产品设计与建筑设计在空间形态中的互融.doc

产品设计与建筑设计在空间形态中的互融
朱宁克
北京建筑工程学院建筑学院设计艺术系 邮编100044
邮箱 zhuningke@bucea。edu。cn
摘要： 在具有几千年历史的建筑设计的催生下,年轻的工业产品设计从20世纪诞生之日起，与建筑设计紧密相连,并受到其重大影响,进入信息时代后，工业设计加快了发展的脚步，呈现多元化的景象，“以人为本”“用户体验”等全新设计理念不断涌现，产品设计开始作用与建筑设计之中,并在空间形态中两者开始互融.
关键词：产品设计，建筑设计,后工业时代,互融
The integration of product design and architecture design from the perspectives of space and form。
Zhuningke
Architecture department, Beijing university of civil engineering and architecture
Abstract：Fermented by several—thousand—year architecture design， young product design has integrated with architecture design and been influenced dramatically since it was born in the beginning of 20th century。 Product design has made fascinating progress and comprised the feature of diversification. “people—oriented" ， “customer experience” and other brand—new design concepts come out. Product design is applied in architecture design and integrated with it from the perspectives of space and form。
Keywords： product design, architecture design， post- industrialization， integration
产品设计是从建筑设计中衍生出来的，只有一百多年历史的产品设计比较起几千年历史的建筑设计还是个孩子，自从20世纪20年代作为一门独立完整的现代学科建立后,融合了美学、艺术学、哲学、机械电子、建筑学、物理学等众多学科的产品设计，不论从理论到实践得到了飞速的发展，产品设计的内涵更加广泛而深入。然而工业设计的概念相对模糊，广义的范围包含建筑设计，认为建筑设计同样是一个由多个学科交叉,艺术与技术结合的一件大产品，只是这个产品在体量上,空间上相对比较大而已。
狭义的工业设计的概念是指人为了生存发展而对以立体工业品为主要对象的造型活动,凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格。由于工业设计自产生以来始终是以产品设计为主的，因此产品设计常常被称为工业设计。本文中所指的产品设计都是指狭义的工业设计。
1 20世纪建筑设计对产品设计的影响
1.1 建筑师参与产品设计
图二：罗西设计的ARI小柜和厨房柜子
图一：柯布西埃的“新精神馆”
建筑设计促成了产品设计的诞生,德国的著名建筑大师沃尔特·格罗披乌斯，在融合了柯布·西埃、维特尔德、塔特林等著名的建筑师的设计理论和实践探索中取得的成就后，于1919年在德国创建了“包浩斯"学院,构件了现代工业设计教育体系的框架，这也标志着现代工业设计的诞生。在那个时期，大量的建筑师参与了产品设计的教育和实践中来，建筑师不但在理论上进一步丰富了产品设计的理论基础,同时投入了大量的精力到产品设计中来。很多建筑师都是既从事建筑设计也进行产品设计，如早期的麦金托什、霍夫曼、特维尔德、米斯、柯布西埃、赖特,后期的埃罗·沙里宁、罗伯特·文丘里,近代的菲力浦· 斯塔克等（图一）。如沙里宁设计过杰弗逊纪念碑、美国驻英大使馆等著名建筑，同样设计了“郁金香椅”“胎椅"等经典产品,当然建筑师从事的产品设计也不仅仅拘泥于家具设计，而是无所不包。随着产品设计行业的进一步成熟,大量的建筑师转行到产品设计领域，为产品设计的发展作出了不可磨灭的贡献。
1.2 建筑风格在产品设计中的体现
工业革命后,新材料、新技术和新的功能不断出现，人类开始用机械大批量地生产各种产品,设计活动进入了一个崭新的阶段.同时,许多建筑设计师把目光转向机器，把工业设备及其产品作为他们理论的典范，并强调与功能主义哲学相联系的抽象几何形式.1923年，大力倡导建筑师向工程师学习的现代主义之父-柯布西耶在《走向新建筑》这一现代主义的宣言中举出轮船、汽车和飞机作为表现新时代精神的产品，倡导从汽车轮船飞机的设计制造中获取启示，提出一栋房子也可以像汽车一样加以标准化生产。柯布西耶对于机器的颂扬在理论上的反映就是“机器美学"。机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性,以产生一种标准化、纯而又纯的模式。作为机器美学最重要的奠基人，他的名言“房屋是居住的机器”。“机器美学”是现代主义建筑设计和产品设计的重要纽带，它作为现代主义建筑设计的核心思想，起源于对机器的承认，最初体现在朴实无华的产品设计中，主张用几何形式来象征机器的效率和理性，注重计算和功能为基础的工程技术，而不是唯美主义的美学观念,充分反映了工业时代的本质特点，推动了现代主义建筑的发展。
“微建筑风格”是“机器美学”的建筑风格在产品设计上的一个分支，这种风格主要体现在家具设计之中，其中大量采用了建筑的装饰思想，甚至完全搬用建筑的形式。比如茶具、咖啡壶、玻璃器皿、文具、餐具、瓷器、灯具、钟表、首饰等。它是装饰主义的一个比较极端化的发展,大量采用艳丽的色彩、几何图案的装饰、华贵的材料如金、银等。很多建筑师都设计过小产品,而这些小产品的风格大都可归为“微建筑风格”的范畴.(图二)（图三）
图三：微建筑风格的餐具

2 后工业时代产品设计多样性与建筑设计在形态空间上的融合
开始于20世纪70年代的信息技术革命从根本上改变现代社会的形态、结构以及人们的生方式和思想观念，人类社会正在进入信息化社会，这也是人类社会向后工业时代转向的一个起端.作为文化组成的重要部分，产品设计无论在设计的理念上还是设计的形式、内容以及设计的方法上都发生了巨大的变化。我们常常把这样的一个时代称作“后工业时代”，“所谓后工业社会, 就是人们常说的数字化社会, 信息社会或服务型社会。"（马克·第亚尼语) 在这个社会中, 大众媒体， 远程通讯、电子技术服务和其它消费者信息的普及， 标志着这个社会已经从一种“硬件形式"转变为一种“软件形式”。
图五：爱国者设计的mp3手表
图四：意大利设计师设计的刀架，名为“男人都不是好东西”
后工业时代的产品设计从日渐僵化的机械理性的设计思维中摆脱出来，呈现出多元化的活跃景象.追求“一种无目的性的、不可预料的和无法准确测定的抒情价值.” （马克。 第亚尼语）和种种“能引起诗意反映的物品."设计产品正在迅速地与产品艺术靠拢, 设计过程正在与艺术创作接近，注重科学性, 技术性和艺术性齐头并进.传统上，艺术创作和产品设计的结果虽然都是人造物，但两者却有着本质的区别:所谓艺术创作是由艺术家创造出来表达审美主张的东西,是一种极具个性的创造活动，它通常由艺术家的艺术主张和审美情趣决定，是完全主观的。而产品设计常常是按照既定的目标,一定的方法和规则进行的，面向的是服务消费者.今天，设计正在突破传统的框架,与非物质的东西打交道,向主要与精神领域打交道的艺术领域接近，也就是说设计正逐步走向艺术创作化。(图四)
后工业时代的产品相比传统工业产品更具有普遍性， 多目的性， 灵活性等特点, 出现了大量的多功能的异种杂交的产品，如带有mp3播放器的表(图五)等等.后工业产品的多元性不仅仅表现在形式和风格上, 更重要的是在后工业产品设计中, 功能这一概念发生了变化, 在以一种灵活性对抗复杂性。后工业时代的产品设计更加注重的是“以人为本"的用户体验式设计,考虑到使用者对这些产品的感受或体验, 不单单依赖自动化技术和设计者的天才或丰富的想象力， 同时还取决于产品使用者的灵感和信仰， 最终取决于设计者与使用者之间的不断对话。
面对后工业时代这样一个多元审美价值观蔓延的时代潮流,建筑也正朝着表现建筑个性的方向发展。当代建筑早已摆脱了五六十年代以前一元价值标准的观念，为了克服现代主义建筑由于过分教条化和几何化而妨碍建筑个性与情感表现的不足,各个建筑流派都在从多角度、多层次突破现代建筑，寻找自己的立足点,并从中激活创作灵感.当代建筑的美学观也从封闭单一的现代主义美学走向开放多元的当代建筑美学，体现了审美意识的变异。
图六：福斯特设计的法国真利时音乐厅
图七：华金市公园的多媒体教室
当非线性的造型方法和一体化的设计语言在产品设计中层出不穷时,后工业时代的建筑设计也开始借鉴更多的产品设计的方法和思想。一些建筑设计与产品形体之间则存在着整体形态上的互融.比如福斯特为法国圣艾蒂安市设计的真利时音乐厅（图六），像是一架迫降在山坡上的飞机,流线型的巨大屋顶形成了与众不同的雄伟斜面，被用来捕捉地面风以用于地下的部分通风.金华市公园的多媒体教室(图七）采用渐变形状的薄片叠加与滑动形成了不同的空间形状和功能区块.薄片在重叠中形成了内部的通道,在滑动中产生了引导性的台阶，由内部空间自然过渡到外部空间。薄片之间的表面落差又充当了外部空间的座椅。建筑的整体造型更像是一个产品，只是尺度上更加庞大。
图八：Das Werk公司的家居设计
产品是存在于空间中的体量，在后工业时代，产品与建筑在空间中进一步互融，很多产品的设计增大了原有的体量感,成为了建筑的一部分。Martini与Meyer为Das Werk公司所做的空间设计正是建筑与产品在空间中互融的典型例子.（图八）经过装饰的墙壁从门延伸到窗子,无穷无尽的融入建筑空间中，成为一把把漂浮的躺椅，在没有摩擦力的交通中自然的运动。人们可以在由墙壁延伸的漂浮家具上休息、看书、交流,充分的舒缓工作的压力，体会维度、时间、空间的混合.
结语
随着信息时代的到来，产品设计的发展日新月异,各种设计门类,设计思潮不断涌现，设计语言紧跟时代步伐,凝聚时代精神,这样的变化也同样体现在建筑设计之中,两者通过空间形态进行互融，界限日渐模糊，这也符合时代的复杂性和混沌性。两者的共同作用使空间的特征更加灵活多变，富于人性，并逐渐催生出新的形态和新的生活方式。
参考文献
1. 王受之,世界现代设计史，北京,中国青年出版社，2002年
2. 刘子川，后现代转向中的工业设计观，东南大学博士论文，2006年
3. 王霞,东西方建筑文化比较学研究方法，建筑与文化1996年国际学术研讨会，1996年
4. 胡伟飞，现代建筑与后现代主义设计，装饰123期，2003年，38—39页