电视画面剪辑的语法公开课一等奖优质课大赛微课获奖课件.pptx

镜头编辑技巧专讲镜头编辑技巧专讲第1页第1页电视剪辑语法电视剪辑语法1、天头留白准则 避免从不正确构图天头留白镜头切换到一个正确天头留白镜头，反之亦然。当然，在电影中稍有不同，有时不留白会形成特殊效果。第2页第2页2、虚假物体距离、虚假物体距离 避免镜头中虚假物体离人头部过近。避免镜头中虚假物体离人头部过近。第3页第3页3、画幅边沿遮挡、画幅边沿遮挡 避免画幅边沿避免画幅边沿切掉人脸或身体切掉人脸或身体第4页第4页v1）在构图和内容相同前提下，假如焦距相同，与被摄对象距离相同且照明条件相同话，不同镜头会拥有相同景深。v2）观众更愿意看到两个相同镜头剪切在一起，从而在往返剪切时形成影像连贯性和流畅性。第5页第5页4、剪辑匹配镜剪辑匹配镜头头 剪辑匹配镜剪辑匹配镜头而不采用不匹头而不采用不匹配镜头，包括在配镜头，包括在景深层面都要匹景深层面都要匹配。配。5、反应镜头位、反应镜头位置置 反应镜头出反应镜头出现在话语中间比现在话语中间比在话语结束更为在话语结束更为自然。不必要受自然。不必要受对话拘束。对话拘束。第6页第6页6、三人对话准则三人对话准则 三人对话中，果断不能三人对话中，果断不能从一个双人镜头切换到另从一个双人镜头切换到另一个双人镜头。一个双人镜头。处理方案：处理方案：能够从人物能够从人物A A和和B B双人镜头切换到人物双人镜头切换到人物C C中中景或特写，或者从人物景或特写，或者从人物A A中中特写切换到人物特写切换到人物B B和和C C双人双人镜头。镜头。第7页第7页1234第8页第8页123457698111013121415第9页第9页7、单人特写选择原则、单人特写选择原则 在剪辑单个人物特写镜在剪辑单个人物特写镜头时，脸部越大，效果越头时，脸部越大，效果越好。通过正面角度，观众好。通过正面角度，观众能够更容易看到人物面部能够更容易看到人物面部表情特性。表情特性。第10页第10页跳切跳切 把这两个镜头剪切把这两个镜头剪切在一起就会造成跳切，在一起就会造成跳切，由于特写拍摄角度和由于特写拍摄角度和远景拍摄角度相同。远景拍摄角度相同。第11页第11页v这两个镜头剪切就比较流这两个镜头剪切就比较流畅，不会产生跳切问题。畅，不会产生跳切问题。这是由于特写镜头照相机这是由于特写镜头照相机角度与远景镜头拍摄角度角度与远景镜头拍摄角度相差较多，另外，被拍摄相差较多，另外，被拍摄人物脸部相对正视照相机，人物脸部相对正视照相机，因此观众能够听见所有语因此观众能够听见所有语音和看见面部反应。音和看见面部反应。第12页第12页8、单个人物镜头禁忌 对于单个人物而言，尽也许避免切换到拍摄角度相同镜头第13页第13页1234第14页第14页v 摄像机位摄像机位B B转移到右侧，转移到右侧，这个角度能够拍摄到被摄对象这个角度能够拍摄到被摄对象不小于四分之三正面镜头，跳不小于四分之三正面镜头，跳切风险也会减少。假如没有备切风险也会减少。假如没有备选角度拍摄镜头，我们也能够选角度拍摄镜头，我们也能够切出同一镜头轴上，同一人物切出同一镜头轴上，同一人物远景镜头和中特写，通过切出远景镜头和中特写，通过切出场景中相关事物办法让观众有场景中相关事物办法让观众有视觉间隙而不会感觉跳切存在。视觉间隙而不会感觉跳切存在。第15页第15页9、动作剪辑镜头选择、动作剪辑镜头选择 剪切动作特写镜头剪切动作特写镜头时，应选择动作较慢时，应选择动作较慢镜头。这是由于：假镜头。这是由于：假如特写动作和速度与如特写动作和速度与远景动作相同，那么远景动作相同，那么特写动作速度回看起特写动作速度回看起来更快。因此，在物来更快。因此，在物体速度较慢时故意识体速度较慢时故意识地拍一些特写镜头。地拍一些特写镜头。第16页第16页10、选择引起对象移、选择引起对象移动版本动版本 剪辑横摇镜头或剪辑横摇镜头或推拉镜头时，应使用推拉镜头时，应使用画面流畅、计时准确画面流畅、计时准确且引起被摄对象移动且引起被摄对象移动版本。版本。右图中下方被摄右图中下方被摄对象前方空间多于后对象前方空间多于后方，整个过程对焦精方，整个过程对焦精准，画面流畅，节奏准，画面流畅，节奏适中。比较符合要求。适中。比较符合要求。第17页第17页11、静止画面准则、静止画面准则 应当从静止画面开始或结束横摇、纵摇或推应当从静止画面开始或结束横摇、纵摇或推拉镜头。这些镜头应从画面开始，动作连续一拉镜头。这些镜头应从画面开始，动作连续一段时间之后再以静止画面结束。段时间之后再以静止画面结束。第18页第18页12、动作轴线原则、动作轴线原则 在同一个方向移动物体，比如人，都有一条动作轴在同一个方向移动物体，比如人，都有一条动作轴线。剪辑时不得越过这条动作轴线，不然运动方向会线。剪辑时不得越过这条动作轴线，不然运动方向会发生逆转。处理这种问题能够加上过渡镜头。发生逆转。处理这种问题能够加上过渡镜头。第19页第19页黄宗霑拍摄黄宗霑拍摄关山飞渡关山飞渡为何要越轴？为何要越轴？所有故事都发生在一辆坐满乘客驿车上，这辆车要横跨亚利桑那平原，罗特斯堡所有故事都发生在一辆坐满乘客驿车上，这辆车要横跨亚利桑那平原，罗特斯堡驶去，那么就是在一辆大马车上，如何让故事吸引人，成了关键，那么约翰驶去，那么就是在一辆大马车上，如何让故事吸引人，成了关键，那么约翰福特和福特和黄宗霑为了表现马车速度，用一辆汽车跟拍疾驰中马车，汽车已经开到黄宗霑为了表现马车速度，用一辆汽车跟拍疾驰中马车，汽车已经开到8080麦，基本上麦，基本上在西部荒凉路上已经开到了极限，速度已经不久了，但是拍摄出来效果，感觉马车并在西部荒凉路上已经开到了极限，速度已经不久了，但是拍摄出来效果，感觉马车并不够快，节奏感也不强，因此这个时候，黄宗霑想到一个办法，就是通过越轴来增强不够快，节奏感也不强，因此这个时候，黄宗霑想到一个办法，就是通过越轴来增强节奏感。节奏感。第20页第20页仔细观测仔细观测康美之恋康美之恋中三个镜头组接，中三个镜头组接，看看存在什么问题看看存在什么问题123第21页第21页13、连续动作剪辑、连续动作剪辑 连续动作剪辑中，假如人连续动作剪辑中，假如人物从画面右侧走出，同一人物物从画面右侧走出，同一人物进入下个镜头时应在左方。进入下个镜头时应在左方。第22页第22页14、“兴趣点兴趣点”位置位置 注意镜头中注意镜头中“兴趣点兴趣点”在银幕在银幕上位置。假如有明显兴趣物，能上位置。假如有明显兴趣物，能够让它保持在画面同一位置，要够让它保持在画面同一位置，要么就干脆选择一个只有被摄对象么就干脆选择一个只有被摄对象而没有兴趣物特写镜头。而没有兴趣物特写镜头。第23页第23页15、特写镜头后，应、特写镜头后，应当尽快呈现出一个全当尽快呈现出一个全景镜头。景镜头。观众很容易忘掉观众很容易忘掉场景准确位置。尤其场景准确位置。尤其是在拍摄快速运动镜是在拍摄快速运动镜头时，在一系列中景头时，在一系列中景镜头、特写、及背景镜头、特写、及背景之后，需要重新拟定之后，需要重新拟定场景。场景。第24页第24页第25页第25页16、“新人、物特写新人、物特写镜头镜头”对新出场人物和对新出场人物和拍摄对象都用特写镜拍摄对象都用特写镜头。在事物出现第一头。在事物出现第一时间采用特写镜头。时间采用特写镜头。有助于提醒观众相关有助于提醒观众相关事件和人物。事件和人物。第26页第26页17、人物远景镜头禁忌 运动剪辑时，避免从一个人物远景切换到同一个人物特写，中间要尽也许使用一些过渡性镜头，如中景。第27页第27页v修改：这么镜头是可取v镜头1是远景镜头，确定场景，镜头2是中景，角度不同，镜头3中人物已经确定，返回第一个角度和特写，在两个镜头中插入一个镜头会使得场景更流畅。第28页第28页18、声轨优先准则、声轨优先准则 书法上讲书法上讲“首字乃终篇之准首字乃终篇之准”，讲开始，讲开始主要性。而节目开始时，声音轨道先于视觉主要性。而节目开始时，声音轨道先于视觉轨道。没有声音画面是死，而没有画面声音轨道。没有声音画面是死，而没有画面声音仍然有其价值。即使先前观众对一些东西一仍然有其价值。即使先前观众对一些东西一无所知，但当人们一听到声音（也许是音乐无所知，但当人们一听到声音（也许是音乐和环境声音），人们就开始想象正在发生情和环境声音），人们就开始想象正在发生情景，观众想象力就被触发了。当画面出现在景，观众想象力就被触发了。当画面出现在屏幕上时，多感官经历就开始了。屏幕上时，多感官经历就开始了。第29页第29页19、延时审阅原则、延时审阅原则 将剪辑好片子先搁置一段时间后再重新审将剪辑好片子先搁置一段时间后再重新审阅。阅。假如我们始终与剪辑东西融而为一，有时假如我们始终与剪辑东西融而为一，有时就会失去客观性。这种情况下我们最容易受到就会失去客观性。这种情况下我们最容易受到蒙蔽，假如时间允许，暂时休息一下是明智选蒙蔽，假如时间允许，暂时休息一下是明智选择，忘掉准确节奏、剪辑点、对话，把我们本择，忘掉准确节奏、剪辑点、对话，把我们本身预测性减少，这种暂时缓和能够让我们用全身预测性减少，这种暂时缓和能够让我们用全新耳朵和眼睛去观看和倾听故事。最后我们就新耳朵和眼睛去观看和倾听故事。最后我们就会发觉有些地方是不合理。会发觉有些地方是不合理。第30页第30页20、“视线视线”停留切出原则停留切出原则 只要人物只要人物“视线视线”停在兴趣停在兴趣物上，就应当立刻切出镜头。物上，就应当立刻切出镜头。这样剪辑动作源于人物视线和这样剪辑动作源于人物视线和看到画面外兴趣物最初面部反看到画面外兴趣物最初面部反应。当头部和眼睛运动停下来，应。当头部和眼睛运动停下来，观众就渴望知道人物在看什么，观众就渴望知道人物在看什么，因此要切换到兴趣物镜头上。因此要切换到兴趣物镜头上。第31页第31页1234第32页第32页21、“音乐小声原则音乐小声原则”在声轨层面，要确保音乐不要压过话语。在声轨层面，要确保音乐不要压过话语。音乐是一个强有力、含有创造性工具，它能够音乐是一个强有力、含有创造性工具，它能够推动场景，也能够放缓，还能够使观众感到悲推动场景，也能够放缓，还能够使观众感到悲哀、幸福或紧张。一旦到了该放音乐时候，我哀、幸福或紧张。一旦到了该放音乐时候，我们就应当调整声音音量，避免音乐盖过片子中们就应当调整声音音量，避免音乐盖过片子中话语或其它声轨，这一点非常主要。当然假如话语或其它声轨，这一点非常主要。当然假如在晚会现场直播录制，调低录制背景音乐音量在晚会现场直播录制，调低录制背景音乐音量会很困难，这时是能够。会很困难，这时是能够。第33页第33页22、字幕连续时间应当合理、字幕连续时间应当合理 字幕连续时间应当合理。假如字幕在屏幕上停留时间过字幕连续时间应当合理。假如字幕在屏幕上停留时间过长，人们会觉得厌倦，假如过短则无法阅读理解。下沿字幕长，人们会觉得厌倦，假如过短则无法阅读理解。下沿字幕通惯用来阐明人物名字、职业等信息，应出现在屏幕底部三通惯用来阐明人物名字、职业等信息，应出现在屏幕底部三分之一处，紧伴随想要切入发言人特写镜头之后（分之一处，紧伴随想要切入发言人特写镜头之后（先出人像，先出人像，后出字幕后出字幕），通常采用），通常采用叠化入、定格、叠化出叠化入、定格、叠化出方式，这样比方式，这样比直接切入、切出会好一些。人物再次出现时还需出现字幕。直接切入、切出会好一些。人物再次出现时还需出现字幕。时间普通时间普通是是3-103-10秒左秒左右。右。假如字幕只有三四个字，那么人们停止假如字幕只有三四个字，那么人们停止3 3秒就足够了。但秒就足够了。但假如字幕包括多个短句，那么就需要假如字幕包括多个短句，那么就需要1010秒、秒、2020秒及更长时间，秒及更长时间，这取决于字数量和视觉呈现复杂性。这取决于字数量和视觉呈现复杂性。剪辑字幕一项准则是剪辑字幕一项准则是字幕在屏幕上停留时间长度应与一行字幕在屏幕上停留时间长度应与一行字幕重复读三遍时间相等。字幕重复读三遍时间相等。第34页第34页23、“明喻镜头剪辑标准”带有明喻关系镜头之间使用叠化，两个镜头在当前场景或情节环境中可能没有任何共同点，但它们能够形成明喻关系。叠化能够在观众脑海中创造一个新含义。直切无法融合两个不同镜头之中主体，致使观众无法了解导演深层意图。在上图中，把农民比作一条睡着老狗，假如不好理在上图中，把农民比作一条睡着老狗，假如不好理解，叠化到这只狗，最后再切回农民，就会让观众明解，叠化到这只狗，最后再切回农民，就会让观众明白画面比方。白画面比方。第35页第35页24、“插入镜头使用”使用插入镜头能够填补连贯动作或压缩/延长时间中间隙。当动作连贯性、银幕方向或对话无法正确跨越多个镜头时（如长时间访谈），就需要压缩或扩充时间来调整场景节奏。插入镜头和切出镜头就可满足这种需要，它能够让观众转移注意力，但又不会打断场景内容，使动作或对话在隐蔽过渡后继续进行。要尽也许选择一些可插入画面空镜头、花、鸟、相片、钟表和另一些人反应镜头备用。v插入狗插入狗镜头能镜头能够压缩够压缩时间，时间，让骑马让骑马人更快人更快到达木到达木屋屋第36页第36页25、“180度轴线运度轴线运动动”180180度轴线是由人度轴线是由人物视线方向，闯过场物视线方向，闯过场景或地点，定义画面景或地点，定义画面左侧和右侧，接下来左侧和右侧，接下来照相中人物每个中景照相中人物每个中景或特写镜头都必须在或特写镜头都必须在这条动作线同一侧或这条动作线同一侧或另一侧。另一侧。在照相中，想象在照相中，想象两个人对话场景中周两个人对话场景中周围有一个圆圈，摄像围有一个圆圈，摄像机只能在半圈范围内机只能在半圈范围内或者或者180180度范围内拍度范围内拍摄。摄。第37页第37页错误轴线错误轴线方向方向第38页第38页26、“30度规则度规则”30 30度规则是要求照相师沿着度规则是要求照相师沿着180180弧弧度将照相机移动至少度将照相机移动至少3030度，然后重新度，然后重新设置机位拍摄，原因很简朴，假如从设置机位拍摄，原因很简朴，假如从180180度上两个位置拍摄一个人物两个镜度上两个位置拍摄一个人物两个镜头，假设一个中景，一个全景，摄像头，假设一个中景，一个全景，摄像机机位距离不足机机位距离不足3030度话，那么两个镜度话，那么两个镜头剪辑在一起距离看起来就过于相同，头剪辑在一起距离看起来就过于相同，造成镜头出现跳跃，这就是造成镜头出现跳跃，这就是“跳切跳切”由来。由来。假如将这两个相同镜头剪辑到一起，假如将这两个相同镜头剪辑到一起，影像会在空间上发生跳跃，并且在时影像会在空间上发生跳跃，并且在时间上也也许发生跳跃。因此拍摄角度间上也也许发生跳跃。因此拍摄角度和镜头类型必须存在明显差别，使影和镜头类型必须存在明显差别，使影像在剪切前后出现让观众信服改变。像在剪切前后出现让观众信服改变。第39页第39页27、“视听视听动机剪辑动机剪辑”动机原动机原因通常是当因通常是当前镜头中由前镜头中由主体或客体主体或客体发出一个动发出一个动作，大到汽作，大到汽车跨越河流，车跨越河流，小到面部细小到面部细微动作。微动作。第40页第40页28、“转场使用全景”标准 对同一个主体而言，当其存在场域发生改变时，不能直接将两个不同场域镜头组接在一起，一定要首先使用新场合全景镜头充当一个交待性过渡镜头，不然会给人造成歧义。第41页第41页