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从UV上光谈装帧材料与工艺
【内容提要】了解印刷的人都知道, UV上光是封面印制的一种新工艺, 指在印好的书籍封面上覆盖一种特殊的材料, 这种材料油光透明, 手感光滑, 人们把这种印刷工艺称为UV上光。

UV上光——书籍装帧的新时尚
　　了解印刷的人都知道, UV上光是封面印制的一种新工艺, 指在印好的书籍封面上覆盖一种特殊的材料, 这种材料油光透明, 手感光滑, 人们把这种印刷工艺称为UV上光。
　　UV光油, 又称紫外线固化光油, 无色透明, 一般都覆盖在普通油墨之上, 以产生一种奇特的效果。UV光油在印刷过程中, 能在一定波长的UV光照射下发生瞬间的化学反应, 使光油从液态变为固态。它与普通油性光油经过溶剂挥发或渗透的干燥方式完全不同, 因此, 能在印刷品的表面形成光滑的层面。人们也称UV光油是装饰性材料, 它能在印刷品上形成各种不同效果的表层, 如: 光滑、 磨砂、 皱纹、 冰花、 珊瑚等装饰性图案效果。书籍封面, 如果在局部或较大面积上覆盖了这种固化材料, 就会显现出一种新奇的特殊效果, 为封面增添新的趣味与魅力。
　　举几个例子:
　　《20世纪广告》封面设计就巧妙地运用了UV光油, 为设计创意增光添彩, 设计者在简洁明快、 色彩鲜明且富于节奏美感的封面上, 在位于封面右上端”广告”两个大字表面, 特意覆盖了一层UV光油, 使得这本书的书名闪烁出柔美的光泽, 格外引人注目, 成为设计者有意利用UV上光工艺的魅力而突出设计创意主题的优秀的典范。
　　《装饰色彩》是一本介绍室内装饰色彩的画册, UV上光在这本书籍封面的设计创意中运用得格外巧妙。设计者在该书封面中央由图像组成的外文字上, 压了一层漂亮的UV光油, 使得UV光油下的图像似隐似现, 给人一种朦胧的感觉, 别有情趣。
　　《过于喧嚣的孤独·底层的珍珠》是一部外国文学译著, 书的封面设计样式体现了西方书籍封面的基本特征, 一张庄重的肖像摄影占据了整个封面的大部分空间, 简洁得让人肃然起敬, 简单得让人觉得平淡无奇。可是, 设计者为了冲破这平淡, 引入了UV上光新工艺, 在封面上使用一种特殊的麻纱UV光油, 使得封面在庄重素雅中透出一种高贵的气质。
由此, 我们能够看到UV上光作为一种特殊的印刷工艺, 为书籍装帧带来了新奇的艺术效果, 因此成为当前许多书籍装帧设计者进行艺术设计的新手段。

　　书籍装帧观念的新变化
　　其实, 六年前我在深圳的印刷厂就看到过UV上光工艺, 记得当时印刷厂的负责人曾积极向我介绍这种工艺的优点, 推广UV上光技术的应用, 我只是觉得价格贵了一些, 那时UV上光工艺还没有在书籍装帧设计中得到广泛应用, 没想到仅仅过了几年, UV上光就已经风靡全国, 几乎到了”好书无不UV”的程度, 成为书籍装帧的一种时尚。
　　凡时尚的东西, 总是有兴盛, 也会有衰落, UV上光现象也将如此。可是, UV上光现象给我们带来的启示是: 书籍装帧印制工艺的不断革新, 是永恒不变的; 书籍装帧艺术离不开印制工艺所酿造的美感。
　　中国春秋末年的《考工记》中说: ”天有时, 地有气, 材有美, 工有巧, 合此四者, 然后能够为良。”这番话高度概括了工巧的美感与天地自然、 材质特性以及与能工巧匠的技艺之间的关系。任何一件艺术品, 都离不开材质美、 工巧美。书籍装帧艺术同样也要靠装帧材料和印制工艺的美来创造书籍装帧的美。
　　在过去很长一个时期, 我们对书籍的装帧材料美、 印制工艺美的重视是不够的。究其原因, 无非两条: 一是中国经济长期不发达, 制约了书籍装帧设计的发展。由于生产水平比较低下, 没有好的装帧材料可供选择, 印制工艺又很落后, 限制了设计家们对装帧材料与印制工艺的追求。在人民生活水平较低的社会中, 出版图书时更多考虑的是满足阅读功能的基本需求, 而没有条件在材料和工艺上有更多讲究, 广大读者也没有经济实力来购买印制成本昂贵的书籍。因此, 书籍装帧家也就没有条件在材料使用和印制工艺设计上施展才华。二是在中国的文化精神中隐约包含着”重实用、 忌雕琢”、 ”倡简朴、 忌奢靡”的哲学思想, 潜移默化地弱化了人们对书籍装帧材料与印制工艺的重视。在墨子、 韩非等哲人们的思想中, 总是把治国安邦与崇尚简朴联系在一起。墨子反对”台榭曲直之望, 青黄刻镂之饰”, 反对”以锦绣文采靡曼之衣, 铸金以为钩, 珠平以为佩”, 反对”饰车以文采, 饰舟以刻镂”。墨子的主张虽然是针对统治者的, 但实际上是把生活用品的”实用”与”装饰”对立起来, 彻底否定了生活用品除了实用功能之外, 还具有审美功能的一面, 否定了正当的审美享受是人类不可或缺的精神需求。以墨子为代表的这种思想, 在一定程度上影响了中国工艺美术的发展, 也对中国的书籍装帧艺术产生了很大的影响。看一看中国明清线装书的封面, 已经简约质朴到了只有一张蓝纸或一张黄纸, 几乎排斥了一切装饰, 直到清末随着西方机械印刷术的引入, 中国的书籍装帧才逐渐重视丰富多彩的审美需求, 开始了对近现代形态书籍的装帧材料与印制工艺的探索, 可是依然受到墨子主张的”简朴胜于雕琢”思想的制约。因此, 中国的书籍装帧艺术长期地隐约存在着重视封面的图像设计, 忽视书籍装帧的工艺设计的倾向。
　　关于”忌雕琢”, 我们一定还要想到春秋时代老子”崇尚自然”的思想。她发表了”信言不美, 美言不信”的观点, 说: 真实可信的东西是不需要外在装饰的。她的名言”大巧若拙”影响之大, 甚至导致了中国古典艺术思想一贯反对雕饰满眼而崇尚朴实无华, 以至于中国的书籍装帧艺术家常常在”忌雕琢”思想的笼罩下, 用”空灵”与”虚无”表示书籍装帧艺术的”道”, 以”无为”、 ”无形”、 ”无言”、 ”希声”的”空无”, 让书籍装帧艺术的”道”大放异彩。
　　近年来, 人们的审美需求更加多元化, 对书籍装帧的审美要求也越来越高, 仅仅以朴素之美进行设计已经不能满足读者对书籍装帧的审美需要, 于是, 书籍装帧设计的观念也逐渐发生了巨大的变化。这种变化的重要表现形式之一, 就是对书籍装帧的材料应用与印制工艺越来越讲究了。出版界对材料与工艺的重视, 不但表现在对书籍的纸张越来越考究, 印制工艺越来越精美, 而且表现在对一些贵重材料的运用上。前些年书籍装帧界就出现了”金银热”, 一时达到”凡是好书封面必用金银”的程度, 典型地表明了中国书籍装帧艺术设计观念出现了一个小小的革命, 以装帧艺术的实践对传统文化中的消极思想实现了一次可贵的”扬弃”。
　　我们并不是提倡所有的书籍装帧都要UV上光, 任何工艺作为当前书籍装帧的时尚总有一天会衰落, 将来肯定会有更新的材料和工艺替代它。只想说明, 今天书籍装帧流行UV上光的现象, 体现了中国出版界书籍装帧观念的不断升华。如今, 材料设计、 工艺设计成为书籍装帧艺术的重要内容。

　　装帧材料和印制工艺 是构成书籍美感的要素
　　考究的装帧材料和精湛的印制工艺, 是构成书籍装帧美感的重要因素。然而在实际工作中, 这一点往往被忽视。当一些人埋怨一本书籍的装帧不漂亮的时候, 常常把书籍装帧不美的原因简单地归结为封面的画面设计得不好。其实, 许多美术编辑都有这样的教训, 封面不漂亮的原因并不是设计不好, 而是设计者忽视了材料设计与印制工艺的重要性, 或是在材料的选择上没有追求, 或是印制工艺上放任自流。总之, 是由于缺乏材料设计与工艺设计的意识, 才造成了一些书籍装帧低劣与平庸。
　　装帧艺术实践告诉我们, 无论多么好的艺术创意都要经过材料与印制才能转换成物化形态的书。大家都知道, 决定书籍装帧用什么材料、 什么印制工艺, 都需要文字编辑与出版部门商量。因此, 设计者与各个部门沟通就显得十分重要。设计者需要更耐心地说服责任编辑, 让大家都理解: 选择一些特殊的材料与考究的工艺, 虽然增加了一点成本, 可是装帧精美了, 促进了图书的销售, 是值得的。
　　在出版社中, 只有当各个环节都认识到书籍装帧的材料与印制工艺也是构成书籍装帧美感的重要因素, 重视装帧材料和印制工艺成为各个环节的共识时, 一个出版社的书籍装帧的整体水平才可能有一个较高起点。
　　当前, 中国的印制工艺水平进步很快。可是往往由于我们的设计观念跟不上, 信息不够灵通, 而忽略了利用新材料、 新工艺来创造书籍装帧的美感。陈旧的材料和工艺使我们的书籍装帧显得滞后, 并由此造成出版物在图书市场上缺少竞争力。
　　古希腊有一位思想家德谟克利特, 以她的天才与睿智发现了艺术的起源与”奢侈”有密不可分的联系, 写了《论绘画》、 《论音乐》、 《节奏与和谐》等一系列著作, 其中有一句名言: ”音乐并不产生于需要, 而是产生于正在发展的奢侈。”艺术产生于”奢侈”的论点, 由于被欧洲古代乐论家斐罗迭姆在论著中引用而得到广泛流传。一切具有艺术实践经验的人, 都会对”奢侈”二字深有感触, 我们深知, 德谟克利特的”奢侈”不是贬义的”奢靡”, 而是对于艺术作品的精神源泉的追问, 是对艺术作品闪耀出的光辉的歌颂。从某种角度讲, 艺术本身确实是一种”奢侈”的产物, 而书籍装帧的美感也与”奢侈”密切相关。当然, 所谓”奢侈”不但限于装帧材料和印制工艺的精益求精, 书籍装帧艺术的”奢侈”既包括物质的, 更包括精神的, 精神的”奢侈”最终要以物化的形态呈现在人们面前, 而书籍装帧的”奢侈”, 必不可少地要包括装帧材料的考究、 印制工艺的精湛。
　　那么书籍装帧艺术也是产生于正在发展的”奢侈”。而”正在发展的奢侈”要求书籍装帧设计者不断追逐新材料, 不断尝试新工艺。因为只有正在发展的新材料、 正在发展的新工艺与正在发展的新创意融合在一起, 才能不断满足当代读者正在发展的审美需要。
　　当然, 新材料、 新工艺与降低书籍成本是一对矛盾, 这就要求出版社的各个部门做出明智的判断。新材料与新工艺虽然增加图书成本, 但也促进了销售, 增加了利润。新材料、 新工艺的运用与固有的印制条件虽然也是一对矛盾, 但也能够在实践中相互促进。新工艺启发设计者的创意, 设计者的创意也会促进印制工艺的不断发展, 而印制工艺的不断进步又再一次为设计者的创意扩展了新的广阔空间。