宋元时期妆奁设计研究_齐婉晴.pdf

鞋类工艺与设计SHOES TECHNOLOGY AND DESIGN2023 年 1 月第 3 卷 第 2 期Jan.2023Vol.3 No.290宋元时期妆奁设计研究齐婉晴（景德镇陶瓷大学，江西 景德镇 333403）摘要：宋元时期是我国古代历史上经济、文化最为繁荣的时期，而妆奁设计是这一时期的典型代表。文章从我国古代生活习俗与审美需求出发，通过研究宋元时期的妆奁形制类型、结构设计、装饰特征与工艺技法等，分析了宋元时期妆奁的设计特点和价值。本文主要从宋元时期的妆奁设计这一视角出发，通过研究我国古代女子所使用的梳妆用具以及生活习俗等来探究宋元时期妆奁设计特点以及价值分析。通过对宋元文化与造物文化探索这时期的妆奁所体现出的独特设计风格，来探寻其中蕴涵之意。关键词：宋元时期；妆奁；设计研究中图分类号TS664.01文献标识码A DOI:10.3969/j.issn.2096-3793.2023-02-030Research on Song and Yuan Trousseau DesignQI Wanqing（Jingdezhen Ceramic Institute,Jingdezhen 333403,China）Abstract:The Song and Yuan dynasties were the most prosperous economic and cultural periods in our ancient history,and trousseau design was a typical representative of this period.The article analyzes the design characteristics and values of trousseau in the Song and Yuan dynasties by studying the types of trousseau forms,structural designs,decorative features and craft techniques in the Song and Yuan dynasties from the perspective of our ancient living customs and aesthetic needs.This paper focuses on the design of trousseau in the Song and Yuan dynasties from the perspective of the design of trousseau in the Song and Yuan dynasties,and explores the characteristics and value analysis of trousseau design in the Song and Yuan dynasties by studying the combing appliances used by women in ancient China and their living customs.The unique design style of the trousseau in this period is explored through the culture and artifacts of Song and Yuan dynasties to explore the meaning of it.Key words:song and yuan dynasty;trousseau;design research引 言我国的妆奁文化历史十分悠久，妆奁是一种重要的用于梳妆的生活用具，在春秋战国和秦汉时代，制作妆奁的材质价格非常昂贵，只在皇室和贵族间流通使用。在经历了唐宋时期的转型之后，在追求精致的器物的同时，也开始重视其实用价值。这使得适合席地生活的妆奁逐渐演变为适合垂足而坐的多层妆奁用具。明代家具的发展使妆奁逐渐演化为大家具式梳妆台和便携的梳妆盒。同时妆奁除了可以做梳妆用具以及家具使用，还可以作为女子的寄托。千秋绝艳图卷中题词“几回欲下丹青笔，愁向妆台宝镜明”，古人被规范与德行枷锁，情感表达含蓄不能直抒其意，便只能通过梳妆这一行为寄托。红楼梦第二十一回中就提到了女性闺房中必设的妆奁：“宝玉不答，因镜台两边俱是妆奁等物，顺手拿起来赏玩，不觉又顺手拈了胭脂，意欲要往口边送。”唇齿眼眉，环佩簪钗。梳妆需要许多零碎的梳妆用具辅助才能完成，这就势必对妆奁的设计提出了更高要求。妆奁的设计发展，反映出了人们对美的不懈追求与古代工艺技术的发展进步。1 研究背景宋代是中国古代历史上经济文化教育等最为繁荣的时期，是妆奁文化的一个重要发展时期，宋元之际，女子对于化妆品、发型、服饰等的要求不断提高。她们所使用的妆奁也开始由原来的简单单一，到逐渐变得精致多样。在这一过程中，妆奁作为女子生活中不可缺少的物品，也成了古代女子对美追求与表达情感的载体。从历史发展角度来看，从古代至现代，妆奁文化经历了从简作者简介：齐婉晴（1998-），女，研究生在读，研究方向：设计学，.第 2 期艺术设计齐婉晴 宋元时期妆奁设计研究91单单一到精细多样再到现在的多元化发展。随着现代社会的快速发展以及对女性精神追求与物质需求日益增长，在满足了人们基本审美需求之后，人们对于古代妆奁文化有着更加浓厚的兴趣。妆奁在中国传统文化中是指“用于梳妆打扮用”的器物，而宋元时期妆奁则是我国古代传统家居生活中不可或缺的物品之一。宋代是我国古代最繁荣时期之一：经济、政治、艺术等均有巨大成就，社会生产和生活得到发展，人口流动增加。艺术文化方面：绘画、书法等都取得了卓越成就，人们物质与精神生活也在不断提高，社会风气也日趋开放。与此同时也推动了妆奁文化在人们日用生活中的使用，此产业得到长足的发展壮大。并且在妆奁的发展史上，宋元时期是最重要的设计转折时期，所以本文主要从宋元时期来探讨妆奁文化与设计特点及其价值。2 宋元妆奁形制分类妆奁主要以收纳盛装功用为主，内置物品一般为脂粉黛香妆具、梳篦镊刷洗具、簪钗璎钿饰品、良田店屋贵重契约几大类物品。宋元妆奁设计是妆奁史上重要的发展转折时期，尤其在形制设计上更加满足了使用者的容量需求与便捷需求，宋元时期的妆奁形制主要有两大类：仿生形多层套组妆奁与镜台箱形妆奁。2.1 仿生形多层套组妆奁此形制妆奁多为仿生花瓣形，奁口形状为四瓣到八瓣左右的分瓣形。妆奁整体看大约有三层到五层的套奁组成，可以自由组装折叠，平底，有圈足。妆奁侧面看有花瓣形的侧棱，侧棱的数量随花瓣形状与花瓣组装数量变化。妆奁一共分为奁盖、奁盘、奁中、奁底几部分，根据层高不同增加或减少奁盘数量。有部分妆奁还会在封口处用金属进行嵌边，能够加固妆奁提高耐用度，还可以起到装饰的作用，还采用錾刻、鎏金、雕漆、镶嵌等工艺，部分或通体嵌上植物纹等纹饰以提高美观鉴赏度。这种仿生形多层套组妆奁在唐代单层妆奁与双层妆奁的基础上增加了容量，满足了更多的收纳储存需求。如下图为福州市北郊南宋墓出土的剔犀葵瓣式三层漆奁。此时期的妆奁形制为扁平的花瓣状，圆腹与直腹共存。平底对精确度的要求较高，一般这时期的妆奁都是平底，表明妆奁工艺的进步。2.2 镜台箱形妆奁此形制多为长方形，也是多层套奁的形制。除了顶部的支架与镜子之外，底部与中间部分的奁体部分也以可抽拉形制的抽屉展现。除了满足容纳需求更大大提高了便捷性与收纳清晰度，不用将妆奁一层一层取出摆开使用内部的梳妆用具，仅用一个抽拉的方式便可以找到自己需要的工具，并进行后续梳妆操作。宋代到元代时期的妆奁变化并不大，最大的变化是妆奁的底部圈足稍微往里收了些。元代因为制瓷业的发展出现了瓷质妆奁，装饰十分精美，平底圈足，口为字母口，妆奁纹饰多为花卉纹样。元代的银质妆奁上的镜架形似现代的交椅，可以交叉折叠存放和站立支撑镜面。银质妆奁下面还会有银托盘作为奁托，腹圆容纳体积大。这时期的妆奁还为后面明清时期的梳妆台式妆奁奠定了基础。3 宋元妆奁结构设计宋元时期的妆奁，主体形态延续了汉唐时期的柱状结构及多层设计，但较多奁在周边结构上融入了花瓣式设计1，形成以花瓣形结构的妆奁盒盖顶与分瓣多楞盒体结构的特色。宋代文人有很多心存隐逸的艺术家，大多热衷于赏花吟诗作对，极具特征的花瓣造型也是宋代生活形态的写照。随经济发展水平提高，女子所用的妆具与化妆品越来越多，对应妆奁所需容纳空间也逐渐增大，于是需要空间更大，也更需要便于整理收纳的结构，这一点在抽屉结构妆奁的流行上体现十足。抽屉结构妆奁主要是在多层妆奁基础上，把多个小妆奁盒整合成一只大妆奁箱中的几只抽屉，最上面是一浅屉，内设有活动式镜架，用时将铜镜支于镜架上配合妆具使用，不用时将镜架放倒平置即可收纳，抽屉结构妆奁也是明清时期镜箱妆奁的前身。这种抽屉式镜箱妆奁的出现也表明了人们的坐姿习惯出现改变，此时期高型坐具出现并进入了人们的生活，使得原先适用于坐地装扮的妆奁结构被抛弃，妆奁在这一时期的设计发展迅速，并为后期明清的家具式妆奁与便携式妆奁箱奠定了设计基础。4 宋元妆奁装饰特征与工艺技法4.1 宋元妆奁装饰特征在装饰上，宋元时期妆奁装饰继承了五代时期的简约文雅之风，去除了唐以后的奢华宝气审美特征，逐渐有了独属于这个时代的清雅典致风格。从装饰纹样来看，宋元时期装饰具有鲜明的时代特征，其主要分为：动物纹、植物纹、抽象几何纹三大类。其中植物纹样占主体，且纹饰多为花卉类。宋时期妆奁纹样具有简洁雅致且富有韵味的特点，文人清雅之风与以植物喻人的盛行，宋代潮流格外偏爱梅兰竹菊这种君子形象的花卉纹饰。主要体现在花卉类纹饰以及松竹梅这两大方面的装饰，并且在装饰手法上更第 3 卷艺术设计鞋 类 工 艺 与 设 计92加丰富多样。元代时期妆奁装饰有两大特点：（1）具有明显的地域特征，主要体现在北方地区；（2）具有明显的宗教色彩。从元代妆奁装饰纹样式来看，以莲花、梅花、菊花、海棠花等花卉纹样为主要题材纹饰。抽象几何纹饰主要有忍冬纹、连珠纹、缠枝纹、卷草纹等。而在构图上往往采用疏朗与饱满两种方式，疏朗式构图的纹饰主要分布于妆奁的器盖与腹部位置，整体简洁大方不失美感；饱满式构图则层次分明，主体装饰与几何装饰互相辉映，满而不乱，华丽生动。同时由于地域特点以及宗教信仰原因，还出现了一些表现内容比较通俗易懂又带有一些神话色彩的纹饰。4.2 宋元妆奁工艺技法宋元时期是我国髹漆史上又一重要的发展阶段，漆艺在继承前代的基础上进入了繁荣时期。这不仅表现在漆器的产品种类的基本完备上，如日用漆器大量增加，也突出反映在工艺技术的发展与创新上2。从工艺技法上看，宋元妆奁工艺技法主要包括：錾刻、鎏金、雕漆、镶嵌等。雕漆工艺是在传统漆器工艺上的传承又创新，宋代开始漆艺恢复发展并逐渐呈现两级发展：贵族阶层的漆器用于观赏把玩以观赏性为主，平民漆器用具做日常使用功能以实用为主，漆器功能转化从而形成雕漆工艺。较传统漆艺直接在胎体上雕刻不同的是雕漆工艺是直接在漆上进行雕刻从而达到立体浮雕的精致效果，主要装饰技法有剔红、剔犀、剔彩几种。錾刻工艺从春秋时期出现，在宋元时期普遍运用，使用锤击錾子以达到妆奁表面拥有花纹装饰效果，包括平钑、透雕和剔地隐起几种。鎏金工艺是金属类的装饰工艺，从战国时期发展到唐代时期又名“镀金”，宋元时期的鎏金工艺有通体和局部两种，会使妆奁视觉更加华丽，以最少的成本拥有金银器的质感。镶嵌工艺主要是将金银珠饰利用加热的方式与金银妆奁的奁体进行焊接，又或将玛瑙玉石等百宝嵌入錾刻镂空好的奁体镂空式样中。5 宋元妆奁设计变化动因宋代开始统治者为维护社会各方面长期的稳定，便开始实行“守内需外”的政策。与此同时农业手工业商业等方面都得到了稳定发展并达到了很高的水平，经济发展也处于相对平稳的时期，经济发展超越唐代成为史上又一经济发展高峰时期。以家庭手工业、个体手工业、作坊手工业为主的民营手工业也有了超过唐代规模很大的发展，妆奁在民间的应用与设计形式逐渐变得多样3。宋代起坐方式改变，人们纵向与横向的活动范围得到扩大，相对应妆奁的高度也都增高。人们从习惯坐在地上改为坐在椅子上，使用桌子和镜架妆奁等化妆，更加符合人体工程学，使整个梳妆过程得到更加舒适的体验。坐的高度的提高也使视野更加开阔，可以更加清晰地目视到桌面上的用具与镜子中的梳妆细节，从而有条不紊地梳妆与使用妆具。元代的“以农为本”的重农政策与商贸行业的大力发展也为妆奁的设计发展奠定了坚实基础，这一时期多个政权对峙，形成不同的文化特征，有不同就会在沟通中碰撞产生不一样的火花，这个时代的环境可以称得上多元。元代妆奁设计虽然承袭了宋代的传统，但又在此之上继续发展演变，更加注重人体舒适度与合理的结构，形成了一种被称为镜箱的箱式妆奁，于镜箱上层置放镜架与镜子，下层置放收纳与梳妆用具，使得梳妆与照容的功能整合于一器之内。6 结 语本文通过对宋元时期的妆奁形制类型、结构设计、装饰特征与工艺技法等，分析了宋元时期妆奁的设计特点。妆奁在战国时期就已经产生，于宋元时期经历重要转折，一直发展到鼎盛的明清时期。始于人们的爱美之心和日常装扮梳洗需求，在发展的过程中除了物用功能还附加了许多人的情感依托，成为日常用具中必不可少的存在。现代的我们经历妆奁文化断层，传统造物中的许多精华无法传承，千百年的精神价值无法被人们知晓。研究古器物的设计有利于将中华民族归属感放大，加强民族文化自信心，并在传承精华的同时以现代设计的角度进行创新与进步。参考文献：1 梁 璐.妆 奁 的 起 源 发 展 与 社 会 文 化 观 念 变 迁 J.歌海,2021(05):121-132.2 刘芳芳.古代妆奁研究 J.中原文物,2014(06):64-73+103.3 杜海滨 胡海权.中国古代造物设计史 M.辽宁：辽宁科学技术出版社,2014.155.