1、第1页明代绘画中浙派以戴进、吴伟开始，至谢时臣、蓝瑛而终。浙派和画院是明初至嘉靖时期最有力量画派。以戴进为首浙派画家普通既擅长山水，又长于人物，这一点为明代文人画家中不多见。第2页关山行旅图 戴进 明第3页渔乐图 吴伟 明第4页二、吴门画派及吴门四家吴门画派及吴门四家以苏州为中心“吴门画派”出现取代了浙派和画院在画坛上地位。他们画风以标士气、精笔墨、尚意趣为目标，艺术上致力于宁静典雅、蕴藉风流格调，进而表达自得其乐精神生活。第5页庐山高图轴 沈周 明第6页霜柯竹石图 文征明 明 第7页秋风纨扇图 唐寅 明 第8页人物故事图册局部 仇英 明第9页三、明代写意花鸟画三、明代写意花鸟画 写意花鸟在明
2、代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅已先开拓了这一领域，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋漓酣畅，情感充分溢于笔墨出色画家陈淳与徐渭。第10页花卉册 陈淳 明第11页竹石图轴 徐渭 明 墨葡萄图轴 徐渭 明第12页杂画图卷 徐渭 明第13页四、董其昌及其绘画理论四、董其昌及其绘画理论“南北宗论”是董其昌在绘画理论上最有影响部分。他把佛教“北宗”所谓“渐修”与南宗所谓“顿悟”套用到绘画格调内涵里去分析。在董其昌看来，属于文人画派绘画是普通人学不到，是“顿悟”潜在灵感表达。而属于北宗工细画风是“渐修”结果，只要苦练而无天趣可言。第14页秋兴八景图册 董其昌 明 第15页五、版画艺术五、版画艺术(
3、附清代版画附清代版画)到明代中叶以后，伴随市民文艺发展，传统版画走向了它辉煌里程。第16页大云轮请雨经 北藏经插图 明第17页西厢记插图 明第18页竹报平安 杨柳青年画 清初 第19页慈容五十三现 佛经插图 清 第20页芥子园画传（部分）清第21页第三节第三节 清代绘画清代绘画 一、清初绘画一、清初绘画 清朝初年，占据画坛时间最长画派是被统治阶级与时人视为正统“四王”画派，以王时敏、王鉴、王原祁、王翚为代表。“四王”与另外两位画家吴历、恽寿平，并称为“清初六家”。返回主目录返回节目录第22页仙山楼阁图 王时敏 清答菊图 王时敏 清 第23页仿巨然山水图轴 王翚 清第24页仿古山水册 王翚 清第
4、25页仿高房山云山图 王原祁 清第26页晴云涧壑图 吴历 清 第27页设色花卉册 恽寿平 清第28页朱耷、石涛、髡残和弘仁四位遁迹空门画家被称做“四僧”。他们在笔墨之中抒发激越、压抑情感。绘画形式不守前人规范，格调奇肆，笔情恣纵，有强烈个性。第29页四、晚清绘画（附画报印刷与新美术教育）四、晚清绘画（附画报印刷与新美术教育）第30页上海在乾、嘉时期已成为商家云集东南都会，开始与扬州、苏州等地一样成为当初画家销售作品城市。19世纪中叶，鸦片战争失败，深入把上海变成了对外最早通商口岸之一。随之而来就是外国资本蜂拥而入，租界林立，中国富商亦汇聚于此，上海便快速成为列强资本控制下远东商业中心。其畸形富
5、庶繁荣远胜18世纪扬州，自然而然地取代了扬州、苏州等地经济文化地位，成了继扬州之后南方画坛中心，吸引了各地以卖画为生画家，形成了驰骋封建社会末期中国画坛“海上画派”。海上画派活动普通分为两个时期，前期以赵之谦、任颐成就最大，画家包含任熊、任薰和并未定居上海虚谷。后期以吴昌硕为主要代表。第31页古柏图轴 赵之谦 清第32页梅花金鱼图轴 虚谷 清 第33页钣石山农像 任颐 清第34页葫芦图 吴昌硕 清 第35页第四节第四节 工艺美术与建筑工艺美术与建筑一、工艺美术一、工艺美术 返回主目录返回节目录第36页青花麒麟纹盘 明成化年间第37页青花五彩云龙纹盖罐 明万历年间第38页白釉烛台 明第39页珐琅彩团花蝴蝶图碗 清雍正年间第40页粉彩人物笔筒 清雍正年间第41页黄花梨圆后背交椅 明第42页掐丝珐琅香薰 清康熙年间第43页携琴访友圆剔红笔筒 清嘉庆年间第44页二、明清故宫与皇城二、明清故宫与皇城第45页故宫太和殿 明第46页三、私家园林三、私家园林第47页边亭漏窗 耦园 明第48页小飞虹 苏州拙政园 明第49页明瑟楼与涵碧山房 苏州留园 明返回主目录第50页
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