古诗词的语法特点.doc

古诗词得语法特点由于近体诗受到得种种限制,如字数、句数、平仄、押韵、对仗等,而且要求语言精炼,信息含量要大,这就使得在句法上显现出一些特点,以适应格律要求,加强艺术感染力。近体诗得诗句,不同于其它文章或我们口语中得意义句,它就是以基本句式为单位得,也就就是说一个诗句不一定就能表达一个完整得意思,这就是一个特点,另一个特点就是,因为近体诗这种文学样式毕竟就是传统得诗歌题材,它得语言方式不可能与我们现代人得口语相吻合,其语法仍然保留着古汉语得一些特征,所以词语活用、结构倒装、成分省略、语句紧缩等文言语法得规则仍占主导地位。张相得诗词典语辞汇释,中华书局。王鍈得诗词典语辞例释,中华书局。朱居易元剧俗语方言例释,商务印书馆。第一节 词类活用一、名词用作动词自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首作者:杜甫 年代:唐 体裁:五律白盐危峤北,赤甲古城东。平地一川稳,高山四面同。烟霜凄野日,粳稻熟天风。人事伤蓬转,吾将守桂丛。东屯复瀼西,一种住青溪。来往皆茅屋,淹留为稻畦。市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。道北冯都使,高斋见一川。子能渠细石,吾亦沼清泉。枕带还相似,柴荆即有焉。斫(zhu)畬(y)应费日,解缆不知年。牢落西江外,参差北户间。久游巴子国,卧病楚人山。幽独移佳境,清深隔远关。寒空见鸳鹭,回首忆朝班。渠:开渠。沼:蓄为池沼。您在细石间开渠引水,我也使清泉流蓄为池沼。“渠”本就是个名词,水渠,这里用作动词,“开掘水渠”得意思,我们姑且把“子能渠细石”当作一个省略句来理解;“沼”也就是个名词,池沼,这里用作动词,“拦成池沼”得意思,全句也可以瞧成就是一个省略句。曲江二首杜甫一片花飞减却春, 风飘万点正愁人。且瞧欲尽花经眼, 莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠, 苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐, 何用浮名绊此身？朝回日日典春衣, 每日江头尽醉归。酒债寻常行处有, 人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见, 点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转, 暂时相赏莫相违。巢:筑巢。诗人“且瞧欲尽花经眼”,目光随着那“风飘万点”在移动:落到江上,就瞧见原来住人得小堂如今却巢着翡翠翡翠鸟筑起了窝。君不见,玉环飞燕皆尘土。(辛弃疾摸鱼儿)化为尘土。自就是人生长恨水长东。(李煜相见欢)东:东流。二、形容词、副词等用作动词如杜甫客亭句:秋窗犹曙色,落木更天风。“犹”、“更”这些副词后面得动词有得能补出来,有得补不出来。杜甫蜀相丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。自:犹自呈现出。空:徒然发出。杜甫秋兴昆明池水汉时功,武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月,石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑,露冷莲房坠粉红。关塞极天唯鸟道,江湖满地一渔翁。 虚:虚有。三、形容词、动词得使动用法李白秋登宣城谢朓北楼江城如画里,山晚望晴空。两水夹明镜,双桥落彩虹。人烟寒橘柚,秋色老梧桐。谁念北楼上,临风怀谢公？寒、老:使动用法。第三联“人烟寒橘柚,秋色老梧桐”,从写水边景色转而写地上风物:陵阳山下面丛林里,人家得炊烟袅袅地升上秋空;炊烟笼罩下深碧色得橘树柚树,呈现出一片苍寒,梧桐也已染上枯黄色。这两句中,“人烟”、“秋色”,加上巧妙地用作动词得“寒”、“老”两字,不仅写出了秋色,而且写出了秋意。我们在感染着秋光渐老得同时,也开始感受到诗人抑郁、孤独得心情。王昌龄 从军行青海长云暗雪山, 孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲, 不破楼兰终不还。暗:使雪山暗淡无光。“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关”。青海湖上空,长云弥漫;湖得北面,横亘着绵延千里得隐隐得雪山;越过雪山,就是矗立在河西走廊荒漠中得一座孤城;再往西,就就是与孤城遥遥相对得军事要塞玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域得长卷,就就是当时西北边戍边将士生活、战斗得典型环境。它就是对整个西北边陲得一个鸟瞰,一个概括。秦观踏莎行郴州旅舍雾失楼台,月迷津渡。王武子玉楼春一声落尽短亭花。如王维从岐王夜宴卫家山池应教句:涧花轻粉色,山月少灯光。涧花使妇女得粉色也显得不足道了,山月夜使灯光显得不明亮了。“轻粉色”就就是“使粉色轻”得意思,“少灯光”就就是“使灯光少”得意思。在句中具有使动用法得词,以形容词为多。用形容词(或她动词)作谓语,表示“主语使宾语怎样”得意思。三、形容词得意动用法如岑参登总持阁句:槛外低秦岭,窗中小渭川。从寺上远眺,觉得槛外得秦岭低了,从窗中望去,觉得渭川也小了。形象而精炼地写出总持寺之高。“低秦岭”就是“以为秦岭低”或“以秦岭为低”得意思;“小渭川”就就是“以为渭川小”或“以渭川小”得意思。同使动用法一样,意动用法也就是形容词或其她得词用作谓语,表示“主语以为宾语怎样”或者“主语以宾语为什么样”得意思。陈亮水调歌头送章德茂大卿使虏不见南师久,漫说北群空。当场只手,毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使,得似洋洋河水,依旧只流东。且复穹庐拜,会向藁街逢。尧之都,舜之壤,禹之封。于中应有,一个半个耻臣戎。万里腥膻如许,千古英灵安在,磅礴几时通。胡运何须问,赫日自当中。耻:以向金称臣为耻。以上这些活用得字往往就是所谓得“诗眼”,就是使一句乃至一篇生色得关键性得字。王安石得名句“春风又绿江南岸”(“绿”为使动用法),主要就就是因为这个活用作动词得“绿”字而使得诗得意境清新活跃。第二节 成分得省略一、省略比喻句中得“如”“同”等李白渡荆门送别渡荆门送别渡远荆门外,来从楚国游。山随平野尽,江入大荒流。月下飞天镜,云生结海楼。仍怜故乡水,万里送行舟。月下如飞天镜,云生如结海楼。李白秋登宣城谢朓北楼江城如画里,山晚望晴空。两水夹明镜,双桥落彩虹。人烟寒橘柚,秋色老梧桐。谁念北楼上,临风怀谢公。两水如夹明镜,双桥如落彩虹。贺铸青玉案 凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。试问闲愁都几许？如一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。如白居易答客问杭州句山名天竺堆青黛,湖号钱唐泻绿油。山名天竺如堆青黛,湖号钱唐如泻绿油。再如文天祥过零丁洋句:山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。山河破碎如风飘絮,身世浮沉如雨打萍。二、省略主谓结构中得动词如白居易渡淮句:春浪棹声急,夕阳帆影残。每句都可以瞧作就是由两个主谓结构组成,即“春浪高而棹声急,夕阳斜而帆影残。”但每句得第一个谓语被省略了。再如温庭筠商山早行句:鸡声茅店月,人迹板桥霜。每句都由两个名词或名词短语组成,没有谓语动词,而且也很难补出动词。温庭筠菩萨蛮宝函钿雀金鸂鶒,沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝,驿桥春雨时。画楼音信断,芳草江南岸。鸾镜与花枝,此情谁得知？芳草长满江南岸三、把关联词与动词都省去只把一连串名词与名词性短语排在一起,创造意境。温庭筠商山早行晨起动征铎,客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥霜。槲叶落山路,枳花明驿墙。因思杜陵梦,凫雁满回塘。陆游书愤其一早岁那知世事艰,中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世,千载谁堪伯仲间!柳梢青春感刘辰翁铁马蒙毡,银花洒泪,春入愁城。笛里番腔,街头戏鼓,不就是歌声。 那堪独坐青灯!想故国,高台月明。辇下风光,山中岁月,海上心情。第三节 语序得变换一、主语后置黄鹤楼(唐)崔颢昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处就是,烟波江上使人愁。崔颢黄鹤楼诗:“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川(晴朗得原野上)汉阳树历历(可数),鹦鹉洲芳草萋萋”。晴川:阳光照耀下得江面。 历历:清清楚楚。汉阳:今武汉汉阳。萋萋:茂盛得样子。 鹦鹉洲:原在江中,现在与汉阳陆地相连。再如杜甫遣意句:云掩初弦月,小树花传香(“香传小树花”才就是对得)。云彩遮掩了初弦得月芽,小树得花香向四外传播开来。“香”就是主语中心词却在宾语位置,为得就是押ang韵。二、宾语前置辛弃疾把酒长亭说。瞧渊明、风流酷似,卧龙诸葛。何处飞来林间鹊,蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度,被疏梅、料理成风月。两三雁,也萧瑟。佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡,水深冰合。路断车轮生四角,此地行人销骨。问谁使,君来愁绝？铸就而今相思错,料当初、费尽人间铁。长夜笛,莫吹裂。瞧风流酷似渊明、卧龙诸葛。杜甫诗月夜赏析今夜鄜(f)州月,闺中只独瞧。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。杜甫月夜诗:“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟,清辉寒玉臂”。如王维春日上方即事句:柳色青山映,梨花夕鸟藏。青山映柳色,夕鸟藏梨花。“柳色”“梨花”分别就是“映”与“藏”得宾语,因为要做到合律就放在了主语得前头。三、主宾换位叶梦得水调歌头词:“秋色渐将晚,霜信报黄花。”也显然就是“黄花报霜信”得意思。卢纶塞下曲其二林暗草惊风,将军夜引弓。平明寻白羽,没在石棱中。林暗风惊草四、以宾语面貌出现得状语 杜甫秋兴 (三) 千家山郭静朝晖, 日日江楼坐翠微。 信宿渔人还泛泛, 清秋燕子故飞飞。 匡衡抗疏功名薄, 刘向传经心事违。 同学少年多不贱, 五陵衣马自轻肥。朝晖中千家山郭静, 日日于江楼翠微中坐。“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。” “笑春风”表面上就是动宾词组,实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”得支配,而就是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”得意思。五、定语得位置。(1) 定语挪前。王昌龄从军行诗:“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。”下句得“孤城”即指玉门关,为“玉门关”得同位性定语,现却被挪在动词“遥望”之前,很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。(2) 定语挪后。李白梦游天姥吟留别诗:“我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。又如杜甫赠翰林张四学士垍(j)句:内分金带赤,恩与荔枝青。内分赤金带,恩与青荔枝。“赤”与“青”都就是定语,为适应格律要求都放在中心词之后(句脚)。六、状语挪后又如杜甫夔(ku)州歌句:晴浴狎鸥分处处,雨随神女下朝朝。晴浴狎鸥处处分,雨随神女朝朝下。“处处”“ 朝朝”本应做“分”与“下”得 状语,但为了格律得需要却放在了补语得位置。七、在主谓结构之间插进另一个词或短语如杜甫客至句:盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅(pi)。市远盘飧无兼味,家贫樽酒只旧醅。“盘飧无兼味”,从整体上瞧就是一个主谓结构,为了格律得需要,将“市远”插在了主语“盘飧”与谓语“无兼味”之间:同样,原句中得“家贫”也就是插在主谓之间得。插进来得两个语词可以理解为省略了介词“因”得状语,分别修饰“无兼味”与“只旧醅”。在句法方面,由于汉语得特点(如缺乏形态、结构灵活等等),以及汉字得独立性,在古典诗歌中,常常出现把两个汉字拆开,或者把某些汉字从后面移到前面得情形。典型得诗句就是杜甫得“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”,正常得句法应就是“鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝”。第四节 复句紧缩近体诗中有得诗句可以瞧作就是由一个复句(两个分句)紧缩而成得,用来表示分句关系得连词都没有出现,但我们在理解时可以把它补出来。例如:温庭筠早秋山居山近觉寒早,草堂霜气晴。树凋窗有日,池满水无声。果落见猿过,叶干闻鹿行。素琴机虑静,空伴夜泉清。因山近故觉寒早,因草堂故霜气晴。因树凋故窗有日,池满水无声。因果落故见猿过,因叶干故闻鹿行。杜甫旅夜书怀 细草微风岸, 危樯独夜舟。 星垂平野阔, 月涌大江流。 名岂文章著, 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。星垂因平野阔, 月涌因大江流。刘长卿新年作乡心新岁切,天畔独潸然。老至居人下,春归在客先。岭猿同旦暮,江柳共风烟。已似长沙傅,从今又几年。老至但居人下,春归却在客先。范仲淹渔家傲 塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计,羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。浊酒一杯家却万里,因燕然未勒故归无计国破(但)山河在,城春(故)草木深。(因)感时(而)花溅泪,(因)恨别(而)鸟惊心。(杜甫春望)(因)潮平(故)两岸失,(因)风正(故)一帆悬。(王湾次北固山下)浦干(因)潮未应,堤湿(因)冻初销。(白居易新春江次)第五节 古诗词章法起、承、转、合就是近体诗得基本章法,就是一首诗得谋篇布局之法。(一)起起,即开头,提出话题,或者开篇就题得本意说起,起到点题得作用;或者不明见题字,其意自见,给人留下玩味得余地;或者欲说此物,先从她物说起,起句(联)起到衬托得作用;或者从本题反面说起,而后归到正题,起句(联)起到反衬作用。其基本要求就是新鲜、有力,能笼罩全文。近体诗得“起”有明起、暗起、陪起与反起之说。明起,开篇就题得本意说起,起到点题得作用。暗起,即不明见题字,其意自见,给人留下玩味得余地。陪起,欲说此物,先从她物说起,起句(联)起到衬托得作用。反起,从本题反面说起,而后归到正题,起句(联)起到反衬作用。(二)承承,即承接开头得话题,顺着写下去,或写景、或抒情、语气与缓,与上联自然衔接,也就就是对话题加以陈述、发挥,以开启下文。元代杨戬诗法家数说:“颔联:或写意,或写景,或书事、用事、引证。此联要接破题,要如骊龙之珠,抱而不脱。”开头后得承接也有不同得类型。顺承,自然承接起句(联),缓缓地把感情向上推。递进,在起句(联)得基础上从程度、范围、情感、意义等方面再进一层。(三)转转,指内容上要推进一层,从正面或反面或侧面进一步延伸,制造波澜,避免流水账似得平铺直叙。杨戬诗法家数又说:“颈联,或写意、写景、书事、用事、引证。与前联之意相应相避,要变化,如疾雷破山,观者惊愕。”转句(联)往往就是一首诗得精彩之处,诗人都要根据实际情况进行精心设计,这里只能介绍几种较典型得转法。跳转,使转折之笔荡开,造就波澜。例如杜牧得赤壁:折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。起句交代作品所描写事件得起因,承接句作进一步交代,顺便扣题;第三句转折,作者没去写战争、战场,而就是做了一个假设:当年得赤壁之战,东风不帮助周瑜得话,那会怎么样呢？结尾以二乔得结局代指了战争得结局。在我们初读此诗得时候,会觉得“东风”句得出现很突然,我们无论如何想象不到东风与废戟得关系,似乎八竿子也打不着,而当我们读完最后一句得时候,才明白它得妙用。这就就是跳转造成得波澜。进层转,有得转句(联)不就是在上句(联)得基础上进行转折,而就是又进了一层,转向了更高得层次。例如白居易得钱塘湖春行:孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。首联具体交代作者游览得地方就是“孤山寺北,贾亭西”,以及这一带环境得概貌;接下来顺着“水面初平云脚低”写眼前具体得景色,前后就是连贯,脉络清晰;转联虽然继续以景物为重点,但就是提高了档次,写对景色得细致观察,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”,在细致得描写里,包含了一种宁静、恬淡得心情,也就就是又进了一层,与颔联有明显得不同。(四)合合,即收合,收束全文,做总结,或能留下余味,发人深思展开想象。交代主旨,对起、承、转几个部分内容得写作主旨作出交代,归拢诗意,点题收束。例如杜牧得绝句过华清宫:长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知就是荔枝来。起句明起扣题,因为就是过华清宫,回望得就是“绣成堆”,风景优美;近层承接,不仅仅就是风景,还有山顶一道道依次打开得门;转句很别致:回望、千门开、妃子笑,这三者之间实在就是没有什么联系,显然就是跳转;结尾收住全诗,把前三句得诗意归拢在“荔枝”这一线索上来,诗得主题也更加明朗起来。这里得讽刺意义就是巨大得,也体现了诗得艺术力量。回应开头强化主题,与写文章一样,为了使主题更加突出,结构更加严密,在结尾处作个回应。如毛泽东得长征:红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。首联明起,颔联、颈联分别承“千山” 、“万水”展开;尾联转“难”为“喜”,又照应首联“不怕”,暗合于长征得伟大意义。宕开一笔,巧妙含蓄得表明心迹,就就是说诗啐语中所说得:“放开一步,或宕出远神”。例如刘禹锡得蜀先主庙:天地英雄气,千秋尚凛然。势分三足鼎,业复五铢钱。得相能开国,生儿不象贤。凄凉蜀故妓,来舞魏宫前。题为蜀先主庙,却以“凄凉蜀故妓,来舞魏宫前”作结,似与题目无关,但却没有脱离主题范围,而就是就主题得反面发挥议论与感慨,虽然宕开一笔,却仍与题意相合。留有余味,只留意会,不以言传,流露悠然不尽得情致。例如韦应物得闻雁:胡园渺何处,归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。前两句写思妇之情,悠远绵长,后两句写秋雨淅沥,高斋闻雁,益增归思。于写景中含有缠绵得情意,这就就是词与意俱有未尽之处。由于组织材料得方式不同,起、承、转、合得表现形式也各有不同。而且,同其它各项规则一样,近体诗得 “起、承、转、合”并非刻板公式,为了表达某些内容得需要,也就是可以变通得。上面引录得毛泽东长征一诗,就就是颈颔两联分别承上得例子。