中国工艺美术史省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

第1页第一章第一章 史前时期工艺美术史前时期工艺美术教学内容教学内容1.1概述1.2石器工艺1.3陶器工艺1.4其它工艺1.5章节小结课时安排课时安排 4 课时第2页知识点及其基本要求知识点及其基本要求基本要求：基本要求：1.经过对本章学习，学生能够掌握史前工艺美术特点及类型。重点和难点重点和难点1.彩陶工艺特点及艺术特色。2.黑陶工艺特点及艺术特色。第3页第一章第一章 史前时期工艺美术史前时期工艺美术1.1概概 述述一、旧石器时代一、旧石器时代新石器时代新石器时代（一）旧石器时代（打制石器）（一）旧石器时代（打制石器）北京人（五十万年前）：使用石器与火北京人（五十万年前）：使用石器与火丁村人（三十万年前）与河套人（二十万年前）丁村人（三十万年前）与河套人（二十万年前）山顶洞人：人工取火山顶洞人：人工取火（二）新石器时代（磨制石器）（二）新石器时代（磨制石器）第4页二、母系氏族社会二、母系氏族社会父系氏族社会父系氏族社会 母系氏族社会：生产工具改进；牙骨工艺；母系氏族社会：生产工具改进；牙骨工艺；制陶工艺；纺织工艺；编织工艺；木工工艺制陶工艺；纺织工艺；编织工艺；木工工艺（一）仰韶文化（黄河流域）（一）仰韶文化（黄河流域）仰韶村仰韶村半坡村：陶窑及彩陶（人面鱼纹装饰）半坡村：陶窑及彩陶（人面鱼纹装饰）第5页（二）河姆渡文化（长江流域）（二）河姆渡文化（长江流域）浙江余姚：喂养家畜；种植水稻；木结构房屋；制浙江余姚：喂养家畜；种植水稻；木结构房屋；制陶；纺织；雕塑与装饰艺术。陶；纺织；雕塑与装饰艺术。第6页父系氏族社会：制陶工艺（采取封窑技术和轮制；以瓷父系氏族社会：制陶工艺（采取封窑技术和轮制；以瓷土为原料白陶）；纺织工艺（养蚕缫丝）；编织工艺；土为原料白陶）；纺织工艺（养蚕缫丝）；编织工艺；木工工艺；玉雕工艺木工工艺；玉雕工艺（三）龙山文化（黄河中下游地域）（三）龙山文化（黄河中下游地域）（四）良渚文化（四）良渚文化第7页三、各地远古文化各具特色各地远古文化各具特色第8页1.2石器工艺石器工艺一、木器时代与石器时代一、木器时代与石器时代二、旧石器与新石器划分二、旧石器与新石器划分（一）旧石器（一）旧石器早期：蓝田人；北京人早期：蓝田人；北京人中期：丁村人中期：丁村人晚期：河套人；山顶洞人晚期：河套人；山顶洞人（二）新石器（二）新石器丁村文化石器第9页三、石器分类三、石器分类砍砸器：石球砍砸器：石球刮削器刮削器尖状器：石簇尖状器：石簇裴李岗石镰山顶洞人装饰品第10页四、石器制作四、石器制作打击打击磨制磨制钻孔：管钻；两面对钻钻孔：管钻；两面对钻裴李岗新石器时代遗址出土石磨盘打制石器和压制石器示意图第11页五、石材选择五、石材选择重视石材硬度、形状和纹理选择重视石材硬度、形状和纹理选择六、玉器产生六、玉器产生由石器工艺发展而来由石器工艺发展而来多作为装饰品或佩饰多作为装饰品或佩饰第12页第13页1.3陶器工艺陶器工艺一、陶器起源一、陶器起源陶器出现是新石器时代主要特征之一。陶器主要意义陶器出现是新石器时代主要特征之一。陶器主要意义不但在于丰富了生活用具，而且加强了定居稳定性。不但在于丰富了生活用具，而且加强了定居稳定性。陶器制造是因为在编制或木制容器上涂上粘土使之能陶器制造是因为在编制或木制容器上涂上粘土使之能够耐火而产生，最初是用泥糊在编织物上，以后就直够耐火而产生，最初是用泥糊在编织物上，以后就直接用泥坯烧制了。接用泥坯烧制了。第14页二、新石器时代陶器新石器时代陶器陶器制作：捏制；泥条盘筑；几部分相接。陶器制作：捏制；泥条盘筑；几部分相接。陶器表面加工：压磨；施加陶衣，加以彩绘；压印；堆陶器表面加工：压磨；施加陶衣，加以彩绘；压印；堆贴；刻划。贴；刻划。我国当前发觉年代最早陶器：我国当前发觉年代最早陶器：1962年在江西万年仙人洞年在江西万年仙人洞出土距今出土距今8000多年陶器。多年陶器。新石器时代陶器品种：灰陶、彩陶、黑陶、几何印纹陶。新石器时代陶器品种：灰陶、彩陶、黑陶、几何印纹陶。第15页三、彩彩 陶陶 彩陶：是指一个绘有黑色、红色装饰花纹红褐色或彩陶：是指一个绘有黑色、红色装饰花纹红褐色或棕黄色陶器，这个时期文化称之为棕黄色陶器，这个时期文化称之为“彩陶文化彩陶文化”。又因。又因彩陶最早在河南渑池仰韶村发觉，所以也称彩陶最早在河南渑池仰韶村发觉，所以也称“仰韶文化仰韶文化”。彩陶制作：彩陶制作：彩陶分布：地域辽阔，在黄河中上游河南、河北、山西、彩陶分布：地域辽阔，在黄河中上游河南、河北、山西、陕西、甘肃、青海等地有陕西、甘肃、青海等地有仰韶文化仰韶文化；在黄河下游和淮河；在黄河下游和淮河下游有下游有大汶口文化大汶口文化和和青莲岗文化青莲岗文化；在长江中下游有；在长江中下游有河姆河姆渡文化渡文化和和屈家岭文化屈家岭文化。各地彩陶工艺含有地域性、时代。各地彩陶工艺含有地域性、时代性以及不一样艺术特色，据此形成了不一样类型。黄河性以及不一样艺术特色，据此形成了不一样类型。黄河中上游地域最为发达。中上游地域最为发达。第16页马家窑文化网纹彩陶罐仰韶文化船形陶壶第17页仰韶文化陶鹰尊大汶口文化红陶兽形壶第18页1、半坡型、半坡型 分布：分布：在渭河流域，以陕西关中平原为中心。早期以红陶为主，晚期灰黑陶增多。造型：造型：以大口盆、钵为主。圜底盆、卷唇盆等是常见器形，还有小口尖底瓶（瓶口成葫芦形）、船形壶等，其中以卷唇圜底盆为经典器。装饰方法：装饰方法：彩绘（在赭红色陶胎上施黑彩）、捺印、划纹、堆饰等。第19页第20页纹饰：纹饰：以宽带纹为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、辫形纹等几何纹。鱼形纹是最具代表性装饰纹样，多装饰于卷唇折腹圜底盆肩部或卷唇圜底盆内壁，可分为单体鱼纹和复体鱼纹，由写实化逐步演变为抽象化、样式化，形成横式直边三角形和线纹组成装饰图案。人面纹最有特色，共发觉七例，多装饰于翻唇浅腹盆内壁。另外还有鸟纹、蛙纹等。半坡型彩陶装饰花纹普通使用直线，大多组成直边三角形，极少利用曲线。第21页第22页2、庙底沟型、庙底沟型 分布：分布：在半坡型基础上发展而来，分布地域仍以陕西关中为中心，但向四面扩展得更广。造型：造型：以大口盆、钵为主。以大口鼓腹小平底钵为经典器（图）。常见敛口小平底大瓮、圜底釜等是半坡彩陶没有。小口尖底瓶制成双唇式样，口沿部分可能是单独制成后，再粘合上去。装饰方法：装饰方法：彩陶已极少用白色陶衣，多是在赭红色陶胎上施黑彩，极少用红彩或红黑两彩。第23页纹纹 饰：饰：多用带状纹、垂弧纹、平行条纹、圆点纹、盘旋勾连纹、网格纹等几何纹。鸟纹应用更多，另外，在武山西坪发觉陶壶上描绘类似蜥蜴动物纹也很有特色。庙底沟型彩陶多用直线和曲线结合，组成曲边三角形，纹饰黑白双关是其特色。第24页第25页第26页3、马家窑型、马家窑型 分布：分布：甘肃、青海部分地域，晚于半坡、庙底沟，由庙底沟型发展和分化而来。造型：造型：壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗，以小口壶、罐为主。第27页第28页纹饰：纹饰：内容丰富，各地不一样，如：兰州雁儿湾等处马家窑型彩陶同心圆、兰州黄河北岸王保保城区马家窑型彩陶网格纹。装饰多充满器体，是它处少见。1973年，在青海大通县上孙家寨马家窑墓葬中，发觉了一件舞蹈纹彩陶盆（图）。值得注意是每个人物体侧都有一尾状物，大约是模拟动物一个装饰。舞蹈人足下四道平圆圈线可能表示人们在湖边进行舞蹈情景。第29页第30页第31页艺术特点：满艺术特点：满内彩（也有内外都加彩绘）点和螺旋纹。点外面围以螺旋纹含有动感，所以马家窑型彩陶艺术格调可用旋动和流畅来形容。第32页 4、半山型、半山型 以首次发觉在甘肃宁定县半山地域而得名。从造型和装饰上讲，是彩陶工艺中最精美。造型：主要是短颈广肩鼓腹彩陶罐，器腹直径与高相等或超出高度。第33页第34页纹饰：图案组织大致分为两种：（1）用螺旋纹（或称旋涡纹）组成装饰。（2）用葫芦形纹作面分割，使装饰面区分数个单位。半山型彩陶多以曲线为主，并流行锯齿纹，彩绘线条红、黑相间，产生富于改变节奏美，艺术格调富丽、精巧。（以前彩陶纹饰主要为黑色，半山型彩陶开始大量利用红彩，红黑交替或间隔处理，取得了复杂装饰效果。）第35页第36页分分布布：发觉于青海乐都县马厂沿新石器时代晚期墓葬中，由半山型发展而来，分布区域更向西发展，直达河西走廊西端。发展阶段：发展阶段：早早期期：以双耳罐为主，装饰花纹虽流行红黑两色，但不常使用红黑相间画法，虽用锯齿纹，但不甚流行，锯齿又粗又钝。中中期期：彩陶壶数量增多，壶体变瘦，颈部加长，四大圆圈纹流行。5、马厂型、马厂型第37页晚期：晚期：彩绘简化，多利用波折纹。造造型型：以小口双耳罐为经典器，其它品种大大增加，包含提梁罐、双连罐、带流罐、鸭形壶、豆、勺、单把直筒杯等等。装装饰饰：盛行陶衣，即在陶器表面涂一层泥浆，并用“色衬”法，加强色彩对比效果，器皿上浮雕和捏塑也很发达。第38页第39页纹饰：纹饰：常见折线纹、回纹，而以人形纹（或称蛙纹）最具特色，也分为早、中、晚三期，早期有头、身、双手、双足，手、足有五指，双手伸举，屈腿直立；中期头部消失，只留躯干，肢节增多；晚期仅留爪指或变成三角折线纹。由半山型演化四大圆圈纹这时突出是在圆圈纹中加以装饰，填饰达二百各种。网纹最具特色，往往画几十根或上百根交织方格性网纹。艺术格调艺术格调：简练、刚劲、豪放，装饰不及半山型精巧，重视大效果。第40页第41页6、彩陶装饰艺术、彩陶装饰艺术装饰位置：装饰位置：普通与器皿使用条件相适应，注意视线接触面，不一样位置利用不一样花纹。装饰布局：装饰布局：注意从不一样视角表达装饰完整效果。图案化：图案化：以几何图案为主体，也有山、水、人、鱼、鸟、马、犬、鹿等，还有少许形象不明确谷叶纹和花瓣纹等，纹饰大都进行了高度艺术提炼与概括，到达了图案样式化。第42页彩陶几何纹装饰图案产生主要由于以下几个方面：（一）编织模拟：一方面陶器表面往往有编织纹遗留，其次由于编织纹有规律而又富于变化织纹组织启发人们进行模拟，有意识地运用在陶器装饰中。（二）劳动节奏感：人们在劳动过程中为动作一致，要求统一、规律，使之产生节奏，增强力量。（三）图腾表号化：原始人十分重视血缘关系，而形成氏族部落。各部落为共同利益而形成图腾崇拜。图腾简化，往往形成表号化，从而创造了几何形图案形式。（四）自然物抽象化：原始人对于自然界，特别是与生活息息相关事物，如山、水、鱼、鸟等，从写实到高度概括，进行抽象化，从而构成各种几何纹。第43页彩陶图案形式法则应用，常见有以下几个：彩陶图案形式法则应用，常见有以下几个：（一）对比法：（一）对比法：是彩陶工艺在装饰上利用最多、最普遍一个艺术手法，采取曲直、横竖、长短、大小、黑白、虚实、动静等，用线、面、空间及形式感等方面对比，产生丰富多彩装饰改变。（二）分割法：（二）分割法：主要用于装饰面定位分割，以取得各种艺术改变，以百分比为伎俩，使装饰面产生不一样区域，使纹样间产生各种间隔，以到达装饰上节奏和韵律美。（三）开光法：（三）开光法：是我国装饰艺术上常见一个传统手法。开光法就是用一定外型轮廓，划分出装饰面，使之成为主要部位。其特点能突出主体，增加层次。开光法最早见于马家窑型彩陶，马厂型彩陶是彩陶开光法利用极盛时期。第44页（四）双关法：（四）双关法：是彩陶工艺一个卓越装饰方法，可分为形体双关和色彩双关两种，都是利用交替改变，产生变幻多端艺术效果。形体双关是指一个装饰组织正看是一个形，倒看也是一个形；色彩双关是指两色均可组成不一样纹样，互为色地。半山型葫芦瓶是一个经典形体双关，庙底沟彩陶在色彩双关方面非常出众。第45页第46页（五）多效装饰法：（五）多效装饰法：是指可使器皿含有正视、俯视等多角度观赏效果方法。即一个图案组织，正视时是一个完整装饰体，俯视时也是一个完整装饰体。多效装饰法在半山型彩陶中取得了很高成就，比如：半山型陶壶平行线、垂幛纹等；马厂型彩陶也重视多效装饰法利用，比如：人形纹（蛙纹）彩陶壶，俯视可成为重合交织十字纹。第47页第48页7、其它彩陶文化、其它彩陶文化 黄河上游彩陶工艺在马家窑、半山、马厂型发展之后，还兴起了齐家文化，但时间约等于龙山文化时期，基本上和夏代相一直，彩陶不多，器形以双耳罐、马鞍口式陶罐为经典器，装饰纹样以菱形纹、棋格纹、网纹最多。之后又产生了辛店文化，彩陶工艺再度兴盛，时间相当于商周，辛店型彩陶在双耳罐上常绘双钩纹，在双钩纹中间饰以人物、小狗或太阳，罐颈饰回纹，装饰手法几乎千篇一律。第49页 黄河下游和长江流域还有山东大汶口文化彩陶，湖北屈家岭文化彩陶，时间在仰韶文化晚期和龙山文化早期。大汶口文化彩陶造型有鼎、豆、钵、罐、壶等，以壶为最多，装饰精美。屈家岭文化彩陶则以彩绘纺轮及蛋壳彩陶最有特色。第50页彩陶艺术特点比较表：彩陶艺术特点比较表：造型造型装装饰饰表表现现手法手法艺术格调距今年代距今年代半坡型半坡型盆（圜底）盆（圜底）鱼纹鱼纹人面人面纹纹由写由写实实到抽象；到抽象；直直边边三角形三角形朴朴质质约700060庙庙底沟型底沟型鼓腹小平底鼓腹小平底钵钵鸟纹鸟纹变变体体鸟纹鸟纹花瓣花瓣纹纹双关手法（色彩双关手法（色彩双关）曲双关）曲边边三角三角形形律律动动约600050马马家窑型家窑型罐罐杯杯豆豆勺勺点点螺旋螺旋纹纹波波纹纹繁彩繁彩内彩内彩旋旋动动流流畅畅约50半山型半山型直直颈颈鼓腹鼓腹壶壶漩漩涡纹涡纹葫芦葫芦纹纹锯齿纹锯齿纹多效装饰法（形体双关）黑彩、红彩适用秀秀丽丽精巧精巧约45马马厂型厂型双双连连罐、罐、带带流流单单把杯、豆等把杯、豆等器形器形四大圈四大圈纹纹人形人形纹纹回回纹纹网格网格纹纹注意大效果注意大效果盛行陶衣盛行陶衣浮雕浮雕发发达达嵌骨珠嵌骨珠刚刚健粗健粗犷犷约40第51页四、黑四、黑 陶陶在新石器时代晚期，当我国中原和西北地域彩陶工艺衰落之后，在黄河下游和东部沿海广大地域兴起了另一个文化，这种文化以出现较多黑色陶器为其特征，所以称为“黑陶文化黑陶文化”，因为最早发觉于山东历城龙山镇，所以称为“龙山文化龙山文化”。第52页（一）分布：（一）分布：龙山文化东起山东半岛，这里是黑陶文化发达中心，西到河南、陕西地域，北到辽东半岛，南过杭州湾地域，向南发展，抵达江西樟树镇和台湾省。其分布地域比仰韶文化大得多。第53页（二）龙山文化四大类型：（二）龙山文化四大类型：1、黄河流域早期龙山文化：、黄河流域早期龙山文化：早期龙山文化是依据河南三门峡庙底沟文化遗址而发觉而确定，又称为“庙底沟二期文化”主要分布在豫西、晋南、关中一带。其陶器以泥条盘筑法为主，多为粗灰陶，纹饰以篮纹为最多，绳纹次之，也有划纹和堆贴装饰。薄而光蛋壳黑陶有少许发觉，多为陶鼎和陶斝，而无陶鬲，这是早期龙山文化经典特征。第54页2、河南龙山文化、河南龙山文化 又称“后冈二期文化”，主要分布在河南、山西和河北南部。陶器中红陶降低，黑陶增加，并出现经典蛋壳黑陶。纹饰以绳纹增多，篮纹次之，器形种类增多，有甑、鬶、盉、带耳罐和杯等，陶鼎和陶斝降低，单把陶鬲大量出现。第55页3、陕西龙山文化陕西龙山文化 又称“客省庄二期文化”，因最初发觉于陕西长安客省庄而得名，主要分布在陕西境内，陶器以灰陶为多，黑陶占十分之二。纹饰以绳纹和篮纹最普遍。单把鬲、斝和绳纹罐最常见，鬶、盉少，鼎极少。陶器制作以泥条盘筑为主，少数模制和轮制。第56页4、经典龙山文化经典龙山文化 以山东为中心，北迄辽东半岛，南达江苏北部。陶器制作以轮制为最多，约占全部陶器二分之一以上。蛋壳黑陶大量出现是这一文化突出特征。纹饰有弦纹和划纹，但以素面和磨光为最多，绳纹、篮纹极罕见。器形常见有鬶和鬼脸式腿鼎，高圈足镂孔豆和杯、盘等也很多。第57页第58页5、长江下游良渚文化长江下游良渚文化 良渚文化是浙江北部和太湖周围地域一个黑陶文化。陶器制作多为轮制，表面经过打磨，烧制后呈漆黑色光泽。造型有豆、盘、觯、尊、鼎、簋、双鼻壶等，圈足多有镂孔，并饰以弦纹和竹节纹。除黑陶以外，也有红陶和灰陶，器形为鼎、鬶、罐、盆、盘、大口尖底器等，多以篮纹、绳纹为饰。鱼鳍形足鼎含有代表性，表现出南方地方色彩。第59页第60页（三）黑陶工艺特点、造型特点、装饰特点：（三）黑陶工艺特点、造型特点、装饰特点：工艺特点：工艺特点：采取轮制，轮制使器形浑圆工整，器皿口、采取轮制，轮制使器形浑圆工整，器皿口、腹、底、皆趋于正圆，器胎厚薄均匀，大大腹、底、皆趋于正圆，器胎厚薄均匀，大大提升了制陶生产力。提升了制陶生产力。掌握了封窑技术，陶窑也有很大改进，如火掌握了封窑技术，陶窑也有很大改进，如火口小，火膛窄、深，能够加强窑室温度，提口小，火膛窄、深，能够加强窑室温度，提升烧成硬度，并产生灰陶、黑陶。升烧成硬度，并产生灰陶、黑陶。黑陶工艺含有黑、薄、光、纽（器物多有穿黑陶工艺含有黑、薄、光、纽（器物多有穿绳或手持器耳或盖纽）四个特点。绳或手持器耳或盖纽）四个特点。第61页造型特点：造型特点：丰富多样，逐步定型化。陶器品种除了尖底瓶、罐、盆、盉等彩陶工艺常见器形外，还大批出现了鬲、甗、豆、斝、鬶、簋、杯、甑等品种，鼎在仰韶文化时期已经出现，大都为三条实足，这时已经逐步定型为盆形或罐形鼎。陶器工艺造型是适应生活实用要求而考虑，如：鬲、甗、豆、簋等。第62页 鬶是黑陶工艺中最为出众而具代表性器物，其造型从大汶口时期到龙山时期经历了一段复杂演变过程。大汶口时期鬶最早为圆腹、小颈，口在腹上部，与普通瓶造型差不多，口部捏出小流，底有三足；之后腹变为扁形，口部渐移至器体前侧，成为鸟喙状；再后，口部逐步扩大，由三实足变为三空足，把手也作绳纽状；到龙山文化时期，演变为颈、腹不分“冲天流”，宛如一只抬头挺胸、举止高傲大鸟。从整个发展过程来看，它既逐步走向形象化，又不停提升实用功效，表达了原始社会工艺制作者实用与美观有机结合设计思想。第63页第64页 器物部件也更丰富了，不少器物增加了器盖，有盖还能够两用，反转过来看成盘，或塑成动物形纽；有器物增加了流，如：鬶；有器物增加了把手，如：筒状杯；有增加了各种各样高足，如高足杯；有用镂空手法雕镂花纹，这种镂孔花纹早期多形成编织纹，晚期多为成排细孔或圆孔。第65页装饰特点：装饰特点：黑陶工艺普通不用彩绘，除上面提到镂空手法，大都朴素无华。在轮制过程中，往往在器皿上形成凹凸单线或复线轮纹（或称弦纹），给人节奏美。第66页五、几何印纹陶几何印纹陶在新石器时代晚期，我国制陶工艺，除了以黄河中上游为中心彩陶工艺，和继之而起黄河下游为中心黑陶工艺外，在长江以南东南广大地域又发展了另一个陶器，被称为几何印纹陶，这种几何印纹陶装饰因纯系压印几何纹而得名。分布及时代：分布及时代：几何印纹陶分布在江苏、江西、浙江、福建、广东、台湾等广大地域，尤以沿海最为盛行。其时代上限还不太清楚，下限则已晚到周、汉。分类：分类：几何印纹陶可分为印纹软陶和印纹硬陶，印纹软陶分为泥质和细砂质，火度较低，胎作红褐色、灰白色或灰色。印纹硬陶火度较高，胎作灰色。第67页器形：器形：有罐、瓿、尊、簋、豆、盘、杯、盂等。制作：制作：几何印纹陶制作有手制、模制、轮制几个。几何印纹是在陶坯未干前，用印模按照所定部位印上去，然后进行烧制，所以因为模印位置不准，花纹往往有重复交织现象。纹饰：纹饰：这类几何纹常见有水浪纹、米字纹、回纹、方格纹、编织纹、绳纹等几十种。这些几何纹连续重复，形成一个规律图案美，被誉为最优异东方沿海古代文化。第68页第69页第四节、其它工艺第四节、其它工艺一、牙骨雕牙骨雕（一）北京猿人遗址中已发觉大量破碎骨片，其中有似乎经过有意加工制成工具骨器。（二）山顶洞人遗址中发觉了磨光骨锥、骨凿、骨楔等各种工具。（三）河姆渡出土双鸟纹骨匕，双鸟异首同身，组成两组图案，骨匕两端用平行线和点线组成有节奏几何纹装饰，形成完整装饰画面。（四）山东大汶口出土骨笄和骨坠，制作精巧，骨笄除制作梳齿外，上端还透雕几何形花纹。骨坠常和石珠、玉珠一起穿成链式串珠，显然是作为身上佩饰。第70页第71页 （五）大汶口墓葬中出土象牙梳两件，制作精美。梳为象牙皮制成，长方形，长16.7厘米。梳下端有十六个细密梳齿，顶端刻四个开口，附近有三个圆孔。梳身用平行三道条孔组成“8”字形镂空装饰，内填T字形花纹。梳“8”字形条文两端刻出对称三个条孔，上边刻出两个条孔，组成一个长方形装饰画面。另外，大汶口墓葬中还发觉有象牙雕筒、象牙琮等多件。象牙雕筒多放置在死者腰部，象牙琮则放在肩部。象牙雕筒有周身刻花瓣形花纹，有则只刻几道平行弦纹。第72页第73页二、染织染织（一）（一）山顶洞人遗址中发觉一个磨制精巧骨针，骨针创造标志着人们已经能够缝制简单衣服，但那时还只是用兽皮作为衣服材料。墨子墨子辞过篇：辞过篇：“古之民古之民衣皮带茭。衣皮带茭。”韩非韩非子子五蠹篇：五蠹篇：“古者，古者，妇人不织，禽兽妇人不织，禽兽之皮足也。之皮足也。”第74页（二）仰韶文化染织工艺：（二）仰韶文化染织工艺：1、仰韶文化各地遗址中普遍出现了骨针、骨锥、陶纺轮、石纺轮等。纺轮应用使纺织纤维利用纺轮转动捻成纺线，这在当初是一个先进纺织工具。2、发觉了织物痕迹，如在半坡、庙底沟、大何庄、秦魏家等仰韶文化墓葬陶器上，都曾发觉布纹。每平方厘米约有经纬线各十根左右，这些织物当是麻织品。3、在陕西华县曾发觉朱红色麻布残片，可见这时织物已经开始染色了。第75页第76页（三）龙山文化染织工艺：（三）龙山文化染织工艺：1、创造了织布骨梭骨梭，有扁平式，也有空筒式，有一头穿孔，有两头穿孔。织梭创造改变了过去“手经指挂”操作方法，大大提升了纺织效率。2、麻织：、麻织：为了提升纺线牢靠度，搓成麻绳有两股或三股拧在一起。吴兴钱山漾出土麻布，每平方英寸有经线七十八根，纬线五十根，已经到达较为精细程度。3、丝织：、丝织：1926年，在山西夏县新石器时代遗址中发觉过半个蚕茧，说明养蚕出现很早。在钱山漾遗址中，出土了家蚕丝所织丝织物，密度到达每平方英寸经纬丝各一百二十根左右。4、毛织：毛织：在青海柴达木盆地还出土过这一时期毛布。第77页三、编织编织编织是用竹、藤、柳、草等天然材料编成各种生活用具，其起源应该早于陶器，但这些材料轻易腐烂，所以无法得到原始社会更多编织遗物。在半坡、庙底沟陶器上都发觉过印有编织席纹。在吴兴钱山漾新石器时代遗址中出土了大量竹编。第78页第79页第80页第五节、结语第五节、结语几十万年前，勤劳祖先在原始社会极度艰难生活条件下，创造了著称于世远古工艺文化，各地文化不尽相同，各自以独特格调放射着艺术光彩。（一）实用与装饰统一。原始社会装饰不是附加，而是与实用有机结合、统一。（二）技术对艺术影响（三）形式感应用。如对称、节奏（规律改变）等形式感应用丰富了工艺语言，提升了人们对于形式美认识和感受。（四）表号性艺术手法。这种简约表现方法突出形象特征，更有效地到达识别作用，是工艺美术惯用主要艺术手法。第81页课后作业：课后作业：1.试述仰韶文化彩陶特点。试述仰韶文化彩陶特点。2.试述马家窑文化彩陶特点。试述马家窑文化彩陶特点。3.黑陶工艺特点怎样？黑陶工艺特点怎样？第82页