漳浦剪纸纹样分析及其创新应用_严谨.pdf

2023年2月第1期漳浦剪纸文化艺术最早可追溯到我国北方地区，后来随着中原文化的传播，逐渐发展到我国大部分地区1。福建地区经济地位飞速提升的南宋时期就有“张灯烛、剪彩为花，备极精巧”之说2。到了明清时期，在闽南籍海商外出贸易的推动下，漳浦剪纸开始名扬中外。漳浦剪纸具有浓郁的闽南文化艺术气息，吸引着研究人员不断展开研究。同时，有些人也将口罩当成外出的必需品之一。为此，本文将口罩作为载体，并将闽南元素漳浦剪纸图案作为设计切入口，运用到口罩适宜的部位，让更多的人在使用的过程中了解漳浦剪纸文化。1漳浦剪纸1.1历史发展与工艺特点漳浦剪纸发源于宋元，历经明清时期发展，步入成熟。其早期作为民间流传的女红刺绣底样，同时应用于婚嫁、祭祀，后受中原文化“贴窗花”等习俗影响，逐渐脱离成为民间的独立技艺。说起漳浦剪纸必提“四大神剪”，分别是陈金、黄素、林桃和陈匏来。陈金和黄素两位剪纸艺人在接受并传承漳浦剪纸艺术的原有基础上，融入传统刺绣的表现手法，“排剪”技法横空出世，用这种方法剪出的图案构图画面丰富多样、平和大气，线条复杂多变、写实逼真。二者中黄素的剪纸作品偏爱闽南特色的水族生物等，喜欢在布面材料上贴上剪好的图案，然后用丝线绣好，缝在衣服等生活用品上（如图1所示）。林桃和陈匏来以地方特色为出发点，选择从个人主观想象入手，从而在漳浦剪纸艺术中营造出构图奇巧、古拙抽象的写意氛围（如图2所示）。江山代有才人出，漳浦县出现了陈秋日、张峥嵘等剪纸艺人，他们吸收了大江南北各个艺术流派的艺术思想，在国内外举办的大赛中获奖不断，取得了一定成就。图1牛郎织女图2林中小鹿传统剪纸的基本方式是阴剪和阳剪的混合或单幅创作。阳刻技法一般采用刻缕的形式手法，即造型用笔的瞬间去掉空白，线描保留线稿中的线描，长而不断、形态各异（如图3所示）。而阴刻技法往往采用镌刻，在进行造型刻画时，除去实际线条，保留块面，面相呼应，具有朴拙厚重的艺术效果（如图4所示）。图3阳刻图4阴刻漳浦剪纸的特色表现手法以阳剪阳刻为主，阴剪漳浦剪纸纹样分析及其创新应用严 谨，徐海燕（泉州师范学院，福建 泉州362000）摘要：文章以极具代表性的闽南金三角漳浦县剪纸图案为研究对象，对其发展史及其特殊寓意进行溯源，通过分析漳浦剪纸的文化内涵及其变化规律，遵循形式美规律，结合形体文法推理规律进行推衍再造，创新图案的设计开发，将漳浦剪纸图案融入口罩创新设计的应用研究中，从而完成漳浦剪纸图案现代化的设计需求。该研究旨在在弘扬传统文化、培育民族审美风尚的同时，对漳浦剪纸图案进行合理利用，并为其他图案的现代化发展提供借鉴。关键词：漳浦剪纸；口罩；纹样设计；形状文法Doi：10.3969/j.issn.2095-0101.2023.01.031中图分类号：TB472文献标识码：A文章编号：2095-0101（2023）01-0099-05收稿日期：2022-09-20基金项目：福建省大学生创新创业训练计划（项目编号：202110399009X）第一作者：严谨（1997），女，湖北武汉人，硕士生，主要从事服装艺术设计研究、针织物及其服饰产品研究。文创应用992023年2月第1期阴刻为辅，讲究线条的配合和穿插，线条高低错落；讲究整体画面的韵律感，层次清晰。画面对比强烈，具有强烈的装饰效果。1.2纹样类型与色彩1.2.1纹样类型漳浦剪纸艺术讲究“铰剪有意，意必吉祥”，从这一点出发，民间剪纸图案多以祈求吉祥为寓意。民间艺人把日常生活中可以触摸到的作息活动、花鸟虫蛇等物象的存在与自己的想象及领悟相结合，然后进行创作（如图5所示）。剪纸之所以形成古朴的艺术特色，是因为漳浦剪纸多出自乡村妇女之手，她们创作的作品充满了内心的情感，充溢着浓厚的生活气息，展现了地域文化。同时，剪纸对象中的某些特点会突出渲染，强调赞美，从而达到增强艺术感、丰富视觉效果的目的。图5张峥嵘鼠趣老鼠偷油从图案的组织形式来看，主要是以单独的形式组成图案，其中又以对称的图案为主，适合图案和其他组织形式。对称式图案，即对称单独图案形式的特点是以竖轴或横轴为基础，形成上下、左右、上下三个方向完全一致的花纹。对称图案形式的结构更加严谨、稳健和规整3。平衡式花纹，是指花纹的大小、位置、远近、疏密不受对称轴心或对称点的限制，结构较为自由，但追求花纹重心的稳固，追求花纹左右或上下的平衡3。平衡型图案运用广泛，整体图案结构自由，没有对称的扁平化，增加了动感，但画面呈现出一种平衡平稳的状态。适合图案，将图案限定在有且唯一轮廓的范围内，图案一般呈现某种单一的特殊轮廓图案；或存在于几何形中的正方形、三角形等，或由人造物的形状变成壶形，在自然物形中变成鱼形、虎形等，如图2所示。在漳浦剪纸图案中，文字的运用也比较常见，基本都是带着美好祝愿的词语，如“幸福”“吉祥”等，其中“福”字就被特别偏爱，出现得比较多（如图6所示）。从剪纸的选材和内容来看，漳浦剪纸的素材很多。老一辈艺术家的选材大多是反映现实生活的素材，比如乘船下海、捕鱼捉虾等（如图7所示），甚至神话题材也全凭艺术家的想象力和悟性，把美好的事物结合起来加以表现。表现题材取材的内容几乎涉及到现实生活的方方面面，在新一代青年剪纸艺术家的探索下，诞生了现代动漫漫画式的剪纸风格。画面多选用民间剪纸的散点透视作为处理方式，将物种广泛的素材组合在一起，既有独立的一面，又有交叉，每一件物品都有各自的透视点。这种方法打破了以往时间、空间、比例的限制，同时以对称、均衡的形式规律统一画面，合理地将各种材料安排在同一水平立面上，产生了此起彼伏的反差效果，使剪纸的立体性大大增强。将裁剪化作笔法，凝结所思所想，表现出一种质朴、率真的美感，充分展现了作者对生活、对理想的精神追求的炽热情怀。图6欧阳艳君褔在眼前 图7张峥嵘鼠趣1.2.2纹样色彩早期的漳浦剪纸以红色等单色为主，其他色为辅。在最新一代漳浦剪纸代表人物中，高少苹将古老且传统的剪纸艺术与现代崭新科技相融合，并加入时尚元素，利用泡沫板等新的装饰材料，将剪纸做成独具个性的工艺品。其苦心孤诣，通过借鉴其他相近艺术门类，如在版画的“刻”感造型上，或装饰画的唯美、或漫画的夸张等特点上进行创新，表现手法集剪、刻、贴、画于一体，色彩上也出现了多色搭配，实现了漳浦剪纸在形象上更具视觉震撼力，更具现代摩登感。1.3价值与文化内涵闽南文化是历史更迭交替带来的智慧结晶，例如，早期本土的古越文化，伴随着人口迁移变迁的中原文化，海外华人与西方洋人共同引进的海洋文化，以及在闽南语特有的腔调影响下与本土文化产生共鸣的漳浦剪纸。漳浦剪纸由一代代民间艺人不断奉献、不断创新，将原本具有特色的剪纸延续了下来。弘扬我国传统民族文化，继承和发展传统艺术，满足广大人民群众对文化的审美需求，为人民生活增添色彩等方面做出了突出贡献，其广泛性、实用性、审美性等特点成为一种标志性的意义。深入挖掘漳浦剪纸艺术的寓意和文化意义，把握其中焦点造型特点和内涵，联合美术专业设计创新，在赋予其新的文化创新理念的同时，更好地实现中国传统美术设计的有效传递。2基于漳浦剪纸的纹样设计探究2.1设计理念与元素选择设计灵感源于对闽南文化的探索，以漳浦剪纸为中心，结合专属的闽南特色记忆，创造出富有当代人文创应用1002023年2月第1期生活气息的特色剪纸图案，能够更好地发展闽南文化，推动漳浦剪纸艺术的传播，让更多的人口口相传。对漳浦剪纸图案元素进行整合归纳，得出漳浦剪纸图案的基本构成规律：取适宜的单独图案作为基本图案造型，以选取的图案素材为基本单位，在造型上进行排列组合，以蒙太奇的表现手法将画面呈现出来（如图6所示）。剪纸图案极富故事性和个性，韵律感强，引人注目。漳浦剪纸图案用色法则为以单色线条置于白底上为主，多为正红色，图案整体色彩鲜艳，饱和度高，主色多是大面积使用，注重色与色的协调。一是选择人工“闽”字造型作为造型的适配（如图8所示），整体建立图案基底，增加文化归属性；二是提取老虎、海浪、祥云，山川以茶文化元素为基本单位，在图案设计后进行排列组合（见图9、图10），增加图案设计的趣味性，同时增强地域、情感的设计，加强图案与地区群众的联系。取正红色为主色调，在吸引眼球的同时代表喜庆、热闹、祥和，是闽南人最能体现其精神气质和民俗文化心理的吉祥之色，为闽南人所推崇。2.2纹样设计2.2.1单独纹样设计构成图案的要素是构成图案设计信息的基础载体，也是构成图案设计图形的重要基础3。在图案的诞生和演变构成过程中，“点”本身的意义代表了不同的类别，是非一般形式的、甚至是无法想象效果的图形元素。“点”既可独立运用，构成完整的花纹，也可组合运用，构成完整的花纹。如图9所示的老虎与祥云的图案是单一的“点”，本身也是相对完整的图案，二者统一起来就能成为新的“点”。在图案构图中，基本元素的运用和基本元素的组合运用所形成的原理构成了图案处理中的递进关系，也就构成了基本的图案构图方法3。围绕“点”进行单一元素“点”与“点”之间的组合构成，不同元素的“点”与“点”之间的单一组合与复合组合构成便可以获得不同形式与内容的新纹样。将老虎及祥云图案与新“点”结合，海浪图案“点”结合，就能得到崭新的图案（如图11所示）。设计不仅可以单独使用这些不同的图案，还可以从中挑选出不同的构图骨架，通过组合产生更丰富的图案形式。采用适合单独的花纹形式中形与形态相适应，以“闽”字为整体设计框架，以闽为载体，让其他元素代为装点，所有图案元素与闽字接触部分均采用阴刻的表现方式，并将其他图案镂空，与之不接触部分均采用阳刻，远观似闽，近观有乾坤。空白处方形点缀达点线面三者皆有。遵循变化统一的法则，在对比中求和谐，以红色闽字相交为实，辅以方形小面积点状和镂空线条纹理，大面积镂空块面的花朵，方形点状镂空分散分布。但单个方块和旁边始终保持在同一横向直线上，镂空的线条长短不一，同时与其他线条穿插横竖对比，统一的同时又呈现出一种变化，形成呼应关系，相互碰撞。图案整体都呈现出青春活力的状态。大块面的红色很好地烘托了花纹的气氛，突出了白色的存在。图案中的变化和统一虽然有对立的一面，但也是互相成就的，矛盾的同时又互相促进，在画面统一的基础上求变，在变化中寻找统一。图11组合设计2.2.2基于形状文法的纹样设计形状文法是一种以形状运算为主的设计推理方法。它按照形状的文法关系规则，在一定的空间关系中排列组合某一个或几个基本形状，从而形成新的形状，衍生出一系列新的设计方案，同时又具有一定的延续性4。形体文法推理规则分为两大类：生成式推演和衍生式推演。生成式推演包括替换类和增删类；衍生性推演包括缩放、镜像、复制、旋转、错切、贝塞尔曲线变换5。在运行生成规则的基础上，单独使用替换与删除，或两种方式同时使用。随后运用衍生中的复制、旋转等方式进一步推演，创造出在前有的基础上更加复杂的图案，与初步构思增加了差异性。在得到适合的图案时，相同的手法可以多次运用。以闽字图案为初始形状有以下三种方案：一是对初始图案进行生成性推演，保留虎纹后复刻镜像和海浪祥云纹（见图12）；二是在此基础上遵循衍生性，直接对图案进行整体复刻和多倍复刻，就能得到新的图案（见图13）；三是将上述两种生成图案重新组合，诞生出新的图案。图12图案演变替换删除文创应用图10图案设计山川图8图案设计闽图9图案设计虎与浪1012023年2月第1期图13图案演变复制旋转设计过程中需要在进行衍变图案的同时保持一致性，保留原来的剪纸图案，并在基础上加以创新，使其满足大众需求的同时符合当代的审美情趣。3漳浦剪纸纹样在口罩中的创新运用出门时佩戴口罩既能对人起到防护作用，也能彰显个人审美。同时，口罩存在着款式单一且不贴合人体面部、装饰印花单一、民族地方感特色不强等问题。因此选择在口罩印花设计上实现突破，从图案的美观性、实用性、文化性等方面入手，破而后立，满足人们审美情趣和造型要点的需求。3.1口罩款式设计应用口罩作为重要的防护隔离产品，在人们的日常生活与工业生产中起着重要的作用。口罩佩戴在人体的口鼻之上，在人体进行呼吸时自动过滤进出口鼻的气体，以抵御外来空气中的有害病菌、飞沫等。市面中最为常见的口罩类型按照形状分类有平板式、折叠式以及杯状式，其中的折叠式最为常见且被大众接纳使用；按照佩戴方式进行分类有头戴式、耳戴式以及颈戴式，多为一次性使用类型。口罩在使用之后大都是直接废弃，无法进行二次循环使用，不仅浪费了资源，而且也不利于生态环境的保护。功能性口罩例如可清洗口罩，分为一体式以及组装式，市场上一体式功能性口罩的体积偏大，不利于携带存放，因此组装式功能性口罩更受到欢迎。但是，现有的组装式功能性口罩大多是将一整块防护面料进行使用，对于口鼻其他不需要防护的地方使用会造成浪费，与其他口罩相比占取空间仍较大，同时它的废弃处理比一般口罩更加不易。功能性口罩为丰富其功能性，使原本轻便的口罩出现重量感，长时间佩戴会造成人体不适，对人体的面部神经产生影响。而且功能性口罩缺乏美感，造型单一，忽略用户内心诉求，无法将性别优势区分，让人与人之间出现疏离感。在前述分析的基础上设计出一种拼接式的环保口罩，包括口鼻呼吸裁片、左挂耳裁片及右挂耳裁片，左挂耳裁片和右挂耳裁片分别可拆卸地连接于所述口鼻呼吸裁片的非接触人体面部表面的两侧，同时左挂耳裁片和右挂耳裁片上分别开设一个左挂耳孔和一个右挂耳孔对应人体双耳的位置。口鼻呼吸裁片采用抗菌材料，利用蜂巢六边形结构进行拼接变换形态，可以节省抗菌性材料，减少不必要的材料浪费，降低生产成本的同时可防止细菌侵入人体，有效抑制面部细菌滋生，减少痤疮、青春痘等各类皮肤疾病交叉病原感染。设计出的口罩方便携带、设计新颖，符合当下口罩风尚，使得人们出行更加美观放心。3.2口罩纹样设计应用3.2.1口罩中单独纹样的应用在图案的组织构成中，点的形态具有简洁直接、特点鲜明、效果突出的特点，往往能够承载图案设计的重大信息3。如图14所示的是在可拆卸式口罩上单独图案的使用，其特点是可以将左右两侧的挂耳裁片进行拆换，方便拿取。其是由如图11所示的老虎纹、祥云纹、海浪纹三个“点”复合而成，即不同元素组合的新“点”纹，将“点”以绝对对称的形式置于口罩左右两颊，在佩戴时修饰脸形，在防护的同时满足大众的审美需求。面膜的可拆卸性使得用户可以根据自己的喜好更换图案部分，增加面膜与用户的互动。图案的运用，给单色带来生机，增加趣味性。如图15所示的是以“闽”字整体纹样作为大面积“点”用，口罩上呈现饱满效果，透出底色的同时凸显图案色彩。在裁片上可选择单用全幅图案平铺，如中间裁片全印，左右留白，突出图案，或左右全印，中间留白，在符合潮流的同时彰显个性。该设计年轻化，可三幅全印，视觉上给人强烈的冲击效果，大气而张扬。口罩整体配色为红白双色，红色代表吉祥、温暖，给佩戴者带来暖意，极具中国特色，其大方典雅，辨识度极高，彰显个人风格。图14单独纹样图15满幅纹样3.2.2口罩中基于形状文法纹样设计应用将闽字原图案遵循衍生性得到满幅图案置于面具底部印花，取虎图案遵循生成性推演规则，直接复制原图并旋转图案整体多次，（下转第113页）文创应用1022023年2月第1期（上接第102页）得到新的图案（如图16所示）。在色彩选择上运用渐变色，营造出稳重感与韵律感，体现出东方艺术的美感。红色的闽字图案从口罩表面逐渐浮出水面，显示出中国文字的含蓄之美，为口罩增添了艺术色彩、增添了文化内涵、增添了民族自信心，形成文化认同感。图16形状文法纹样4结语漳浦剪纸不仅是汉族古老传统的民间技艺，更是深入了解漳浦民俗，进而了解闽南民俗的重要内容，对陶冶民风有着积极的借鉴意义。针对如何创新传承和发展漳浦剪纸图案，提出运用文献查找和造型文法进行分析，通过了解剪纸图案构成要素，结合当前事物创新图案，运用造型文法推演规则，建立图案新编档案，设计现代保护用品等，在保护与传承的同时，结合现代元素加以创新。这种方法在一定程度上规范了图案设计工艺，提高了图案设计的效率，为创新设计和实现传统图案的传承提供了思路。参考文献1王贵生.剪纸民俗的文化阐释（配图本）M.北京:北京大学出版社,2019.2刘福兴.河洛文化与闽南文化之比较J.商丘师范学院学报,2006,22(6):80-81.3王利.印花纹样设计与应用M.北京:中国纺织出版社,2017.4杨涛.基于形状文法的汽车前脸造型意象重组方法研究D.长沙:湖南大学,2009.5卢兆麟,汤文成,薛澄岐.一种基于形状文法的产品设计DNA推理方法J.东南大学学报（自然科学版）,2010,40(4):704-711.图5我国台湾新浦柿染工坊柿染手绘作品清荷图6泼染效果呈现图（笔者自制）4结 语通过对柿染工艺和传统手工印染技法进行整理与分析，以及进行柿染结合手工印染技法的实践，体会到柿染饱含着绿色设计、环保设计的理念，柿染工艺具有独特的染色魅力。实践证明：柿染在纺织品应用染色时可采取多种手工印染的形式，也可与其他工艺相结合，拓宽柿染在纺织品市场的发展路径，在传承传统工艺的同时，还需符合现代审美和时尚要求，使柿染纺织品在追求个性和自由、品质化的消费市场中具有发展前景，从而促进传统手工印染技法和草木染的传承与创新。参考文献1李雪雁.中国柿染特性实验分析与工艺研发J.南京艺术学院学报（美术与设计版），2007（3）：135-139.2（日）今井敬润.杮渋M.东京：法政大学出版局，2012.3梁晓颖.棉织物柿漆染色及其服用性能研究D.杭州：浙江理工大学，2020.4杨建军，崔岩.柿漆染色特征与工艺实践J.丝绸，2019，56（6）：26-31.5张毅，王旭娟.手工染艺技法M.上海：东华大学出版社，2009.6田青.中国植物染传薪M.北京：中国建筑工业出版社，2019.7赵悦.传统手工印染服饰产品的创意设计J.产业与科技论坛，2014，13（12）:217-218.8黄荣华.中国植物染技法M.北京：中国纺织出版社，2018.文创应用113