我国工艺美术史清代省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

中 国 工 艺 美 术 史清代第1页第一节 绪言公元1644年19第2页一、一、时时代与工代与工艺艺美美术术延续中国传统：统治集团大力吸收汉文明 满洲经济久以农耕为主时代高峰：“康乾盛世”国力鼎盛，制作繁荣转 向：乾隆晚期，由技术艺术并重走向迷恋技术欧洲影响：奢侈品、新技术，产品摹仿、格调追随第3页二、生二、生产产格局格局官府作坊：数量降低，仅设在宁、苏、杭、镇、京等 规模扩大，乾隆初宁、苏织造局比明后期增2/3 工匠制度，工匠征召，自愿入作民间制作：规模远超官府江南发达：官民皆盛，文人化制作集中广州特殊：主要外贸商港，制作兴盛，产品常带洋风津沪崛起：鸦片战争后第4页第二第二节节 织绣织绣一、引言一、引言 丝织、棉织及刺绣极发达中心：江南及成都、广州。官府作坊：内织染局与宁（今南京）、苏、杭三织造 内织染局最小（少时织机16），三织造甚大（少时织机各600左右）民间丝织：产量甚高，质量稍逊棉织造发展：产量大，重实用，轻装饰边远地域：西北地毯颇精第5页二、著名二、著名丝绸产丝绸产地地 宁苏杭全国丝织中心织造局：乾隆以前较盛，以后转衰，仅光绪稍振作民间：远盛官府 杭州，东城“机杼之声，比户相闻”苏州，乾隆中叶有织机一万数千 江宁，乾嘉时，织机3万余，道光时，仅缎机便3万计民间工场：通常不大，但道光时，有织机五六百张，甚至千张者 第6页云云锦锦得名：晚清以来，江宁华美锦缎常称云锦。品种：库缎、库锦，妆花库缎，本色提花缎，有妆金者库锦，金银线织纹于缎地，也有库锦少许花纹彩丝织妆花，十几色以上，最富丽华艳格调：普通质地紧厚，图案庄重严谨，纹样程式化，色彩浓艳，考究对比，常大量使用金线，雄放饱满第7页宋宋锦锦定义：苏州仿宋、宋式锦品种：重锦、细锦、匣锦。重锦，最名贵，厚重精巧，常加织金线，色彩丰富，做宫廷挂轴和陈设用料等细锦，线较细，织造略疏，厚薄适中，中型花居多，做书画装裱、被面、衣料等匣锦，尤素雅。织造较粗，较软薄，多为小型几何填 花或自然型小花，配色素雅，专装裱普通囊匣格调：配色友好、考究退晕、图案严谨、花纹优雅 第8页五彩织成极乐世界图轴第9页三、著名丝绸品种 1、缎缎品类：素缎、暗花缎、织金缎、锦缎、妆花缎名品：江宁元缎、苏州摹本缎、杭州杭缎、广东粤缎、四川浣花缎等元缎，黑或玄青色素缎，光亮厚重，常做贡品，本称“玄缎”，为避康熙讳改称“元缎”摹本缎，工精细、纹华美 第10页 2、绒绒定义：表面起绒圈或绒毛著名产地：宁苏杭漳漳州是明清绒发源地，产品冠名常与之联络分类与名品：素，无纹。江宁卫绒、苏州素漳绒花，印绘图案于素绒，剪断部分绒圈为绒毛，以形成花地对比。苏杭漳缎，江宁、漳州花漳绒第11页3、刻、刻丝丝用途：服装和室内用具，观赏（名人书画）供奉（巨幅佛像及宗教画）发展：双面透刻，做扇面、屏风面、隔扇心 合色线，两种色丝捻成，以逼真表现质感和色彩 三蓝刻丝和水墨刻丝，晚清出现，文静雅致 刻绣结合、刻画结合、刻绣画结合刻丝大寿字轴第12页4、刺、刺绣绣概况：繁荣 宫廷、城市作坊/城镇女红 各地名绣京绣民间、宫廷结合常以工笔画为稿，针法精巧细腻，配色鲜艳华美洒线绣、满绣、穿珠绣、补花、堆绫第13页粤绣：多男工。兼用孔雀毛羽，绣面紧多吉庆题材，构图繁密，配色浓艳，受油画影响粤绣扇套第14页蜀蜀绣绣：色彩明艳，喜庆色彩浓郁花纹密集，空白较大坚牢耐用湘湘绣绣：花纹写实阴阳浓淡分明初，以日用具为主；后，画绣地位更主要第15页苏绣：针法丰富，针细线纤，行针平匀配色重晕染、友好自然 观赏品，多富家女作，稿多系名画实用具，或供奉内廷，样多出宫廷 或民间自用，多吉祥图案苏绣十二生肖袖缘第16页沈寿（18741922）苏绣代表人物吸收油画之长，影响极大口述雪宧绣谱沈寿绣蛤蜊g l图第17页张淑德绣夕阳返照图 第18页四、四、丝绸图丝绸图案案欧洲影响：形象趋琐细、构图趋满密、花纹如生。罗可可风折枝玫瑰纹金宝地局部第19页仿古：古代题材，清代构图锦群地织金缠枝四季三多纹锦局部第20页绘画性装饰金银线绣荷花女氅衣第21页吉祥寓意五彩福连妆花绒局部第22页团花流行：可大可小，题材多样，结构紧凑，喜庆色彩浓郁刺绣喜相逢双蝶团花第23页第三第三节节 陶瓷陶瓷一、引言一、引言精湛技艺：成就了前期辉煌，羁绊了后期发展 著名产地：景德镇及宜兴、石湾、广州发展大势：以景德镇为代表，康雍乾全盛，而后渐衰第24页二、景德二、景德镇镇窑窑 1、瓷、瓷业业盛况与著名督窑官盛况与著名督窑官概况：清初，停滞。康熙前期，重新发展。今后百多年，盛况空前，“民窑二三百区，工匠人夫不下数十万”民间：繁荣主要靠民窑，规模远大于官窑，往往艺术也高，如康熙青花、五彩御器厂：康雍乾为黄金时代，技术、艺术代表了时代水平 烧造，雍正中晚期，每年近两万，落选器六七万件“以备赏用”。雇佣工匠人夫300余帝王干预，尤其是雍正、乾隆常限定数量、品种、规格、造型、装饰等，且评议作品优劣 第25页仿古铜釉牺耳尊第26页著名督窑官：康熙，刘源、臧应选、郎廷极 雍正，年希尧 雍乾，唐英唐英（16821756年）奉天（今沈阳）人，汉军正白旗（或镶黄旗）172835年，协理窑务，173756年，督窑深谙胎料火性，精通烧造。所造精纯粹美，集古代瓷艺之大成陶成记事碑、陶政示喻稿自序、陶冶图说第27页 2、青花、青花产量：最高品种水平：康熙尤受推重，“青花五彩”，民窑贡献大官窑：青花釉里红，创釉里三彩，雍正仿宣德、成化青花白梅纹瓶第28页釉里三彩山水图笔筒第29页青花八吉祥纹扁瓶第30页3、五彩（古彩、硬彩）、五彩（古彩、硬彩）鼎盛：康熙，民窑贡献大产品：官窑，通常较小，品类较少民窑，装饰潇洒自由丰富“刀马人”等通俗文学题材尤佳新料：黑彩和釉上蓝彩图案：单线平涂法，色彩浓艳 第31页五彩莲池纹凤尾尊五彩昭君出塞图棒槌瓶第32页4、珐珐琅彩琅彩彩料：富含硼。初进口，雍正始自制烧制：宫中于景德镇白瓷上画图案，再烘烤性质：御用，数量少格调：小型器，精丽考究，富宫廷艺术气息历史：康熙借鉴画珐琅创始。雍乾水平最高第33页清康熙黄地珐琅彩牡丹纹碗第34页清雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗第35页乾隆珐琅彩西洋人物图双联瓶第36页5、粉彩（、粉彩（软软彩）彩）康熙创始，雍正、乾隆声誉最高。以“玻璃白”（即在含铅玻璃质中加入砷）在一些装饰部位打底，以增加色彩明暗对比，令色彩柔和淡雅。绘制图案采取渲染法，题材多以近乎写实花卉、花鸟为主，笔工极细，格调淡雅，所以又称“软彩”。第37页粉粉彩彩和和古古彩彩区区分分瓷器装饰类别是否涂底表现手法着色方法烧制温度艺术格调粉彩“玻璃白”涂底颜色由深到浅，有浓淡明暗改变油料调色700C左右温润匀静调和软古彩（五彩）不用打底单线平涂胶水着色800C左右清新透彻挺拔硬第38页雍正粉彩牡丹图瓶雍正粉彩花鸟图扁瓶第39页乾隆粉彩镂空转心转颈瓶第40页6、颜颜色釉色釉御器厂制品康雍乾，颜色釉黄金时代豇豆红五种第41页天蓝釉葡萄纹十方碗第42页窑变釉弦纹瓶第43页三、其它窑三、其它窑场场著名品种著名品种1、宜、宜兴兴紫砂紫砂入贡：宫中加工珐琅彩主流：仍重典雅、尚简练，茶壶为主名家：明末清初陈鸣远、嘉道陈鸿寿（与杨彭年合作曼生壶）、邵大亨等第44页“陈鸣远”款紫砂扁壶第45页“陈曼生”款紫砂半瓜壶第46页 2、宜均、广均（泥均）、宜均、广均（泥均）定义：宜兴、广东佛山石湾仿钧釉陶器宜均：历史：明中期始，清发展面貌：胎或白或紫，釉以天青、月白为主，常加刻花广均：面貌：胎厚重，色暗灰，釉肥润，以蓝色、玫瑰紫、翠毛釉等著名种类：建筑构件、日用器、文房用具、陈设品、塑像第47页广均楸qi叶式洗第48页3、广彩和外、广彩和外销销瓷瓷概况：清前期，瓷畅销亚欧美，主要窑场皆烧，东南沿海，有以烧外销瓷为主者 欧洲为最主要市场。17、18世纪，常年上百万件，19世纪中叶，转入衰微定制：图纸，木样。纹章瓷品种：青花和彩绘瓷为主广州：主要中转站，主要加工地，产品名广彩广彩：釉上彩绘器，在景德镇白瓷上装饰。乾隆中期，工场逾百。道光至光绪，仍繁荣。后逐步转为以内销为主第49页广彩外销瓷两种第50页第四第四节节 其它其它门类门类一、漆器一、漆器概况：鼎盛于康雍乾，后日衰 造办处尤具特色，繁琐之病渐显名品：宫廷：康熙螺钿、填漆、戗金 雍正描金、彩绘、瓷胎漆 乾隆雕漆、百宝嵌 民间：北京雕漆、金漆镶嵌 苏州雕漆和退光 扬州雕漆、螺钿 百宝嵌（卢葵生）福州脱胎（沈绍安）第51页花卉纹雕填漆几第52页铅胎百子图剔红盒第53页“卢葵生制”百宝嵌漆砂砚盒第54页二、家俱二、家俱发展：明式制作清初仍延续，清风康熙出现，雍正成熟，乾隆鼎盛，继以衰落时代新风：选材考究（青睐紫檀）、做工精细、造型新奇、装饰繁缛，宫廷家俱为代表著名产地：京，苏、扬、广西方影响：初，广作家俱，鸦片战争后，蔓延主要人物：刘源、李渔、释大汕、朗世宁、唐英第55页紫檀多宝格鹿角扶手椅第56页 三、三、珐珐琅器琅器品种丰富、产地众多掐丝珐琅：乾隆极盛，大型器物 广扬京民间制作掐丝珐琅塔第57页画画珐珐琅琅做法：涂珐琅色料于金属胎，焙烧，再以珐琅料绘制精细图案，再焙烧发展：源起欧洲，清初传入中国，乾隆极盛，后渐衰，晚清因外销而一度兴旺产地：宫廷作坊，中国风较浓 广州，受西欧影响较深画珐琅花瓶第58页画珐琅花卉渣斗 第59页透明珐琅（烧蓝）做法：铜及银胎上錾锤花、或錾花后贴金银片，施釉焙烧，釉上有时再描金发展：13世纪未源于欧洲，清初传入，乾隆间生产最盛，广州制品水平高第60页錾胎透明珐琅面盆第61页四、玉石器材料：早期西北叛乱与玉材紧缺。旧玉翻新、小型制作1759年平叛后，大量使用新疆玉，制作繁荣，大型器物18 后，渐衰京苏扬是主要产地第62页痕都斯坦玉器：痕都斯坦，今巴基斯坦北部，阿富汗东部特点，多以花卉纹为饰，精品常嵌金、宝石、异色玉，伊斯兰风浓乾隆等青睐，影响中国制作钟爱翡翠第63页双童耳玉杯第64页白玉桐荫仕女图第65页玉寿字洗第66页大禹治水图玉山第67页五、玻璃器五、玻璃器概况：终于繁荣。清初，造办处设玻璃厂。民间以北京、广州和博山为代表北京：由博山购料，制成动物、瓜果等陈设玩物。创造套料、晚清内画壶。“料器”玻璃厂：工匠多来自博山及广东。1696年设，乾隆最盛。搅胎、金星料、磨花、套料、珐琅彩等。欧洲传教士参加第68页金星玻璃天鸡式水盂红地套蓝花蝶纹瓶第69页六、竹刻六、竹刻概况：品类、格调、主产地依旧。名家多出前期。后出作者多纯刻不设计名家：吴之璠、封锡禄、周颢、潘西凤贴黄：又名竹黄、翻黄、文竹等。取竹筒内壁淡黄色表层，翻转过来，经煮、压，使其平整，再粘贴于木胎仿古：主要在宫廷，多仿三代铜器第70页“吴之璠fn”款竹刻荷杖僧笔筒贴黄仿攒竹方笔筒第71页七、牙角雕刻七、牙角雕刻牙雕概况：雍乾尤其繁荣，作品存世较多，工艺精湛名工：多出江南、广东，佼佼者往往征召入宫风貌：江南匠师作品常类同竹刻，粤匠之作细腻精巧，牙丝编织、镂雕为经典做法第72页象牙丝编织执扇第73页犀角雕概况：历史能上溯到汉，实物皆明清名家：明后期苏州鲍天成、金陵濮仲谦、清初无锡尤通作品：酒杯和仿古 犀角槎杯第74页八、葫芦器八、葫芦器用途：容器，佩饰做法：不假雕琢作品，还有范制、勒系、火画、押花、针划、刀刻等各种装饰伎俩匏器。范制，以初结葫芦纳入阴文模范，秋老取出。造型、装饰可悉如人意。佳品难成 战国或已经有之，康熙、乾隆笃好番莲纹匏制蒜头瓶第75页第五第五节节 结语结语一、一、风风貌与其演貌与其演进进风貌演进：康熙雍容 雍正优雅 乾隆晚期以后，痴迷技巧，艺术每下愈况与士大夫联络民间高档制作一直典雅 仿古风气盛行绘画性装饰风靡吉祥图案庸俗化第76页二、影响二、影响乾隆晚期格调影响中国陶瓷外销欧洲与产生影响对欧洲借鉴（鸦片战争前后不一样）影响后世，消极多，后期原因作用大影响海外，主动多，前期原因作用大第77页THE END第78页