孟菲斯激进设计索特萨斯.pptx

孟菲斯激进设计孟菲斯激进设计 索索 特特 萨萨 斯斯EttoreSottsass孟菲斯激进设计李夏卢静静徐通阳丁鹏飞郑俊组员李夏卢静静徐通阳丁鹏飞郑俊杰杰孟菲斯的介绍孟菲斯，其实是一支设计团队，它是在1981年由索特萨斯的带领下组成的。孟菲斯是因为一首歌曲孟菲斯忧郁得名，它的名字既是美国的一个城市名，又是古埃及的一座城市名，索塔萨斯这样的命名本身意在表明孟菲斯团队要结合各国文化，结合历史文化，这和孟菲斯的设计理念是息息相关的。激进设计激进设计孟菲斯设计小组，孟菲斯设计小组，后现代设计后现代设计的流派之一，的流派之一，发起者是发起者是意大利意大利设计师设计师索得萨斯索得萨斯。1981年，他召集一群不满年，他召集一群不满30岁的青年设计师岁的青年设计师在米兰成立了在米兰成立了“曼菲斯曼菲斯”设计组织。曼设计组织。曼菲斯没有固定的宗旨，他们的本意就是菲斯没有固定的宗旨，他们的本意就是反对一切固有观念。它树立了一种新的反对一切固有观念。它树立了一种新的产品内涵，即产品是一种自觉的信息载产品内涵，即产品是一种自觉的信息载体。在风格上，曼菲斯表现出各种体。在风格上，曼菲斯表现出各种极极富个性的情趣和天真、滑稽、怪诞和离富个性的情趣和天真、滑稽、怪诞和离奇奇艾托艾托索特萨斯索特萨斯后现代设计领袖后现代设计领袖、孟菲斯派的创始人艾托孟菲斯派的创始人艾托索特索特萨斯萨斯本周一在意大利米兰家中辞世，终年90岁。这个伟大的设计师，多次以诗意的方式满足了人类小小的享乐，现在他离去了，意大利设计的荣耀归于他。没有索特萨斯就不可能有孟菲斯的存在，但孟没有索特萨斯就不可能有孟菲斯的存在，但孟菲斯的历史与激进设计的反体制活动是平等地菲斯的历史与激进设计的反体制活动是平等地相联系的，而索特萨斯正是这一原则的实践者相联系的，而索特萨斯正是这一原则的实践者之一。之一。60年代末期正是一个抗议的时代年代末期正是一个抗议的时代在在美国波普艺术之后，颓废和嬉皮士文化（美国波普艺术之后，颓废和嬉皮士文化（thebeatandhippiecultures）试图拓展人们面向）试图拓展人们面向消费社会的眼界，并敲响其死亡的钟声消费社会的眼界，并敲响其死亡的钟声（knell）。）。这就是索特萨斯，一个设计界的特立这就是索特萨斯，一个设计界的特立独行者独行者 1917年，索特萨斯生于奥地利，后移居意大利，并考入都灵理工大学建筑系。1947年，他创建了他的首个工作室。1956年，索特萨斯任职美国尼尔森设计事务所，适逢“反设计思潮”风起云涌。到1960年代，索特萨斯成为“反设计学派”的代表人物之一。从1958年至1980年，索特萨斯出任Olivetti公司设计顾问，在此期间他设计出了elea9003计算器以及广受欢迎的便携式红色打字机便携式红色打字机.在1969年情人节当天亮相后制造了轰动。索特萨斯以制造以制造“反机械的机械反机械的机械”为其设计理念为其设计理念。人人性化的概念在此被首次提出性化的概念在此被首次提出，据传，作家阿娜伊丝宁用的就是这种红色打字机。那一款红色情人那一款红色情人“每种颜色都有一个历史。每种颜色都有一个历史。”两年前，在一次采访中，索特萨斯对他擅长使用的鲜艳红色作出了解答.“红色充满激情，能红色充满激情，能使外科医生动作加快。使外科医生动作加快。”1969年情人节当天亮相的打字机，上有Valentine字样 从1960年代后期起，他的设计从严格的功能主义转变到了更为人性化人性化和更加色彩斑烂色彩斑烂的设计，并强调设计的环境效应。他与7位设计师在米兰组成“孟菲斯”设计师集团。组织成立了另外一个前卫设计集团“孟菲斯”（Memphis）小组“孟菲斯”反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想。设计中有一种玩世不恭玩世不恭的气息，以高度娱乐、戏高度娱乐、戏谑、玩笑、俗艳谑、玩笑、俗艳的方法，达到与正统设计完全不同的效果，非常具有儿童心理特点的产品、儿童心理特点的产品、家具造型和艳俗的色彩家具造型和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。用这种方法来达到与正统设计相反的效果。反映了经过严肃、冷漠的现代主义设计垄断以后，人们企图利用新的装饰细节达到设计上的宽松和舒展的心态。米兰从此有了世界上最强大的设计集团。鲜艳的后现代家具、灯饰和陶瓷、玻璃，用腈纶、铝片和木材构成橱柜宛如雕塑一般。打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色作品结构作品结构孟菲斯设计的作品结构更加倾向于严格的几何形，圆形、方形、三角形、半圆形，孟菲斯设计的作品颜色又更加倾向于艳俗，完全没有了主色调与背景色的区分，一个产品你是没有办法区分它是什么色调的，更多的是面对大面积色块的对比。孟菲斯的设计更加倾向于称为一种艺术品，而这个艺术品虽然耐人寻味却又能受大众喜爱。索特萨斯索特萨斯:他以诗意满足了人他以诗意满足了人类小小的享乐类小小的享乐虽然专业是建筑学，但索特萨斯在流行文化领域内却创造了近一个世纪的辉煌，他的成就足以让世人铭记。办公柜、台灯、冰桶、坐椅，他创造的日常用品带动了20世纪的消费浪潮。作品他带动了他带动了20世纪的消费浪潮世纪的消费浪潮后现代主义是后现代主义是20世纪世纪60年代以来的社会主流思想狂潮，它年代以来的社会主流思想狂潮，它很大程度上否定了现代主义的理性与功能，很大程度上否定了现代主义的理性与功能，主张设计有情主张设计有情感、有文化内涵，主张向历史学习却又主张符合大众口味，感、有文化内涵，主张向历史学习却又主张符合大众口味，同时又采用了现代主义了利用新材料新工艺新技术的理念，同时又采用了现代主义了利用新材料新工艺新技术的理念，是一种大众与高雅的折中，又是一种现代主义与历史传统是一种大众与高雅的折中，又是一种现代主义与历史传统的折中的折中。孟菲斯处于这样一个环境中，它的思想必然受到。孟菲斯处于这样一个环境中，它的思想必然受到后现代主义的影响，于是孟菲斯深刻反映后现代主义的折后现代主义的影响，于是孟菲斯深刻反映后现代主义的折衷主义理念。他们设计的产品中不是绝对的现代主义的方衷主义理念。他们设计的产品中不是绝对的现代主义的方盒子式教条理性，也不是绝对仿古典仿传统，不是严肃高盒子式教条理性，也不是绝对仿古典仿传统，不是严肃高雅的难以寻味之作，也不是完全大众风味没有内涵意义的雅的难以寻味之作，也不是完全大众风味没有内涵意义的庸俗之作。索塔萨斯的庸俗之作。索塔萨斯的卡尔登书架卡尔登书架是孟菲斯的首批作品之是孟菲斯的首批作品之一，它的形式超凡脱俗，以至于我们难以想象这是一个书一，它的形式超凡脱俗，以至于我们难以想象这是一个书架，严格的说它已经失去了一个书架的功能，因为在它很架，严格的说它已经失去了一个书架的功能，因为在它很上面很难放书，而它却符合了大众的品味，艳俗的颜色，上面很难放书，而它却符合了大众的品味，艳俗的颜色，不拘一格的结构，同时也体现书架的精神意义，正说索塔不拘一格的结构，同时也体现书架的精神意义，正说索塔萨斯自己说的那样，设计是一种享受。萨斯自己说的那样，设计是一种享受。索特萨斯的作品以以突发奇想著称突发奇想著称，一些看似在游戏中产生的灵感往往十分精彩。1992年，他设计的adessopero书架，就像三束射向舞台的灯光。1981年，他设计的塔希提岛灯，就像一只黄颈红嘴的热带鸟。卡尔顿书架造型纯粹，色彩艳丽，简洁却又极富装饰感，功能多样，外观出人意料，是一件极其“自我”的产品索特萨斯被同时代人称为设计界的设计界的“文化游牧者文化游牧者”，因为他在一生的设计生涯中始终以一种一种“人类学人类学”的态度的态度对待设计，从民族世俗文化和其他民族的不同文化中寻找创作灵感，也从个人不寻常的经历中获得某些启示。索特萨斯是70年代“邀进设计运动”的领导人物，而后又成为80年代“后现代设计”的重要的代表。这些特质赋予他的设计以变幻无究的格调，他的设计以变幻无究的格调，从极端的富于诗意，到非常热闹的世俗色彩，从极端的富于诗意，到非常热闹的世俗色彩，充满疑问的同时却永远不会感到单调。对设计的看法索特萨斯在设计中关注更多的是文化的设计和生活方式的设计。设计的功能并不是绝对的，而是具有可塑性的。功能不仅是物质上的，也是精神上的、文化上的。产品不仅要有使用价值，更要表达一种精神层面上的内涵。“他对每一件作品都充满了爱。人类天生具有享乐主义的倾向，而索特萨斯总是知道如何给人们适当的满足。”埃托索特萨斯：孟菲斯回顾展埃托索特萨斯：孟菲斯回顾展作品作品名：“西边”织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢架结构。作为建筑设计师时他看来，建筑应该首要关注人的感官体验。“我定义的建筑概念是：一个你停留、你居住的地方。”他说。艺术文化索特萨斯注重注重兼容并蓄各民族文化精髓兼容并蓄各民族文化精髓，无怪他被称为文化游牧民 他的作品融入了20世纪初的装饰艺术，还有波普艺术、东方艺术，古代文明的建筑样式也被他拿来当成设计元素。1968年间，他设计的柱状横条纹超级橱柜，使人联想起具有一样条纹装饰的意大利罗马大教堂。正如他设计的浴缸，他的沙发同样也可以帮助人们“整理思绪”意大利激进设计师1986年设计的“蒂奥多拉”椅，充分表达了波普设计风格，将通常的椅子设计融入了娱乐因素。孟菲斯流派的室内设计特征可归纳为(1)常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案案(包括截取现代派绘画的局部包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。(2)室内设计注重室内风景效果，常常对室内界室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行面的表层进行涂饰涂饰，具有舞台布景般的非恒久性，具有舞台布景般的非恒久性特点。特点。(3)在构图上往往打破在构图上往往打破横平竖直横平竖直的线条，采用波的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果。外效果。(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。超越构件、界面的图案、色彩涂饰。(5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。性。谢谢观赏谢谢观赏设计概论设计概论