秦汉美术中国美术史省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

第三章第三章 秦汉美术秦汉美术主讲人：李亚慧主讲人：李亚慧第1页秦汉美术（公元前221-公元2）秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign秦（公元前2前2）西汉（公元前2公元24年）东汉（公元24公元2）第2页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign一、雕塑：陶塑、石雕、玉雕、青铜雕塑、木雕二、绘画：帛画、壁画、画像石与画像砖三、工艺：青铜器、陶瓷器、金银器、玉器、漆器、织绣四、书法五、建筑第3页1 1、陶塑：秦始皇陵兵马俑、陶塑：秦始皇陵兵马俑 在秦始皇刚即位很快时候，他便发动天下刑徒，修造自己陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一格调反应。目标：秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园象征职能秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园象征职能对秦始皇完成统一中国这一历史功业纪念对秦始皇完成统一中国这一历史功业纪念秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign一、雕塑一、雕塑第4页 秦陵兵马俑因未见史书记载，长久不为人知，直到1974年陕西临潼西杨村农民在打水井时，无意触及陵园外墙兵马俑坑，这个寂静在地下千余年世界才重现于世。先后发觉兵马俑坑共先后发觉兵马俑坑共4个，预计共藏有兵俑个，预计共藏有兵俑7000件，木制驷马战车件，木制驷马战车100乘，陶马乘，陶马1000匹，还有兵匹，还有兵俑手中所执真正青铜兵器遗物。俑手中所执真正青铜兵器遗物。另外还发觉了殉有真马和陶俑“马厩坑”，殉有珍禽异兽从葬坑和藏有相当于实物l2大铜车马车马坑。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第5页第6页第7页第8页第9页第10页艺术特点：艺术特点：传神，形象各异，传神，形象各异，不一样年纪级别性格容貌都有所表现。粗中有细，粗中有细，人物衣甲、发髻等细节都力争如实模拟。规模宏大，规模宏大，造成一个排山倒海宏大气势，使人产生敬畏而难忘印象。工艺成熟表现方法丰富。工艺成熟表现方法丰富。兵俑与真人等大，为分段制作，由下而上将足、身躯、头等部分套接起来面部加以细致刻画，最终在表面施以朱红、粉红、粉绿、粉蓝、赭等矿物质色彩，可惜这些鲜艳颜色多已剥落。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第11页 兵马俑三奇：佣坑壮观，布局宏伟，雁行之阵烧造工艺特殊，陶俑质地坚硬，面色青灰，火候均匀兵器不朽之谜，铬化物氧化层，冶金技术发达秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第12页2、陶雕、木雕：两汉俑、陶雕、木雕：两汉俑(1)西汉俑西汉俑 背景：背景：西汉早期，统治者鉴于秦朝速亡教训，即使仍考究丧葬规格以示威严，但与秦俑相比，一改豪一改豪奢之风奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。形制：形制：汉俑中一一类沿袭秦代陶俑旧制，塑出穿戴衣冠样子，施以彩绘；一类则继承楚俑形制，塑作男、女裸体形象，穿上丝制衣服。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第13页 第一类以汉文帝窦第一类以汉文帝窦皇后陵园丛葬坑出土女皇后陵园丛葬坑出土女侍俑为代表。侍俑为代表。全部为模制，足底留孔，便于烧制。姿态有坐有立，烧成陶质后再敷涂重彩，有黄、褐、绿等颜色。神情端庄娴雅，躯体轮廓线流畅优美，是宫中侍女形象，有较高审美价值。(图)秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第14页第15页 第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。男俑较多，姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤色彩。双臂为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持有各类青铜兵器。俑全身结构百分比准确，头部刻画尤其仔细，眉弓、颧骨细微起伏表现都很到位。除人物俑外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗、陶鸡之类，都表现得栩栩如生。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第16页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第17页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第18页 汉承秦制，墓葬中依汉承秦制，墓葬中依然有兵马俑陪葬然有兵马俑陪葬。l 956年在陕西杨家湾西汉墓中共发觉彩绘兵马俑2548件。俑高在4060厘米之间，分步兵、骑兵两种。模塑模塑与手塑结合，单纯洗炼，与手塑结合，单纯洗炼，简练感人。简练感人。汉中央政府设有东圆东圆属属，专门制作陵墓器物，王室高官墓内陶俑，就出自这个机构。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第19页(2)东汉俑东汉俑 东汉俑材质丰富，内容辽阔倾向于世俗生活表现。四川境内出土说唱俑说唱俑，甘肃武威雷台出土铜车马都是一时佳作。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第20页第21页3、石雕：、石雕：霍去病墓霍去病墓 霍去病霍去病是在汉武帝反抗匈奴战争中涌现出卓越将领。可惜年仅24岁便死去，武帝给这位英年早逝将军安排了规模盛大葬礼，以军阵给他送葬。为纪念其功劳，把他陵墓修建成祁连山模样，并在墓前放置石雕动物，现存16件。主要作品：马踏匈奴、卧马主要作品：马踏匈奴、卧马、跃马、伏虎等。、跃马、伏虎等。主要特点：整石主要特点：整石“意象意象”造型，手法得之自然，强调造型，手法得之自然，强调整体感造型，体量充分，有暴发张力与美感，突出神整体感造型，体量充分，有暴发张力与美感，突出神韵与主题性表现。韵与主题性表现。“汉人石刻，气魄深沉雄大汉人石刻，气魄深沉雄大”秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第22页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign霍去病陵墓霍去病陵墓第23页马踏匈奴：马踏匈奴：墓前主题雕塑。战马用身躯把匈奴士兵压倒在地，镇静自如，巍然屹立。而匈奴仰首朝天，虽已狼狈不堪，依然凶相毕露，企图垂死挣扎。作品以动静对比手法，高度概括了霍去病戎马征战丰功伟绩，是一件现实主义与浪漫主义相结合作品。霍去病墓石霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、深沉、雄大艺术格调典范。刻是汉代艺术质朴、深沉、雄大艺术格调典范。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第24页第25页第26页3 3、青铜雕塑：马踏飞燕、青铜雕塑：马踏飞燕马是汉唐艺术里热衷表现题材马是汉唐艺术里热衷表现题材。马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏在飞鸟(实为和鹰类似燕隼)背部。这是汉代艺术家采取夸大手法，示意马奔跑速度超越了迅捷鹰隼。马全身重量以鸟为支撑，让人感到轻盈凌空，增加了它飞驰气象。(图)秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第27页第28页二、绘二、绘 画画 秦汉绘画在题材内容和表现形式及技法方面，均较战秦汉绘画在题材内容和表现形式及技法方面，均较战国绘画有了很大丰富、提升和拓展，展现出一派繁荣景象，国绘画有了很大丰富、提升和拓展，展现出一派繁荣景象，成为中国绘画史上第一个发展高潮。成为中国绘画史上第一个发展高潮。这一时期绘画遗存，已经不是战国时期占主要地位青铜器、漆器上装饰性绘画，而是宫殿壁画、墓室壁画及画而是宫殿壁画、墓室壁画及画像石、画像砖等。像石、画像砖等。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第29页1 1、西汉帛画、西汉帛画 汉代帛画发觉是湖南长沙马王堆侯利苍家族墓出土2幅“铭旌”。长度均超出2米，顶部裹有一根竹竿，系以棕色丝带，能够悬挂，供死者出殡时张举之用，入葬后覆盖在棺上。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第30页长沙马王堆长沙马王堆l l号汉墓出土号汉墓出土T T字型字型“铭旌铭旌”，主题是引魂升天。，主题是引魂升天。画面共分上中下三段，上段部分为天上境界，天界有扶桑画面共分上中下三段，上段部分为天上境界，天界有扶桑树、金乌太阳、女娲、蟾蜍、白兔新月，日月同辉，组成树、金乌太阳、女娲、蟾蜍、白兔新月，日月同辉，组成令人神往天界图景，天门有守卫。令人神往天界图景，天门有守卫。中段部分为墓主人拄杖出行，仆人、侍女捧案跪迎，显示中段部分为墓主人拄杖出行，仆人、侍女捧案跪迎，显示了墓主人身前地位。了墓主人身前地位。下段部分绘地下下段部分绘地下(阴间阴间)情景，家眷聚集祭奠，请求死者灵情景，家眷聚集祭奠，请求死者灵魂早归仙境。最底有双手托着大地巨人形象，孔武有力。魂早归仙境。最底有双手托着大地巨人形象，孔武有力。人间和地下由两端交龙穿壁联为一体。整幅帛画面阴森奇人间和地下由两端交龙穿壁联为一体。整幅帛画面阴森奇谲，气氛营造与主题紧密关联。谲，气氛营造与主题紧密关联。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第31页第32页2 2、壁画、壁画是中国古代主要绘画样式，始于新石器时代，但被 广泛应用于宫室屋宇和墓室，则是在秦汉时期。秦代墓室壁画至今还未发觉。汉代墓室壁画发觉，始于二十世纪二十年代。宫殿壁画墓室壁画秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第33页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign西汉卜千秋夫妇合葬墓壁画、东汉内蒙古和林格尔墓壁画等为代表。第34页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign内蒙古和林格尔东汉墓内蒙古和林格尔东汉墓百戏图百戏图第35页壁画主要内容：墓主人升仙图像，或是墓主人生前经历过战争场面；表现墓主人生前日常生活和夸耀他生前所拥有财富；历史故事、神话人物、祥瑞物等也是壁画中所不可少。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第36页3 3、画像石与画像砖、画像石与画像砖 画像石是汉代主要美术作品。先由画工用墨色起稿，石工按画稿雕镂刻琢，最终由画工施以彩绘，所以也称石刻画，其题材内容与墓室壁画大致相同。这些画像砖石以描绘现实生活题材居多，也有宣传儒以描绘现实生活题材居多，也有宣传儒家忠孝思想或反应道家升仙愿望，表现了当初人们精神追家忠孝思想或反应道家升仙愿望，表现了当初人们精神追求，成为汉代世风民俗写真求，成为汉代世风民俗写真。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第37页画像石画像石 是在石头上先绘后雕刻而成，主要流行于河南、山东、江苏、陕西、山西等地域。（既用于地下墓室，也用于地上祠堂和石阙中）画像砖画像砖 普通用软坯模印烧制而成，是以刻了画像木范，压印于土坯上，经过烧制，再涂粉着色，主要流行四川地域。（用于墓室，含有批量制作、成本低廉特点，适合更广泛社会阶层使用）秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第38页武氏祠画像石武氏祠画像石 西王母、历史故西王母、历史故事、车骑画像事、车骑画像（拓片）（拓片）墓室画像石山东武氏祠出土第39页弋射收获画像砖 东汉秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第40页中外美术史 三、工艺美术三、工艺美术工艺美术到了秦汉时期有了较大发展。工艺生产分化为官方和民间两种体制形式，其产品已经不再仅仅是达官显贵专署，同时还作为商品在国内外流通。尤其在汉代，漆器和丝织工艺发展最为突出；金属工艺深入发展为豪华贵族日用具；陶器依然作为日用器皿；原始青瓷已经发展成熟，完成了工艺技术上大飞跃。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第41页1、青铜器青铜器 汉代青铜器制造业已完全转向实用生活方面。汉代青铜器制造业已完全转向实用生活方面。主要有灯、薰炉、席镇、铜镜主要有灯、薰炉、席镇、铜镜4类类。灯有盘灯、缸灯、筒灯、行灯、吊灯各种。缸灯代表作是长信宫灯。长信宫灯长信宫灯出土于河北满城刘胜与妻窦绾合葬墓，器表鎏金，塑造一持灯端坐宫女形象。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第42页第43页西南少数民族地西南少数民族地域青铜器，域青铜器，内蒙古地域出土属于游牧民族鄂尔多斯式青铜器也很有特色。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第44页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第45页2 2、丝织印染、丝织印染汉代织物种类繁多，有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、汉代织物种类繁多，有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨等缟、纨等。汉锦为经线显花，在新疆地域发觉有“延年益寿”、“长乐明光”等吉祥文字织锦。马王堆汉墓所马王堆汉墓所出素纱禅衣薄如蚕翼，衣长出素纱禅衣薄如蚕翼，衣长128128厘米而重量不到一两，厘米而重量不到一两，显示了高超丝织技艺。显示了高超丝织技艺。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第46页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第47页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第48页3 3、漆、漆 器器 汉代蜀地盛产漆器。大到漆几、漆案等家俱，漆汉代蜀地盛产漆器。大到漆几、漆案等家俱，漆鼎、漆容器，漆盒、漆奁鼎、漆容器，漆盒、漆奁(lin)(lin)用具，漆耳杯、漆碗用具，漆耳杯、漆碗食器、酒具以至丧葬用具，应有尽有。食器、酒具以至丧葬用具，应有尽有。装饰以红、黑红、黑两色为主，还加金、银形成华美效果。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第49页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第50页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第51页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第52页4、玉、玉 器器 汉代玉器小型观赏性玉最为精巧。汉代玉器小型观赏性玉最为精巧。汉元帝渭陵发觉羽人骑天马像，高仅7厘米，充满动感。丧葬用玉代表为金缕玉衣，实则艺术价值有限，主要表达为工艺技术价值。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第53页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第54页四、四、书法书法 秦始皇统一六国，废止了原来六国各种文字，以秦国文字为基础小篆成为秦代官方通行文字。秦代存世墨迹有帛书和简书。除了小篆小篆外，还有正处于小篆向隶书演变过渡时期古隶。古隶。秦汉时代，是中国文字变迁最为猛烈时期。秦灭六国后，省改大篆而成秦汉时代，是中国文字变迁最为猛烈时期。秦灭六国后，省改大篆而成小篆，隶书则在东汉发展成熟，草书则进入章草阶段，行书、楷书亦在小篆，隶书则在东汉发展成熟，草书则进入章草阶段，行书、楷书亦在萌芽之中。同时，书法渐成艺事，书家辈出。萌芽之中。同时，书法渐成艺事，书家辈出。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第55页小篆秦隶秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第56页 汉代是中国书法艺术成型主要阶段，篆、隶、草篆、隶、草三种字体通行三种字体通行，隶书字形已经与今天楷书字形相差不大，草书出现则是书法艺术走向个人格调阶段开端。篆书篆书主要用于刻石、刻符和官方主要文书书写；主要用于刻石、刻符和官方主要文书书写；隶书隶书多用于中级官方文书和经籍书写；多用于中级官方文书和经籍书写；草书草书则供低级官方文书和初稿及民间日常书写使用。则供低级官方文书和初稿及民间日常书写使用。汉代书体演变汉代书体演变秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第57页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第58页四、四、建筑建筑长城长城:瓦当瓦当:斗拱斗拱:秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第59页第60页第61页第62页中国建筑学会会徽 第63页秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第64页第65页