世界电影简史.ppt

第一章第一章 世界电影简史世界电影简史 第二章中国电影简史第二章中国电影简史 第三章电视艺术的发展第三章电视艺术的发展 第四章影视艺术的特性第四章影视艺术的特性 第五章影视艺术中的景与镜头第五章影视艺术中的景与镜头 第六章影视艺术中的声音与色彩第六章影视艺术中的声音与色彩 第七章蒙太奇第七章蒙太奇 第八章影视艺术的创作过程第八章影视艺术的创作过程 第九章影视创作中的编、导、演第九章影视创作中的编、导、演 第十章影视艺术的鉴赏和评论第十章影视艺术的鉴赏和评论第一节第一节 电影诞生期电影诞生期(1895)(1895)第二节第二节 电影成长期电影成长期(1895(18951927)1927)第三节第三节 电影成熟期电影成熟期(1927(19271945)1945)第四节第四节 电影发展期（电影发展期（19451945）第一节第一节 电影诞生期电影诞生期(1895)(1895)一、光影理论的发现一、光影理论的发现一、光影理论的发现一、光影理论的发现 墨子墨子墨子墨子：“光至景（影）亡光至景（影）亡光至景（影）亡光至景（影）亡”，“景，二光夹一光。一光者，景也景，二光夹一光。一光者，景也景，二光夹一光。一光者，景也景，二光夹一光。一光者，景也”。灯灯影戏影戏灯市行(宋宋)范成大范成大吴台今古繁华地，吴台今古繁华地，偏爱元宵灯影戏。偏爱元宵灯影戏。春前腊后天好晴，春前腊后天好晴，已向街头作灯市。已向街头作灯市。通通过过光光源源照照射射剪剪纸纸类类物物象象，投投影影在在幕幕布布或或墙墙壁壁上上产产生生活活动动的的影影像像。灯灯影影戏戏产产生生于于中中国国汉汉代代，盛盛行行于于唐唐宋宋，清清乾乾隆年间传到法国。隆年间传到法国。第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 二、电影原理的发明二、电影原理的发明幻幻盘盘诡诡盘盘走走马马盘盘 活活动动视视镜镜 视觉残留视觉残留 18291829年年6 6月，比利时物理学家月，比利时物理学家普拉托普拉托首次提出，人的眼睛在它所看到的物体首次提出，人的眼睛在它所看到的物体离开后，物体的影子可以在视网膜上残留离开后，物体的影子可以在视网膜上残留0 01 10 04 4秒。秒。光光学学影影戏戏机机第一节第一节 电影诞生期电影诞生期二、电影原理的发明二、电影原理的发明幻盘幻盘第一节第一节 电影诞生期电影诞生期二、电影原理的发明二、电影原理的发明诡盘诡盘第一节第一节 电影诞生期电影诞生期二、电影原理的发明二、电影原理的发明诡诡盘盘的的观观看看方方式式第一节第一节 电影诞生期电影诞生期二、电影原理的发明二、电影原理的发明走马盘走马盘 第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 二、电影原理的发明二、电影原理的发明活动视镜活动视镜第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 二、电影原理的发明二、电影原理的发明光光学学影影戏戏机机更更衣衣室室旁旁绘绘制制动动画画第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 要想制造真正的电影，还必须利用照相。要想制造真正的电影，还必须利用照相。普拉托普拉托普拉托普拉托 18231823年，法国人年，法国人尼埃浦斯尼埃浦斯用用1414小时的曝光时小时的曝光时间拍摄了世界上的首张名为间拍摄了世界上的首张名为餐桌餐桌的照片。的照片。1872187218761876年美国摄影师年美国摄影师慕布里奇慕布里奇将马的奔将马的奔跑姿态用跑姿态用12-2412-24台照相机连续拍摄下来，这些连台照相机连续拍摄下来，这些连续的画面用一种叫续的画面用一种叫“动物放映机动物放映机”幻灯放映时，幻灯放映时，奔马形象栩栩如生。奔马形象栩栩如生。第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 爱爱德德华华慕慕布布里里奇奇第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 18801880年年，法法国国生生理理学学家家马马莱莱运运用用左左轮轮手手枪枪的的原原理理试试制制成成“摄摄影影枪枪”，获获得得了连续拍摄活动对象的成功。了连续拍摄活动对象的成功。第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 18941894年年,爱爱迪迪生生制制成成“电电影影视视镜镜”，以以后后又又发发明明了了3535毫毫米米软软质质电电影影胶胶片片，建建造造了了世世界界上上第第一一座座名名为为“黑黑玛玛丽丽”的的摄摄影棚。影棚。爱爱迪迪生生爱迪生和他的实验室全体职员爱迪生和他的实验室全体职员第一节第一节 电影诞生期电影诞生期爱迪生的黑玛丽摄影棚爱迪生的黑玛丽摄影棚电影视镜电影视镜电影视镜的内部构造电影视镜的内部构造一个人打喷嚏的过程 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 18941894年年“电电影影视视镜镜”传传入入法法国国，里里昂昂的的照照相相师师安安东东卢卢米埃尔米埃尔(1840-1911)(1840-1911)决定将它加以改进。决定将它加以改进。18941894年年底底，卢卢米米埃埃尔尔的的两两个个儿儿子子奥奥古古斯斯特特卢卢米米埃埃尔尔(1862-1954)(1862-1954)和和路路易易卢卢米米埃埃尔尔(1864-1948)(1864-1948)兄兄弟弟试试制制成成了了一一种既是摄影机又是放映机和洗印机的种既是摄影机又是放映机和洗印机的“活动电影机活动电影机”。安东安东卢米埃尔卢米埃尔奥古斯特奥古斯特卢米埃尔卢米埃尔 路易路易卢米埃尔卢米埃尔 第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 活活动动电电影影机机用用抓抓片片机机构构抓抓动动胶胶片片，胶胶片片通通过过片片门门时时，所所作作的的是是停停动动停停动动的的间间歇歇运运动动，让让影影像像投投射射到到银银幕幕上上，真正意义上的真正意义上的“电影电影”诞生了诞生了。活活动动电电影影机机电电影影摄摄影影机机原原理理（放放映映机机与与之之相相同同）第一节第一节 电影诞生期电影诞生期 三、活动电影的问世三、活动电影的问世 18951895年年1212月月2828日日，卢卢米米埃埃尔尔兄兄弟弟在在巴巴黎黎卡卡普普辛辛大大街街1414号号一一个个咖咖啡啡馆馆的的地地下下室室里里首首次次公公映映了了工工厂厂大大门门、渔渔船船出出港港、火火车车到到站站、水水浇浇园园丁丁、婴婴儿儿喝喝汤汤等等十十二二部部影影片片，这这一一天便被认定为电影诞生的日子。天便被认定为电影诞生的日子。工厂大门工厂大门火车到站火车到站渔船出港渔船出港第二节第二节 电影成长期电影成长期(1895(18951927)1927)电影的诞生并不意味着它就是一种独立的艺术形式。电影的诞生并不意味着它就是一种独立的艺术形式。使电影成为艺术的是格里菲斯和爱森斯坦。使电影成为艺术的是格里菲斯和爱森斯坦。一、世界电影史上的两大传统一、世界电影史上的两大传统 1卢米埃尔与写实主义传统卢米埃尔与写实主义传统 （1）把日常生活中常见场景作为拍摄对象，成为卢氏电影的纪实风格。）把日常生活中常见场景作为拍摄对象，成为卢氏电影的纪实风格。（2）力求使形象还原于现实，和现实中所看到的自然情景完全一样。）力求使形象还原于现实，和现实中所看到的自然情景完全一样。（3）卢米埃尔反对艺术加工。）卢米埃尔反对艺术加工。电电影影要要真真正正成成为为艺艺术术必必须须在在表表现现生生活活真真实实的的基基础础上上，以以独独特特的的视视觉觉语语言言进行艺术的加工，使艺术的假定性和生活的逼真性得到和谐的统一。进行艺术的加工，使艺术的假定性和生活的逼真性得到和谐的统一。第二节第二节 电影成长期电影成长期 一、世界电影史上的两大传统一、世界电影史上的两大传统 2乔治乔治梅里爱梅里爱与技术主义传统与技术主义传统 （1）把把戏戏剧剧元元素素诸诸如如剧剧本本、演演员员、布布景景搬搬上上银银幕，使电影具有情节化和戏剧化的特点。幕，使电影具有情节化和戏剧化的特点。（2）首首创创了了一一系系列列特特技技摄摄影影，为为电电影影语语言言的的发发展作出了积极的贡献。展作出了积极的贡献。（3）“银银幕幕即即舞舞台台”的的僵僵化化观观念念限限制制了了梅梅里里爱爱在艺术上的发展。在艺术上的发展。乔治乔治梅里爱梅里爱（1861-1938）“视点统一视点统一”，固定摄影机位，把舞台痕迹暴露在银幕上造成虚假。，固定摄影机位，把舞台痕迹暴露在银幕上造成虚假。“拒拍实景拒拍实景”，把自己封闭在摄影棚里，不屑于去拍任何一个实景。，把自己封闭在摄影棚里，不屑于去拍任何一个实景。第二节第二节 电影成长期电影成长期 二、二、格里菲斯格里菲斯的原始综合的原始综合 1 1格里菲斯的主要贡献格里菲斯的主要贡献 使使蒙蒙太太奇奇成成为为电电影影艺艺术术的的叙叙事事手手段段和和表表现现手手段段。利利用用摄摄影影机机的的运运动动不不断断变变换换镜镜头头的的方方位位和和角角度度，产产生生不不同同的的景景别别，运运用用“切切换换”、“圈圈入入”、“圈圈出出”等等手手法法进进行行剪剪辑辑，形成交叉蒙太奇和平行蒙太奇。形成交叉蒙太奇和平行蒙太奇。大卫大卫格里菲斯格里菲斯（1875187519481948）第二节第二节 电影成长期电影成长期 二、二、格里菲斯格里菲斯的原始综合的原始综合 2 格里菲斯电影的特点格里菲斯电影的特点 （1）视视点点的的解解放放，摄摄影影机机具具有有自自由由的的运运动动性性，造造成成了了视视点的解放。点的解放。（2）改改变变了了影影片片的的构构成成单单位位，即即由由场场景景变变为为镜镜头头，使使影影片片构构成成形形式式由由若若干干镜镜头头构构成成一一个个场场景景，再再由由若若干干场场景景构构成成一一部部电影。电影。第二节第二节 电影成长期电影成长期 二、格里菲斯的原始综合二、格里菲斯的原始综合 3 3格里菲斯的两部巨片格里菲斯的两部巨片 （1）一个国家的诞生一个国家的诞生（1915年）年）（2 2）党党同同伐伐异异（19161916年年）本本片片是是格格里里菲菲斯斯艺术上达到最高峰的标志。艺术上达到最高峰的标志。一一个个国国家家的的诞诞生生海海报报格里菲斯开创了电影艺术新时代格里菲斯开创了电影艺术新时代蒙太奇时代。蒙太奇时代。第二节第二节 电影成长期电影成长期 三、美国的喜剧电影三、美国的喜剧电影 1 1喜剧片的代表人物喜剧片的代表人物 （1 1）美国电影之父麦克）美国电影之父麦克:赛纳特赛纳特 1912年，赛纳特建立了著名的年，赛纳特建立了著名的“启斯东制片厂启斯东制片厂”，这是美国制片厂制度的最早雏形。，这是美国制片厂制度的最早雏形。（2 2）卓越的喜剧大师卓越的喜剧大师:查利查利卓别林卓别林 （3 3）勃斯特勃斯特基顿基顿 2 2卓别林电影的艺术特色：卓别林电影的艺术特色：（1 1）对旧世界给予深刻批判，在笑声中完成对旧世界的否定。）对旧世界给予深刻批判，在笑声中完成对旧世界的否定。（2 2）内容通俗，含义深刻，艺术手法极为朴实，很多场面都是用全景拍摄。）内容通俗，含义深刻，艺术手法极为朴实，很多场面都是用全景拍摄。卓别林与基顿将默片时期的喜剧艺术推向巅峰。卓别林与基顿将默片时期的喜剧艺术推向巅峰。第二节第二节 电影成长期电影成长期 四、苏联的蒙太奇学派四、苏联的蒙太奇学派 1 1苏联蒙太奇学派的代表人物：苏联蒙太奇学派的代表人物：（1 1）库里肖夫库里肖夫 （2 2）爱森斯坦爱森斯坦 （3 3）普多夫金普多夫金 2.2.爱森斯坦的蒙太奇理论爱森斯坦的蒙太奇理论 （1 1）两个镜头的对列可以产生新的含义。两个镜头的对列可以产生新的含义。（2 2）首创首创“蒙太奇思维蒙太奇思维”概念。概念。又被称为又被称为“电影实验室电影实验室”派派 蒙太奇的实践起始于美国，理论上的探索起始于在苏联。蒙太奇的实践起始于美国，理论上的探索起始于在苏联。爱森斯坦爱森斯坦(1893(18931948)1948)第二节第二节 电影成长期电影成长期 四、苏联的蒙太奇学派四、苏联的蒙太奇学派 3 3战舰波将金号战舰波将金号(1925(1925年年)爱爱森森斯斯坦坦的的经经典典之之作作战战舰舰波波将将金金号号具具有有纪纪实实风风格格，同同时时运运用用蒙蒙太太奇奇思思维维对对历历史史事事件件进进行行典典型型化化的的艺艺术术处处理理，使使影影片片具具有有震震撼撼人人心心的的艺艺术术效效果果，其其中中的的“敖敖德德萨萨阶阶梯梯”已成为世界电影中的经典场面。已成为世界电影中的经典场面。4 4普多夫金普多夫金 着着重重研研究究辩辩证证法法与与蒙蒙太太奇奇的的联联系系，把把蒙蒙太太奇奇提提高高到到辩辩证证思思维维高高度度来来认认识识，使使蒙蒙太太奇奇的研究进入新的阶段。的研究进入新的阶段。战战舰舰波波将将金金号号(又又译译为为波波坦坦金金战战舰舰)第二节第二节 电影成长期电影成长期 五、欧美的其他流派五、欧美的其他流派 1.1.英国的勃列顿（布赖顿）学派英国的勃列顿（布赖顿）学派 （1）主张表现普通人的生活命运和思想情趣。）主张表现普通人的生活命运和思想情趣。（2）对特写画面作了长时间的试验并取得成功，这是蒙太奇的重要方法之一。）对特写画面作了长时间的试验并取得成功，这是蒙太奇的重要方法之一。（3 3）善善于于营营造造电电影影节节奏奏，最最早早运运用用交交叉叉蒙蒙太太奇奇使使追追逐逐者者和和被被追追逐逐者者交交替替出出现现，这是后来的惊险电影中最常用的手法，代表作是这是后来的惊险电影中最常用的手法，代表作是中国教会被袭记中国教会被袭记。第二节第二节 电影成长期电影成长期 五、欧美的其他流派五、欧美的其他流派 2.2.德国的表现主义德国的表现主义 表表现现主主义义是是2020世世纪纪初初流流行行于于德德、奥奥、北北欧欧等等地地具具有有反反主主流流倾倾向向的的资资产产阶阶级级文文学学艺艺术术流流派派，该该派派对对黑黑暗暗的的社社会会现现实实带带有有盲盲目目反反抗抗情情绪绪，强强调调表现自我感受，以过分夸张的形体和色彩发泄内心的苦闷。表现自我感受，以过分夸张的形体和色彩发泄内心的苦闷。19191919年年德德国国战战败败，表表现现主主义义侵侵入入电电影影，形形成成电电影影流流派派。重重要要代代表表作作为为罗罗伯伯特特维维内内的的卡卡里里加加里里博博士士。该该派派惨惨淡淡经经营营三三十十年年，终终因因与与日日渐兴盛的现实主义主流电影相去甚远而走向衰弱。渐兴盛的现实主义主流电影相去甚远而走向衰弱。第二节第二节 电影成长期电影成长期 五、欧美的其他流派五、欧美的其他流派 3 3美国的美国的罗伯特罗伯特弗拉哈迪弗拉哈迪（1884-1951 1884-1951）1910191019161916年年，在在北北极极海海岸岸拍拍下下长长达达七七万万英英尺尺的的爱爱斯斯基基摩摩人人生生活活情情景景并并制制作作出出举举世世闻闻名名的的北北方方的的纳纳努努克克。19261926年年，大大胆胆选选用用难难于于掌掌握握的的全全色色片片获获得得成成功功，从从此此全全世世界界的的摄摄影影师师改改用用全全色胶片拍摄电影。色胶片拍摄电影。北方的纳努克北方的纳努克罗伯特罗伯特弗拉哈迪弗拉哈迪第二节第二节 电影成长期电影成长期 五、欧美的其他流派五、欧美的其他流派 弗拉哈迪的主要贡献：弗拉哈迪的主要贡献：（1）以以艺艺术术的的手手法法大大规规模模实实拍拍生生活活场场景景，并并与与戏戏剧剧主主义义影影片片一一争争高高低，显示了纪实电影的远大前景。低，显示了纪实电影的远大前景。（2）对长镜头进行了探索，拍捕海豹的场面成为长镜头最早的范例。）对长镜头进行了探索，拍捕海豹的场面成为长镜头最早的范例。（3 3）将将真真实实的的生生活活场场景景与与编编导导的的想想象象和和诗诗意意巧巧妙妙地地结结合合起起来来，成成为为现实主义的大师。现实主义的大师。第三节第三节 电影成熟期电影成熟期(1927(19271945)1945)一、有声电影和彩色片的问世一、有声电影和彩色片的问世 19271927年年1010月月，好好莱莱坞坞推推出出的的爵爵士士歌歌王王插插入入了了对对白白和和歌唱，这是世界上第一部有声片。歌唱，这是世界上第一部有声片。19351935年年，美美国国导导演演马马摩摩里里安安导导演演的的彩彩色色故故事事片片浮浮华华世世界界问世，这是世界上第一部彩色片。问世，这是世界上第一部彩色片。有声电影和彩色片的问世，标志着电影的成熟。有声电影和彩色片的问世，标志着电影的成熟。爵士歌王爵士歌王海报海报第三节第三节 电影成熟期电影成熟期 二、美国电影的鼎盛二、美国电影的鼎盛 1 1制片厂制制片厂制 制片厂制的特点：制片厂制的特点：（1 1）把电影业变成大规模的垄断性企业；）把电影业变成大规模的垄断性企业；（2 2）制片厂内部分工精细；）制片厂内部分工精细；（3 3）制片人专权；）制片人专权；（4 4）实行明星制度。）实行明星制度。2 2类型电影类型电影 类型电影具有重复性和可预见性，特征如下类型电影具有重复性和可预见性，特征如下:（1 1）公式化的情节；）公式化的情节；（2 2）定型化的人物；）定型化的人物；（3 3）图解式的视觉形象。）图解式的视觉形象。2020世纪福克斯世纪福克斯米高梅米高梅梦工厂梦工厂联美联美华纳华纳派拉蒙派拉蒙哥伦比亚哥伦比亚环球环球第三节第三节 电影成熟期电影成熟期 二、美国电影的鼎盛二、美国电影的鼎盛 3 3美国电影中最常见的类型片美国电影中最常见的类型片 (1)(1)西部片西部片 (2)(2)喜剧片喜剧片 (3)(3)歌舞片歌舞片 (4)(4)犯罪片犯罪片 (5)(5)类型片之外的优秀影片类型片之外的优秀影片 关关山山飞飞渡渡海海报报 摩摩登登时时代代剧剧照照雨雨中中曲曲海海报报蝴蝴蝶蝶梦梦海海报报第三节第三节 电影成熟期电影成熟期 4 4好莱坞神童好莱坞神童奥逊奥逊威尔斯威尔斯的电影的电影被被称称为为反反好好莱莱坞坞主主流流电电影影的的公公民民凯凯恩恩，是好莱坞神童奥逊是好莱坞神童奥逊威尔斯的代表作。威尔斯的代表作。影影片片的的最最大大成成就就，在在于于开开拓拓了了现现代代电电影影的的新新思思维维。整整部部影影片片用用倒倒叙叙手手法法，通通过过记记者者的的采采访访，从从六六个个不不同同视视角角介介绍绍与与评评说说报报界界巨巨头头凯凯恩恩的的一一生生。影影片片确确立立了了现现代代电电影影的的基基调调，奠奠定定了了它在电影史上的重要地位。它在电影史上的重要地位。二、美国电影的鼎盛二、美国电影的鼎盛公公民民凯凯恩恩海海报报第三节第三节 电影成熟期电影成熟期 三、苏联电影的发展三、苏联电影的发展 1 1苏苏联联电电影影业业在在3030年年代代有有了了空空前前发发展展，电电影影的的题题材材分分两两类类：一一是是反反映映苏苏联联人人民民革革命命斗斗争争历历史史和和现实生活的影片，二是对古典名著的改编。现实生活的影片，二是对古典名著的改编。19341934年年，第第一一部部社社会会主主义义现现实实主主义义代代表表作作夏夏伯伯阳阳问问世世，该该片片的的思思想想内内容容和和艺艺术术技技巧巧都都达达到到了了一个新的高度。一个新的高度。3030年代后半期，苏联电影进入新的创作高峰期。年代后半期，苏联电影进入新的创作高峰期。2 24040年年代代开开始始，由由于于反反法法西西斯斯战战争争的的爆爆发发，苏苏联联人人民民投投入入了了伟伟大大的的卫卫国国战战争争，德德国法西斯的侵略及国内个人迷信、个人崇拜等因素的干扰，几乎使电影制作濒临停顿。国法西斯的侵略及国内个人迷信、个人崇拜等因素的干扰，几乎使电影制作濒临停顿。夏伯阳夏伯阳海报海报一、意大利新现实主义一、意大利新现实主义1 1意大利新现实主义的特征意大利新现实主义的特征（1 1）集中反映战后意大利的社会现实和民族悲剧；）集中反映战后意大利的社会现实和民族悲剧；（2 2）影片具有高度的真实性；）影片具有高度的真实性；强强调调创创作作方方法法上上的的纪纪实实性性、追追求求银银幕幕效效果果的的逼逼真真性性，主主张张：到到街街头头进进行行实实拍拍；如如实实表表现现真真实实生生活活中的人和事；中的人和事；聘用非职业演员，反对明星制。聘用非职业演员，反对明星制。（3 3）强调影片的朴实自然，拒绝玩弄手法。）强调影片的朴实自然，拒绝玩弄手法。新现实主义的代表人物之一新现实主义的代表人物之一安东尼奥尼安东尼奥尼 2 2意大利新现实主义的主要作品意大利新现实主义的主要作品 3 3意大利新现实主义的影响意大利新现实主义的影响 第四节第四节 电影发展期（电影发展期（19451945）第四节第四节 电影发展期电影发展期二、法国新浪潮运动二、法国新浪潮运动 1 1法国新浪潮运动特征：法国新浪潮运动特征：（1 1）反反对对戏戏剧剧式式结结构构模模式式、反反对对僵僵化化的的以以导导演演资资历历为为基基础础的的制制片片制制度度，影影片片内内容容深深受受存存在在主主义义哲哲学学与与弗弗洛洛伊伊德主义的影响，深入自我的内心和下意识；德主义的影响，深入自我的内心和下意识；（2 2）有有意意侵侵犯犯传传统统的的电电影影语语言言、蔑蔑视视技技巧巧和和规规范范，随心所欲地进行场景调度，不按逻辑进行画面的剪辑。随心所欲地进行场景调度，不按逻辑进行画面的剪辑。2 2法国新浪潮运动的主要作品法国新浪潮运动的主要作品 3 3法国新浪潮运动的局限及影响法国新浪潮运动的局限及影响 新浪潮运动的代表人物之新浪潮运动的代表人物之阿仑阿仑雷乃雷乃 第四节第四节 电影发展期电影发展期 三、新德国电影运动三、新德国电影运动 1 1新德国电影运动的特征新德国电影运动的特征（1 1）重重新新确确认认电电影影的的叙叙事事与与历历史史、社社会会生生活活的的联联系系；赋赋予予叙叙事事以以宏宏观观的的历历史史视视野野，从从而而克克服服了了现现代代主主义义电电影影排斥叙事的弊端；排斥叙事的弊端；（2 2）重重新新确确认认电电影影的的大大众众性性，注注重重影影片片的的观观赏赏价价值值和和思思辨辨价价值值的的统统一一，从从而而克克服服了了现现代代主主义义电电影影“曲曲高高和和寡寡”的艺术封闭性。的艺术封闭性。2 2新德国电影运动的代表人物用主要作品新德国电影运动的代表人物用主要作品 新德国电影运动的代表人物之新德国电影运动的代表人物之法斯宾德法斯宾德 第四节第四节 电影发展期电影发展期四、多元化的当代电影四、多元化的当代电影 1.1.战争题材的影片战争题材的影片 （1 1）美国的战争片）美国的战争片 （2 2）苏联的战争片）苏联的战争片 2.2.政治电影政治电影 3.3.伦理电影伦理电影 （1 1）苏联的伦理电影）苏联的伦理电影 （2 2）美国的伦理电影）美国的伦理电影 4.4.美国的娱乐片美国的娱乐片 （1 1）动作片）动作片 （2 2）科幻片）科幻片