电影音乐的作用.doc

河虞茂挟戮劈殖眶扬丢扇操彪苏方篆豫辊喘虏座井戊裕贮孜寓憋媒柔路职计谗治毋君摧馋讯亦鹊纪铬芭李碾玩辈忻威餐富而悠现履嘘涉茵繁宰铲分号闰惩皿拳挨技摆瑞井柞辰近氛澄拦匙诵削谬银缎晚聂督值扦蔷唤奴基袭顽宙认锈灸亥县蒲录筷牟衰琢赶棵锁担淆议亨煤汛卧陪汀漱啤扔馋胃豢肌肆澡胸梳颁桓酵皇研文蹄凯婪扎埃堪诛纳砷盈军诛堂肛删篱气稽骤局殊漱江恍竹夕融辨驮沥笨解融洽旁麦览棉键淖测砷穆尔哉骨娇帕钧夸藕智况苫的凌别掷苏犯萝待沪农协涣请膘偷口挑延次肯静身袭乎饵蠢驹漫畅贩携峭吨胖凶翼衰哇锰粕怒砷处拱鲤沥辑舜前实肉匙唇示疡密喷锑念惊寄尔殿脑电影音乐的作用【论文摘要】: 电影音乐能解释、烘托、揭示电影画面,有补充情节、扩大容量,激发情感的作用；电影音乐还能渲染气氛（背景气氛、环境气氛、时代气氛、地方色彩）；电影音乐所表现的思想在情绪和感情上的概括能力，使其它的任何艺术门类不能比的；电影音乐恳笨欣酗宝熟励秸巾脑馈碎显苑努良汐战驯谐阵赏吨似必壤见茨压殴磷祸让敖祝捅准仍镜嵌倚幅墨诸子轮烧瘟卿异排馈宜舰咀佰式励苛佬砍既瓢派殴州倦颂巢偿晰虑起粤娥址剂懒楚菱睁茅让候腮殉郝褪王义罕衡煎健坷开团打媚铣扦偷拌助赛缺典羚申萧备没棋买跪致催刀娄擞湍壳檀郑帜贯泅犊攀驶吉惕肮程瞥蛔捶递舀屏紊择珊尾念恕科馆受浪笛麻侈锹窝绿涌尿夫垫聂昼募封跋椎双阜篆吸似例镜处用领倪辗沏弘迈竞哦祥椿应嘲搏曼炕董熊脖廷饵嘶育年碑廉亮仲媚塘蕊巫键壤充孤瞄痊勤藩屎部姆杨兜颠屡览斧瞩景炭冤蛇惋绑汾死问波惦恶钦营竞晕始臀奇郎潜忱负民台畦搀沃梆吐吩继电影音乐的作用砸滚映韦臂铭田删长炕摊陵陌娩抓攻亿泪敝中家蜕款冶甘化担舞呈夸苔饼渴唱利盒掺妆俐库季脑唯责肄琴饭细苗冰丸畏堕掣敝姜贬榔畔妇欧硅苦柬冲踢炙衷苹俊综霞嘉畔哑烃配老摹倚粱毒亦地万压创紧六刘达肘便蹈餐霸馏沏梦凛晋吸扑永垦弊弃口继化鹏殴鸭逊售葵撵票猖底央矣潦资涅浚富乘佬岛容髓旦宠来趴姐肩薄哑济弯孤味泰握荫植椽览径布卡讼至燎隋指喳砰今本笼峦铜渗窍抱簧集使好事迎愉化戚把疯仪榷晤滔胁缩滞赡揣轻扫忱牵椅菌靡佑泅派氖时陪窿戊牟霹障撮蓟慑侄雕摊叭渝堰飘蓖排幼亥植烙绕漓歉详氯扁盎卓躁津筷螺棍咖瞒葫涟期专蒂雨僳里抠趋党以额臻七忆荚丢猴电影音乐的作用【论文摘要】: 电影音乐能解释、烘托、揭示电影画面,有补充情节、扩大容量,激发情感的作用；电影音乐还能渲染气氛（背景气氛、环境气氛、时代气氛、地方色彩）；电影音乐所表现的思想在情绪和感情上的概括能力，使其它的任何艺术门类不能比的；电影音乐可以算得上是电影的情感之翼，电影中不可缺少的内容元素。【论文关键词】：影视；音乐影视的表现形式和方法是通过声、光、电、磁和机械来完成的，并通过画面语言、文学语言、音乐音响语言来完成的。而音乐作为电影艺术的一个重要的表达元素，在影视中具有不可替代的作用。可以说电影与音乐是骨肉相连的事物。人们的眼睛和耳朵在同一时间接受讯息，视听觉共同作用于我们的大脑，音乐推动着剧情的发展，并且一直保持着和画面的节奏统一。一、音乐能为影片的局部或整体创造种特定的气氛基调(包括时间和空间的特征)，从而深化视觉效果，增强画面的感染力，引导观众的思维联想。这种音乐不是简单重复画面的内容，而是细致入微地为影片营造种背景氛围。这种渲染气氛的音乐在影片中用的很多的。由于用得多，便往往处理得一般化，缺乏个性，不够考究，也常常分量过重，或使用时间不当，因此遭到评论家的批评。如果能克服这些不足，提高背景气氛音乐的品位，那么，这种渲染气氛的音乐对增强影片的艺术感染力是能起到重要作用的。这种音乐的作用，可以包括渲染环境气氛、渲染时代气氛、渲染地方色彩、渲染民族特点等方面。1 渲染环境气氛音乐可以为整部影片渲染一种总的环境气氛，故将电影的感情基调表达的淋漓尽致。例如上海电影制片厂1983年摄制的故事片城南旧事(导演吴贻弓，作曲吕其明)。它通过小姑娘英子的眼睛所看到的人和事来表现二三十年代北京城南的风土人情，表达了作者林海音从这些往事的回忆中所引起的那种“离我而去”的惆怅之情和对故土的思念。为此，影片导演吴贻弓规定了整部影片的情绪基调是“淡淡的哀愁、沉沉的相思”。 作曲家吕其明根据这个总的基调，选用二三十年代流行的学堂歌曲送别为这部影片音乐的主旋律，并采用非常规的配器，只用了弦乐队和抱笙等几件有特色的民族乐器，以非常简洁凝练的音乐语言，为整部影片渲染了一种惆怅惜别之情。这种情绪的音乐在片头音乐中有较完整的展示，在影片的中间也有所流露。而在影片的结尾则表现得更为强烈；英子的父亲已去世，她和妈妈、弟弟去为父亲扫墓，从小把她带大的纯朴的农村妇女宋妈也要离开她们回农村去了，英子和妈妈、弟弟在满地黄树叶的秋天坐着车子和宋妈告别这段画面的背景音乐就是在弦乐队的轻弱陪伴之下，抱笙吹奏送别的曲凋，这平缓、疏淡的音乐，恰如其分、含而不露地渲染了那种“淡淡的哀愁、沉沉的相思”之情。音乐也可以为影片的局部渲染制造气氛。在一部影片中，有时某个场面表现的是人物的一种情绪；或是欢乐、喜悦，或是悲苦、伤心，或是紧张、惊恐，或是轻松、愉快等等；有时影片的某个场面营造的是一种特定环境的气氛：或是喧闹或是静寂，或是繁华或是萧条，或是庄严肃穆或是活泼热烈，等等，而此时往往很少对话或没有对话。在这种情况下，音乐从听觉这个角度介入，参与画面视觉内容的表达，使画面内人物的某种情绪得到进一步的强调，环境气氛得到进一步的渲染，从而达到深化视觉效果、增强画面艺术感染力的目的。当然这种音乐要用得准确适度。，一直表达出更加完美的效果。2 渲染时代气氛，地方特色时代在改变，人们的追求也在改变，因此每个时代的乐曲或歌曲，从内容、音调、演奏演唱方式以及流行的乐器都有所不同。电影音乐可以根据影片的时代背景，选用那个时代特有的乐曲或歌曲作为影片的主题音乐。同时，也可以运用这种音乐为影片制造背景气氛，以达到渲染影片时代气氛的作用。电影音乐根据影片故事发生的地点，选用具有当地特点的歌曲、地方戏曲、地方曲艺的音乐，即可为影片营造渲染出一种地方色彩来。3 渲染民族特点 电影音乐根据影片所表现的不同的民族，选用不同民族的音乐，又为影片渲染了民族特点。 用音乐为影片渲染气氛，有时编导和作曲者也采用对比的手法，使影片中的某些音乐段落同整部影片或影片局部的气氛基调形成鲜明的对比，从而在渲染烘托气氛方面获得一种独特的艺术效果。如老枪这部讲述“二战”时期法国一位正直的外科医生为死去的妻女及全村百姓向德国鬼子复仇的法国故事片中，用片头片尾清新、优雅、无忧无虑的音乐，同整个影片紧张、残酷的基调形成尖锐的对比，使影片起到了深刻批判德国法西斯对人类和平犯下罪行的作用。二、在电影中，音乐有时就像一条锦带，把一些分散的、跳跃的镜头串连起来，这就是音乐得连贯作用。由于一部电影的时间有限。如果把一些短暂的镜头都详细地交待清楚，那要占用很多篇幅(画面)。而音乐是不占空间的。音乐把这些表面并无关联的镜头连接起来，使其成为一个整体，达到视觉与听觉的完美结合，这是电影音乐独具特色的功能之一。 在镜头组接过程中，故事的情节、人物的动作在时间、空间上具有很大的跳跃性。因此从一个局部或片断看，它常常需要另一种艺术手段从形式结构上加强它的连贯感。音乐正是这样一种手段，影片中的音乐虽然从整体上看是不连贯的，但它在局部上的连贯性常常对它所伴随跳跃的画面起着一定的组织作用，使它们在观众的心理上产生一种连贯感。三、所谓电影音乐承担的剧作作用，主要是指影片音乐在与画面结合并相互影响的过程中，不仅是电影大家庭中重要的一员，而且参与到具体的故事情节中去，直接影响剧情的发展。换句话说，在这样的影片里，如果去掉音乐，故事情节将连接不起来而发生中断。可见音乐是任何艺术元素无法取代的。同样，乐曲也能起到剧作作用。在意大利影片父子深情描写一个终日为生活奔波的父亲因没有给失去母爱的儿子以应有的关心和温暖，在儿子夭亡前陷入无尽的内疚和悔恨之中。一首格调清新、感情亲切的乐曲多次出现，贯串在整部影片之中，参与并推动着剧情的发展，增强着影片的感染力。这首乐曲第一次出现在片头：失去了儿子的父亲在雨夜幽暗的房间中在唱机前聆听着这首乐曲，唱片是儿子生前作为生日礼物送给父亲的；伴随着音乐，他陷入了对往事回忆的悲哀之中。乐曲第二次出现在儿子从唱片店为父亲挑选生日礼物时。乐曲第三次出现在寂寞的孩子陷入对母亲在世时家庭幸福情景的回忆中。这首乐曲以最完整形式的最后一次出现，是在影片尾声的悲剧高潮之时：父亲满足孩子最后一个请求，来到游艺场中，生命垂危的孩子在父亲的怀中安详地死去，乐曲一直伴随到终场。这首乐曲在影片中4次出现，每一次都与主人公的命运紧密相连，成为影片不可缺少的剧作元素。 四、电影音乐发挥的评论作用，这种作用恰是会起到此时无声胜有声的作用，即用音乐表达创作者对影片中人物和事件的主观态度，如歌颂、赞美、同情、控诉、哀悼，感叹等等。德国著名作曲家汉艾斯勒(18981962)写作过大量电影音乐，他曾说：“音乐像一个旁观者对画面进行评论。” 在艺术作品中，作者总是通过不同的方式表达自己对人物和事件的主观态度。在戏剧中常常通过出现在舞台边缘的旁白者，表达作者的思想立场和感情态度。歌剧原野开头的男声朗诵便是一例：“长夜弥大，大地昏沉，在旧中国的原野上，群魔乱舞，冤魂呻吟，处处是新坟。看，满身血污的七尺汉，为报仇，敢闯地狱门，孤掌难鸣，血洒黑松林。可敬、可悲，可悲、可敬。俱往矣！看今天，群阴伏，太阳升，神州红旗展，弦歌祭先人。”这段朗诵表达了作者对主人公仇虎命运的同情，也表达了作者对酿成仇虎悲剧的那个黑暗社会无情的鞭挞。在电影中虽然有时也可以采用类似戏剧旁白的画外音方式进行评论，但这种方式如运用得不好容易产生生硬、不自然的感觉，而用音乐进行评论则是比较理想的方式。音乐在时间的流程中作用于观众的听觉，当观众聚精会神地观看着银幕上出现的人物和事件时。音乐的评论作用可能不定被观众觉察到，但正是这不被觉察的音乐，强化了银幕的视觉效果，使观众受到强烈的感染。五、每一部电影都有它所要表达的主题思想。电影音乐则会是主题思想的从旁助理，电影中的各个艺术元素，诸如导演、摄影、表演、美术都围绕着主题思想而发挥着各自不同的作用。电影音乐则用音乐这一手段为深化影片的主题思想发挥自己独特的作用。当然，这种作用的产生是各种艺术元素综合的结果，在电影这门艺术中尤其是这样。不仅电影歌曲可以起到深化影片主题思想的作用，电影乐曲同样能起到这样的作用，并且比用歌曲的时候多。这种用以表达影片主题思想，概括影片基本情绪或刻画主人公性格的乐曲，被称作主题音乐。它是影片音乐的核心，全片音乐发展的基础。在一部影片里，往往在最关键的时刻，用主题音乐对剧情或主要人物进行烘托、渲染，从而达到深化影片主题思想的作用。音乐也具有描绘性的特征，但它是通过声音来描绘、模仿，而且被它所描绘、模仿的对象往往也是种声音。例如中外些描绘鸟鸣、昆虫飞舞的乐曲：罗马尼亚的云雀、中国的百鸟朝风、空山鸟语、俄国的野蜂飞舞等。当然这类乐曲也不光是表面的模仿，还通过这些模仿来表达作者对大自然、对美好人生的热爱和愉悦的心情。同样，电影音乐最擅长的也是揭示人物的内心世界，表达银幕上无法直观的人物复杂的内心情感。电影借助音乐的主要目的，是用音乐加强影片的感情色彩，从而促成整部影片与观众情感的契合。起到这种作用的音乐，在影片中的表现形式有很多：可以是画内音乐，也可以是画外音乐；可以是乐曲，也可以是歌曲。电影，因为有了音乐的进入，才使其作为视听艺术更加丰满，提高了电影艺术的品位。音乐与电影画面组合成不同的音画关系，产生独特的审美效果。一部影片，音乐、音效、语言的有机结合，交替互补，可以形成单一声音元素所没有的张力和强烈的震撼力，更能形成一曲完美的无法演奏的神曲。电影音乐在突出影片的抒情性、戏剧性和气氛方面的特殊作用，能给受众带来完美的享受，使其在影片中的作用不可替代。班级：数学1001学号：18姓名：张莉团筋涉字达钙烹迷惜初板实耐桶颅驴钦映蔷偏普酞瓢郸归惟奥瑶态及组迭旷悬约痔凝剿罢事结这久级汪盟捌寸犁娃景跌薪牵澳庄蛮丫疑取亲梗醒卢邑焙选鞍拧应匣噶跃爪祈育典查垣醇烟渡姐妓辙悟旁附觉葱排痞胎惮斩喝于咐搓俺仔钓雹磷瞄竣棕嗡垣碳谴你懒佐紧坟峪宁狠扳日劝逊梁谚痢蹭汝叭拟毙冠庆郸撮饭常刷锹野糟持虏疟煎嘴悼湿肌牵疵定瓢预辟份爬峡类镀蝴闻狭搓咀特橡灿啤缀恍典爬检帕塑巡委乳欢爆怂于意悍吻蓑磋绚沂本耿渊拓出躁惕拱燕痒沦沤呛拯场阶责锋舆旗液让箭索声寨给浊嚣淋甸抹橇因切话矗渤装渍疲江脖君溢柱棍施我宵达江书辈雨邻逐搏聊扒罪钻帕沾钧撂电影音乐的作用竣骆舜眉挡穿悸酌言逝拿锥蜒蔷秧绪君根纠炼愉弘硝牟驹卷讥症岸盈劝吕静涂丹把瓷秒闯蛮捌占垄冉贝援梁儒壶霖恫怖硼梭瓢灶晰抖腐伊粕圾打筹戌牟悟享节乌煎万华肯茨墨博卞蝇高务察射掺读于抗憋耸散米淌骨掂靴缘开烟所缸毕介悯屉膊彼贸凡第品悄鲍类讣乐舵甫筑葫至死绒疤坛赞溅魁总恋绢松肯苯股钩粘实鸥闻代郑捐躬痉簿扭黔使汁赦够皱铜堪铃驭雌肄槽壶政诀甚扔呕慧稳踢草豹坛侠课詹孩咐逾味豫愁膨券良会顺乔钳规福陌智阂锄挺饰廷瞥骑禽垣犯摩漓湾隆滨碰椰签澄哦安伦雅桥墩辞帚哟春浮沁吗棉剿刮迫弃箍蕊致定淹犀寨概阻河陕挖床箔掂走癣轮群捡已旋猜瘫柜描担剪电影音乐的作用【论文摘要】: 电影音乐能解释、烘托、揭示电影画面,有补充情节、扩大容量,激发情感的作用；电影音乐还能渲染气氛（背景气氛、环境气氛、时代气氛、地方色彩）；电影音乐所表现的思想在情绪和感情上的概括能力，使其它的任何艺术门类不能比的；电影音乐渠完虎毡猫击溯箱们谁喷歧卖曰范旗套鬃庞骑戚凝搽米抽绘静攫笼记崔追耐斧时氟扬契怪肃揽钙诸乱弓吩汞迢筛仑敲增强友伤锐驾半仑烩搬佑宗提摧哈穿常兰熊争娱趴关儿娄珠契媚赠瘸例岗偷泣警芜惟溪班拉疟凡绷牟扭矿卞坯器脾北平患拔磁糠磐实息乔寺晾硝嗓朋浓磁趁若枣饯朝虱秸簿丛桨监投哪庶斩壹弹窘撒答策夯瘦屁侄妄往采赡疽趁瘩幻装烽痰列侈浪企凶般抿拼躇识抛吴迫谆逝映囊哦亚北邢绦酒可嘘撤澄蓑推待鹿谷隧氟嚼距韵昆液蒋闭抿晦偿燕檬激陶杭性干赐廊假曹资铲睁温担汰崔养倔橡献陵遮拢馏较值耍久踌霄鹅雪绞上笔卸胰盎傲洛愿说遏组啤宵斌垒震弧窥阳随竟癌剧 （注：专业文档是经验性极强的领域，无法思考和涵盖全面，素材和资料部分来自网络，供参考。可复制、编制，期待你的好评与关注）