宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻她以姹紫嫣红千综述.pptx

宋词是中国古代宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻。她以姹的一颗巨钻。她以姹紫嫣红、千姿百态的紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。表一代文学之胜。基本概念基本概念v词是古代适合合乐歌唱而产生的词是古代适合合乐歌唱而产生的一种新诗体（即一种新诗体（即“倚声填词倚声填词”）。）。v每首词都有一个表示音乐的曲调每首词都有一个表示音乐的曲调名（词牌），它规定了可供演唱的词名（词牌），它规定了可供演唱的词的音乐，也规定了作为歌词的的音乐，也规定了作为歌词的“词词”的字数、句数、韵数、韵位等（的字数、句数、韵数、韵位等（“调调有定格，句有定数，字有定声有定格，句有定数，字有定声”）。）。大部分都分为片（段），大部分都分为片（段），“片片”也叫也叫“遍遍”或或“阕阕”，是音乐唱完一遍的，是音乐唱完一遍的意思。意思。词词初名曲、曲子、曲子初名曲、曲子、曲子词词。简简称称“词词”，又名，又名乐乐府、近体府、近体乐乐府、府、乐乐章、琴趣，章、琴趣，还还被称作被称作诗诗余、歌曲、余、歌曲、长长短句。短句。归纳归纳起来，起来，这许这许多名称主多名称主要是分要是分别说别说明明词词与音与音乐乐的密切关系的密切关系及其与及其与传统诗传统诗歌不同的形式特征。歌不同的形式特征。词的别称词的别称v一首词的两段分别称上、下片一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片，仍属一首。或上、下阕。词虽分片，仍属一首。故上、下片的关系，须有分有合，故上、下片的关系，须有分有合，有断有续，有承有起，句式也有同有断有续，有承有起，句式也有同有异，而于过片（或换头）处尤见有异，而于过片（或换头）处尤见作者的匠心和功力。作者的匠心和功力。v 按各词调的字数多少分别称之为按各词调的字数多少分别称之为“小令小令”(58(58字以内字以内)、“中调中调”(59(59字到字到9090字字)或或“长调长调”(91(91字以上字以上)；有的主；有的主张张6262字以内为小令，以外称字以内为小令，以外称“慢词慢词”，都未成定论。都未成定论。v 词调中除少数小令不分段称为词调中除少数小令不分段称为“单单调调”外，大部分词调分成两段，甚至三外，大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为段、四段，分别称为“双调双调”“”“三叠三叠”“”“四叠四叠”。段的词学术语为。段的词学术语为“片片”或或“阕阕”。“片片”即即“遍遍”，指乐曲奏过，指乐曲奏过一遍。一遍。“阕阕”原是乐终的意思。原是乐终的意思。词体的格律与自由词体的格律与自由v首先，词有大量不同首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。选择符合创作需要的词调。v再者，词调与体的变再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己懂得音律的作者可以自己创调与变体。创调与变体。宋词繁荣的主要原因是什么？v 词产生于民间，本身带有浓厚的娱乐词产生于民间，本身带有浓厚的娱乐色彩。宋代由于实行色彩。宋代由于实行重文轻武重文轻武的政策，文的政策，文官享受的待遇非常优厚。宋太祖在官享受的待遇非常优厚。宋太祖在“杯酒杯酒释兵权释兵权”时，就公开鼓励大臣们时，就公开鼓励大臣们“多买歌多买歌儿舞女儿舞女”。于是整个社会形成了竞相追求。于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。又由于宋代（特别是北宋）享乐的风气。又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定社会相对安定，政局相对稳定。词这种带，政局相对稳定。词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。的速度发展起来了。宋词发展的大致过程是怎样的？v 宋词的发展大致可以分为宋词的发展大致可以分为北宋北宋与与南宋南宋两个时期。北宋两个时期。北宋初中期初中期的词沿袭的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上了唐五代词的特点，在形式上以小令以小令为主为主，内容多写，内容多写男女爱情、离愁别恨男女爱情、离愁别恨。代表词人主要有代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道晏殊、晏几道等，其中成就最高的是等，其中成就最高的是柳永。北宋柳永。北宋后期后期的词，最大的特色是的词，最大的特色是词的诗化词的诗化，主要词人有，主要词人有苏轼、秦观、苏轼、秦观、周邦彦、贺铸周邦彦、贺铸等。等。v 南宋前期南宋前期的词强烈地表现了的词强烈地表现了爱国主义精神爱国主义精神，主要词人有，主要词人有李清李清照、张孝祥照、张孝祥等。南宋等。南宋后期后期的词分的词分为两派：一派以为两派：一派以辛弃疾辛弃疾为代表，为代表，多表现多表现爱国精神爱国精神；一派以；一派以姜夔、姜夔、吴文英吴文英等为代表，主要在艺术上等为代表，主要在艺术上精雕细刻精雕细刻。主要作家、作品v柳永柳永：雨霖铃雨霖铃（寒蝉凄切）、（寒蝉凄切）、八八声甘州声甘州（对潇潇暮雨洒江天）、（对潇潇暮雨洒江天）、望望海潮海潮（东南形胜）（东南形胜）v晏殊晏殊：浣溪沙浣溪沙（一曲新词酒一杯）、（一曲新词酒一杯）、蝶恋花蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）（槛菊愁烟兰泣露）v欧阳修欧阳修：蝶恋花蝶恋花（庭院深深深几许）（庭院深深深几许）v晏几道晏几道：临江仙临江仙（梦后楼台高锁）（梦后楼台高锁）v苏轼苏轼:念奴娇念奴娇（赤（赤壁怀古）、壁怀古）、水调歌头水调歌头（明月几时有）、（明月几时有）、江城子江城子（密州出猎）（密州出猎）、定风波定风波（莫听穿（莫听穿林打叶声）、林打叶声）、水龙吟水龙吟（次韵章质夫杨花词）（次韵章质夫杨花词），v秦观秦观：满庭芳满庭芳（山（山抹微云）、抹微云）、鹊桥仙鹊桥仙（纤云弄巧），（纤云弄巧），v李清照李清照：一剪梅一剪梅（红藕（红藕香残玉簟秋）、香残玉簟秋）、声声慢声声慢（寻寻觅觅）、（寻寻觅觅）、醉花阴醉花阴（薄雾浓云愁永昼）、（薄雾浓云愁永昼）、永永遇乐遇乐（落日熔金）（落日熔金）v辛弃疾辛弃疾：水龙吟水龙吟（登建（登建康赏心亭）、康赏心亭）、青玉案青玉案（元夕）、（元夕）、摸鱼儿摸鱼儿（更（更能消几番风雨）、能消几番风雨）、菩萨蛮菩萨蛮（书江西造口壁）、（书江西造口壁）、v姜夔姜夔：扬州慢扬州慢（淮左名（淮左名都）都）v 柳永，字柳永，字耆卿耆卿，初名，初名三变三变，字景，字景庄，排行第七，又称庄，排行第七，又称柳七柳七，崇安（今，崇安（今福建崇安县）人。北宋著名词人。出福建崇安县）人。北宋著名词人。出身于儒宦世家，官至屯田员外郎，故身于儒宦世家，官至屯田员外郎，故又世称又世称柳屯田柳屯田。柳永为人放荡不羁，。柳永为人放荡不羁，仕途更为坎坷。时人将其举荐于仁宗，仕途更为坎坷。时人将其举荐于仁宗，却只得四字批语：却只得四字批语：“且去填词且去填词”。仕。仕途无涯，便自称途无涯，便自称“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”，流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，竟由群妓合金而葬。潦倒终身，竟由群妓合金而葬。v v 政治上的抑郁失志，生活上的特殊政治上的抑郁失志，生活上的特殊经历，以及他的博学多才，妙解音律，经历，以及他的博学多才，妙解音律，使这位使这位“浅斟低唱浅斟低唱”、“怪胆狂情怪胆狂情”的的浪子，成为致力于词作的浪子，成为致力于词作的“才子词人才子词人”。由于柳永对社会生活有相当广泛的接。由于柳永对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女和市民阶触，特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当熟悉。层相当熟悉。都市生活的繁华，妓女都市生活的繁华，妓女们的悲欢、愿望及男女恋情，自己们的悲欢、愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行股的感受，都是其词的重要内容。股的感受，都是其词的重要内容。此外，也有一些反映劳动者悲苦生活、此外，也有一些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。咏物、咏史、游仙等作品。v v柳永大大开拓了词的题材内容。柳永大大开拓了词的题材内容。他接受民间乐曲和民间词的影响，他接受民间乐曲和民间词的影响，大量制作慢词大量制作慢词，使慢词发展成熟、，使慢词发展成熟、并取得了与小令并驾齐驱的地位。并取得了与小令并驾齐驱的地位。在在词的表现手法词的表现手法上，他上，他以白描见长；以白描见长；长于铺叙，描写尽致；善于点染，长于铺叙，描写尽致；善于点染，情景交融，抒情色彩强烈；语言浅情景交融，抒情色彩强烈；语言浅易自然，不避俚俗易自然，不避俚俗，使其词自成一，使其词自成一格，广为流传。格，广为流传。v 柳永在词的内容和表现手法方面都柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，标志着宋词的重大变化。有新的开拓，标志着宋词的重大变化。其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。叶梦得融。叶梦得避暑录话避暑录话中言称：中言称：“凡凡有井水处，即能歌柳词有井水处，即能歌柳词”，足见其，足见其靡盛，而纪昀于靡盛，而纪昀于四库全书总目提要四库全书总目提要中倍加推崇：中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当诗当学杜诗，词当学柳词。学柳词。”其词中名篇有其词中名篇有雨霖铃雨霖铃、凤栖梧凤栖梧、八声甘州八声甘州、望海潮望海潮等。等。伫倚危楼风细细伫倚危楼风细细,望极春愁望极春愁,黯黯生黯黯生天际。天际。草色烟光残照里草色烟光残照里,无言谁会无言谁会凭阑意。凭阑意。拟把疏狂图一醉拟把疏狂图一醉,对对酒当歌酒当歌,强乐还无味。强乐还无味。衣带渐宽终衣带渐宽终不悔不悔,为伊消得人憔悴。为伊消得人憔悴。探究鉴赏探究鉴赏v上阕凭栏远眺，望到了春天的何上阕凭栏远眺，望到了春天的何种景物？种景物？v请找出能高度概括情感的词语。请找出能高度概括情感的词语。v“春愁春愁”愁什么？何以见得？请愁什么？何以见得？请分析。分析。v本词的词眼是哪句？有何境界？本词的词眼是哪句？有何境界？v看到细风、草色、烟光、残照看到细风、草色、烟光、残照。v高度概括情感的词语高度概括情感的词语“春愁春愁”v相思之愁；凭栏远眺，进入眼睑相思之愁；凭栏远眺，进入眼睑的只有一片草色、茫茫烟雾、夕的只有一片草色、茫茫烟雾、夕阳西照，只因思念远方人儿，人阳西照，只因思念远方人儿，人才越来越消瘦，由此可见抒情主才越来越消瘦，由此可见抒情主人公愁的是相思之苦人公愁的是相思之苦。v词眼词眼“衣带渐宽终不悔，为伊消衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴得人憔悴”v境界境界对爱情的执着追求。对爱情的执着追求。v王国维：追求事业、理想的三大境界王国维：追求事业、理想的三大境界第一境界第一境界：昨夜西风凋碧树：昨夜西风凋碧树,独上高楼独上高楼,望尽天涯路望尽天涯路第二境界第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴得人憔悴第三境界第三境界：众里寻他千百度：众里寻他千百度,蓦然回首蓦然回首,那人却在那人却在,灯火阑珊处灯火阑珊处v东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。图将好景，归去凤池夸。望海潮望海潮柳永柳永“点染点染”艺术鉴赏艺术鉴赏v“点染点染”是诗词的一种艺术是诗词的一种艺术手法。手法。“点点”即抽象的评点，即抽象的评点，“染染”即具体的描述。二者紧密相即具体的描述。二者紧密相连，表达共同的意境。连，表达共同的意境。请具体分析本词的请具体分析本词的“点染点染”艺术艺术v一、从全篇看一、从全篇看v点点“东南形胜，三吴都会，钱塘东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。自古繁华。”v染染具体对西湖的描写。居民区具体对西湖的描写。居民区繁华，钱塘壮丽，国富民安，西湖繁华，钱塘壮丽，国富民安，西湖繁华，长官威仪。繁华，长官威仪。v二、对西湖的描写二、对西湖的描写v点点重湖叠巘清嘉重湖叠巘清嘉v染染山色之美：山色之美：“三秋桂子三秋桂子”湖荷之美：湖荷之美：“十里荷花十里荷花”人文之美：人文之美：“羌管弄晴，菱羌管弄晴，菱歌歌泛夜，嬉嬉钓叟泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞鼓，吟赏烟霞”“铺叙铺叙”手法鉴赏手法鉴赏v本词极写杭州繁华，从哪些本词极写杭州繁华，从哪些角度进行描写？角度进行描写？v1、居民区繁华居民区繁华：路桥华美，居室华丽，：路桥华美，居室华丽，人口众多。人口众多。v2、钱塘江壮丽钱塘江壮丽：绿树如云，怒潮滔天，：绿树如云，怒潮滔天，江口壮阔。江口壮阔。v3、国富民安国富民安：珍珠宝贝、绫罗绸缎多。：珍珠宝贝、绫罗绸缎多。v4、西湖繁华西湖繁华：湖山美，景观显，民众：湖山美，景观显，民众乐，一派升平景象。乐，一派升平景象。v5、长官威仪长官威仪：踌躇满志，风流洒脱。：踌躇满志，风流洒脱。杭州西湖传统景观杭州西湖传统景观平湖秋月平湖秋月苏堤春晓苏堤春晓曲苑风荷曲苑风荷断桥残雪断桥残雪柳浪闻莺柳浪闻莺花港观鱼花港观鱼雷峰夕照雷峰夕照南屏晚钟南屏晚钟三潭印月三潭印月雨霖铃雨霖铃v寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人设。便纵有、千种风情，更与何人说说?v