唐代文学唐诗市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

第三编第三编 隋唐五代文学隋唐五代文学隋唐五代文学概说隋唐五代文学概说第一章第一章 唐诗概论唐诗概论第二章第二章 王维王维第三章第三章 李白李白第四章第四章 杜甫杜甫第1页隋唐五代历史起讫隋唐五代历史起讫隋隋唐唐五代十国五代十国宋宋581 618 907 960第2页隋唐五代文学概说隋唐五代文学概说 1 1、隋代文学属于由魏晋南北朝文学向高度、隋代文学属于由魏晋南北朝文学向高度繁荣唐代文学过渡时期。繁荣唐代文学过渡时期。2 2、五代文学以词成就为主，放在下编。、五代文学以词成就为主，放在下编。3 3、唐代文学可分为前后两期：前期上承魏、唐代文学可分为前后两期：前期上承魏晋南北朝文学，后期下启两宋文学，普通又可分晋南北朝文学，后期下启两宋文学，普通又可分为初、盛、中、晚四个时期。为初、盛、中、晚四个时期。第3页唐代文学概说唐代文学概说 1 1、唐诗唐诗是有唐一代文学代表样式，也是中是有唐一代文学代表样式，也是中国古典诗歌发展高峰。国古典诗歌发展高峰。2 2、唐与宋代、唐与宋代散文散文一起组成中国古典散文发一起组成中国古典散文发展高峰，涌现出了以韩、柳为领袖古文运动，并展高峰，涌现出了以韩、柳为领袖古文运动，并产生了产生了“唐宋八大家唐宋八大家”。3 3、唐传奇唐传奇由魏晋南北朝志怪、志人小说发由魏晋南北朝志怪、志人小说发展而来，标志着古典小说成熟。展而来，标志着古典小说成熟。4 4、词词在初唐出现，中唐得到发展，晚唐五在初唐出现，中唐得到发展，晚唐五代展现出繁荣局面。代展现出繁荣局面。第4页第一章第一章 唐诗概论唐诗概论一、唐诗繁荣表现一、唐诗繁荣表现二、唐诗繁荣原因二、唐诗繁荣原因三、唐诗发展分期、概况三、唐诗发展分期、概况 普通人爱说唐诗，我却要讲普通人爱说唐诗，我却要讲“诗唐诗唐”，诗唐者，诗唐朝也诗唐者，诗唐朝也。（闻一多说唐诗闻一多说唐诗）第5页一、唐诗繁荣表现一、唐诗繁荣表现 1 1、数量多。、数量多。清编清编全唐诗共全唐诗共900 900 卷，卷，收诗收诗4890048900余首，作者余首，作者22002200多人多人 。加上后人。加上后人辑录全唐诗逸、辑录全唐诗逸、全唐诗补编，共收全唐诗补编，共收诗近诗近5 5首，有名姓可考首，有名姓可考者者23002300多人。多人。第6页2、质量高、质量高 唐代诗歌经过百余年改唐代诗歌经过百余年改革发展，到了开元、天宝年革发展，到了开元、天宝年间，间，“既闲新声，复晓古体，既闲新声，复晓古体，文质半取，风骚两挟。言气文质半取，风骚两挟。言气骨则建安为传，论宫商则太骨则建安为传，论宫商则太康不逮。康不逮。”(殷璠河岳英殷璠河岳英灵集序灵集序)第7页3、作者群空前广大、作者群空前广大 胡应麟诗薮胡应麟诗薮外编外编卷三：卷三：唐诗人上自天子，下唐诗人上自天子，下逮庶人，百司庶府，三教九逮庶人，百司庶府，三教九流，靡所不备。流，靡所不备。且出现了李白、杜甫这且出现了李白、杜甫这么含有世界影响诗人。么含有世界影响诗人。第8页4、体裁完备，格调流派多样、体裁完备，格调流派多样 中国古典诗歌各种体裁到唐代中国古典诗歌各种体裁到唐代“则三、四、五言，则三、四、五言，六、七、杂言，乐府歌行，近体、绝句，靡不备矣。六、七、杂言，乐府歌行，近体、绝句，靡不备矣。”（胡应麟诗薮（胡应麟诗薮外编卷三）外编卷三）高棅唐诗品汇总序：高棅唐诗品汇总序：开元、天宝间，则有李翰开元、天宝间，则有李翰林之飘逸，杜工部之沈郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精林之飘逸，杜工部之沈郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精巧，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，巧，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也。李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也。唐代诗坛出过：格调华丽壮美初唐四杰，精工纤巧唐代诗坛出过：格调华丽壮美初唐四杰，精工纤巧大历十才子，闲雅淡远山水田园诗派，慷慨豪壮边塞诗大历十才子，闲雅淡远山水田园诗派，慷慨豪壮边塞诗派，平易通俗元白诗派，奇警崛峭韩孟诗派，精深婉丽派，平易通俗元白诗派，奇警崛峭韩孟诗派，精深婉丽温李诗派，形成争奇斗艳繁荣局面。温李诗派，形成争奇斗艳繁荣局面。第9页5、题材内容丰富多样、题材内容丰富多样唐诗深入到唐人生活每个领域，举凡朝政得失、国唐诗深入到唐人生活每个领域，举凡朝政得失、国家兴衰、将相忠奸、战事胜败，与宫廷歌舞宴乐、民间家兴衰、将相忠奸、战事胜败，与宫廷歌舞宴乐、民间渔樵耕织、官吏诛求贪婪、民生哀怨疾苦、中外通商聘渔樵耕织、官吏诛求贪婪、民生哀怨疾苦、中外通商聘问、边塞祭神牧猎，及祖国山河景观、田园风光、琴技问、边塞祭神牧猎，及祖国山河景观、田园风光、琴技棋艺、书法画境，各种素材无不入题。棋艺、书法画境，各种素材无不入题。从济苍生、安社稷雄心，致君尧舜、立功边陲壮志，从济苍生、安社稷雄心，致君尧舜、立功边陲壮志，到隐逸山林闲趣，思恋情人哀怨；从饯别送行、羁旅思到隐逸山林闲趣，思恋情人哀怨；从饯别送行、羁旅思亲离愁别恨，到类举不第、落魄淹蹇怨言怨恨，各种情亲离愁别恨，到类举不第、落魄淹蹇怨言怨恨，各种情感均得抒发。感均得抒发。第10页二、唐诗繁荣原因二、唐诗繁荣原因v 唐诗之所以能够出现繁荣局面，一方面固然是文学本身不停发展和变革结果，其次还取决于文学发展社会基础和历史条件，即内在原因和外在原因共同促成了唐诗繁荣。v 1、内因：从诗歌发展自身来说，唐诗繁荣是先秦汉魏六朝诗歌发展必然结果。中国文学在发展过程中，艺术特质得到了充分认识，并逐渐与学术分离，淡化了政教功利目，从而自觉追求审美，发展为独立学科门类。诗歌艺术形式、艺术手法、艺术风格等也逐渐发展成熟，为诗歌繁荣提供了良好基础。第11页2、外因、外因外在原因，客观可能性：外在原因，客观可能性：1 1）经济繁荣，国力强盛，文人充满自豪感与自信心。）经济繁荣，国力强盛，文人充满自豪感与自信心。2 2）思想开放，学术自由，儒释道三教都得到了发展。）思想开放，学术自由，儒释道三教都得到了发展。3 3）政策开明，中下层文人入主文坛，打破世族垄断。）政策开明，中下层文人入主文坛，打破世族垄断。4 4）南北文化、中外文化交流、融合频繁，兼收并蓄。）南北文化、中外文化交流、融合频繁，兼收并蓄。5 5）统治者提倡，兴趣诗歌成为一个普遍社会风气。）统治者提倡，兴趣诗歌成为一个普遍社会风气。第12页三、唐诗发展分期、概况三、唐诗发展分期、概况有唐三百年，诗众体备矣有唐三百年，诗众体备矣略而言之，则有初唐、略而言之，则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不一样盛唐、中唐、晚唐之不一样。（高棅唐诗品汇总序）。（高棅唐诗品汇总序）1、初唐（、初唐（618712）新陈代谢期新陈代谢期2、盛唐（、盛唐（713765）繁荣鼎盛期繁荣鼎盛期3、中唐（、中唐（766835）再度中兴期再度中兴期4、晚唐（、晚唐（836907）夕阳晚照期夕阳晚照期明胡应麟诗薮内编卷四云：明胡应麟诗薮内编卷四云：盛唐句如盛唐句如“海日生残海日生残夜，江春入旧年夜，江春入旧年”，中唐句如，中唐句如“风兼残雪起，河带断冰流风兼残雪起，河带断冰流”，晚，晚唐句如唐句如“鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜”，皆形容景物，妙绝千古，皆形容景物，妙绝千古，而盛、中、晚界限斩然。故知文章关气运，非人力。而盛、中、晚界限斩然。故知文章关气运，非人力。第13页1、初唐（、初唐（618712）初唐从高祖李渊武德元年到玄宗李隆基先天元年，初唐从高祖李渊武德元年到玄宗李隆基先天元年，经历高祖、太宗、高宗、中宗、睿宗、武后（新朝）、经历高祖、太宗、高宗、中宗、睿宗、武后（新朝）、中宗、睿宗、玄宗诸帝，与隋代诗歌一起，属于唐诗中宗、睿宗、玄宗诸帝，与隋代诗歌一起，属于唐诗新新陈代谢期，陈代谢期，可分为前后五十年。可分为前后五十年。前五十年诗坛盟主多为隋、陈旧臣，主流仍是齐梁前五十年诗坛盟主多为隋、陈旧臣，主流仍是齐梁诗风，真正超脱流俗是诗风，真正超脱流俗是王绩隐逸诗风王绩隐逸诗风和和王梵志通俗俳谐。王梵志通俗俳谐。后五十年有两大时尚，一是以后五十年有两大时尚，一是以沈宋、文章四友沈宋、文章四友为代为代表宫廷文人，内容无足道，但声调格律精工，对律诗定表宫廷文人，内容无足道，但声调格律精工，对律诗定型与繁荣做出了较大贡献；一是以型与繁荣做出了较大贡献；一是以初唐四杰和陈子昂初唐四杰和陈子昂为为代表诗风革新派，在拓展诗歌内容和格调上都进行了有代表诗风革新派，在拓展诗歌内容和格调上都进行了有益尝试，为盛唐诗繁荣到来奠定了坚实基础。益尝试，为盛唐诗繁荣到来奠定了坚实基础。第14页在初唐诗人中是较为独特一在初唐诗人中是较为独特一位，他野望等诗歌，以平淡自然话位，他野望等诗歌，以平淡自然话语表现自己生活情趣，创造出一个宁静语表现自己生活情趣，创造出一个宁静淡泊而又纯朴疏野意境。淡泊而又纯朴疏野意境。东皋薄暮望，徙倚欲何依？东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。相顾无相识，长歌怀采薇。王绩王绩第15页“初唐四杰初唐四杰”旧唐书旧唐书杨炯传：杨炯传：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称文词齐名，海内称王杨卢骆王杨卢骆，亦号为，亦号为四杰四杰。”杜甫戏为六绝句：杜甫戏为六绝句：“王杨卢骆当初体，轻薄为文哂王杨卢骆当初体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。江河万古流。”对他们历史地对他们历史地位做出了很高评价。位做出了很高评价。第16页“初唐四杰初唐四杰”四杰官小而才大，位卑而名高。他们有变革文风四杰官小而才大，位卑而名高。他们有变革文风自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌题材、题材、格调、形式格调、形式上都有新开拓和贡献。上都有新开拓和贡献。1、题材上、题材上“由宫廷走向市井由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与从台阁移至江山与塞漠塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗，内容上代表了当初文学革新方向；等皆入诗，内容上代表了当初文学革新方向；2、格调上、格调上与宫体诗绮靡不一样，而是真实情感抒与宫体诗绮靡不一样，而是真实情感抒发，或开朗豪放、主动进取，或悲凉雄放、铺张扬励；发，或开朗豪放、主动进取，或悲凉雄放、铺张扬励；3、形式上、形式上改造了宫体诗，其中王、杨长五律，卢、改造了宫体诗，其中王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行。他们诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风骆长于七言歌行。他们诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风成就。成就。第17页王勃王勃第18页送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川第19页送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川第20页送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川 首联对仗精整，意境开阔，首联对仗精整，意境开阔，“风烟风烟”一词，点出宦一词，点出宦游之地一派凄迷，伤别微露。颔联散承，以友情来宽释游之地一派凄迷，伤别微露。颔联散承，以友情来宽释离情，表示了作者胸怀大志，对未来充满信心，并以此离情，表示了作者胸怀大志，对未来充满信心，并以此来勉励杜少府，情感细致微妙，真挚恳切，显得亲切而来勉励杜少府，情感细致微妙，真挚恳切，显得亲切而有信心。颈联乃千古名句，从来为人所称引，由曹植有信心。颈联乃千古名句，从来为人所称引，由曹植赠白马王彪赠白马王彪“丈夫志四海，万里犹比邻丈夫志四海，万里犹比邻”点化而来，点化而来，但比曹植原句更为工整、凝炼、深沉、精警，以宽敞胸但比曹植原句更为工整、凝炼、深沉、精警，以宽敞胸怀提出对人生离别态度，一洗以往送别诗中悲苦缠绵之怀提出对人生离别态度，一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态，格调高朗。这种对人生主动态度给人以鼓舞力量，常态，格调高朗。这种对人生主动态度给人以鼓舞力量，其乐观、奋发、向上，充分表示出了唐代那种充满自信、其乐观、奋发、向上，充分表示出了唐代那种充满自信、乐观奋进时代气息。张九龄送韦城李少府诗有：乐观奋进时代气息。张九龄送韦城李少府诗有：“相知无远近，万里尚为邻。相知无远近，万里尚为邻。”高适别董大有：高适别董大有：“莫莫愁前路无知己，天下谁认不识君。愁前路无知己，天下谁认不识君。”与此一脉相承。尾与此一脉相承。尾联由上联豪情勉励转为柔情开导，语气委婉，感情深挚，联由上联豪情勉励转为柔情开导，语气委婉，感情深挚，结出无须伤别之意。此联也化用曹植结出无须伤别之意。此联也化用曹植“忧思成疾疹，毋忧思成疾疹，毋乃儿女仁乃儿女仁”一联，但更显旷达。一联，但更显旷达。第21页在狱咏蝉在狱咏蝉 骆宾王在狱咏蝉第22页在狱咏蝉在狱咏蝉西陆蝉声唱，西陆蝉声唱，南冠客思侵。南冠客思侵。那堪玄鬓影，那堪玄鬓影，来对白头吟。来对白头吟。露重飞难进，露重飞难进，风多响易沉。风多响易沉。无人信高洁，无人信高洁，谁为表余心。谁为表余心。第23页在狱咏蝉在狱咏蝉第24页在狱咏蝉在狱咏蝉以蝉自喻，用比兴手法寄以蝉自喻，用比兴手法寄托了自己悲愤心情。清人施补托了自己悲愤心情。清人施补华岘佣说诗：华岘佣说诗：“三百篇比三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南咏蝉，虞世南居高声自远，居高声自远，非是藉秋风非是藉秋风，是清华人语；，是清华人语；骆宾王骆宾王露重飞难进，风多响露重飞难进，风多响易沉易沉是患难人语；李商隐是患难人语；李商隐本本以高难饱，徒劳恨费声以高难饱，徒劳恨费声是怨是怨言人语。比兴不一样如此。言人语。比兴不一样如此。”第25页杨炯从军行杨炯从军行烽火照西京，烽火照西京，心中自不平。心中自不平。牙璋辞凤阙，牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，雪暗凋旗画，风多杂鼓声。风多杂鼓声。宁为百夫长，宁为百夫长，胜作一书生。胜作一书生。第26页“文章四友文章四友”之杜审言之杜审言杜审言在五律方面成就超出了杨炯，使五杜审言在五律方面成就超出了杨炯，使五律创作到达了较高艺术水准。律创作到达了较高艺术水准。胡应麟诗薮说：胡应麟诗薮说：“初唐无七言律，五律初唐无七言律，五律亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”他他合晋陵陆丞早春游望合晋陵陆丞早春游望“云霞出海曙，梅柳渡云霞出海曙，梅柳渡江春江春”生动写出了早春气息，这也是它最有名五生动写出了早春气息，这也是它最有名五律律。第27页“沈宋沈宋”沈佺期和宋之问是唐高宗以及武则天时期宫廷诗人。沈佺期和宋之问是唐高宗以及武则天时期宫廷诗人。其主要贡献：总结了六朝以来声律方面创作经验，深入其主要贡献：总结了六朝以来声律方面创作经验，深入将趋于成熟律诗形式固定下来，最终确立律诗形式。他将趋于成熟律诗形式固定下来，最终确立律诗形式。他们作品格律形式完整，为历代批评家所推崇。们作品格律形式完整，为历代批评家所推崇。新唐书新唐书宋之问传：宋之问传：“魏建安后迄江左，诗律屡魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及之问、变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈全期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。沈全期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。谓学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。谓苏武李陵也。苏武李陵也。”明王世贞艺苑卮言：明王世贞艺苑卮言：“五言至沈宋始五言至沈宋始可称律。可称律。”沈之独不见为成熟七律，宋之度大庾沈之独不见为成熟七律，宋之度大庾岭为成熟五律。岭为成熟五律。第28页陈陈子子昂昂与与唐唐诗诗风风骨骨第29页1）陈子昂诗歌理论）陈子昂诗歌理论 陈子昂与东方左史虬修竹篇序陈子昂与东方左史虬修竹篇序：“文章道弊五文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文件有可征者。仆百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文件有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿昨于解三处，见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。”这里，陈子昂提倡这里，陈子昂提倡“风雅风雅”“”“兴寄兴寄”和和“汉魏风骨汉魏风骨”，主张恢复汉魏风骨和风雅比兴美刺兴寄传统，反对，主张恢复汉魏风骨和风雅比兴美刺兴寄传统，反对齐梁诗风，提倡齐梁诗风，提倡“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声金石声”诗歌美学风范。此序成为唐代诗歌革新基本纲诗歌美学风范。此序成为唐代诗歌革新基本纲领，为唐诗健康发展确立了正确方向。但这种复古易重领，为唐诗健康发展确立了正确方向。但这种复古易重蹈古诗以比兴手法论理寄慨构思方式，简单将抽象思维蹈古诗以比兴手法论理寄慨构思方式，简单将抽象思维附着于感性形象之上，以诗言理而缺乏艺术感染力。附着于感性形象之上，以诗言理而缺乏艺术感染力。第30页2）陈子昂诗歌创作）陈子昂诗歌创作陈子昂主要诗歌有陈子昂主要诗歌有感遇（三十八首）、感遇（三十八首）、蓟丘览古、登幽州蓟丘览古、登幽州台歌等诗，充满着壮伟台歌等诗，充满着壮伟之情和豪侠之气，与片面之情和豪侠之气，与片面追求藻饰齐梁诗风彻底划追求藻饰齐梁诗风彻底划清了界限，成为盛唐之音清了界限，成为盛唐之音行将到来序曲。行将到来序曲。第31页登幽州台歌登幽州台歌前不见古人，前不见古人，后不见来者。后不见来者。念天地之悠悠，念天地之悠悠，独怆然而涕下。独怆然而涕下。登幽州台歌登幽州台歌首句倾吐生首句倾吐生不逢时，怀才不遇满腔忧愤，次不逢时，怀才不遇满腔忧愤，次句表示岁月无穷，而生命有限巨句表示岁月无穷，而生命有限巨大孤独感，三句写天地辽阔，反大孤独感，三句写天地辽阔，反衬出人渺小，于是悲愤、孤独便衬出人渺小，于是悲愤、孤独便弥漫在浩浩空间，诗人便发出了弥漫在浩浩空间，诗人便发出了极为感伤最终一句。此诗没有藻极为感伤最终一句。此诗没有藻饰和刻画，以无限时间和空间为饰和刻画，以无限时间和空间为背景，高耸起一个伟大而孤独激背景，高耸起一个伟大而孤独激愤诗人形象，意愤诗人形象，意境沧凉浑茫。境沧凉浑茫。第32页感遇感遇兰若生春夏，芊蔚何青青！兰若生春夏，芊蔚何青青！幽独空林色，朱蕤冒紫茎。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生。迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成？岁华尽摇落，芳意竟何成？感遇其二咏兰若，托物寓意，后四句写感遇其二咏兰若，托物寓意，后四句写秋风之中芳草摇落，表现出一个草木零落、美人秋风之中芳草摇落，表现出一个草木零落、美人迟暮悒郁情怀，从而将自己政治失意、壮志未酬，迟暮悒郁情怀，从而将自己政治失意、壮志未酬，美好理想未能实现苦闷心情含蓄地表示了出来。美好理想未能实现苦闷心情含蓄地表示了出来。反应出一个有理想、有理想知识分子无处施展自反应出一个有理想、有理想知识分子无处施展自己才智悲伤和苦闷。己才智悲伤和苦闷。第33页张若虚与唐诗兴象张若虚与唐诗兴象 经过九十余年发展，初唐诗歌在题材范围扩大、体经过九十余年发展，初唐诗歌在题材范围扩大、体物写景技巧成熟、声律完善和风骨形成等很多方面，已物写景技巧成熟、声律完善和风骨形成等很多方面，已为唐诗艺术繁荣奠定了基础，而刘希夷和张若虚歌行体为唐诗艺术繁荣奠定了基础，而刘希夷和张若虚歌行体则为诗歌意境创造提供了成功经验。张若虚今存诗两首，则为诗歌意境创造提供了成功经验。张若虚今存诗两首，单凭一首春江花月夜奠定了他唐诗大家地位。这首单凭一首春江花月夜奠定了他唐诗大家地位。这首诗将诗情、画意与对宇宙奥秘、人生哲理体察融为一体，诗将诗情、画意与对宇宙奥秘、人生哲理体察融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透诗境。类似诗境创造，也表创造出情景交融、玲珑剔透诗境。类似诗境创造，也表达在刘希夷诗歌之中。表明唐诗意境创造已进入炉火纯达在刘希夷诗歌之中。表明唐诗意境创造已进入炉火纯青阶段，为盛唐诗歌到来作了艺术上准备。青阶段，为盛唐诗歌到来作了艺术上准备。第34页春江花月夜第35页春江花月夜第36页春江花月夜第37页春江花月夜第38页春江花月夜第39页春江花月夜春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相同。人生代代无穷已，江月年年只相同。不知江月待何人，但见长江送流水。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江树。不知乘月几人归？落花摇情满江树。第40页前人评价前人评价 浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌不能厌将将“春江花月夜春江花月夜”五字炼成一片奇光，分合不得，真五字炼成一片奇光，分合不得，真化工手。化工手。(明明钟惺、谭元春唐诗归卷六钟惺、谭元春唐诗归卷六)句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关锁者，总无下口分在言关锁者，总无下口分在。（清。（清王夫之唐诗评选）王夫之唐诗评选）张若虚张若虚“春江潮水春江潮水”篇，不著粉泽，自有腴姿，而缠绵蕴藉，篇，不著粉泽，自有腴姿，而缠绵蕴藉，一意萦纡，调法出没，令人不测，殆化工之笔哉一意萦纡，调法出没，令人不测，殆化工之笔哉!（清（清毛先舒毛先舒诗辩坻卷三）诗辩坻卷三）此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不停，使读者眼光正射此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不停，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。不得，斜射不得，无处寻其端绪。“春江花月夜春江花月夜”五个字，各各五个字，各各照料有情。诗真艳诗，才真绝才也照料有情。诗真艳诗，才真绝才也。（清。（清徐增而庵说唐诗）徐增而庵说唐诗）张若虚春江花月夜用西洲格调张若虚春江花月夜用西洲格调，孤篇横绝，竟为大孤篇横绝，竟为大家家。（清。（清王闿运湘绮楼说诗一）王闿运湘绮楼说诗一）这是诗中诗，顶峰上顶峰这是诗中诗，顶峰上顶峰孤篇压全唐孤篇压全唐。（闻一多宫体。（闻一多宫体诗自赎）诗自赎）第41页2、盛唐（、盛唐（713765）盛唐从唐玄宗开元元年到唐代宗李豫永泰元年，历盛唐从唐玄宗开元元年到唐代宗李豫永泰元年，历经玄宗、肃宗、代宗三帝。盛唐诗坛璀璨晶莹，美不胜经玄宗、肃宗、代宗三帝。盛唐诗坛璀璨晶莹，美不胜收，不但是唐诗顶峰，也是中国古典诗歌高峰。收，不但是唐诗顶峰，也是中国古典诗歌高峰。盛唐继初唐诗歌革新之后，把建安风骨融入六朝绮盛唐继初唐诗歌革新之后，把建安风骨融入六朝绮丽，开创出一代新风，各种诗歌体裁都有革新创造，不丽，开创出一代新风，各种诗歌体裁都有革新创造，不但出现了两大著名诗歌流派，即以王维、孟浩然为代表但出现了两大著名诗歌流派，即以王维、孟浩然为代表山水田园诗派山水田园诗派和以高适、岑参为代表和以高适、岑参为代表边塞诗派边塞诗派，也涌现，也涌现出了出了李白李白、杜甫杜甫两颗诗坛巨星。两颗诗坛巨星。第42页1）山水田园诗派）山水田园诗派 盛唐时代产生并影响到中晚唐诗歌流派。以反应田盛唐时代产生并影响到中晚唐诗歌流派。以反应田园生活、描绘山水景物为主要内容。代表诗人有王维、园生活、描绘山水景物为主要内容。代表诗人有王维、孟浩然、储光羲、常建、祖咏、裴迪，以及中唐韦应物、孟浩然、储光羲、常建、祖咏、裴迪，以及中唐韦应物、柳宗元等。柳宗元等。该诗派继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢朓该诗派继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢朓等山水诗，较多地反应了等山水诗，较多地反应了闲适澹泊思想情绪，色彩雅淡，闲适澹泊思想情绪，色彩雅淡，意境幽深意境幽深，多采取五言古体和五言律绝形式。他们在发，多采取五言古体和五言律绝形式。他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔景物，又能细掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔景物，又能细致入微地刻画自然事物动态；在自然景物观察上别有会致入微地刻画自然事物动态；在自然景物观察上别有会心，能够巧妙地捕捉适于表现其生活情趣种种形象，组心，能够巧妙地捕捉适于表现其生活情趣种种形象，组成独到意境，把六朝以后山水诗大大向前推进了一步。成独到意境，把六朝以后山水诗大大向前推进了一步。第43页葛晓音葛晓音第44页孟浩然孟浩然 孟浩然以描写自然山水、田孟浩然以描写自然山水、田园景物见长，能将净化情思、清园景物见长，能将净化情思、清淡语言、明秀诗境融为一体。自淡语言、明秀诗境融为一体。自然平淡，清旷冲逸是其格调特点，然平淡，清旷冲逸是其格调特点，但也有写得气象壮阔诗作，如但也有写得气象壮阔诗作，如临洞庭湖赠张丞相。临洞庭湖赠张丞相。第45页孟浩然孟浩然第46页宿建德江宿建德江移舟泊烟渚，移舟泊烟渚，日暮客愁新。日暮客愁新。野旷天底树，野旷天底树，江清月近人。江清月近人。第47页宿建德江宿建德江第48页过故人庄第49页过故人庄过故人庄过故人庄第50页春晓春晓春眠不觉晓春眠不觉晓 处处闻啼鸟处处闻啼鸟夜来风雨声夜来风雨声花落知多少花落知多少第51页临洞庭赠张丞相临洞庭赠张丞相 八月湖水平，涵虚混太清。八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。临洞庭赠张丞相临洞庭赠张丞相第52页2）边塞诗派）边塞诗派 盛唐时代产生影响深远诗盛唐时代产生影响深远诗歌流派之一，代表诗人有高适、歌流派之一，代表诗人有高适、岑参、王之涣、王昌龄、崔颢岑参、王之涣、王昌龄、崔颢等。以描写边塞风光、表现边等。以描写边塞风光、表现边疆战士艰辛生活和思乡怀亲情疆战士艰辛生活和思乡怀亲情思为主要内容，也展现良杀敌思为主要内容，也展现良杀敌报国、建功立业理想和雄心。报国、建功立业理想和雄心。诗风慷慨悲壮，洋溢着昂扬时诗风慷慨悲壮，洋溢着昂扬时代精神代精神 。第53页高适别董大高适别董大千里黄云白日曛，千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，莫愁前路无知己，天下谁人不识君。天下谁人不识君。第54页高适燕歌行高适燕歌行 开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作燕歌行以示适。感征戍之事，因而和焉。作燕歌行以示适。感征戍之事，因而和焉。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。(韵一韵一)摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间，摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间，校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。(韵二韵二)山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨，山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨，战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。(韵三韵三)大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀，大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀，身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。(韵四韵四)铁衣远戍辛勤久，玉筋应啼别离后，铁衣远戍辛勤久，玉筋应啼别离后，少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。(韵五韵五)边庭飘飖那可度，绝域苍黄何全部边庭飘飖那可度，绝域苍黄何全部?杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。(韵六韵六)相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋，相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋，君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。(韵七韵七)第55页岑参白雪歌送武判官归京岑参白雪歌送武判官归京 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。山回路转不见君，雪上空留马行处。第56页王昌龄出塞王昌龄出塞秦时明月汉时关，秦时明月汉时关，万里长征人未还。万里长征人未还。但使龙城飞将在，但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。不教胡马度阴山。“七绝圣手七绝圣手”“诗家天子诗家天子”第57页王昌龄从军行王昌龄从军行 青海长云暗雪山，青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。不破楼兰终不还。第58页王昌龄闺怨王昌龄闺怨第59页王翰凉州词第60页王之涣凉州词凉州词凉州词黄河远上白云间黄河远上白云间一片孤城万仞山一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关春风不度玉门关第61页王之涣登鹳雀楼王之涣登鹳雀楼白日依山尽，白日依山尽，黄河入海流。黄河入海流。欲穷千里目，欲穷千里目，更上一层楼。更上一层楼。第62页3、中唐（、中唐（766835）普通指唐代宗大历元年（普通指唐代宗大历元年（766766）到唐文宗太和九年）到唐文宗太和九年元年（元年（835835）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共朝，共7070年。年。766766年左右，先后逝去著名诗人有王维年左右，先后逝去著名诗人有王维（761761）、李白（）、李白（762762）、高适（）、高适（765765）、杜甫（）、杜甫（770770）、）、岑参（岑参（770770）等，盛唐诗坛由此冷寂。）等，盛唐诗坛由此冷寂。但今后新诗人群体不停涌现，至贞元、元和、长庆但今后新诗人群体不停涌现，至贞元、元和、长庆时期出现了文苑再盛局面，如以元、白为代表元白诗派时期出现了文苑再盛局面，如以元、白为代表元白诗派和以韩愈、孟郊为代表韩孟诗派，还有自成格调柳宗元、和以韩愈、孟郊为代表韩孟诗派，还有自成格调柳宗元、刘禹锡等著名诗人。直到刘禹锡等著名诗人。直到836836年前后，柳宗元（年前后，柳宗元（819819）、）、韩愈（韩愈（824824）、元稹（）、元稹（831831）、刘禹锡（）、刘禹锡（842842）、白居易）、白居易（846846）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它尾声。）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它尾声。第63页中唐诗风转变中唐诗风转变 1 1、时代精神转变：时代精神转变：由盛唐自由浪漫转为冷静思索，由盛唐自由浪漫转为冷静思索，由干时用世转为忧时拯世。由干时用世转为忧时拯世。2 2、审美趣尚转变：、审美趣尚转变：由盛唐兴象玲珑、风骨端翔、由盛唐兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子清新淡远、韩孟险怪、元白平意境浑融转为大历十才子清新淡远、韩孟险怪、元白平易通俗，写实成为诗歌创作主流。易通俗，写实成为诗歌创作主流。中唐诗家辈出，格调多样，为唐诗发展史上第二次中唐诗家辈出，格调多样，为唐诗发展史上第二次高潮，上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风。约分为前后两高潮，上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风。约分为前后两期：期：前期：前期：自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历十才子等人。长卿、韦应物、李益、大历十才子等人。后期：后期：自贞元自贞元到长庆年间到长庆年间 ，主要有韩孟诗派、元白诗派、李贺以及，主要有韩孟诗派、元白诗派、李贺以及刘禹锡、柳宗元等。刘禹锡、柳宗元等。第64页1）韩孟诗派）韩孟诗派 韩孟诗派及其诗风形成有一个过程。韩孟诗派及其诗风形成有一个过程。起初是孟郊和起初是孟郊和韩愈交往，今后诗派组员又有两次较大聚会，组员酬唱韩愈交往，今后诗派组员又有两次较大聚会，组员酬唱切磋，相互奖掖，形成了审美意识共同趋向和艺术上共切磋，相互奖掖，形成了审美意识共同趋向和艺术上共同追求。韩愈和孟郊是诗派领袖，另外还有张籍、李贺、同追求。韩愈和孟郊是诗派领袖，另外还有张籍、李贺、李翱、皇浦湜等。李翱、皇浦湜等。韩孟诗派理论主张和美学追求。韩孟诗派理论主张和美学追求。“不平则鸣不平则鸣”与与“笔补造化笔补造化”。韩孟诗派有明确理论主张，首先是。韩孟诗派有明确理论主张，首先是“不不平则鸣平则鸣”说，既强调内心不平情感抒发，又重视诗歌抒说，既强调内心不平情感抒发，又重视诗歌抒情功效；其次是情功效；其次是“笔补造化笔补造化”说，既要有创造性诗思，说，既要有创造性诗思，又要对物象进行主观裁夺。又要对物象进行主观裁夺。崇尚雄奇怪异之美。崇尚崇尚雄奇怪异之美。崇尚雄奇怪异之美，既是韩愈、孟郊诗歌理论主张，又在创雄奇怪异之美，既是韩愈、孟郊诗歌理论主张，又在创作中努力实践它，形成韩孟诗派作中努力实践它，形成韩孟诗派“奇崛险怪奇崛险怪”格调。格调。第65页1）韩孟诗派）韩孟诗派韩孟诗派理论主张意义。韩孟诗派理论主张意义。韩孟诗派一套诗歌韩孟诗派一套诗歌创作理论，突破了过去重视人伦道德和温柔敦厚创作理论，突破了过去重视人伦道德和温柔敦厚传统诗教，由重视诗歌社会功效转向重视诗歌抒传统诗教，由重视诗歌社会功效转向重视诗歌抒情特质，转向重创作主体内心展露和艺术创造力情特质，转向重创作主体内心展露和艺术创造力发挥，这在诗歌理论上是一个值得重视现象。发挥，这在诗歌理论上是一个值得重视现象。第66页孟郊孟郊 字东野，湖州武康字东野，湖州武康(今今浙江浙江德清德清)人。早年贫困，人。早年贫困，曾游两湖、广西，无所遇曾游两湖、广西，无所遇合，屡试不第。合，屡试不第。4646岁始中岁始中进士，进士，5050岁为溧阳尉。元岁为溧阳尉。元和初，任河南水陆转运从和初，任河南水陆转运从事，试协律郎，定居洛阳。事，试协律郎，定居洛阳。元和九年，在阌乡元和九年，在阌乡(今河南今河南灵宝灵宝)暴病逝世。暴病逝世。张籍张籍私谥私谥为贞曜先生。孟郊专写古为贞曜先生。孟郊专写古诗，现存诗诗，现存诗500500多首，以短多首，以短篇五古最多。篇五古最多。第67页孟郊慈母手中线，慈母手中线，游子身上衣。游子身上衣。临行密密缝，临行密密缝，意恐迟迟归。意恐迟迟归。谁言寸草心，谁言寸草心，报得三春晖。报得三春晖。第68页秋怀秋怀其二其二秋月颜色冰，老客志气单。秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转愁盘。席上印病文，肠中转愁盘。疑怀无所凭，虚听多无故。疑怀无所凭，虚听多无故。梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。苏轼评价：苏轼评价：郊寒岛瘦（祭柳子玉文）夜读孟郊郊寒岛瘦（祭柳子玉文）夜读孟郊诗，细字如牛毛。寒灯照昏花，佳处时一遭诗，细字如牛毛。寒灯照昏花，佳处时一遭初如食初如食小鱼，所得不偿