乔安娟戏曲角色.pptx

中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟 中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟戏曲行当戏曲行当 生行生行 旦行旦行 净行净行 末行末行 丑行丑行 中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟 中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟生行，指戏曲剧目中的男性形象，以生行，指戏曲剧目中的男性形象，以面部化妆为俊扮为其特点。根据其年面部化妆为俊扮为其特点。根据其年龄、身份的不同可以分为老生、小生、龄、身份的不同可以分为老生、小生、武生等不同的种类。武生等不同的种类。老生：指生行中的老生：指生行中的中年或老年形象，中年或老年形象，以戴胡须（即髯口）以戴胡须（即髯口）为其特点。为其特点。中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟小生：指生行中的年轻人形象武生：指生行中身具武艺的男性形象 中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。青衣：又叫青衣：又叫“正旦正旦”，多表现那些端，多表现那些端庄稳重的中青年妇庄稳重的中青年妇女，以女，以唱功唱功见长，见长，如铡美案中的如铡美案中的秦香莲等。秦香莲等。中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如西厢记中的红娘，拾玉镯中的孙玉姣等。中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如白蛇传中的青蛇等。中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功.中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟彩旦：有时将其归入丑行，主要表现那些滑稽或凶蛮的青年女子，动作和化妆都极尽其丑。如凤还巢中的程雪艳等。中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如穆桂英挂帅中的穆桂英等 中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟净净丑丑勾画脸谱勾画脸谱戏曲人物角色分为四大行当戏曲人物角色分为四大行当净净丑丑正净正净副净副净武净武净文丑文丑武丑武丑（俗称花脸俗称花脸）（俗称小花脸或三花脸俗称小花脸或三花脸）（大花脸大花脸）（二花脸二花脸）（武二花武二花）铜铜锤锤花花脸脸或或称称黑黑头头花花脸脸架架子子花花脸脸二二花花脸脸重重把把子子工工架架重重跌跌扑扑摔摔打打也也称称扑扑打打花花脸脸 中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟净行：指那些面部勾画脸谱的男性形象，有正净、副净、武净和毛净之分。正净：也称“大面”、“铜锤”或“黑头”，所表现的人物多为举止稳重者，以唱功见长，如铡美案中的包拯等。中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟副净：也称“二面”或“架子花”，多表现性格豪爽者，如张飞、李逵等，或奸邪佞幸者，如曹操、赵高等。中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟武净：也称“武花脸”，多表现身具武艺者，以武打翻跌见长。中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟毛净：指戏曲舞台上钟馗、周仓、巨灵神等类人物，他们或为天神，或为身体畸形者，造型夸张 中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性。男性多在鼻眼间物，有男性也有女性。男性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，故又称勾画豆腐块状脸谱，故又称“小花脸小花脸”。有文丑、武丑、女丑之分。有文丑、武丑、女丑之分。文丑：指那些不具武艺的滑稽人物，脸谱勾豆腐块 中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟武丑：指那些身具武艺的滑稽人物，又称“开口跳”，表演上以跌扑翻打为其特色，亦重念白表演。中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟丑婆子：即女丑，饰演那些或滑稽或凶恶的老妇人 中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟v万紫千红的万紫千红的中国地方戏曲中国地方戏曲 我国地方戏曲丰富多彩，算得上是世界上剧种最多的国家。据统计，全我国地方戏曲丰富多彩，算得上是世界上剧种最多的国家。据统计，全国地方戏曲剧种达国地方戏曲剧种达360360个以上，它们分别属于个以上，它们分别属于“东柳西梆，南昆北弋东柳西梆，南昆北弋”与皮与皮黄调五大声腔系统。黄调五大声腔系统。*柳子腔柳子腔：以山歌、民谣、小曲为主要唱腔。包括山东曲阜一带的柳子戏、以山歌、民谣、小曲为主要唱腔。包括山东曲阜一带的柳子戏、湖南湖北的花鼓戏、江西采茶戏、安徽黄梅戏、云南花灯戏等。湖南湖北的花鼓戏、江西采茶戏、安徽黄梅戏、云南花灯戏等。*梆子戏梆子戏：声调悲壮高昂，其名称与乐器中有两根表达节奏的枣木梆有关。声调悲壮高昂，其名称与乐器中有两根表达节奏的枣木梆有关。明代诞生于陕西，包括秦腔、晋剧、豫剧，上党、蒲州、莱芜等各种梆子。明代诞生于陕西，包括秦腔、晋剧、豫剧，上党、蒲州、莱芜等各种梆子。*昆山腔昆山腔：其历史可上溯到元代，是声调最抒情、最优美的声腔。有许多带其历史可上溯到元代，是声调最抒情、最优美的声腔。有许多带有地方色彩的分支，如：川昆、湘昆、苏昆、徽昆等。有地方色彩的分支，如：川昆、湘昆、苏昆、徽昆等。*弋阳腔弋阳腔：保存了古老的南戏部分传统，多用打击乐器，采用前后台一唱众保存了古老的南戏部分传统，多用打击乐器，采用前后台一唱众和的和的帮腔帮腔形式，风格较粗犷、朴实。以高腔为主的赣剧、川剧、湘剧，都是形式，风格较粗犷、朴实。以高腔为主的赣剧、川剧、湘剧，都是其亲族。其亲族。*皮黄调皮黄调：以西皮、二黄为主要唱腔。属于板腔体，剧中的唱曲，由西皮、以西皮、二黄为主要唱腔。属于板腔体，剧中的唱曲，由西皮、二黄为主的导板、元板、慢板、快板、散板等一套曲调组成，大多是七字句二黄为主的导板、元板、慢板、快板、散板等一套曲调组成，大多是七字句与十字句，如汉剧、京剧、粤剧等与十字句，如汉剧、京剧、粤剧等。中国古代戏曲史中国古代戏曲史 乔安娟乔安娟 闻名中外的闻名中外的“国剧国剧”京剧京剧*产生于兼容并包之中产生于兼容并包之中 一百五十年前，北京最受欢迎的是以二黄为主的徽班，它和后入京、艺术一百五十年前，北京最受欢迎的是以二黄为主的徽班，它和后入京、艺术风格相近的汉剧相结合，形成了皮黄合奏的新局面。又根据观众的要求，使唱风格相近的汉剧相结合，形成了皮黄合奏的新局面。又根据观众的要求，使唱白语言白语言“北京化北京化”，创造出南北观众都能接受的戏剧语言，创造出南北观众都能接受的戏剧语言韵白。从昆剧、韵白。从昆剧、秦腔等地方剧中汲取部分身段动作、表演艺术的长处，终于产生了这种雅俗共秦腔等地方剧中汲取部分身段动作、表演艺术的长处，终于产生了这种雅俗共赏的新剧种。赏的新剧种。*细致的角色分行细致的角色分行 生生老生、小生、武生、净生老生、小生、武生、净生旦旦青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、贴旦、青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、贴旦、老旦老旦净净铜锤、架子花、武生、摔打丑铜锤、架子花、武生、摔打丑丑丑袍带丑、武丑、方巾丑、茶衣丑袍带丑、武丑、方巾丑、茶衣丑*“万人空巷看梅郎万人空巷看梅郎”梅兰芳与四大名旦梅兰芳与四大名旦 梅兰芳：戏路广阔，青衣之外，还擅长刀马旦、昆曲。形成自己独特的艺术梅兰芳：戏路广阔，青衣之外，还擅长刀马旦、昆曲。形成自己独特的艺术风格，开创了影响深广的风格，开创了影响深广的“梅派梅派”。代表作。代表作贵妃醉酒贵妃醉酒、天女散花天女散花、穆桂英挂帅穆桂英挂帅等。等。四大名旦四大名旦：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云