新世纪以来内蒙古电影的叙事时间特征_曹存有.pdf

声屏世界2023/2下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE文艺直通车热播冷评新世纪以来内蒙古电影的叙事时间特征曹存有摘要：时代赋予电影鲜明的时代表征，内蒙古电影在不同时期也具有不同的文化特征，始终处于不断演进和发展的进程中，在叙事时间特征上呈现出以文化形态和文化需求为导向的民族化特征，以大美边疆和草原生活为导向的景观化特征，以文化认同和草原文化为出口的共同性特征，以关注个体和关注时代为现实的个体化特征。通过对上述特征的探讨，能够在一定程度上对内蒙古电影的艺术表征进行深度观照，有助于探索内蒙古电影在文化叙事功能上的艺术逻辑。新世纪以来，内蒙古电影无论在生产、创作或是在主题选择、情节构思上，均承担着重要的历史责任，内蒙古电影的叙事时间特征也需要在一定的经济环境、文化语境中探寻，方能充分凸显出电影叙事时间的功能和价值。关键词：内蒙古电影叙事时间特征 新世纪内蒙古电影是别具一格的文化艺术，每一部电影所呈现出的人、事、物均经过审美过滤而来，其审美眼光受时代、地域等诸多因素的影响，叙事上的时间特征较为鲜明，从主流意识形态建构、魅力边疆与日常生活呈现、文化认同和草原文化表达、聚焦个体和关注现实等层面持续多维度发展，集中进行中华民族优秀传统文化价值追求的映射。1新世纪以来，内蒙古电影在故事时间上是一种自在性的存在，往往无法直观地与大众接触，只能通过叙述时间的直观性进入到大众的认知系统中。也可以认为，内蒙古电影的故事时间直接被大众所接受的时间代替，但叙事时间和故事时间存在本质上的差异，通过对故事时间的映射带来叙述时间的依附性特征，叙述时间的参照对象对时间的认知从方向单一的“被限制在未来”逐渐开始进行交替变换，但是在叙事时间之间能够相互呼应。新世纪以来内蒙古电影的发展与创新新世纪以来内蒙古电影的发展。内蒙古电影是指立足文化原则、作者原则和题材原则，充分展现内蒙古地区的民族文化、民族精神、民族特色的电影。从 1942 年第一部内蒙古电影塞上风云 至今，内蒙古电影已经历经 80 年，多部优秀的内蒙古电影先后荣获多个奖项，在中国电影上确立重要地位。新世纪以来是内蒙古电影全面进入关注社会现实的一个阶段，该阶段内的代表性作品有很多，如由冯小宁执导的战争电影嘎达梅林（2002），讲述了蒙古族传奇英雄嘎达梅林率领各族人民抗击日本侵略者、军阀和封建王权的故事，荣获第 22届中国电影金鸡奖最佳音乐奖、第 8 届华表奖优秀故事片等奖项。绿草地 是宁浩 2005 年执导的电影，荣获莫斯科儿童和青少年国际电影节金天鹅奖、2005 年上海国际电影节最受大学生欢迎影片奖、釜山国际电影节 CJ 娱乐公司选定大奖等奖项。新世纪以来内蒙古电影的创新。新世纪以来内蒙古电影借助现代化发展进行电影叙事新探索，在固定叙事模式上运用更加丰富的拍摄技巧，充分挖掘草原英雄主体和民族文化，表达民族文化自信，集中进行牧民故事的叙述，充满诗情画意，对民族生活现状进行了深刻表达。2由边巴索朗 达瓦在2005 年执导的蒙古语电影 小黄狗的窝，荣获 2005 年布拉索夫国际电影节大奖、2005 年慕尼黑华语电影节观众奖&导演奖、2006 年德国电影节最佳青少年影片金奖等奖项。电影具有较为明显的民族属性和时代特征，能够反映民族在特定历史时期的生活现状和社会发展。在新世纪以来的内蒙古电影中，时间承担着更多功能，具备更加多元的价值，大量作品借助叙事时间特征进行民族现代化进程中生存事实和现实问题的表述，形成了内蒙古电影的叙事时间表征。新世纪以来的内蒙古电影中的叙事内蒙古电影中的叙事。叙事是一组有两个时间的序列，包含所指时间和能指时间，这种双面性促使时间畸变在电影叙事中成为现实，要求叙事能够将一种时间兑换成另一种时间。内蒙古电影在叙事上以边疆同胞为叙事对象，建构边疆民族文化想象，在叙事结构上，通过叙事时间特征表达叙事目的。在内蒙古电影中，编剧和导演更加青睐长镜头对画面真实感62声屏世界2023/2下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE文艺直通车热播冷评的强化作用，强调影片内容发生的时间和空间，使影片更加具有表现力和代入感，不再遵循线性固定模式，通过留白方式创造对内容的解读新架构，创造出独树一帜的叙事特色和叙事时间特征。3新世纪以来内蒙古电影中的时间与叙事。时间能够充分表现出连续性和序列秩序，叙事的发生需要时间的流动作为叙事内容产生和发展的必要性条件。电影的本质是叙事，摆脱了连续性时间的约束，通过画面、声音和蒙太奇创造出较为直观的“大艺术”。新世纪以来，内蒙古电影始终处于高歌猛进的发展状态，其发展见证了传统民族空间所经受的冲击和变化，因而内蒙古电影相对于新世纪以前，更加关注牧民的现实生活。在全球化大趋势影响下，时间承载的厚重文化内涵，促使内蒙古电影通过蒙太奇技巧直接作用于视觉的时间叙事呈现画面，建构独特的电影空间和文化属性，电影通过选择和创造表达对时间的深意，创造视听符号和意指作用去体现时间的流动，展示行为的当下客观环境，叙事时间的线性特征使电影承载着较为明显的艺术设定和文化内涵。4新世纪以来内蒙古电影叙事时间特征以文化形态和文化需求为导向的民族化特征。民族化叙事时间特征可以被理解为以表达电影意识流和文化需求为导向进行电影文化形态输出的一种“title”，即意识流属性较为突出。电影在叙事时间上表现出强烈的民族文化意识和文化自觉性，因而内蒙古电影具有“言志”方面的文化思想产出作用。电影作为复杂的新媒介文艺形式，往往不以“人”的意志进行内容发生时间和空间的映射，而是通过较大篇幅的群众性和普适性的宣教效果，强化在叙事时间上的特征。新世纪以来，内蒙古电影在意识流和文化需求的指向上，通过构建由不同民族组成的民族共同体表达现代性特征，突出民族文化意识流。例如，由宁才执导的电影 额吉（2010）是新中国成立 60周年重点献礼影片之一，讲述了锡林郭勒大草原牧民无私收养来自上海和江浙孤儿院 3000 多名孤儿的故事。影片在叙事过程中人为建构文化意识层面，表现强烈的民族文化意识和文化自觉性，叙事时间特征通过借助民族化元素组成视听形象，将草原儿女的亲切话语纳入到民族语言结构中，将民族叙述提升至更加宏观的叙事层面，影片建构命运共同体和整体利益观后，完成了家与国之间的情感转化。5以大美边疆和草原生活为导向的景观化特征。您一定不要错过内蒙古民族电影 70 年（2019）是一部由崔永元编剧、麦丽丝执导的，集中展示大量珍贵中国电影史料镜头的纪录片，从镜头中不仅能够看到王心刚、王晓棠等前辈的高光时刻，也能看到蒙古族演员恩和森、斯琴高娃、腾格尔、艾丽娅的银幕形象，镜头汇集大量蒙古草原景色，对“悬崖勒马”“断桥落水”等好莱坞级特技故事解密。此类型内蒙古电影以内蒙古边疆秀丽的自然风光和生活化镜头进行文化内涵的表达，呈现出民族团结、和合共处的民族大团结现实情境。内蒙古电影通过景观化叙事时间特征，运用时间艺术和空间艺术进行生活层面的映射，成功在电影中构建了“想象性景观世界”。内蒙古电影在叙事过程中必然通过具体的叙事时间呈现民族文化，景观化叙事时间能够容纳物质、形式和关系的存在，因而在理解内蒙古电影以大美边疆和草原生活为导向的景观化特征时，需要对电影的感知、构想和实际空间进行理解。叙事时间在这几种空间中同时具备叙事和意义生产功能，能够呈现内蒙古特殊的民族文化底蕴和自然风光，传达出复杂的社会关系形态和社会关系语境。通过景观化叙事时间特征构建内蒙古电影全新的精神空间，可以折射出民族大团结的社会性现实文化生态。以文化认同和草原文化为出口的共同性特征。新世纪以来，内蒙古电影以文化认同和草原文化为出口的共同性叙事时间特征，能够实现民族认同，建构文化表达新方式，通过电影呈现出对中华民族优秀传统文化的深刻考量。民族是历经长期发展形成的稳定共同体，蕴含文化、民族和国家认同，文化认同是传播草原文化、实现民族和国家认同的关键，是内蒙古电影进行文化产业链条延伸的动因之一，可见叙事时间的依附性特征十分明显，需要附着并参照客观的时间和心理进行文化认同的传达。电影 天上草原 荣获第 6 届长春国际电影节最佳华语故事片金鹿杯、第 8 届中国电影华表奖优秀故事片、优秀电影技术等奖项，通过叙事内容的时间特征，表达对草原文明的坚守和赞美，体现出内蒙古同胞精神内核所镌刻的民族文化内涵，赋予草原更加深厚的文化底蕴，电影成为草原文化的载体，表现出草原儿女恪守信义的动人品格。6以关注个体和关注时代为现实的个体化特征。由“导演夫妻档”赛夫和麦丽丝执导的电影 白魂灵（2001）和 天上草原（2002），对内蒙古草原的奇异风光和风土人情进行展演，影片洋溢着人性的温暖和内蒙古同胞质朴善良的品质，具备深厚的草原人文内涵。影片在叙事时间上将属于一个或几个人物的心理时间通过碎片化的形式进行展现，在反复考虑叙事内容后，按照与记忆有关联的心理时间进行认知时间还原，更加关注时代先进性，呈现情感在时代变迁的升华，可见以关注个体和关注时代为现实的个体化特征体现出了个体和时代的关系。内蒙古电影叙事时间特征的微观性对社会现实的观照由此传示给“人”，具有充分的现实主义创新意味。由蒙古族导演宁才执导并荣获第 25 届夏威夷国际电影节亚洲电影大奖的电影 季风中的马（2003），通过风尘滚滚的草原空镜头63声屏世界2023/2下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE（上接第48页）义的创作达到了新的高度，对我国电视剧的发展具有启发意义和借鉴价值。（作者单位：曲阜师范大学传媒学院）参考文献：1赵娅军.传统文化参与中国电视文化身份建构的路径研究D.临汾:山西师范大学,2016.2张斌.现代性视域里的中国家族电视剧研究D.北京:中国传媒大学,2008.3秦俊香.平民化与史诗化:电视剧风格论M.北京:中国传媒大学出版社,2016.4张瀚文.中国家族电视剧中叙事线索J.新闻研究导刊,2015,6(15):52-53.5燕道成,谈阔霖.时代之潮与人心之美电视剧大江大河的叙事美学J.中国电视,2019,(05):34-37.6张瑜.电视剧人物服装造型的作用D.北京:中国艺术研究院,2016.7赵涛.会说话的衣橱试论电视剧服装的审美功能及其价值呈现J.中国电视,2018,(02):87-89.8陈琰.家庭事国家史民族志:人世间的审美意蕴建构J.传媒观察,2022,(03):54-59.文艺直通车热播冷评叙事，深刻表现草原生态恶化带给牧民的痛苦和无奈，通过叙事时间变化向 1986 年那段如画的锡林郭勒草原丰美景色致敬，表述保护生态环境的拳拳心愿。内蒙古电影持续秉承现实主义审美范式和新美学特征，既充分把握电影美学的限度，又掌握电影叙事时间的尺度，电影在被赋予审美映射能力的同时，也能够充分揭示社会现实，蕴含深厚的文化艺术属性。如秀美的草原景观，充分体现出内蒙古电影的现实主义美学特征，在德格娜执导的电影 告别（2015）中，德格娜通过个体化叙事时间特征将自身融入到电影的艺术创作中，一个迷茫的女孩与父亲构成电影的叙事框架，重在传递生命个体应当和合共生的理念。由张大磊执导的电影 八月（2016）讲述的是呼和浩特上世纪 90 年代初期，少年小雷在经济变革和家庭变革之间懵懂成长的故事，该影片荣获第 53 届台湾电影金马奖最佳剧情片奖和最佳新演员奖等奖项。电影以关注个体和关注时代为现实出发点，讲述了少年小雷内心由稚嫩到成熟的过程，在叙事时间特征上表现出上世纪 90 年代人和人之间、人和社会之间的关系，呈现出上世纪 90 年代初期的社会现状和人的生存现状。由周子阳执导的电影 老兽（2017）通过对个体的关注聚焦代际关系矛盾，对城市化进程中人们失落、迷惘的精神状态进行深入反思，该影片荣获第 54 届台湾电影金马奖最佳男主角奖和最佳原著剧本奖等奖项。由彭军执导的电影 海林都（2019）讲述的是乌兰牧骑队员阿柔娜历尽千辛万苦抚育来自上海和江浙孤儿院多名孤儿、薪火相传乌兰牧骑事业的故事，影片演绎人间大爱，感人肺腑。电影锚定时代背景重现生活形态，将电影的艺术导向引领至感情渊源，不断在生活中寻找生活本质，产生富有韵味的诗意和韵律。7结语电影是时空结合的艺术形式，是传播文化的重要媒介，时间维度在电影叙事方面的重要性不言而喻。内蒙古电影历经80 年的发展，从早期通过“泛民族、泛民俗”的电影叙事，反映民族特征和民族状态，开始转变为对生态环境问题的审慎思索，从茫然跟从文化主旋律，到本真还原草原生活，衍射草原文化之本质。内蒙古电影在持续探寻中侧写自身的电影叙事时间特征，塑造贴近民族性文化形态、文化需求的跨银幕形象，其成果之丰富已成为中国电影史的重要组成部分，其所建构的民族化、景观化、共同性、个体化叙事时间特征，逐渐形成了内蒙古电影的叙事时间特色。文章通过对内蒙古电影叙事时间特征进行探索，以全新的角度诠释新世纪以来内蒙古电影的叙事变化，时间在电影中的呈现方式更加具有表现力和感召力。在电影叙事过程中，可以通过对民族生存现状和社会现状的再现，在建构时间轴的过程中反映民族文化精神。（作者单位：呼伦贝尔学院）参考文献：1周祥东,张芸.“一带一路”背景下蒙古族题材电影“走出去”研究J.齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版),2019,(10):150-153.2邓静,吕佳音.新世纪以来内蒙古民族电影的镜像扫描个人肖像、民族话语与国家精神J.电影文学,2020,(10):20-23.3贾磊磊,伊呼和.草原故事的历史讲述蒙古族电影的地缘文化特征J.当代电影,2019,(09):4-8.4张瑞坤,南长森.蒙古族题材电影叙事范式的发展轨迹与影像呈现方式J.电影文学,2019,(16):19-23.5张智华,管从竹.论近年来中国主旋律电视剧的价值构建与艺术表达策略J.当代电视,2022,(07):60-64.6陈文敏,王作剩.民族影视学：逻辑进路、范式转换与体系建构J.民族艺术研究,2022,35(03):70-77.7李兵,朱敏.民族地区社会主义核心价值观图像化传播路径研究J.西南民族大学学报(人文社科版),2019,40(09):60-66.64