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宋词宋词宋词，是文学殿堂里的一朵奇葩，它宋词，是文学殿堂里的一朵奇葩，它与唐诗、元曲一样千古流芳。词作家与唐诗、元曲一样千古流芳。词作家各展其才，各显千秋：有的豪放如大各展其才，各显千秋：有的豪放如大江东去，有的婉约如小桥流水；有的江东去，有的婉约如小桥流水；有的粗犷如旭日喷薄；有的细腻似风拂杨粗犷如旭日喷薄；有的细腻似风拂杨柳，洋洋洒洒，蔚为大观。柳，洋洋洒洒，蔚为大观。词体体虽句式参差，但句式参差，但“调有定格，字有定格，字有定数韵有定声有定数韵有定声”。词的起源 兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。展到高峰。词即歌即歌词（指可以和（指可以和乐歌唱的歌唱的诗体），体），词是是诗的一种，最初称的一种，最初称“曲子曲子词”、“曲子曲子”，又叫，又叫“长短句短句”、“诗余余”、“歌歌词”等。等。词在唐宋的发展历程分为四个时期：词在唐宋的发展历程分为四个时期：时期时期主要风格主要风格代表作家代表作家唐、五代、唐、五代、北宋初年北宋初年婉约艳丽婉约艳丽温庭筠、李煜、温庭筠、李煜、晏殊晏殊北宋中叶到北宋中叶到南渡南渡婉约、豪放并举婉约、豪放并举苏轼、柳永、苏轼、柳永、李清照李清照南宋前期南宋前期壮怀高唱壮怀高唱辛弃疾、陆游辛弃疾、陆游南宋后期南宋后期哀感低吟哀感低吟姜夔、张炎姜夔、张炎唐代初期，唐代初期，“杂胡夷里巷之曲杂胡夷里巷之曲”的的“燕乐燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人参与创作。吸引文人参与创作。盛唐，李白的盛唐，李白的菩萨蛮菩萨蛮忆秦娥忆秦娥二词被誉为二词被誉为“百代词曲之祖百代词曲之祖”。词的产生和发展李白李白菩萨蛮菩萨蛮平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。何处是归程，长亭更短亭。李白李白忆秦娥忆秦娥啸声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，啸声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。中唐时，有民间词特色，张志和的中唐时，有民间词特色，张志和的渔歌子渔歌子被称为被称为“风流千古之名作风流千古之名作”。白居易的白居易的忆江南忆江南也是词中小令的也是词中小令的杰作。杰作。词的产生和发展张志和张志和渔歌子渔歌子（其一）（其一）西塞山前白鹭飞，桃西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜花流水鳜(gigi)鱼肥。鱼肥。青箬青箬(roro)笠，绿蓑衣，笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。斜风细雨不须归。白居易白居易忆江南忆江南江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！词的产生和发展晚唐时，与诗并驾齐驱晚唐时，与诗并驾齐驱温庭筠温庭筠（花间派鼻祖）（花间派鼻祖）这时的词还仅限于描写闺情花柳、笙这时的词还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说显得很歌饮宴等方面，可以说显得很“小气小气”南唐时，经李璟、南唐时，经李璟、李煜李煜、冯延巳（、冯延巳（s s）等发展。等发展。温庭筠温庭筠望江南望江南梳洗罢，独倚望江楼，梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋（肠断白蘋（pnpn）洲。）洲。千古词帝千古词帝李煜李煜浪淘沙浪淘沙怀旧怀旧南唐李煜南唐李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天容易见时难。流水落花春去也，天上人间。上人间。相见欢相见欢 南唐李煜南唐李煜 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。般滋味在心头。虞美人虞美人南唐南唐 李煜李煜(绝笔）绝笔）春花秋月何时了？往事知多少？春花秋月何时了？往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。、北宋前期北宋前期的词坛，承续晚唐、的词坛，承续晚唐、五代，以五代，以欧阳修欧阳修、晏殊晏殊为首的文为首的文人代表在词中主要反映贵族士大人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。伤感时序的愁情。主要风格：主要风格：婉约艳丽。婉约艳丽。宋词的发展脉络欧阳修欧阳修生查子生查子 去年元夜时，花市灯如昼。月到柳去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。年人，泪满春衫袖。晏殊晏殊浣溪沙浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。燕归来。小园香径独徘徊。晏殊晏殊蝶恋花蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露，槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，罗幕轻寒，燕子双飞去。燕子双飞去。明月不谙离恨苦，明月不谙离恨苦，斜斜光到晓穿朱户。光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，昨夜西风凋碧树，独上高楼，独上高楼，望断天涯路。望断天涯路。欲寄彩笺兼尺素，欲寄彩笺兼尺素，山山长水阔知何处！长水阔知何处！2 2、宋词的第一个里程碑、宋词的第一个里程碑柳词柳词北宋词至北宋词至柳永柳永而一变，柳永发展而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。（民的生活面貌。（柳永发展了婉柳永发展了婉约派词风）约派词风）宋词的发展脉络 柳永柳永蝶恋花蝶恋花伫倚危楼风细细伫倚危楼风细细,望极春愁望极春愁,黯黯生黯黯生天际。草色烟光残照里天际。草色烟光残照里,无言谁会凭无言谁会凭阑意。阑意。拟把疏狂图一醉拟把疏狂图一醉,对酒当歌对酒当歌,强乐还强乐还无味。无味。衣带渐宽终不悔衣带渐宽终不悔,为伊消得人为伊消得人憔悴。憔悴。3 3、北宋中期北宋中期，婉约、豪放并举。，婉约、豪放并举。宋词的第二个里程碑宋词的第二个里程碑苏轼的词苏轼的词苏轼苏轼不仅不仅倡导豪放倡导豪放词风，且拓展词了的境界。词风，且拓展词了的境界。他的词广泛反映社会生活，从传统的爱情离情他的词广泛反映社会生活，从传统的爱情离情到亲情友情，从理想抱负到古代英雄，从城乡到亲情友情，从理想抱负到古代英雄，从城乡风光到人民生活等，无不出现在词中。他的词风光到人民生活等，无不出现在词中。他的词提高了词的品格。同时提高了词的品格。同时他他开创了开创了豪放中带有清豪放中带有清旷旷的词风。也使词摆脱了作为音乐附庸的地位，的词风。也使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种独立的抒情诗体。成为一种独立的抒情诗体。宋词的发展脉络4 4、北宋后期北宋后期秦观、贺铸和晁补之秦观、贺铸和晁补之秦观秦观词：创造了凄迷伤感的意境，抒发词：创造了凄迷伤感的意境，抒发了忧郁落寞的情怀，着力表现了一种忧了忧郁落寞的情怀，着力表现了一种忧郁美。郁美。北宋末年北宋末年另一大词家是另一大词家是周邦彦周邦彦 ，他是婉，他是婉约派的集大成者，被称为约派的集大成者，被称为“词林正宗词林正宗”，开创了格律派。开创了格律派。“柳俗、苏豪、周律柳俗、苏豪、周律”。宋词的发展脉络秦观秦观 鹊桥仙鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。归路。两情若是久长时，又岂在朝两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。朝暮暮。5 5、南宋前期南宋前期，由于民族矛盾的尖锐，由于民族矛盾的尖锐，从宋金抗争到元蒙灭宋，从宋金抗争到元蒙灭宋，爱国爱国歌声歌声始终回荡词坛，始终回荡词坛，悲壮慷慨悲壮慷慨之调，应之调，应运发展，把运发展，把豪放豪放词风提高到一个新词风提高到一个新层次。层次。代表：代表：岳飞岳飞、张孝祥、陆游、张孝祥、陆游、辛弃疾辛弃疾、文天祥文天祥等。等。宋词的发展脉络岳飞岳飞 小重山小重山 昨夜寒蛩（昨夜寒蛩（qongqong，蟋蟀）不住鸣。，蟋蟀）不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？听？辛弃疾辛弃疾青玉案青玉案 元夕元夕东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。珊处。采桑子采桑子书博山道中壁书博山道中壁少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。却道天凉好个秋。、南宋后期南宋后期，由于时局的变化，由于时局的变化，词坛上以婉约派为主，主要的风格词坛上以婉约派为主，主要的风格是是伤感低吟伤感低吟。代表人物：代表人物：姜夔、张炎宋词的发展脉络 姜夔扬州慢姜夔扬州慢 淮左名都，竹西佳处，解鞍少淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药边红药 ，年年知为谁生。，年年知为谁生。词在唐宋的发展历程分为四个时期：词在唐宋的发展历程分为四个时期：时期时期主要风格主要风格代表作家代表作家唐、五代、唐、五代、北宋初年北宋初年婉约艳丽婉约艳丽温庭筠、李煜、温庭筠、李煜、晏殊晏殊北宋中叶到北宋中叶到南渡南渡婉约、豪放并举婉约、豪放并举苏轼、柳永、苏轼、柳永、李清照李清照南宋前期南宋前期壮怀高唱壮怀高唱辛弃疾、陆游辛弃疾、陆游南宋后期南宋后期哀感低吟哀感低吟姜夔、张炎姜夔、张炎主要有主要有婉约派婉约派和和豪放派豪放派 婉约派的特点，主要是婉约派的特点，主要是内容侧重儿女内容侧重儿女风情风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉具有一种柔婉之美之美。内容比较窄狭。由于长期以来。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为永、周邦彦等词家为“词之正宗词之正宗”，正代表了这种看法。正代表了这种看法。词的派别豪放派的特点，大体是豪放派的特点，大体是创作视野较为创作视野较为广阔广阔，气象恢弘雄放气象恢弘雄放，喜用诗文的手，喜用诗文的手法、法、句法和字法写词，语词宏博，用句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。南宋以后，由事较多，不拘守音律。南宋以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风。应运发展，蔚然成风。词的派别婉约派婉约派代表人物代表人物：（宋）：（宋）柳永、柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、姜夔（唐）温庭筠、（南唐）李煜姜夔（唐）温庭筠、（南唐）李煜豪放派豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾、代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游、岳飞陆游、岳飞词的派别（代表人物）按按字数多少字数多少可分为：小令（可分为：小令（5858字以字以内）、中调（内）、中调（59599090字）、长调字）、长调（9191字以上）字以上）按按段的多少段的多少可分为：单调、双调、可分为：单调、双调、三叠、四叠等（词的段落叫三叠、四叠等（词的段落叫“阙阙”或或“片片”）按音乐性质可分为：令、引、慢、按音乐性质可分为：令、引、慢、三台、序子三台、序子 、法曲、大曲、缠令、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。诸宫调九种。词的分类词的标题是词的内容的集中体现，它词的标题是词的内容的集中体现，它概括词的主要内容；概括词的主要内容；词牌是一首词词调的名称。词牌是一首词词调的名称。比如：比如：沁园春沁园春雪雪其中其中“沁园春沁园春”是词牌，是词牌，“雪雪”是标题。是标题。词牌和标题词牌名念奴娇、满江红、沁园春、江城子、念奴娇、满江红、沁园春、江城子、永遇乐、贺新郎、卜算子、忆江南、永遇乐、贺新郎、卜算子、忆江南、水调歌头、定风波、一剪梅、虞美人、水调歌头、定风波、一剪梅、虞美人、蝶恋花、鹧鸪天、西江月、浣溪纱、蝶恋花、鹧鸪天、西江月、浣溪纱、渔家傲、醉花阴、八声甘州、采桑子、渔家傲、醉花阴、八声甘州、采桑子、临江仙、生查子、乌夜啼临江仙、生查子、乌夜啼 、摸鱼儿、摸鱼儿、青玉案、水龙吟、雨霖铃、满庭芳、青玉案、水龙吟、雨霖铃、满庭芳、点绛唇、破阵子点绛唇、破阵子.