宋词选读解析.pptx

中国古典文学名著选读中国古典文学名著选读第五讲：宋词选读宋词选读（三首）望海潮望海潮望海潮望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自东南形胜，三吴都会，钱塘自东南形胜，三吴都会，钱塘自东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。罗绮，竞豪奢。罗绮，竞豪奢。罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。归去凤池夸。归去凤池夸。归去凤池夸。柳永与柳永与乐章集乐章集 柳永柳永柳永柳永（约987年约1053年）北宋著名北宋著名北宋著名北宋著名词人，宋代婉约词派的代表性作家。汉词人，宋代婉约词派的代表性作家。汉词人，宋代婉约词派的代表性作家。汉词人，宋代婉约词派的代表性作家。汉族，崇安族，崇安族，崇安族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，人，原名三变，人，原名三变，人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称外郎，故世称柳屯田。他自称外郎，故世称柳屯田。他自称外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填奉旨填奉旨填奉旨填词柳三变词柳三变词柳三变词柳三变”，以毕生精力作词，并以，以毕生精力作词，并以，以毕生精力作词，并以，以毕生精力作词，并以“白衣卿相白衣卿相白衣卿相白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光自诩。其词多描绘城市风光自诩。其词多描绘城市风光自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，多创作慢词。词作多收入多创作慢词。词作多收入多创作慢词。词作多收入多创作慢词。词作多收入乐章集乐章集乐章集乐章集。其词多铺叙刻画，情景交融，语言通俗，其词多铺叙刻画，情景交融，语言通俗，其词多铺叙刻画，情景交融，语言通俗，其词多铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词凡有井水饮处，皆能歌柳词凡有井水饮处，皆能歌柳词凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋，对宋，对宋，对宋词的发展有重大影响。词的发展有重大影响。词的发展有重大影响。词的发展有重大影响。柳永生平逸事柳永生平逸事 l l出身官宦，少年苦读。汴京应试，放浪形骸，流连与烟花巷陌。出身官宦，少年苦读。汴京应试，放浪形骸，流连与烟花巷陌。出身官宦，少年苦读。汴京应试，放浪形骸，流连与烟花巷陌。出身官宦，少年苦读。汴京应试，放浪形骸，流连与烟花巷陌。l l自负自负自负自负“风流才调风流才调风流才调风流才调”，自信，自信，自信，自信“艺足才高艺足才高艺足才高艺足才高”，“多才多艺善词赋多才多艺善词赋多才多艺善词赋多才多艺善词赋”。“定定定定 然魁甲登高第然魁甲登高第然魁甲登高第然魁甲登高第”。不料事与愿违，名落孙山。不料事与愿违，名落孙山。不料事与愿违，名落孙山。不料事与愿违，名落孙山。l l愤激时愤激时愤激时愤激时“忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱”，却陷于，却陷于，却陷于，却陷于“浮名利，拟拚休。浮名利，拟拚休。浮名利，拟拚休。浮名利，拟拚休。是非莫挂心头。是非莫挂心头。是非莫挂心头。是非莫挂心头。”与与与与“富贵岂由人，时会高志须酬富贵岂由人，时会高志须酬富贵岂由人，时会高志须酬富贵岂由人，时会高志须酬”的矛盾当的矛盾当的矛盾当的矛盾当中。中。中。中。l l “且去浅斟低唱，何要浮名？且去浅斟低唱，何要浮名？且去浅斟低唱，何要浮名？且去浅斟低唱，何要浮名？”“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”。l l”三秋桂子，十里荷花三秋桂子，十里荷花三秋桂子，十里荷花三秋桂子，十里荷花“。l l流连风月，不忘仕途；失志之悲，儿女情长。流连风月，不忘仕途；失志之悲，儿女情长。流连风月，不忘仕途；失志之悲，儿女情长。流连风月，不忘仕途；失志之悲，儿女情长。l l “吊柳七吊柳七吊柳七吊柳七”，“群妓合金葬柳七群妓合金葬柳七群妓合金葬柳七群妓合金葬柳七”。柳永在词史上的贡献柳永在词史上的贡献 柳永是宋代一大词家，中国文学中第一个专业词人。他的柳永是宋代一大词家，中国文学中第一个专业词人。他的柳永是宋代一大词家，中国文学中第一个专业词人。他的柳永是宋代一大词家，中国文学中第一个专业词人。他的词作扩大了词境，开拓了词的题材，发展了铺叙手法，促进了词作扩大了词境，开拓了词的题材，发展了铺叙手法，促进了词作扩大了词境，开拓了词的题材，发展了铺叙手法，促进了词作扩大了词境，开拓了词的题材，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了很大影响。柳永佳作极词的通俗化、口语化，在词史上产生了很大影响。柳永佳作极词的通俗化、口语化，在词史上产生了很大影响。柳永佳作极词的通俗化、口语化，在词史上产生了很大影响。柳永佳作极多，题材广泛，多描绘城市风光和歌妓生活，尤擅长抒写羁旅多，题材广泛，多描绘城市风光和歌妓生活，尤擅长抒写羁旅多，题材广泛，多描绘城市风光和歌妓生活，尤擅长抒写羁旅多，题材广泛，多描绘城市风光和歌妓生活，尤擅长抒写羁旅行役之情。许多篇章语言清丽、曲调凄切，唱出了盛世中落魄行役之情。许多篇章语言清丽、曲调凄切，唱出了盛世中落魄行役之情。许多篇章语言清丽、曲调凄切，唱出了盛世中落魄行役之情。许多篇章语言清丽、曲调凄切，唱出了盛世中落魄文人的痛苦，真实感人。他的词作，以文人的痛苦，真实感人。他的词作，以文人的痛苦，真实感人。他的词作，以文人的痛苦，真实感人。他的词作，以“俗俗俗俗”为为为为“雅雅雅雅”，着意，着意，着意，着意运用通俗化语言表现世俗化的生活情调，从创作方向上改变了运用通俗化语言表现世俗化的生活情调，从创作方向上改变了运用通俗化语言表现世俗化的生活情调，从创作方向上改变了运用通俗化语言表现世俗化的生活情调，从创作方向上改变了词的审美内涵和趣味。词的审美内涵和趣味。词的审美内涵和趣味。词的审美内涵和趣味。不仅如此，柳永还从音乐体制上改变和发展了词的声腔体不仅如此，柳永还从音乐体制上改变和发展了词的声腔体不仅如此，柳永还从音乐体制上改变和发展了词的声腔体不仅如此，柳永还从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，现存二百多首词，所用词调竟有一百五十种之多，并大部式，现存二百多首词，所用词调竟有一百五十种之多，并大部式，现存二百多首词，所用词调竟有一百五十种之多，并大部式，现存二百多首词，所用词调竟有一百五十种之多，并大部分为前所未见、以旧腔改造或自制新调，十之七八为长调慢词，分为前所未见、以旧腔改造或自制新调，十之七八为长调慢词，分为前所未见、以旧腔改造或自制新调，十之七八为长调慢词，分为前所未见、以旧腔改造或自制新调，十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，对词的解放与进步作出巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，对词的解放与进步作出巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，对词的解放与进步作出巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风率真明朗，语言自然流畅，有鲜明他的词讲究章法结构，词风率真明朗，语言自然流畅，有鲜明他的词讲究章法结构，词风率真明朗，语言自然流畅，有鲜明他的词讲究章法结构，词风率真明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词俚词俚词俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世也影响深巨。他的词不仅在当时流播极广，对后世也影响深巨。他的词不仅在当时流播极广，对后世也影响深巨。他的词不仅在当时流播极广，对后世也影响深巨。望海潮望海潮赏析赏析 上片，勾画杭州城的上片，勾画杭州城的上片，勾画杭州城的上片，勾画杭州城的 “形胜形胜形胜形胜”“都会都会都会都会”与与与与“繁华繁华繁华繁华”，由概括到具体，逐次展开，步步深化。开篇三句概括性的直由概括到具体，逐次展开，步步深化。开篇三句概括性的直由概括到具体，逐次展开，步步深化。开篇三句概括性的直由概括到具体，逐次展开，步步深化。开篇三句概括性的直陈陈陈陈“形胜形胜形胜形胜”、与、与、与、与“繁华繁华繁华繁华”，继之九句，紧紧围绕这六字，做，继之九句，紧紧围绕这六字，做，继之九句，紧紧围绕这六字，做，继之九句，紧紧围绕这六字，做形象的铺写，境界由此展开。形象的铺写，境界由此展开。形象的铺写，境界由此展开。形象的铺写，境界由此展开。下片，侧重西湖美景、欢乐的游赏与生活场景。写法上着下片，侧重西湖美景、欢乐的游赏与生活场景。写法上着下片，侧重西湖美景、欢乐的游赏与生活场景。写法上着下片，侧重西湖美景、欢乐的游赏与生活场景。写法上着眼于眼于眼于眼于“好景好景好景好景”二字。二字。二字。二字。全篇感情饱满，适度夸张，语言、音律、词调和谐。上全篇感情饱满，适度夸张，语言、音律、词调和谐。上全篇感情饱满，适度夸张，语言、音律、词调和谐。上全篇感情饱满，适度夸张，语言、音律、词调和谐。上片写形胜之地和钱江潮的壮观，语言色彩浓烈、气势磅礴。片写形胜之地和钱江潮的壮观，语言色彩浓烈、气势磅礴。片写形胜之地和钱江潮的壮观，语言色彩浓烈、气势磅礴。片写形胜之地和钱江潮的壮观，语言色彩浓烈、气势磅礴。下片写西湖清幽美景，文字优美，节奏平和舒缓，西湖之美下片写西湖清幽美景，文字优美，节奏平和舒缓，西湖之美下片写西湖清幽美景，文字优美，节奏平和舒缓，西湖之美下片写西湖清幽美景，文字优美，节奏平和舒缓，西湖之美丽使人心旷神怡。丽使人心旷神怡。丽使人心旷神怡。丽使人心旷神怡。踏莎行踏莎行（秦观）雾失楼台，月迷津渡，桃源雾失楼台，月迷津渡，桃源雾失楼台，月迷津渡，桃源雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。杜鹃声里斜阳暮。杜鹃声里斜阳暮。杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成驿寄梅花，鱼传尺素，砌成驿寄梅花，鱼传尺素，砌成驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，此恨无重数。郴江幸自绕郴山，此恨无重数。郴江幸自绕郴山，此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？为谁流下潇湘去？为谁流下潇湘去？为谁流下潇湘去？秦观与秦观与秦观与秦观与淮海集淮海集淮海集淮海集 秦观秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。字少游，一字太虚，号淮海居士。字少游，一字太虚，号淮海居士。字少游，一字太虚，号淮海居士。汉族，扬州高邮汉族，扬州高邮汉族，扬州高邮汉族，扬州高邮（今属江苏）人。人。北宋中后期著名词人，北宋中后期著名词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士苏门四学士”，颇得苏轼，颇得苏轼赏识。因屡得名师指点，兼之天赋才情，故文学成就灿然赏识。因屡得名师指点，兼之天赋才情，故文学成就灿然可观。可观。秦观是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女秦观是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜，历来词誉甚高。代表作有情韵兼胜，历来词誉甚高。代表作有鹊桥仙鹊桥仙、望海望海潮潮、满庭芳满庭芳等。等。鹊桥仙鹊桥仙中的中的“两情若是久长时，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！又岂在朝朝暮暮！”被誉为被誉为“化腐朽为神奇化腐朽为神奇”。满庭芳满庭芳中的中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做被称做“天生天生的好言语的好言语”。南宋张炎之。南宋张炎之词源词源：“秦少游词体制淡雅，秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生生平详见平详见宋史宋史.文苑传文苑传。著有。著有淮海集淮海集4040卷。南宋朝卷。南宋朝廷追赠秦观为廷追赠秦观为“直龙图阁学士直龙图阁学士”，后世称之为，后世称之为“淮海公淮海公”。秦秦秦秦 观观观观 踏莎行踏莎行赏析赏析n n上片写谪居中寂寞凄冷的环境。上片写谪居中寂寞凄冷的环境。上片写谪居中寂寞凄冷的环境。上片写谪居中寂寞凄冷的环境。“雾失楼台，月迷津渡。”缘情写景，一幅凄楚迷茫、黯然销魂的画面。“桃源望断无寻处”写出久伫苦寻幻想境界的怅惘与失望。“可堪”“斜阳暮”“暮”，蕴含词人因孤寂而担心夜晚来临更添寂寞的心情。n n下片叙写远方友人殷勤致意、安慰。下片叙写远方友人殷勤致意、安慰。下片叙写远方友人殷勤致意、安慰。下片叙写远方友人殷勤致意、安慰。“驿寄梅花，鱼传尺素。”接连用典，写亲友书信慰安，触动敏感心弦。“砌成此恨无重数。”愁绪之深，一切安慰均无济于事。“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”反躬自问，慨叹身世 。先以虚带实，下片化实为虚，虚实相先以虚带实，下片化实为虚，虚实相先以虚带实，下片化实为虚，虚实相先以虚带实，下片化实为虚，虚实相间，深沉蕴籍。间，深沉蕴籍。间，深沉蕴籍。间，深沉蕴籍。声声慢声声慢（李清照）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急怎敌他晚来风急怎敌他晚来风急怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是雁过也，正伤心，却是雁过也，正伤心，却是雁过也，正伤心，却是旧时相识。旧时相识。旧时相识。旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘摘摘摘?守着窗儿，独自怎生得黑守着窗儿，独自怎生得黑守着窗儿，独自怎生得黑守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细梧桐更兼细梧桐更兼细梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得愁字了得愁字了得愁字了得!李清照与李清照与 漱玉词漱玉词 李清照李清照李清照李清照（10841155），山东省济南章丘人，山东省济南章丘人，山东省济南章丘人，山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表作家，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表作家，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表作家，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表作家，有有有有“千古第一才女千古第一才女千古第一才女千古第一才女”之称。早期生活优裕，与夫之称。早期生活优裕，与夫之称。早期生活优裕，与夫之称。早期生活优裕，与夫赵明诚致力于书画金石的搜集整理。金兵入侵后，赵明诚致力于书画金石的搜集整理。金兵入侵后，赵明诚致力于书画金石的搜集整理。金兵入侵后，赵明诚致力于书画金石的搜集整理。金兵入侵后，流落南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲流落南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲流落南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲流落南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词崇尚典雅，提出词崇尚典雅，提出词崇尚典雅，提出词“别是一家别是一家别是一家别是一家”之说，反对以作之说，反对以作之说，反对以作之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有易安居士易安居士易安居士易安居士文集文集文集文集 已散佚。后人有已散佚。后人有已散佚。后人有已散佚。后人有 漱玉词漱玉词漱玉词漱玉词 辑本。辑本。辑本。辑本。李清照李清照 生平生平 逸事逸事l早期：出身书香门第，生活优裕，打下良好早期：出身书香门第，生活优裕，打下良好文学基础。文学基础。l婚后：与丈夫赵明诚志同道合，生活美满。婚后：与丈夫赵明诚志同道合，生活美满。l金兵入侵，流落南方，丈夫病死，生活凄苦。金兵入侵，流落南方，丈夫病死，生活凄苦。l中年，孤寂中顶世俗之风，嫁给张汝州，百中年，孤寂中顶世俗之风，嫁给张汝州，百日婚姻。后入狱。日婚姻。后入狱。l晚年，殚精竭虑，编撰晚年，殚精竭虑，编撰金石录金石录，完成丈，完成丈夫未竟之功。夫未竟之功。夏日绝句夏日绝句 李清照生当做人杰，生当做人杰，死亦为鬼雄。死亦为鬼雄。至今思项羽，至今思项羽，不肯过江东。不肯过江东。声声慢声声慢赏析赏析 声声慢声声慢声声慢声声慢是李清照南渡后一首震动是李清照南渡后一首震动是李清照南渡后一首震动是李清照南渡后一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有鲜明的国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有鲜明的国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有鲜明的国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有鲜明的时代色彩。结构上，作者打破上下片的局时代色彩。结构上，作者打破上下片的局时代色彩。结构上，作者打破上下片的局时代色彩。结构上，作者打破上下片的局限，全词一气呵成，着意渲染愁情，如泣限，全词一气呵成，着意渲染愁情，如泣限，全词一气呵成，着意渲染愁情，如泣限，全词一气呵成，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。其中，首句连用十四个如诉，感人至深。其中，首句连用十四个如诉，感人至深。其中，首句连用十四个如诉，感人至深。其中，首句连用十四个叠字，形象地抒写了作者怅然若失的愁苦叠字，形象地抒写了作者怅然若失的愁苦叠字，形象地抒写了作者怅然若失的愁苦叠字，形象地抒写了作者怅然若失的愁苦心情。下文心情。下文心情。下文心情。下文“点点滴滴点点滴滴点点滴滴点点滴滴”又前后照应，表又前后照应，表又前后照应，表又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。艺术感染力。艺术感染力。艺术感染力。易安词在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，易安词在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，易安词在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，易安词在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称人称人称人称“易安体易安体易安体易安体”。其艺术特色有四：。其艺术特色有四：。其艺术特色有四：。其艺术特色有四：l l倾叙真挚情倾叙真挚情倾叙真挚情倾叙真挚情；真情是词之骨，词之言情，贵得其真。l l熔炼家常语；熔炼家常语；熔炼家常语；熔炼家常语；“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（风凰台上 忆吹萧）l l善用白描法善用白描法善用白描法善用白描法；“帘卷西风，人比黄花瘦。”永遇乐“不如向帘儿 底下，听人笑语。”l l讲求韵律美。讲求韵律美。讲求韵律美。讲求韵律美。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”14叠字。李清照词作艺术特色李清照词作艺术特色