欧洲十九世纪美术新古典主义美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

欧洲十九世纪欧洲十九世纪美术美术新古典主义美术新古典主义美术第1页 古典主义作为一个文艺格调和创作方古典主义作为一个文艺格调和创作方法，在古罗马就存在了。古典主义作为法，在古罗马就存在了。古典主义作为一个艺术思潮，产生较晚。大约有三次：一个艺术思潮，产生较晚。大约有三次：第一次是文艺复兴时期；第二次在第一次是文艺复兴时期；第二次在17世世纪法国，与巴洛克格调同时并进；第三纪法国，与巴洛克格调同时并进；第三次在次在18-19世纪欧洲。法国大革命后罗可世纪欧洲。法国大革命后罗可可格调没落，并逐步被新古典主义取代，可格调没落，并逐步被新古典主义取代，是启蒙运动理性主义对享乐主义反动。是启蒙运动理性主义对享乐主义反动。第2页古典主义基本标准和主要特征古典主义基本标准和主要特征v 古典主义基本标准是以古希腊罗马艺术为古典主义基本标准是以古希腊罗马艺术为最高典范，以古希腊罗马故事为题材，来表最高典范，以古希腊罗马故事为题材，来表示对现实生活态度。示对现实生活态度。v 古典主义主要特征是：古典主义主要特征是：v1、重古代。、重古代。v2、重理性。、重理性。v3、重道德。、重道德。v4、重典雅。、重典雅。v5、重宫廷。、重宫廷。第3页新古典主义产生历史背景新古典主义产生历史背景v18世纪下半叶，伴随启蒙主义思想深入，资产阶级和封建贵族矛盾日益世纪下半叶，伴随启蒙主义思想深入，资产阶级和封建贵族矛盾日益尖锐，法国酝酿着一场巨大革命风暴。在这个新时代里，矫揉造作洛可尖锐，法国酝酿着一场巨大革命风暴。在这个新时代里，矫揉造作洛可可艺术已与时代气氛格格不入，人们呼唤与新时代相吻合新艺术出现。可艺术已与时代气氛格格不入，人们呼唤与新时代相吻合新艺术出现。自文艺复兴运动以来，欧洲一直存在着对古代文化偏爱。自文艺复兴运动以来，欧洲一直存在着对古代文化偏爱。18世纪中叶，世纪中叶，在启蒙思想和科学精神推进下，欧洲考古工作大大发展起来，意大利和在启蒙思想和科学精神推进下，欧洲考古工作大大发展起来，意大利和其它地中海沿岸古城一个个被发掘出土，尤其是其它地中海沿岸古城一个个被发掘出土，尤其是18世纪中叶罗马庞贝古世纪中叶罗马庞贝古城发掘，使古代艺术重新展现出它魅力，让人们看到带有理性严谨特点城发掘，使古代艺术重新展现出它魅力，让人们看到带有理性严谨特点和提倡英雄主义精神新艺术样式。正是因为时代需要、理论推进和考古和提倡英雄主义精神新艺术样式。正是因为时代需要、理论推进和考古发掘几个方面促进，发掘几个方面促进，18世纪下半叶在法国掀起了学习和研究古代艺术热世纪下半叶在法国掀起了学习和研究古代艺术热情，出现了一场新复古运动，这个运动在艺术中被称为新古典主义。新情，出现了一场新复古运动，这个运动在艺术中被称为新古典主义。新古典主义源流是古代罗马艺术、意大利盛期文艺复兴艺术和古典主义源流是古代罗马艺术、意大利盛期文艺复兴艺术和17世纪以普世纪以普珊为代表古典主义。这些艺术都表达了一个宁静、典雅和理性主义精神，珊为代表古典主义。这些艺术都表达了一个宁静、典雅和理性主义精神，立足于维护传统艺术庄重格调。新古典主义之所以在古典主义之前冠之立足于维护传统艺术庄重格调。新古典主义之所以在古典主义之前冠之以以“新新”，是因为它不一样于，是因为它不一样于17世纪普珊为代表古典主义，而是大革命世纪普珊为代表古典主义，而是大革命之前宣扬共和以及为祖国而战一个新时代风尚和审美倾向表达。同时，之前宣扬共和以及为祖国而战一个新时代风尚和审美倾向表达。同时，它又与古典主义有着亲密联络，有许多相同和共同之处。它又与古典主义有着亲密联络，有许多相同和共同之处。第4页新古典主义产生历史背景新古典主义产生历史背景v 兴盛于18世纪中叶新古典主义，经过几十年探索，到18、19世纪之交已经攀上了它顶峰。它一方面强烈要求古代趣味，特别是古希腊罗马文明鼎盛时期或者庄重肃穆，或者优美典雅艺术形式。其次，它又极力反对贵族社会巴洛克和罗可可风格。新古典主义已经远远超出了16世纪晚期兴起传统古典主义。新古典主义之所以区别于17世纪古典主义，就在于它排挤了抽象、脱离现实、绝对美概念和贫乏、缺乏血肉艺术形象。它以古典美为典范，但从现实生活中汲取营养，不能把它看成古典主义继续。新古典主义艺术家尊重大自然和追求真实，因而采用一种纯净而简洁形式。新古典主义特点是：对同情心敏感，对大自然热爱，对古代废墟偏爱。新古典主义实质上充满了对古代文明向往和怀旧感。第5页新古典主义在法国新古典主义在法国v 18世纪，法国古典主义艺术开始与启蒙运动思想相联系，而法国启蒙运动则是资产阶级革命在舆论上一种思想准备。作为一种文化思潮，它又是欧洲文艺复兴继续。这时，由于工商业继续发展，近代科技与自然科学进步，人们精神生活获得空前解放，可是法国中央集权君主制，却有利于封建贵族和天主教会结成巩固联盟，不利于“第三等级”自身生存和发展。在法国，一方面是宫廷贵族横征暴敛和荒淫生活，加重了人民负担；其次，封建生产关系又严重阻碍着生产力发展。而英国那时情况则相反，正掀起蓬勃产业革命，政治上实施代议制，文化思想上出现了培根和洛克经验主义哲学，这些对法国进步思想家有很大刺激。他们认为，社会腐败根源是思想浑浊，要改良社会制度，破除宗教迷信，首先得宣扬理性科学。所以启蒙运动就应运而生。“启蒙”（Illumination）一词原意，即是“照亮”意思。它宗旨就在于普及科学与理性教育。第6页新古典主义在法国新古典主义在法国v 启蒙运动家对以前古典主义艺术表示不满，尤其是对学启蒙运动家对以前古典主义艺术表示不满，尤其是对学院派那些过分强调艺术题材，严格表现形式规范等很不认为院派那些过分强调艺术题材，严格表现形式规范等很不认为然。他们希望艺术家能结合现实，允许创作有更大自由，扬然。他们希望艺术家能结合现实，允许创作有更大自由，扬弃那些仅仅在于宣扬家庭美德艺术，对于宫廷流行弃那些仅仅在于宣扬家庭美德艺术，对于宫廷流行“罗可可罗可可艺术艺术”则深恶痛绝。启蒙运动思想家极力鼓吹法国艺术应热则深恶痛绝。启蒙运动思想家极力鼓吹法国艺术应热切关心重大社会和道德问题，提倡在革命思想准备中发扬英切关心重大社会和道德问题，提倡在革命思想准备中发扬英雄主义献身精神。但这种英雄主义在启蒙哲学家书本里又找雄主义献身精神。但这种英雄主义在启蒙哲学家书本里又找不到，于是，古典历史题材中古罗马时代共和英雄，便成了不到，于是，古典历史题材中古罗马时代共和英雄，便成了最适当素材。这正是法国在最适当素材。这正是法国在1789年资产阶级大革命时期最经年资产阶级大革命时期最经典舆论特点。在绘画上，这方面最出色代表是首席宫廷画家典舆论特点。在绘画上，这方面最出色代表是首席宫廷画家达维特（大卫，达维特（大卫，1748-1825）。因为这种古典主义艺术是和）。因为这种古典主义艺术是和法国资产阶级革命亲密联络着，人们为区分于法国资产阶级革命亲密联络着，人们为区分于18世纪中叶以世纪中叶以前古典主义，称达维特古典主义为前古典主义，称达维特古典主义为“新古典主义新古典主义”。第7页新古典主义在法国新古典主义在法国v 法国古典主义艺术又叫革命古典主义艺术，它法国古典主义艺术又叫革命古典主义艺术，它产生于产生于18世纪末世纪末19世纪初，与资产阶级大革命相关。世纪初，与资产阶级大革命相关。新古典主义美术基本特点是：形式即使是古典，但新古典主义美术基本特点是：形式即使是古典，但内容是革命，多项选择古希腊罗马历史和神话题材，内容是革命，多项选择古希腊罗马历史和神话题材，人物表现出英雄气概，充满着为正义和共和而战斗人物表现出英雄气概，充满着为正义和共和而战斗争精神；画风古朴、庄重、典雅，人体雕塑感强，争精神；画风古朴、庄重、典雅，人体雕塑感强，尤其重视素描功夫。拿破仑执政以后，新古典主义尤其重视素描功夫。拿破仑执政以后，新古典主义艺术日益失去它革命性，在波旁王朝复辟年代里，艺术日益失去它革命性，在波旁王朝复辟年代里，古典主义完全是保守，不少画家成为宫廷座上客，古典主义完全是保守，不少画家成为宫廷座上客，他们为迎合统治阶级口味而进行创作。他们为迎合统治阶级口味而进行创作。第8页18-19世纪古典主义与世纪古典主义与17世纪古典主义世纪古典主义v18-19世纪古典主义，也叫革命古典主义，它与17世纪古典主义共同点就在于都遵照着古典主义标准，不过二者也有不容忽略本质区分。v第一，它们产生阶级性质不一样。它们产生阶级性质不一样。17世纪古典主义建立在君主专制基础之上。而18-19世纪古典主义建立在革命资产阶级基础上，他们所塑造古希腊罗马英雄形象，实质上都是穿着古代衣服革命资产阶级。v第二，理性内容不一样。理性内容不一样。17世纪古典主义理性，即忠君，它符合君主专制利益；18-19世纪理性，即自由、平等、博爱，它符合资产阶级利益。v第三，社会效果不一样。社会效果不一样。17世纪古典主义为君主专制服务；18-19世纪古典主义为资产阶级服务。第9页新古典主义绘画新古典主义绘画v达维特（大卫，达维特（大卫，Jacques Louis David，1748-1825）v法国新古典主义美术开创者和出色代表。他生活在一段最动荡大革命时期，他全部艺术及其思想就是这一历史事件生动写照。他将历史题材、古典美规范与现实政治相结合，借古喻今，创作了描绘古代英雄力作苏格拉底之死、贺拉斯弟兄之誓贺拉斯弟兄之誓和布鲁特斯，以新内容和新气质使古典主义美术取得了“新”飞跃并将之推向成熟。因为这些作品创作于资产阶级革命风暴降临之际，所以不啻于大革命前呐喊。v1789年法国大革命暴发后，他不再满足于借古喻今，而是将艺术与革命斗争紧密相连，直接表示现实政治事件，联络创作了球厅宣誓、勒蒂列比埃和马拉之死马拉之死等出色作品。v1794年大革命失败，作为雅各宾党人达维特两次被捕入狱，险遭杀身之祸。出狱后他变得消沉、妥协，并远离政治斗争，萨宾妇女萨宾妇女就是他消沉时期主要作品。v拿破仑政变（1799年）建立军事独裁统治后，达维特被封为宫廷首席画家。他重新振作起来，倾全力为拿破仑歌功颂德，画了拿破仑在圣内尔那山上和加冕式加冕式等作品。第10页新古典主义绘画v格罗格罗（Antonie Jean Gros，1771-1835）v新古典主义继承者。格罗将自己艺术命运依附在拿破仑事业上，这在一定程度上影响着他艺术生涯沉浮。他创作了一系列歌颂拿破仑作品，著名有拿破仑在阿尔柯尔桥上、拿破仑探望雅法鼠疫医院、拿破仑巡视埃洛战场、那不勒斯国王等。在格罗作品中，拿破仑是一位富有热情、英勇果敢民族英雄。应该看到，拿破仑在当初首先是法兰西民族英雄，其次是独裁暴君。达维特、格罗以艺术为拿破仑服务，仍是新古典主义重视古典美与时代现实相结合标准表示，只是，此时新古典主义已与革命古典主义貌似神离，原有表示信念革命性已逐步被浅薄歌功颂德所代替。同时，富有戏剧性构图和情节、强烈色彩与阴暗对比和富于激情画面气氛，是格罗作品主要特点，也正是这些特点，使格罗作品含有了一定浪漫主义原因。第11页新古典主义绘画新古典主义绘画v安格尔（安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres，1780-1867）v 新古典主义最终也是最主要一位大师。他追求“绝正确美”，认为古希腊和拉斐尔艺术是“完美无瑕”典范，并认为造型形式美才是绘画根本，“一切决定于形式”。历史画作品路易十三誓言、荷马礼赞荷马礼赞等；肖像作品科维尔夫人像、贝尔丹先生像等；女人体作品瓦尔品松浴女、土耳其宫女土耳其宫女和泉泉等。第12页新古典主义雕塑新古典主义雕塑v乌东（乌东（Jean Antoine Houdon，1741-1828）v法国最出色新古典主义雕刻家。他善于刻画人物性格，成功地塑造了大批富有些人格魅力当代思想家和著名人物肖像。代表作有狄德罗肖像、伏伏尔泰坐像尔泰坐像、华盛顿立像、卢梭胸像等。其中，伏尔泰坐像 是乌东一生中最具震撼力作品。作品巧妙地以宽敞古罗马长袍掩盖了伏尔泰瘦弱身躯，并衬托出思想家机敏而智慧面容。这些成就使他成为18世纪末19世纪初法国及欧洲最出色肖像雕塑家。第13页新古典主义建筑新古典主义建筑v新古典主义建筑提倡自然简练和理性规则，在建筑物中寻求合理性，力争厅室设置合理，百分比新奇、形式简练、各部分对称、轮廓和外表面有相当光洁度；采光充分，布置典雅、优美。v18世纪末19世纪初法国古典主义艺术最早开始于建筑。最有代表性作品是星形广场（现又称戴高乐广场）上凯旋门和巴德兰教室（又名军队光荣教室）。这两座建筑都是仿古代希腊罗马样式建成。第14页其它国家新古典主义美术v意大利：意大利：卡诺瓦，意大利最著名新古典主义代表人物，是18世纪末19世纪初欧洲最主要雕刻家。以作品忒修斯和米诺陶成名，并阐释了新古典主义雕塑观，即理想化人体、静穆永恒美感和一定寓意性。主要作品有丘比特和普赛琪、赫拉克勒斯和利卡特等。v英国：英国：莱顿，学院派画家。英国19世纪古典主义美术以学院派为主要特色，基本不具备新古典主义性质。英国学院派绘画坚持以意大利文艺复兴（尤其是拉斐尔）传统为榜样，强调古希腊精神和正统法则。莱顿绘画可被视为经典，主要作品有沐浴普赛琪、酷热六月等。第15页v丹麦：丹麦：托尔瓦德森，新古典主义美术最著名代表。他是19世纪前半期欧洲著名新古典主义雕塑家，与意大利雕塑家卡诺瓦齐名，同为欧洲新古典主义首领。其第一件新古典主义作品伊阿宋像，以纯粹古希腊格调而受到称赞。代表作三美神与丘比特、拜伦纪念像等。直到19世纪中叶前，他一直被誉为“真正希腊式”雕刻家。v德国：德国：以A费尔巴哈为代表“德国罗马派”；v俄罗斯：布留洛夫、雕塑家马尔托斯；v美国：19世纪主要新古典主义画家是肖像画家G斯图尔特、历史画家J特朗布尔其它国家新古典主义美术第16页