2023年中国现代文学作品选期末复习笔记.doc

中华人民共和国现代文学作品选
一、故事
鲁迅
开中华人民共和国现代文学短篇故事先河，开以知识分子为题材故事先河。
短篇故事集《呐喊》《彷徨》
《阿Q正传》--鲁迅唯一中篇故事，收于《呐喊》。辛亥革命时期落后、不觉醒下层农民形象。
《伤逝》--鲁迅唯一一篇爱情故事。封建制度对抗者和破坏者。
男女主人公悲剧本源：①封建社会阻挠和压制;②主人公思想局限和性格缺陷（子君；不思进取；涓生；软弱、自私）。--对抗不彻底。
艺术特色：①浓郁抒情色彩，诗一般语言。（长定语，慢节奏，排比，顶真）；②细腻细节描写（动作神志、精神心理）
在一定程度上有鲁迅爱情观渗透，反思在封建社会背景下怎样获得个人幸福。
叶绍均
更名秉臣，后更名叶圣陶（圣人陶钧万物）
1923年，和郑振铎、茅盾创立文学研究会，创作态度是现实主义，主题”为人生“。
短篇故事集《隔阂》《火灾》 童话集《稻草人》
长篇故事《倪焕之》（知识分子成长史和心灵变迁史：奋斗-追求-幻灭-觉悟）现代文学史上刚鼎之作。
散文集《脚步集》
《潘先生在难中》
内容及背景：战乱中伪君子灰色逃难之旅，以江浙军阀战乱为背景，体现了当时小知识分子是怎样保身，突出了潘先生自私、虚伪伪君子形象。
艺术特色：①细腻心理描摹；②通过细节和动作来再现经典环境中经典人物（挤火车，二喊黄包车）。具有浓厚现实主义色彩。
潘先生人物形象分析:
小知识分子、伪君子、自私、虚伪、处事圆滑、精于钻营、苟且偷生。①精于算计②苟且偷生③自私
作者对其“怒其阿谀，哀其无奈”

郁达夫
原名郁文，字达夫。1923年，与郭沫若、张资平等成立”发明社“，主张“为艺术”而艺术，类似浪漫主义。
《沉沦》中华人民共和国文学史上第一部白话短篇故事集，故事带有”自叙传“色彩，是一种率真、直放体现。
创作背景:①个人生活及心理压抑，性苦闷，对国家懦弱一种悲伤。②时代特性：五四后人觉醒催化性觉醒，压抑得不到爆发，从而选用用创作来暴露个人苦闷。③日本”私故事“影响，英国感伤主义文学思潮--用文字、艺术体现对社会不满和感伤，波及到日本，产生”私故事“。
私故事：①追求作家生活与作品合一性，强调再现作家生活经历；
②内心直露描写；
③冷寂、忧郁、感伤特性，重要写作家私生活（性苦闷、官能刺激）。
茅盾
原名沈德鸿，字雁冰。”文研会，为人生而艺术。开长篇故事先河。
《子夜》中华人民共和国第一部写实主义成功长篇故事。
艺术特色：①构思宏大②性格塑造经典形象性③细节描写刻画，营造出艺术真实性。
巴金
原名李尧棠，擅长通过描写一种人们族史来揭发抨击黑暗现实社会。
长篇故事《灭亡》
爱情三部曲《雾》《雨》《电》
激流三部曲《家》《春》《秋》
晚年作品《憩园》《寒夜》
《家》艺术特色：
①一系列个性鲜明人物形象；②细腻心理描写和波折情感描摹；③构造上借用《红楼梦》艺术手法；④浓郁抒情色彩
思想内容：①封建社会下四世同堂人们族中严酷专制家长制——通过梅、瑞珏、鸣凤三位女性爱情婚姻悲剧来体现；②五四先后青年一代觉醒——通过觉慧对抗体现青年男女对封建社会对抗、控诉；③封建制衰落——通过高老太爷死来暗喻，类似红楼梦，封建人们族没落。
老舍
原名舒庆春，作品多以”俗文化“角度来反应市民生活，具有浓郁京味儿。
作品有《四世同堂》《茶馆》《龙须沟》《骆驼祥子》
《骆驼祥子》讲述了农村青年到大都市寻梦，被大都市玷污故事。
艺术特色：京味十足①取材于北京市民生活；②风格上，平民庸常生活；③语言上多用调侃。
解析：①社会学角度：控诉了当时吃人社会不公、黑暗
②文化学角度：都市和人性间关系，都市文明中丑陋对人性扭曲和摧残。
③哲学角度：人和命运关系，命运对人捉弄，人在命运面前是苍白无力。
祥子形象分析：由单纯、质朴变为沉沦、腐化、堕落，由拥有美好理想到一切理想破灭。祥子自身缺陷在于她对抗是无意识，并在遭受接二连三打击后开始向社会妥协，并反应了中华人民共和国人普遍文化心态——”好死不如赖活着“，这也正是作者所批判。
沈从文
原名沈岳焕
故事《鸭子》《八骏图》《边城》长篇故事《长河》
《边城》怀旧故事，描写富于诗情画意湘西世界中人物善良，追寻一种遗失美好。“我要体现一种人生形式，一种优美、健康、自然而又不悖乎人性人生形式。一种朴素善难免产生悲剧。我想把我某种受压抑梦写在纸上”。作品展现了一种信守灵魂深处最为本真纯洁人生形式，主人公翠翠是美和蔼化身，浑然天成意境，质朴清新语言，冲淡了故事悲剧感。基调：梦一般唯美、飘渺，桃花源式美梦与淡淡忧伤结合在一起。
钱锺书
字默存，号槐聚。忧生伤世精神状态，调侃戏谑讥讽挖苦。
散文集《写在人生边上》 短篇故事集《人·兽·鬼》
文艺理论著作《谈艺录》
《围城》：挖苦故事，抗战时期知识分子众生相。
挖苦特性：①俯察式挖苦，全知全能上帝视角；②妙语迭出语言，比方新奇、风趣。
张爱玲
原名张煐，第一部作品《摩登红楼梦》散文集《流言》故事集《传奇》
代表作《半生缘》《小团圆》
曹七巧人物形象分析：被黄金之锁勒死女性。原欲被禁锢，人性扭曲，导致性格异化，恋子妒女，揭发了生活在男权社会下女性悲惨普遍命运。

二、散文：
林语堂：俗 作文如说话
原名和乐，后更名玉堂，又改语堂。
英文作品：散文集：《吾国吾民》《生活艺术》 长篇故事：《京华烟云》
散文创作：风趣 达观
小品文:（1）创作主张：“以自我为中心，以闲适为风格”
（2）创作宗旨：“语而无论”，即陈说而不进行深度探讨，”圣人语而无论，智者论而不辩“，推崇语言上浅白直畅，篇幅上短小语录体。
（3）创作文风：风趣文风，恣肆语言。嬉皮士调侃，不避俗字。
论语派：中华人民共和国三十年代出现散文流派，重要人物林语堂，重要刊物《语丝》《论语》《人间世》《宇宙风》，重要刊登风趣、闲适、性灵小品文。
初期针砭时弊，以风趣态度诠释作家现实观，后期流于油腔滑调，关注自我。
周作人
总体特色：平淡冲和。”闲适风“一派作家。
语言：如水平淡，如风自然
①白话文：清新淡雅，如话家常。（对晚明小品文继承，抒发性灵，重视内心世界）
②散文：杂感《祖先崇拜》《沉默》《碰伤》；小品文《乌篷船》《家乡野菜》《苦雨》；书牍札记《我杂学》
③散文集《雨天书》《泽泻集》《谈虎集》《谈龙集》
梁实秋 雅 说话如作文
原名梁治华，梁秋实，字实秋，号均默。
杂文集《骂人艺术》 散文集《雅舍小品》
朱自清 女子多愁善感
原名朱自华，号秋实，字佩弦。
与俞平伯一起开办中华人民共和国现代文学史上第一种诗歌团体“中华人民共和国新诗社”，第一种诗歌刊物《诗》月刊
散文集《背影》《欧游杂记》《伦敦杂记》
杂文集《论雅俗共赏》
代表诗集《雪朝》
文艺评论《经典常谈》《国文教学》《诗言志辩》《新诗杂话》
散文创作分类：①描述社会，抨击现实
②描写家庭生活和个人关系《背影》
③描绘自然景色，借景抒情《荷塘月色》
俞平伯 士大夫旷达 男子阳刚之气

三、 诗歌
郭沫若
原名郭开贞，字鼎堂，号尚武。
诗集《女神》：自由主义豪放诗风；浪漫。
①宏阔空间感（泰戈尔宇宙观“泛神论”，莎士比亚浓郁激情，惠特曼自由体诗影响）；
②对永恒事物热情赞美；
③强烈地自我崇拜。开中华人民共和国现代文学史上新诗先风。
学术研究：《中华人民共和国古代社会研究》《甲骨文研究》，“甲骨文四堂之一”。
冯至
原名冯承植，字君培。德语诗人，被鲁迅称作“中华人民共和国最杰出抒情诗人”，代表作《我是一条小河》。
诗集《昨日之歌》。《十四行诗集》。
独步诗坛叙事诗：《吹箫人故事》《帷幔》《蚕马》《寺马之前》
艺术特色：构造严谨 章法整饬 语言精美
闻一多
理性节制情感，建立新诗格律化，与徐志摩开创”新月派“，又名”新格律诗派“。其诗具有浓郁爱国主义情感。
新月派——是中华人民共和国现代文学史上一种重要诗歌流派，受泰戈尔《新月集》影响。以1927年为界，分为先后两期：前期重要组员：闻一多、徐志摩、朱缃等，开办”新月书店“、”新月月刊“，前期理论--①理性节制情感美学原则（带着镣铐跳舞）②诗形式上格律化主张，并提出三美原则--音乐美、绘画美、建筑美（--新格律诗作代表作《死水》：音节排列有规律；辞藻追求强烈地视觉冲击和画面感；节匀称、句均齐。太刻意求工，追求雕琢之感，反倒显得不自然和呆板）；后期加入新组员：陈梦家、卞之琳等，后期理论--健康、尊严，坚持贵族化“纯诗”立场，抒情方式上靠近现代派，坚持超功利文学。
诗集
《红烛》--自由体诗，受西方文化思潮唯美主义诗风影响;反对帝国主义主题。
《死水》--新格律诗，在颓废情感中体现诗人深沉爱国主义激情。
徐志摩
空灵飘逸诗风。爱、美、自由三个词贯穿她毕生。
《再别康桥》思想内涵——释放内心漂亮哀愁和伤痛，对母校分别惆怅和与恋人分别得淡淡哀愁。
《再别康桥》艺术特色——
①音乐美。参差中有整洁，整洁中有变化，首尾呼应，形成回环往复之美。（形式上共7节，每节4行，每行6-8字；诗节上平行台阶--1、3句短，2、4句长，押韵在2、4，这是新格律诗对老式旧格律诗继承）
②意境美。舒缓、轻柔、情思绵邈，小夜曲一般手法和意象组合，一切景语皆情语。
③语言美。继承古典格律诗优美、典雅，发扬新诗长处--明白晓畅，祥云流水般自然。
李金发
《弃妇》象征主义诗作。美术出身使她诗作具有极强色彩感和画面感。
中华人民共和国象征主义诗派先驱
戴望舒
原名戴梦鸥，中华人民共和国象征主义诗派集大成者
诗集《我底记忆》《望舒诗稿》《望舒草》

四、戏剧
戏剧定义——
①广义：（作为演出艺术戏剧）通过舞台演出而诉诸观众一种艺术形式，中心是演员演出，又称为“舞台艺术”或“演员艺术”。
②狭义：（作为文学戏剧）与故事、诗歌、散文相并列一种文学体裁，是一种综合性舞台艺术。一般所说戏剧指剧本（戏剧文学）。
戏剧分类：
①体现形式：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧等等。
②构造：独幕剧、多幕剧。
③题材反应时代：历史剧、现代剧。
④情节主题：悲剧、戏剧、悲喜剧（正剧）。
郭沫若
《卓文君》在历史基本上，对卓文君注入了时代精神。
她笔下三个叛逆女性：卓文君、蔡文姬、王昭君。
曹禺
《雷雨》中华人民共和国话剧巅峰之作。（现代剧）
《雷雨》艺术特色：
①构造精致。对西方“三一律”运用相称成功。将三十年前恩怨在同一地点在一天之内爆发完结。
②强烈戏剧性。戏剧冲突明显，从复杂矛盾冲突中刻画人物性格，剧本虽然只写了一天内发生事情，但由于它善于把"过去情节"展现与"目前情节"推进两者紧密结合起来，从而提炼出紧张剧烈戏剧冲突。打破老式戏剧写法，直入高潮。
③经典细节。如通过周朴园逼繁漪吃药细节描写，生动刻画出封建人们长专制和蛮横。
④语言个性化。人物语言符合人物身份、性格，突显人物个性。富有抒情性、隐含性和动作性。
《雷雨》人物形象分析：
周朴园：自私残酷资本家，专制伪善封建家长。
她出身于封建家庭，到德国留过学，但又尊崇旧道德。是一种渗透着浓厚封建思想资产阶级人物。
在外，周朴园是拥有巨额资产资本家。她依托掠夺、压榨劳感人民血汗来积累财富。她曾为了掠取高额利润，故意制造哈尔滨江堤出险，她在矿上指使警察开枪，屠杀罢工工人。这些集中体现了周朴园是一种心狠手辣剥削者。
在她资产阶级家庭里，她所规定正是封建“秩序”。她君临一切，如同一种暴君，为了显示自己封建家长威严，她意见就成了法律。她把自己妻子当成物品同样来摆布，哪怕是吃药这样小事，蘩漪也不能自己作主，必要得服从她命令。
周朴园一切以自己利益为出发点，又给自己披上一件伪善外衣。年轻时抛弃了侍萍，一直她将房间保留了侍萍在时模样与习惯，但与侍萍重逢后仍然绝情绝义，由此看出周朴园是极端冷酷和自私。她人物塑造体现出半殖民地半封建社会资本家性格本质和命运，暗喻封建家长命运是走向没落和消灭。
繁漪：新式教导旧式女人。
在周公馆里她是女主人，又是精神奴仆，她是周萍后母，又是她情妇，她是接受新式教导现代女性，但骨子当中又相称老式。她爱得狂热，恨得也强烈。她对爱情大胆追求，到了一种近乎变态地步，当爱情破灭之后，她心灵发生了扭曲，不惜通过扼杀他人幸福来弥补自己心中不完整。繁漪形象揭示了封建女性悲剧，激起了人们对不幸妇女悲惨命运同情和对于人地位、尊严、权利深沉思索。