宋词四首.pptx

宋词四首宋词四首柳永柳永雨霖铃雨霖铃秦观秦观踏莎行踏莎行郴州旅舍郴州旅舍周邦彦周邦彦苏幕遮苏幕遮李清照李清照声声慢声声慢柳永柳永雨霖铃雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，此去经年，应是良辰好景虚设。应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与便纵有千种风情，更与何人说。何人说。柳永其人柳永其人v是北宋第一个专力写词的人。著有是北宋第一个专力写词的人。著有乐章集乐章集。原。原名三变，字耆卿。名三变，字耆卿。54岁时方才考取进士，官屯田员岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。因行七，人称柳七。外郎，世称柳屯田、柳郎中。因行七，人称柳七。v柳永年轻时常出入歌妓馆，为乐工歌妓撰写歌词，柳永年轻时常出入歌妓馆，为乐工歌妓撰写歌词，自嘲是自嘲是“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”。晚年漂泊流浪，终客。晚年漂泊流浪，终客死襄阳，家无余财，群妓合金葬之南门外死襄阳，家无余财，群妓合金葬之南门外。v柳永词多写都市繁华景象及下层市民生活，多描绘柳永词多写都市繁华景象及下层市民生活，多描绘歌妓生活和城市风光，尤长于抒写羁旅行役之苦。歌妓生活和城市风光，尤长于抒写羁旅行役之苦。词作流传极广，词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词凡有井水饮处，皆能歌柳词”。v柳永不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的柳永不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。化，在词史上产生了较大的影响。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉：与蝉在诗中所代表高洁不同，寒蝉通常表寒蝉：与蝉在诗中所代表高洁不同，寒蝉通常表达悲戚之情，用于离别的感伤。达悲戚之情，用于离别的感伤。长亭：路旁供人歇息的亭舍，也是送别的地方。长亭：路旁供人歇息的亭舍，也是送别的地方。骤雨：阵雨。骤雨：阵雨。v本词描写作者要离开汴京（开封）去各地漂本词描写作者要离开汴京（开封）去各地漂泊时和他心爱的人难舍难分的痛苦心情。泊时和他心爱的人难舍难分的痛苦心情。v首句点明时间、地点及气候特征。首句点明时间、地点及气候特征。v渲染了诗人与恋人内心的离愁别绪。渲染了诗人与恋人内心的离愁别绪。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。都门：原指长安东都门，这里指汴京。都门：原指长安东都门，这里指汴京。帐饮：在郊野设帐幕宴饮。帐饮：在郊野设帐幕宴饮。无绪：没有好情绪。无绪：没有好情绪。凝噎：情绪激动，喉中气塞，说不出话。凝噎：情绪激动，喉中气塞，说不出话。v用白描手法展现了一对恋人默默无语、四目相对、用白描手法展现了一对恋人默默无语、四目相对、难舍难分的画面。难舍难分的画面。v心理描写：心理描写：“留恋留恋“、”“无绪无绪”、“催发催发”，不，不愿离别但又不得不离别的心情。愿离别但又不得不离别的心情。v动作描写、神态描写：动作描写、神态描写：“执手执手”、“相看相看”、“泪泪眼眼”、“凝噎凝噎”，表现力哀伤欲绝、缠绵难舍的别，表现力哀伤欲绝、缠绵难舍的别情。情。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。去去：远去，越来越远。去去：远去，越来越远。烟波：波面像轻烟笼罩着。烟波：波面像轻烟笼罩着。暮霭：傍晚的云气。暮霭：傍晚的云气。沉沉：深厚的样子。沉沉：深厚的样子。v“念念”字引领下文，设想别后的征程。展现字引领下文，设想别后的征程。展现了一幅渺远、黯淡的图景，是抒情主人公心了一幅渺远、黯淡的图景，是抒情主人公心中对未来孤独飘零、情人相见无期的情景的中对未来孤独飘零、情人相见无期的情景的想象，更加表现出作者茫无边际的离愁别恨。想象，更加表现出作者茫无边际的离愁别恨。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。“中调、长调转换处，不欲全脱，不欲明粘。中调、长调转换处，不欲全脱，不欲明粘。”俞文豹俞文豹吹剑录吹剑录载：载：“东坡在玉堂日东坡在玉堂日,有幕士善歌，有幕士善歌，因问：因问：我词何如柳七？我词何如柳七？对曰：对曰：柳郎中词，只合十柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸，晓风残月杨柳岸，晓风残月，学士，学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去大江东去。东坡为之绝倒。东坡为之绝倒。”v“多情多情”句以句以“伤离别伤离别”、“更那堪更那堪”直抒胸臆，直抒胸臆，将个体情感上升到普遍的人生哲理，扩大了词的境将个体情感上升到普遍的人生哲理，扩大了词的境界。界。v“今宵今宵”句承接上片句承接上片“念去去念去去”一句，设想别后所一句，设想别后所见。见。v“酒酒”、“杨柳杨柳”、“晓风晓风”、“残月残月”都是表现都是表现离愁别绪、伤感哀怨的典型意象，以凄清之境表现离愁别绪、伤感哀怨的典型意象，以凄清之境表现词人内心无法派遣的愁怀。词人内心无法派遣的愁怀。此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵便纵有千种风情，更与何人说。有千种风情，更与何人说。经年：经过一年或若干年。经年：经过一年或若干年。纵：即使。纵：即使。v“良辰好景良辰好景”与与“千种风情千种风情”只能只能“虚设虚设”、“更与何人说更与何人说”，直抒胸臆，表现了抒情，直抒胸臆，表现了抒情主人公离别之后的孤寂、落寞的心情，以及主人公离别之后的孤寂、落寞的心情，以及离别后惨不成欢的痛苦。离别后惨不成欢的痛苦。主要表现手法主要表现手法v虚实结合。上片写实景，下片写虚景。虚写虚实结合。上片写实景，下片写虚景。虚写离别后醉不成欢、怅然若失的情景，表现出离别后醉不成欢、怅然若失的情景，表现出离人的落寞孤寂的心情。离人的落寞孤寂的心情。v运用运用“寒蝉寒蝉”、“长亭长亭”、“暮霭暮霭”、“杨杨柳柳”、“晓风晓风”、“残月残月”等典型意象，渲等典型意象，渲染凄清冷落的气氛，烘托离别十分的惆怅与染凄清冷落的气氛，烘托离别十分的惆怅与哀伤。哀伤。v白描手法，通过人物的动作、神态的刻画，白描手法，通过人物的动作、神态的刻画，勾勒出人物内心复杂的情感，将离人内心的勾勒出人物内心复杂的情感，将离人内心的痛苦与感情的缠绵表现得淋漓尽致。痛苦与感情的缠绵表现得淋漓尽致。秦观秦观踏莎行踏莎行郴州旅舍郴州旅舍 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？秦观其人秦观其人v北宋词人，北宋词人，“苏门四学士苏门四学士”之一。字少游、太虚，之一。字少游、太虚，号淮海居士。著有号淮海居士。著有淮海集淮海集、淮海居士长短句淮海居士长短句。v曾任太学博士、秘书省正字、国史院编修官。因政曾任太学博士、秘书省正字、国史院编修官。因政治上倾向于旧党，被视为元佑党人，累遭贬谪。治上倾向于旧党，被视为元佑党人，累遭贬谪。v其词多写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨其词多写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，风格委，风格委婉含蓄，清丽雅淡。婉含蓄，清丽雅淡。v踏莎行踏莎行郴州旅舍郴州旅舍写作背景：秦观由于新旧党争写作背景：秦观由于新旧党争出为杭州通判，又因御史刘拯告他增损出为杭州通判，又因御史刘拯告他增损神宗实录神宗实录，贬监处州酒税。绍圣三年，再以写佛书被罪，贬监处州酒税。绍圣三年，再以写佛书被罪，贬徙郴州（今湖南郴州市）。此作写于初抵郴州之贬徙郴州（今湖南郴州市）。此作写于初抵郴州之时。时。雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。津渡：渡口。津渡：渡口。v首二句是虚构之景，作者因情造景，勾勒出首二句是虚构之景，作者因情造景，勾勒出一幅凄楚迷茫的画面：漫天迷雾隐去了楼台，一幅凄楚迷茫的画面：漫天迷雾隐去了楼台，月色朦胧中，渡口显得迷茫难辩。表现了一月色朦胧中，渡口显得迷茫难辩。表现了一个屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对前途的个屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。也为下句渺茫之感。也为下句“望断望断”铺垫。铺垫。v“桃源桃源”句则更直接表现出作者无处寻觅理句则更直接表现出作者无处寻觅理想境地的失望、怅惘。想境地的失望、怅惘。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。可堪：哪堪，受不住。可堪：哪堪，受不住。杜鹃：相传其鸣叫声像人言杜鹃：相传其鸣叫声像人言“不如归去不如归去”，容易，容易引起人的思乡之情。引起人的思乡之情。v“可堪可堪”将作者的思绪从幻境拉回到现实。将作者的思绪从幻境拉回到现实。v“孤孤”字突出了词人客居他乡的孤独愁苦，字突出了词人客居他乡的孤独愁苦，“馆馆”字点出了作者羁旅谪人的身份。一个字点出了作者羁旅谪人的身份。一个“闭闭”字，既指锁住了料峭春寒，也指锁住字，既指锁住了料峭春寒，也指锁住了词人追求理想的心灵。了词人追求理想的心灵。v“杜鹃杜鹃”与与“斜阳斜阳”更以惨淡、凄厉的景物，更以惨淡、凄厉的景物，渲染了作者内心的孤寂和愁苦。渲染了作者内心的孤寂和愁苦。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。驿寄梅花：取南朝陆凯驿寄梅花：取南朝陆凯赠范晔诗赠范晔诗的典故，表的典故，表示收到了来自远方的问候。示收到了来自远方的问候。鱼传尺素：取古诗鱼传尺素：取古诗饮马长城窟行饮马长城窟行“呼儿烹鲤呼儿烹鲤鱼，中有尺素书鱼，中有尺素书”的典故，表示接到朋友问候。的典故，表示接到朋友问候。砌：堆积。无重数：数不尽。砌：堆积。无重数：数不尽。v连用两则有关友人投寄书信的典故，表现出连用两则有关友人投寄书信的典故，表现出词人身为贬谪之人，北归无望，反而因书信词人身为贬谪之人，北归无望，反而因书信触动飘零无依、孤寂伤痛的心情。以一个触动飘零无依、孤寂伤痛的心情。以一个“砌砌”字将内心的痛苦形象化，表现离恨的沉字将内心的痛苦形象化，表现离恨的沉重坚实和无法消解。重坚实和无法消解。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？幸自：本自，本来是。幸自：本自，本来是。为谁：为什么。为谁：为什么。张宗橚张宗橚词林纪事词林纪事“末二句从末二句从沅湘日夜东流去，不为沅湘日夜东流去，不为愁人住少时愁人住少时变化来。变化来。”叶嘉莹叶嘉莹唐宋词鉴赏词典唐宋词鉴赏词典认为这两句话认为这两句话“其用意在可其用意在可解与不可解之间，因之在表面所写之情景以外，乃更增解与不可解之间，因之在表面所写之情景以外，乃更增加了一种神秘而无理的气氛加了一种神秘而无理的气氛”。杜审言杜审言渡湘江渡湘江诗：诗：“独怜京国人南窜，不似湘江水独怜京国人南窜，不似湘江水北流北流”。v此句化实为虚，运用象征手法表达作者内心的苦闷此句化实为虚，运用象征手法表达作者内心的苦闷凄凉与对自己境遇的不满情绪。凄凉与对自己境遇的不满情绪。v“郴江也不耐山城的寂寞，流到远方去了，可郴江也不耐山城的寂寞，流到远方去了，可是自己还得呆在这里，得不到自由。是自己还得呆在这里，得不到自由。”v“自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，正如郴江原本是绕着郴山而转做一番事业，正如郴江原本是绕着郴山而转的呀，谁会想到如今竟被卷入一切政治斗争的呀，谁会想到如今竟被卷入一切政治斗争漩涡中去呢？漩涡中去呢？”v“我最好是应该留在你的身边，为什么把我我最好是应该留在你的身边，为什么把我远远地流放江南呢？远远地流放江南呢？”v“我本来是京师朝廷上的人，应居庙堂之上，我本来是京师朝廷上的人，应居庙堂之上，为什么要把我流放到这荒僻的远方来呢？为什么要把我流放到这荒僻的远方来呢？”v“迢迢不尽的郴江，原本绕着郴山，现在已迢迢不尽的郴江，原本绕着郴山，现在已向北流入潇湘，而我为何不能北归呢向北流入潇湘，而我为何不能北归呢?”意象的运用意象的运用v“楼台楼台”，登高望远的场所；，登高望远的场所；“津渡津渡”，指引，指引道路、使人走出困境的场所；道路、使人走出困境的场所；“桃源桃源”，与，与世隔绝的理想境界。此句表现了一个屡遭贬世隔绝的理想境界。此句表现了一个屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。v“杜鹃杜鹃”，表现游子思归的情怀；，表现游子思归的情怀；“斜阳斜阳”，萧瑟惨淡的景象渲染诗人内心的凄苦愁怀。，萧瑟惨淡的景象渲染诗人内心的凄苦愁怀。v“驿寄梅花驿寄梅花”、“鱼传尺素鱼传尺素”连用两则友人连用两则友人投寄书信的典故，极写羁旅的孤寂和遭贬谪投寄书信的典故，极写羁旅的孤寂和遭贬谪的幽怨。的幽怨。周邦彦周邦彦苏幕遮苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。周邦彦其人周邦彦其人v北宋词人。字美成，号清真居士。北宋词人。字美成，号清真居士。v少年时落魄不羁，神宗时为太学生，因歌颂新法被少年时落魄不羁，神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正。徽宗时仕途比较坦荡，官至大晟府提擢为太学正。徽宗时仕途比较坦荡，官至大晟府提举（管理音乐的机构）等。举（管理音乐的机构）等。v精通音律，其词格律谨严，语言典丽精雅，长于铺精通音律，其词格律谨严，语言典丽精雅，长于铺叙，具有浑厚、典丽、缜密的特点。作品多写闺情、叙，具有浑厚、典丽、缜密的特点。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。羁旅，也有咏物之作。v其词为后来格律派词人所宗，旧时词论称他为其词为后来格律派词人所宗，旧时词论称他为“词词家之冠家之冠”、“词中老杜词中老杜”。王国维。王国维人间词话人间词话：“美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失第一流之作者，但恨创调之才多，创意巧，故不失第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。之才少耳。”燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。燎：细焚。燎：细焚。溽暑：夏天闷热潮湿的暑气。溽，湿润、潮湿。溽暑：夏天闷热潮湿的暑气。溽，湿润、潮湿。侵晓：拂晓。侵，渐近。侵晓：拂晓。侵，渐近。v首二句描摹清晨静景。三四句以拟人手法描首二句描摹清晨静景。三四句以拟人手法描摹鸟声，营造了雨后初晴，天清气朗，轻松摹鸟声，营造了雨后初晴，天清气朗，轻松愉快的氛围。愉快的氛围。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。宿雨：隔夜的雨。宿雨：隔夜的雨。清圆：清润圆正。清圆：清润圆正。举：擎起。举：擎起。清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。v以工笔细描来描摹荷叶之姿。从近景特写写到全景。以工笔细描来描摹荷叶之姿。从近景特写写到全景。一个一个“举举”字刻画出荷叶的动态，令景物有了风骨，字刻画出荷叶的动态，令景物有了风骨，但又不失风韵。但又不失风韵。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。吴门：泛指吴越一带。吴门：泛指吴越一带。长安：借指北宋的都城汴京。长安：借指北宋的都城汴京。旅：客居。旅：客居。美成曾有美成曾有“望故乡渺邈，归思难收望故乡渺邈，归思难收”之叹。之叹。v由荷花转为思乡。分述由荷花转为思乡。分述“吴门吴门”、“长安长安”两地，两地，点出点出“故乡遥故乡遥”，从而表现作者的羁旅之思。，从而表现作者的羁旅之思。v。“久久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦。的厌倦。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。楫：桨。楫：桨。芙蓉浦：有荷花的水边。芙蓉，又叫芙蓉浦：有荷花的水边。芙蓉，又叫“芙蕖芙蕖”，荷花的，荷花的别称。浦，水湾，河流。别称。浦，水湾，河流。v由思归转写梦归。由思归转写梦归。“梦入芙蓉浦梦入芙蓉浦”不仅呼应了上片不仅呼应了上片对荷花的描述，又使诗人的思乡之情得到短暂的满对荷花的描述，又使诗人的思乡之情得到短暂的满足。足。v本词上片精工细描，下片平实如话，用词浅白，在本词上片精工细描，下片平实如话，用词浅白，在从容恬淡中透出苦涩，借对家乡荷花的生动描述寄从容恬淡中透出苦涩，借对家乡荷花的生动描述寄托了思乡之情。把乡愁淡淡地融化在明媚清新的画托了思乡之情。把乡愁淡淡地融化在明媚清新的画面之中。面之中。试找一个角度比较以下诗词：试找一个角度比较以下诗词：v叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。v接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。v小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。李清照李清照声声慢声声慢 寻寻觅寻寻觅觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚戚。乍。乍暖还寒时候，最难将暖还寒时候，最难将息息。三杯两盏淡酒，。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风怎敌他、晚来风急急！雁过也，正伤心，却！雁过也，正伤心，却是旧时相是旧时相识识。满地黄花堆满地黄花堆积积，憔悴损，如今有谁堪，憔悴损，如今有谁堪摘摘。守著窗儿，独自怎生得守著窗儿，独自怎生得黑黑！梧桐更兼细雨，！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴到黄昏、点点滴滴滴。这次第，怎一个愁字。这次第，怎一个愁字了了得得！李清照其人李清照其人v宋代女词人。号易安居士。后人有宋代女词人。号易安居士。后人有漱玉词漱玉词辑本。辑本。v父李格非精通经史，长于散文。在家庭的熏陶下，父李格非精通经史，长于散文。在家庭的熏陶下，李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐无不通李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐无不通晓，而以词的成就最高。晓，而以词的成就最高。v其词委婉、清新，感情真挚。前期的词，多写闺情，其词委婉、清新，感情真挚。前期的词，多写闺情，流露对爱情生活的向往和别离相思的痛苦；后期的流露对爱情生活的向往和别离相思的痛苦；后期的词，多悲叹身世，有时也流露对中原的怀念，以表词，多悲叹身世，有时也流露对中原的怀念，以表达她的爱国思想。李清照的词居婉约派之首，在词达她的爱国思想。李清照的词居婉约派之首，在词坛独树一帜，称为坛独树一帜，称为“易安体易安体”。写作背景写作背景v宋钦宗靖康二年夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋钦宗靖康二年夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。秋八月，李清照南下金陵，载书十五车，与宋亡。秋八月，李清照南下金陵，载书十五车，与前来奔母丧的夫婿赵明诚会合。明诚家有书册十余前来奔母丧的夫婿赵明诚会合。明诚家有书册十余屋，因兵变被焚。屋，因兵变被焚。v建炎三年八月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。建炎三年八月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康到浙东避难奔走，所有庋藏丧流亡中的朝廷由建康到浙东避难奔走，所有庋藏丧失殆尽。失殆尽。v 绍兴二年，清照再嫁张汝舟，遇人不淑，旋即离异。绍兴二年，清照再嫁张汝舟，遇人不淑，旋即离异。清照无儿女，晚年孑然一身，寄人篱下，孤寂而死。清照无儿女，晚年孑然一身，寄人篱下，孤寂而死。亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，遂作排遣，遂作声声慢声声慢。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。戚戚：忧愁苦恼的样子。戚戚：忧愁苦恼的样子。此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次；二也，此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次；二也，妙在曲尽思妇之情。妙在曲尽思妇之情。v这十四个叠字共七组，分三层意思：第一层意思是这十四个叠字共七组，分三层意思：第一层意思是内心情感引起的行为动作，作者在经受了国破家亡、内心情感引起的行为动作，作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后，寻找精神上可夫丧、金石丢失等一连串的打击后，寻找精神上可以依托的东西；第二层是以依托的东西；第二层是“寻觅寻觅”这一动作的结果，这一动作的结果，也是指冷落、凄清环境气氛；第三层意思则是由此也是指冷落、凄清环境气氛；第三层意思则是由此而产生的压抑、伤痛的心情以及对故土的思恋之情。而产生的压抑、伤痛的心情以及对故土的思恋之情。v这三层刻画将心理神态与环境感受融合在一起，包这三层刻画将心理神态与环境感受融合在一起，包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境。这就为全词含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境。这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。的氛围中。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！淡酒，怎敌他、晚来风急！乍暖还寒：秋天时暖时寒的天气。乍，忽然。乍暖还寒：秋天时暖时寒的天气。乍，忽然。将息：休养，调理。将息：休养，调理。敌：对付，抵挡。敌：对付，抵挡。v“乍暖还寒乍暖还寒”是写气温骤变的感受，也是写在金兵是写气温骤变的感受，也是写在金兵入侵、南渡避难之后形单影只、孤身飘零的处境。入侵、南渡避难之后形单影只、孤身飘零的处境。v作者借酒所驱的是初秋的寒意，更是形单影只、孤作者借酒所驱的是初秋的寒意，更是形单影只、孤身飘零的凄苦。身飘零的凄苦。“淡酒淡酒”无力，怎么能抵挡住那急无力，怎么能抵挡住那急风，更何言消去心中的愁苦呢？或许酒性依旧是烈风，更何言消去心中的愁苦呢？或许酒性依旧是烈的，只是因为作者的愁太重了。的，只是因为作者的愁太重了。v“最难最难”写出秋境难熬，写出秋境难熬，“怎敌怎敌”写出酒难消愁，写出酒难消愁，进一步表现作者内心的悲苦境地。进一步表现作者内心的悲苦境地。雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心：秋天北雁南飞，不由想起自己流寓南雁过也，正伤心：秋天北雁南飞，不由想起自己流寓南飞的处境。飞的处境。旧时相识：雁未必相识，却云旧时相识：雁未必相识，却云“旧时相识旧时相识”者，寄怀乡者，寄怀乡之意。之意。v“雁过也雁过也”三句将雁拟人，大雁南飞与词人南渡相三句将雁拟人，大雁南飞与词人南渡相似，于是词人触景生情，生发客居异乡的寂寞孤独似，于是词人触景生情，生发客居异乡的寂寞孤独的伤感。的伤感。v“雁雁”是旧时的是旧时的“雁雁”，但物是人非，今非昔比，但物是人非，今非昔比，现在国已破、家已亡、夫已死。作者以委婉的方式现在国已破、家已亡、夫已死。作者以委婉的方式表现出自己对旧事的痛苦怀念。表现出自己对旧事的痛苦怀念。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。黄花：菊花。黄花：菊花。损：极，表示程度极高。损：极，表示程度极高。谁：何，什么。谁：何，什么。堪，可。堪，可。v写菊花的繁茂而无人采摘的景象，以乐景衬哀情。写菊花的繁茂而无人采摘的景象，以乐景衬哀情。强调时过境迁，作者已无摘花赏玩之兴。强调时过境迁，作者已无摘花赏玩之兴。v另解为：面对满地菊花落英，黯然神伤。情景交融另解为：面对满地菊花落英，黯然神伤。情景交融（触景生情），以眼前菊花凋零的残秋之景，表现（触景生情），以眼前菊花凋零的残秋之景，表现作者的惨淡、凄苦之情。作者的惨淡、凄苦之情。伤花还有悯人之意，暗含伤花还有悯人之意，暗含着对青春逝去、暮年无靠的悲叹。着对青春逝去、暮年无靠的悲叹。守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。细雨，到黄昏、点点滴滴。怎生：怎么、怎样。怎生：怎么、怎样。此四句用温庭筠此四句用温庭筠更漏子更漏子下片下片“梧桐树，三更雨，不梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意。词意。v秋天的梧桐一副枯萎凋零的样子，本来就已经够凄秋天的梧桐一副枯萎凋零的样子，本来就已经够凄凉，偏偏又下着小雨，雨点不断打在枯萎稀疏的梧凉，偏偏又下着小雨，雨点不断打在枯萎稀疏的梧桐叶上。桐叶上。“更兼更兼”二字突显了景物的冷清、衰败、二字突显了景物的冷清、衰败、凄惨。凄惨。v“点点滴滴点点滴滴”摹写声音，以声衬景，表现作者彻夜摹写声音，以声衬景，表现作者彻夜难眠，以及内心绵长不尽的愁思。难眠，以及内心绵长不尽的愁思。这次第，怎一个愁字了得！这次第，怎一个愁字了得！次第：情形，光景。次第：情形，光景。怎一个愁字了得：一个怎一个愁字了得：一个“愁愁”字怎么能概括得尽呢？了字怎么能概括得尽呢？了得，了结。得，了结。v此二句是对前文所有景象的概括，也是对作者写作此二句是对前文所有景象的概括，也是对作者写作心境的全面总结。心境的全面总结。v作者的作者的“愁愁”包括很多，身世之悲、家国之痛包括很多，身世之悲、家国之痛所以说无法概括得尽。所以说无法概括得尽。v此句言已尽而意无穷，虽此句言已尽而意无穷，虽“欲说还休欲说还休”，但已将深，但已将深沉的愁思倾诉得淋漓尽致了。沉的愁思倾诉得淋漓尽致了。梁衡梁衡乱世中的美神乱世中的美神v李清照所寻寻觅觅的是什么呢？从她的身世和诗词文章李清照所寻寻觅觅的是什么呢？从她的身世和诗词文章中，我们至少可以看出，她在寻觅三样东西。一是国家中，我们至少可以看出，她在寻觅三样东西。一是国家民族的前途。她不愿看到山河破碎，不愿民族的前途。她不愿看到山河破碎，不愿“飘零遂与流飘零遂与流人伍人伍”，“欲将血泪寄山河欲将血泪寄山河”。二是寻觅幸福的爱二是寻觅幸福的爱情。她曾有过美满的家庭，有过幸福的爱情，但转瞬就情。她曾有过美满的家庭，有过幸福的爱情，但转瞬就破碎了。破碎了。三是寻觅自身的价值。她以非凡的才华和三是寻觅自身的价值。她以非凡的才华和勤奋，又借着爱情的力量，在学术上完成了勤奋，又借着爱情的力量，在学术上完成了金石录金石录巨著，在词艺上达到了空前的高度。但是，那个社会不巨著，在词艺上达到了空前的高度。但是，那个社会不以为奇，不以为功，以为奇，不以为功，她只好一个人咀嚼自己的凄凉，她只好一个人咀嚼自己的凄凉，又是只有一个愁。又是只有一个愁。v李清照的悲剧就在于她是生在封建社会的一个有文化的李清照的悲剧就在于她是生在封建社会的一个有文化的女人。作为女人，她处在社会的底层；作为一个知识分女人。作为女人，她处在社会的底层；作为一个知识分子，她又处在社会思想的制高点，她看到了许多别人看子，她又处在社会思想的制高点，她看到了许多别人看不到的事情，追求着许多别人不追求的境界，这就难免不到的事情，追求着许多别人不追求的境界，这就难免有孤独的悲衷。有孤独的悲衷。情景关系情景关系v上片触景生情，从秋天里气候多变、酒难御上片触景生情，从秋天里气候多变、酒难御寒和北雁南飞等几个角度，用清冷之景来衬寒和北雁南飞等几个角度，用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境，从而表现自己的孤苦托孤寂、凄凉的心境，从而表现自己的孤苦无依的心情和对故土、丈夫的悲思。无依的心情和对故土、丈夫的悲思。v下片情景交融，进一步通过对残秋景色的描下片情景交融，进一步通过对残秋景色的描写，表现了她晚年时期国破家亡、丈夫病逝，写，表现了她晚年时期国破家亡、丈夫病逝，饱经忧患离乱的愁苦生活和凄惨心情。饱经忧患离乱的愁苦生活和凄惨心情。四首宋词的比较阅读四首宋词的比较阅读v思想内容：思想内容：相似点：都表现了作者的愁思。相似点：都表现了作者的愁思。不同点：不同点：柳永柳永雨霖铃雨霖铃写恋人之间的离愁别绪；写恋人之间的离愁别绪；秦观秦观踏莎行踏莎行郴州旅舍郴州旅舍写谪人客居的怅惘苦写谪人客居的怅惘苦闷；闷；周邦彦周邦彦苏幕遮苏幕遮写思念家乡的淡淡忧伤；写思念家乡的淡淡忧伤；李清照李清照声声慢声声慢写身世飘零、国破家亡的痛苦写身世飘零、国破家亡的痛苦悲哀。悲哀。v艺术手法：艺术手法：相同点：都通过景物描写来抒发情感，并运用虚相同点：都通过景物描写来抒发情感，并运用虚实相生的表现手法，语言含蓄、婉约。实相生的表现手法，语言含蓄、婉约。不同点：不同点：柳永柳永雨霖铃雨霖铃善于运用典型意象来渲染气氛；善于运用典型意象来渲染气氛；运用白描手法塑造抒情主人公的形象。运用白描手法塑造抒情主人公的形象。秦观秦观踏莎行踏莎行郴州旅舍郴州旅舍所用意象多有象征意所用意象多有象征意味；语言委婉含蓄。味；语言委婉含蓄。周邦彦周邦彦苏幕遮苏幕遮运用工笔细描的手法，体物精运用工笔细描的手法，体物精细；上阕语言雅致清新，下阕语言浅近自然。细；上阕语言雅致清新，下阕语言浅近自然。李清照李清照声声慢声声慢屡用叠词，改押入声韵，语言屡用叠词，改押入声韵，语言深沉顿挫，有豪放恣纵之笔。深沉顿挫，有豪放恣纵之笔。