中国山水画与西方风景画-中国山水画与西方静物画.pptx

中国山水画与 西方风景画我们生活在一个美丽的大自然中山居秋暝山居秋暝唐唐王维王维空山新雨后，天气晚空山新雨后，天气晚来秋。来秋。明月松间照，清泉石明月松间照，清泉石上流。上流。竹喧归浣女，莲动下竹喧归浣女，莲动下渔舟。渔舟。随意春芳歇，王孙自随意春芳歇，王孙自可留。可留。马远马远 寒江独钓图寒江独钓图江雪江雪 柳宗元柳宗元千山鸟飞绝千山鸟飞绝万径人踪灭万径人踪灭孤舟蓑笠翁孤舟蓑笠翁独钓寒江雪独钓寒江雪巨然 中国五代宋初画家，僧人。中国五代宋初画家，僧人。原姓名不详，生卒年不详，江宁原姓名不详，生卒年不详，江宁（今江苏南京）人。早年在江宁（今江苏南京）人。早年在江宁开元寺出家，南唐降宋后，随后开元寺出家，南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝寺。擅主李煜来到开封，居开宝寺。擅山水，师法董源，专画江南山水，山水，师法董源，专画江南山水，以长披麻皴画山石，笔墨秀润，以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。有有极大影响。有万壑松风图万壑松风图、秋山问道图秋山问道图、山居图山居图等等传世。传世。范宽北宋山水画家范宽北宋山水画家长期生活于陕西华长期生活于陕西华 山、山、终南山等处，观览云终南山等处，观览云烟惨淡风月阴霁的微烟惨淡风月阴霁的微妙变化，对景造意，妙变化，对景造意，将崇山峻岭的雄强气将崇山峻岭的雄强气势老树密林的荒寒景势老树密林的荒寒景色，生动地现于笔下。色，生动地现于笔下。他画山石落笔雄健老他画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔硬，以短而有力的笔触触(被后人称为雨点皴被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质，画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然感。画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具矗立，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势。有压顶逼人的气势。渔渔庄庄秋秋文文图图倪瓒(1301134)元代画家、诗人。论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，说“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高，画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。中国山水画欣赏北宋，王希孟作，北宋，王希孟作，绢本，色，纵绢本，色，纵51.5cm，横横1191.5cm。此卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”，即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被称为“青绿山水”。千里江山图千里江山图青绿山水：石青、石绿，敷色夸张，青绿山水：石青、石绿，敷色夸张，具有一定的装饰性。具有一定的装饰性。浅绛山水：用墨勾线，敷赭石为主。浅绛山水：用墨勾线，敷赭石为主。没骨山水：不用墨线勾，直接以彩没骨山水：不用墨线勾，直接以彩色描绘。色描绘。中国画技法：中国画技法：中国山水画家的创作方式中国山水画家的创作方式大都山水之法，盖以大观小，如人观大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。假山耳。宋宋 沈括沈括搜尽奇峰打草稿搜尽奇峰打草稿清清 石涛石涛中国山水画家表现意境之美的方法中国山水画家表现意境之美的方法三远法：三远法：高远高远 、深远、平远、深远、平远虚实相生法虚实相生法高远高远 、深远、平远、深远、平远溪山行旅图 早春图六君子图说说看：你认为中国山水画与西方风景画有没有不一样的地方？从哪些地方表现出来？中国山水画审美理想：不求形似（作画妙在中国山水画审美理想：不求形似（作画妙在似与不似之间似与不似之间齐白石）齐白石）而是追求一种情景交融的意境之美。而是追求一种情景交融的意境之美。西方画家为获得严谨、写实的空间西方画家为获得严谨、写实的空间效果所运用的手段是：效果所运用的手段是：焦点透视法焦点透视法焦点透视是一种单视角观察方法，在观者焦点透视是一种单视角观察方法，在观者眼中视野的景物因不同的角度和距离而变形，眼中视野的景物因不同的角度和距离而变形，愈远愈小，借助焦点透视，画家可以在平面愈远愈小，借助焦点透视，画家可以在平面上获得如真如幻的视觉效果。上获得如真如幻的视觉效果。消失点消失点霍贝玛霍贝玛 荷兰风景画家（荷兰风景画家（138.10109.12）。）。作品明朗，素朴，也洋溢着一种较为欢作品明朗，素朴，也洋溢着一种较为欢快的气氛。他的每一幅画，就象一首牧快的气氛。他的每一幅画，就象一首牧歌，有淡雅的泥土气，乡间的宁静，别歌，有淡雅的泥土气，乡间的宁静，别有情趣，令人陶醉。尤其是这幅有情趣，令人陶醉。尤其是这幅乡间乡间小道小道（又称（又称米德哈斯尼斯的小道米德哈斯尼斯的小道）这幅如今已成为古典风景名画的这幅如今已成为古典风景名画的乡间小道乡间小道，描绘的是一条极为普通的，描绘的是一条极为普通的泥泞村路，上面印着许多深浅不同的车辙，两旁排列着细而高的树木，彼此参泥泞村路，上面印着许多深浅不同的车辙，两旁排列着细而高的树木，彼此参差错落，既是十分对称的又是富有变化的。小道的另一头，一个村民正牵着一差错落，既是十分对称的又是富有变化的。小道的另一头，一个村民正牵着一头牲口站着，在右边的一条叉道上，有两个一边谈话一边走着的农村妇女；右头牲口站着，在右边的一条叉道上，有两个一边谈话一边走着的农村妇女；右侧近景上是一块种植园，一个农妇在修剪枝条。地平线较低，天空留出的位置侧近景上是一块种植园，一个农妇在修剪枝条。地平线较低，天空留出的位置就多了，画家有更多的可能去描绘云蒸霞蔚的美丽的上空。就多了，画家有更多的可能去描绘云蒸霞蔚的美丽的上空。康斯太布尔（康斯太布尔（1183年）年）19世纪英国最杰出的风景画家。世纪英国最杰出的风景画家。他的风景画的重要特点：是忠实于画家自身的视觉感受，真实地他的风景画的重要特点：是忠实于画家自身的视觉感受，真实地表现出大自然的美，尤其是自然界的光、色效果，具有朴实、自表现出大自然的美，尤其是自然界的光、色效果，具有朴实、自然、清新的艺术风格。然、清新的艺术风格。干草车干草车是他最著名的风景画，是他最著名的风景画，1821年在法国巴黎沙龙展出时，许年在法国巴黎沙龙展出时，许多法国画家为之倾倒，具有强烈的自多法国画家为之倾倒，具有强烈的自然主义然主义特点。特点。霍贝玛霍贝玛林间小道林间小道康斯太布尔康斯太布尔 干草车干草车思考思考：西方风景画在画面上追求的是一种什么样的效果呢？西方风景画在画面上追求的是一种什么样的效果呢？西方风景画的审美理想：西方风景画的审美理想：追求对自然景观的真实再现，追求对自然景观的真实再现，使观者在一种如临其境的审使观者在一种如临其境的审 美经验中获得对某种精神内美经验中获得对某种精神内 容或情感理想的体验。容或情感理想的体验。本课小结、作业中国山水画与西方风景画的差异：（见教材25页）李可染万山红遍李可染鲁迅故居绍兴城