外国文学史必考简答答题、论述题(1-7章).doc

第一单元1、 古代希腊文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么？列举主要的代表作家和作品。答：古希腊文学的发展可分四个时期：氏族公社制向奴隶社会过渡的时期，史称“荷马时代（公元前11世纪公元前9世纪），主要成就是神话和史诗。代表作有希腊神话和荷马荷马史诗，赫西奥德的教诲诗工作与时日和叙事长诗神谱。希腊奴隶制城邦国家的形成和繁荣时期（公元前8世纪公元前5世纪），主要成就是抒情诗和寓言。代表作有萨福的独唱琴歌， 和伊索的伊索寓言。希腊奴隶制的全盛时期（公园前6世纪末公元前4世纪初），史称“古典时期”，雅典成为全希腊的中心，雅典奴隶主民主制促进了雅典文化艺术的繁荣，主要成就是戏剧、散文和文艺理论。代表作有柏拉图理想国、裴德罗斯篇、伊安篇、会饮篇；亚里士多德诗学。希腊化时期（公元前4世纪公元前2世纪），这一时期文学成就不大，只有新喜剧对后世文学有一定影响。代表作米南德恨世者和萨摩斯女子。2、 希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？答：希腊神话包括：神的故事英雄传说主要特点：以艺术的方式反映了希腊氏族社会的本质和面貌。神人同形，神高度人格化以人为本强调人的力量和奋斗精神生动活泼、清新质朴、充满乐观精神。3、 荷马史诗的基本内容是什么？分析其主要思想和其中的几个主要人物形象。答：基本内容：以特洛伊战争为背景，伊利昂纪写最后一年中51天内发生的事情。全诗在为赫克托耳举行的盛大葬礼中结束。奥德修纪写木马计的设计者奥德修斯，海上十年历险和归家夫妻团聚的故事。主要思想：以人为主，热爱现实，肯定人的奋斗精神。强调对人生采取积极的态度。主要人物形象：阿基琉斯：勇敢，义气，固执，任性，氏族英雄身上的个人意识。奥德修斯：有心计，善于克制自己，狡猾，心狠手辣。4、荷马史诗有什么艺术特色？答：1）创造了“英雄史诗“的形式：以英雄人物为中心，规模宏大，风格崇高。2）结构灵巧，布局严整：伊利昂纪十年战争，最后一年，51天，4天激战（占整个篇幅的一半）。3）自然的语言和“荷马式的比喻”：以自然界，日常生活，劳动过程中的某些现象进行比喻。4）使用现实主义和浪漫主义两种创作方法。5） 两步史诗的不同风格，阳刚之美和阴柔之美。5、列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较他们的创作特点。答：埃斯库罗斯：他的剧作反映了雅典奴隶主民主制建成时期的社会生活。代表作七将攻忒拜（中，反映出作者的爱国思想和拥护民主制思想的一致性。）俄瑞斯忒亚（三部曲以一连串的复仇故事，反映出新观念新到的胜于旧观念旧道德、民主制优于旧传统的思想。）被缚的普罗米修斯。特点：悲壮、雄浑、自豪而又充满自信。索福克勒斯：他的创作是雅典民主制盛极而衰时期的社会生活的反映。代表作俄狄浦斯王（他提倡民主精神，鼓吹英雄主义思想，强调人对命运的反抗。是雅典奴隶主兴盛时期民主派意识的特点。）特点：悲愤、迷惘、上下求索。 欧里庇得斯：他的作品反映了雅典奴隶主民主制危机时期的社会现实和思想意识。代表作特洛伊妇女（以反对侵略战争为主题；）美狄亚（是为妇女地位的低下和命运的悲惨鸣不平。）特点：悲痛、憎恨和寻找出路。1、简述索福克勒斯俄狄浦斯王的思想内容和结构艺术。答：“十全十美的悲剧”亚里士多德思想内容： 着重表现个人意志和残酷命运的冲突，英雄在反抗命运 的过程中毁灭。 表现了命运既有不可抗拒的威力，又有着伤天害理的性质。结构艺术： 结构严密完整，剧情复杂，但条理清楚，每一件事都是前一件事的必然结果，任何一个场景都不能挪动或者删除。 使用到叙手法，剧情发展合理而自然，环环相扣，一步步把戏剧冲突推向高潮。 有意造成一种观众明白，但主人公不明白的戏剧情境，加深了悲剧性。第二单元6、欧洲中世纪文学有哪些类型？它们各自有什么特征？答：教会文学以宣扬教义为己任，宣扬禁欲主义和来世思想等基督教的基本思想。梦幻，象征，隐喻，浪漫。 圣经骑士文学（抒情诗，叙事诗）以虚构的故事和人物表现封建主阶级的理想与所谓“骑士精神”人民英雄史诗，人民诗歌反映广大人民的愿望。抒情诗破晓歌、叙事诗特里斯丹和伊瑟城市文学，城市戏剧以全新的内容和风格表现了新兴市民阶级的思想和情趣。列那狐传奇、玫瑰传奇。7、但丁的神曲如何表现新旧交替的时代特征？答：但丁是新旧交替时代的诗人，基督教的神学观念，中世纪的思想偏见，在他的世界观中仍占相当的比重，这就决定了神曲的思想内容是极其复杂和矛盾的。广泛反映了当时的社会政治现实，表达了渴望祖国统一和复兴的愿望，阐明了帝制论中提出了政教分离的思想。但又把希望寄托在神圣罗马皇帝身上。反映了中古文化领域的重大成就与问题，带有百科全书的性质，但过多传播知识也损害了作品的艺术性。肯定现实生活的意义，强调人应具有理性和自由意志，肯定人对荣誉的追求，但又把追求个人幸福的保罗和弗兰采斯卡放进地狱去受苦，强调理性的局限和荣誉的无常，认为信仰和神学高于理性和哲学。反对蒙昧主义，赞美人的才能和智慧，对古典文化推崇备至，担忧把古典文化的伟大代表作为“异教徒”放在第一圈的候判所。 附加： 神曲的二重性。 答：神曲二重性首先表现在如何看待祖国的前途命运。一方面但丁认识到统一意大利是拯救祖国的唯一途径，另一方面他所设想的统一方式却是空想的、错误的，把希望寄托在好皇帝和人们的道德完善上。 其次表现在对待宗教的二重态度上。一方面主张信仰上帝，为天主、圣徒、苦行僧唱颂歌，另一方面对现实中的教会罪恶做了全面的揭发与批判。 第三表现在对待现世人生的态度。一方面歌颂禁欲主义的伦理道德观念，另一方面又肯定现世人生，赞美人性，表现了人文主义的思想意识。 第四表现在艺术手法的运用上。一方面采用中世纪文学的创作手法，如梦幻形式、象征手法、神秘主义描写；另一方面又显示出近代文学的创作特点，如写实手法、心理描写、运用意大利语写作，促进了意大利民族语言和民族意识的形成和发展。凡此种种，都表现出神曲的二重性，既有中世纪的一面，又有新时代的一面。 神曲的主题思想是在新旧交替的时代，个人和人类需从迷惘和错误中经过磨练，到达真理和至善的境地。它是作者从政治上、道德上探索意大利民族统一的寓言性总结，表现了强烈的爱国精神和人文主义思想的萌芽。第三单元8、什么是文艺复兴？文艺复兴产生的时代背景及其历史意义是什么？答：文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。它的指导思想是以人为中心的人文主义。时代背景：欧洲封建社会逐渐解体，从14世纪开始，欧洲封建社会逐渐出现资本主义萌芽，15世纪末，随着新航路的开辟和地理大发现，世界市场形成，进一步推动了资本主义的发展。这一时期是欧洲从中世纪封建社会向资本主义社会过渡的历史转折时期。历史意义：文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。是第一次全欧性的反封建反教会的思想文化运动，欧洲文化的历史由此摆脱了发展缓慢的中世纪而进入迅速发展的新时期，影响巨大，意义深远。其人文主义思想，具有反封建反教会的进步性。他指导着西方思想、科学、文化、的发展，为日后西方的学术和文学的发展打下了基础。9、什么是人文主义？人文主义思想有哪些主要内容？人文主义文学的主要特征是什么？答：人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威主要内容：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。人文主义文学特点:思想内容方面，以人文主义为武器,对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。具有鲜明的反封建反教会的色彩。在现实主义方法的运用上更加自觉，更加成熟。文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁,十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展,为近现代文学体裁的完善奠定了基础。具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。10、结合作品论述堂吉诃德的思想内容、人物形象、艺术特色及其对欧洲小说史的重要贡献。 答：思想内容：小说以堂吉诃德企图恢复骑士道来扫尽人间不平德主观幻想与西班牙社会的丑恶现实之间的矛盾作为情节基础，巧妙的把堂吉诃德的荒诞离奇的游侠与16世纪末17世纪初的西班牙社会现实结合起来。作品逼真地再现出贵族绅士的专横跋扈和普通百姓的辛酸苦辣，书中塑造了许多不同职业、不同性格的人物形象，其中有贵族、地主、商人、僧侣、农民、牧羊人、演员、士兵、强盗、囚犯、艺人、妓女等，他们从不同角度反映了16世纪下半叶西班牙社会的现实。在一本小说中，以如此宽广动人的画面来反映时代、反映现实，可以说是塞万提斯之首创，它给予近现代小说的发展的深刻的影响。小说既批判了风行一时的骑士文学，又对西班牙社会的统治阶层进行了无情鞭挞和讽刺。作者认为过时的、不切实际的骑士精神已成为历史的陈迹，根本无法解决当时这个“多灾多难”、“可恶的时代”的现实问题。这鲜明体现了作者的人文主义思想。 人物形象：（堂吉诃德）由于被骑士小说毒害,他终日脱离实际。但是生活在资本主义发展的时代，堂吉诃德却要恢复过时的东西，这形成了他与客观现实之间的冲突，这一冲突既有戏剧性又有悲剧性。喜剧因素：他“不畏强暴，不恤丧身”，把扫尽不平的作为自己的天职。他的动机充满了理想主义精神。由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。悲剧因素:堂吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。作者在种种场合中，反复突出他醉心铲除人间罪恶这一特点，从而展示他追求正义、理想而奋不顾身，愿为社会献出自己生命的高贵的品质。因此他也是带着“悲剧”色彩的人物，一个有着崇高精神境界“疯子”。他时而清醒时而糊涂，时而谈吐睿智，时而又成了乱冲乱杀的疯子。这些极端的矛盾集中在他一个人身上，就构成了他复杂丰富的性格特点。.桑丘形象分析桑丘是和堂吉诃德既对立又互为补充的人物形象。一身村夫打扮，矮墩墩，胖乎乎，骑着灰驴的侍从跟着堂吉诃德出外闯荡世界。他的特点是讲求实际、头脑清醒、生性机敏、有衡量得失的聪明。他当骑士不是为了建立丰功伟业，而是幻想需求一条摆脱贫困的出路。但在另外一方面，他目光短浅、愚昧、轻信、狭隘自私，这些弱点在跟随主人游侠的过程中逐渐消失，而西班牙农民的机智、善良和乐观精神在桑丘的身上逐渐放出光辉。他在当总督的日子里，断案如神、执法无私，改革弊政，锄强扶弱。堂吉诃德为之奋斗一生没有做到的，桑丘做到了。艺术特色：塞万提斯的创作原则是“描写的时候模仿真实；模仿的越亲切，作品就越好”堂吉诃德乍看荒诞不经，但是却蕴含着作者对西班牙现实的理解和概括。作者力图通过真实中的荒诞提醒人们那为理想正义奋不顾身的精神，正体现了西班牙社会的强烈愿望。作者采用讽刺夸张的艺术手法，把现实与幻想结合起来，表达他对时代的见解。现实主义描写在小说中占统治地位，这与旧骑士小说的装饰性风景描写截然不。作者用史诗般的宏伟规模，以农村为主要舞台，出场人民以平民为主。同时，讽刺手法的运用也是这部小说的一大特色。作者以多种讽刺视角描写生活和塑造人物，他常常借用堂吉诃德的疯话和桑丘的傻话讽刺、鞭挞现实社会。如：“堂吉诃德幻想中的姑娘，他的眼睛是太阳。”而桑丘却说“他的胸口还长着毛呢“这种对比既讽刺了骑士小说的文风和它描写的矫揉造作的爱情，又嘲笑了堂吉诃德的脱离实际和无病呻吟。塞万提斯认为借用骑士小说可以“借题发挥，放笔写去，海阔天空，一无拘束。”使题材丰富了社会内容，他戏拟骑士小说的写法和口吻，也构成了他叙述的语言和基调。贡献：以文艺复兴时代为起点的欧洲近代小说，真正着力着力塑造人物典型是从堂吉诃德开始的。塞万提斯在猛烈抨击骑士小说的同时，以现实主义的方法塑造了堂吉诃德和桑丘这两个不朽的典型，完成了小说艺术上的改革。塞万提斯是近代欧洲现实主义小说的先驱，他的堂吉诃德不仅标志着西班牙古典艺术的高峰，而且对欧洲各国的现实主义文学有深远的影响。11、莎士比亚创作的三个时期各有什么特点？他的历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧的主要内容和艺术特点是什么？莎士比亚的创作分三个时期：答：第一时期1590-1600称为历史剧、喜剧时期。代表作有历史剧亨利四世上下篇、亨利五世，喜剧威尼斯商人、皆大欢喜第十二夜。总特点：当时英国社会处于上升期间，呈现出一片繁荣富强的景象。莎对现实抱乐观态度，这一时期创作的基调是明朗和乐观。第二时期1601-1607是悲剧时期。代表作四大悲剧哈姆莱特奥塞罗李尔王麦克白。总特点：这时期英国社会陷入到一种动荡不安之中，莎的思想也发生了变化，这个时期他的作品主要是悲剧，反映了时代的特点，是一种悲愤、阴郁的情调，早先对个人主义文主义理想的歌颂转变为对现实的严峻的批判。第三时期1608-1612传奇剧时期。代表作辛白林冬天的故事暴风雨，特点：詹姆士一世日益暴露其专职王朝的反动本质，新兴资产阶级同皇室矛盾日益尖锐。作者对现实的认识越深刻，作者的理想与现实的矛盾也越是尖锐激烈，便从现实世界转入幻想世界，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。历史剧：表现了他的人文主义政治理想：拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。亨利六世(上中下揭露了封建家族之间的纠纷，约克家族与兰开斯托家族），理查三世理查二世亨利四世(上下部最具代表性诸侯叛乱北方大贵族)亨利五世（塑造了符合资产阶级要求的理想君王）亨利八世喜剧(10部)：基本主题：歌颂爱情和友谊，正面宣扬人文主义的生活理想。人物形象的特点是性格开朗、勇敢、热情，结局往往是恶人悔悟，好人宽恕，皆大欢喜。力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德的束缚。包括：仲夏夜之梦（是一部充满幻想和浪漫色彩的抒情喜剧）无事生非（揭露资产阶级自私自利的行为）第十二夜（宣扬人文主义的生活理想，嘲笑封建教会禁欲主义）皆大欢喜抒情喜剧的代表作威尼斯商人是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。悲剧：这些悲剧对英国当时的社会生活和矛盾更广泛的反映，不仅对封建宫廷的揭露加深了，而且对资产阶级的“金钱万能”和极端个人主义也进行了批判，还在一定程度上体现两者的冲突罗密欧与朱丽叶：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。四大悲剧：哈姆莱特主要人物：哈姆莱特、霍拉旭（侍卫长）、雷欧提斯（情人之魂）奥塞罗主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥李尔王：对权势、财富贪欲的抨击。麦克白：(心理描写)野心家形象。雅典的泰门：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。传奇剧：对现实的黑暗还有所揭露，但剧中矛盾的解决缺乏现实的基础，每每是通过到道德的感化，甚至超自然力量，促使坏人悔改。暴风雨(诗的遗嘱)等传奇剧四部。12、结合作品论述莎士比亚创作特色。答：莎士比亚的历史剧取材有所依据，但并不拘泥于历史实际，主要是借历史题材来表现他的人文主义的社会政治思想，也就是拥护中央集权、反对封建割据的思想。 理查三世里的主人公是莎士比亚历史剧中写得最突出的暴君形象。亨利四世上、下篇是莎士比亚历史剧中最好的两部作品。 莎士比亚喜剧的基本主题是爱情和友谊，描写青年男女为追求爱情自由，与各种封建偏见、封建意识，与自私欺骗的行为所进行的斗争。如威尼斯商人。（1）他的创作基本上是遵循现实主义原则的（真实性）。（2）莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活（丰富性）。（3）莎士比亚戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。（4）莎士比亚打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加强了情节的生动性。（5）莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡献，在于他刻画人物性格方面的成就：人物性格具有多面性和复杂性。人物性格在不断地变化发展。莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。内心独白直接揭示人物内心，也可以用来交代一些情节，推动剧情发展。（6）莎士比亚戏剧的语言丰富多彩，总词汇量达到两万以上。13、夏洛克形象分析答：威尼斯的商人是莎士比亚早期最富有讽刺意义的喜剧，夏洛克是莎士比亚最引人争议的人物之一。关于夏洛克形象，有以下几种看法：贪婪成性、吝啬凶狠。工于心计，巧设陷阱。忍辱含垢、伺机报复。能言善辩、硬骨铮铮。维护权益、民族尊严。2、莎士比亚四大悲剧的情节内容、人物形象。答：莎士比亚四大悲剧，包括哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、麦克白，故事均取自欧洲的历史传说。哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象，他出身王室，却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受了人文主义教育，他出身上层统治阶级，却接近人民，他痛心周围社会的丑恶现实，抱有文艺复兴时代人文主义的崇高理想，同时对“人”抱有美好的看法。在鬼魂出现之后，他知道父亲是谁害死的，并立志复仇。对于哈姆莱特来说，复仇既是自己作为儿子的责任，又因为凶手是当今的国王，是专制王朝的代表，推翻了国王，也就扭转了这混乱的局面，拯救了这濒于崩溃的国家，因而不仅仅是个人问题，还是关系到整个国家，整个社会的问题。他勇敢地承担了这一责任，同时也深感这一责任的重大：“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！”这一方面表达了他作为王子要为父复仇的坚定决心和作为人文主义者要负起重整乾坤的责任的气魄；另一方面，表现了他面对黑暗现实，对所负重任的悲愁和无可奈何的心情。哈姆莱特的装疯说疯话，一方面适应了内心的忧郁，一方面针对外界的罪恶社会现象。奥赛罗是一位战士，一位勇敢的战士。由于在和土耳其的残酷战争中指挥有方，被擢升为威尼斯军队的将军，从而受到国家的尊重与信赖。可以说，他在军事方面的才能是卓越的。而且，他做人正直、光明磊落。米切尔凯西奥是一位年轻的军官，快乐多情，能说能道，很讨女人喜欢。却在某些方面受到了奥赛罗的嫉妒。奥赛罗提拔凯西奥为副官，这使一位年龄较大的军官伊阿古大为不满。阴险的伊阿古想出了一个可怕的阴谋来进行报复，以使凯西奥、摩尔人及苔丝狄蒙娜全部毁灭。伊阿古把凯西奥灌醉，使他丢了职务。又促使凯西奥去求苔丝狄蒙娜为他向她的丈夫求情。但这时奥赛罗正在气头上便不肯答应妻子的请求，而且对于凯西奥更加反感。同时,奥赛罗更加坚信伊阿古是个正直的人，富于爱心和诚实。这就是奥赛罗的一个弱点。他在愤怒的时候不能理性的看问题，不能在事后检讨自己的过失，甚至他对于自己的手下都不很了解。这使得他完全被人利用了。还有一次，苔丝狄蒙娜再次为凯西奥求情的时候。苔丝狄蒙娜把奥赛罗送给他的手巾掉在了地上，而奥赛罗却没有看见。当伊阿古告诉他苔丝狄蒙娜将手巾送给了凯西奥时，他却十分相信。其实，我们在这个事件中还可以发现奥赛罗的两个弱点。首先,他对于生活中的琐碎问题并不十分关心。以致于妻子的手巾掉了他都没发现，从而给伊阿古的阴谋的成功创造了条件。另外,奥赛罗不会思索人际问题。奥赛罗之所以选一个外族人作为副将，他可能觉得沟通起来比较方便，可是他却忽略了一点，那就是他的做法引起了本族的伊阿古的不满。他应该知道伊阿古是要报仇的，他却丝毫没有发现。当然我们不能够完完全全的否定奥赛罗：他非常的英勇善战，而且屡立战功；他为人正直，对于一些丑恶的事情极度厌恶,也正因如此,他才很快听信伊阿古的谎言，最后导致不能自拔、陷入困境、做出错事。而且，他对于幸福美好的爱情的向往是显而易见的。另外，当他做出错事以后，能够敢于承认错误也是难能可贵的，显示出了他应有的男子汉气概。李尔王中的李尔王无疑是这个悲剧的主角。他是一个专横暴虐、刚愎自用的统治者形象。他的致命的错误是虚荣心。作为一个长期处于最高统治地位的国王来说，总是被人赞赏常会导致虚荣心，他听惯了赞美的话，听惯了甜言蜜语，必然不习惯于小女儿的诚实和拙于言语。可以说小女儿的诚实是对他虚荣心的极大讽刺，长期习惯于生活在虚荣中的人必然不习惯于这种诚实，也不喜欢这种诚实，所以他才会如此恼怒，才会把小女儿赶出家门。最后李尔王流落荒郊，饱尝暴风雨袭击的苦楚，随着地位的改变，他不由联想起成千上万无家可归的穷人。他激动地说：“衣不蔽体的不幸的人们，无论你们在什么地方，都得忍受这样无情的暴风雨的袭击，你们的头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥肠雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢？”小女儿考狄利娅是一个悲剧的形象。她在剧中可以说是完美和正义的化身。当被父王问及有多爱父亲时，她诚实地把心中地想法表达出来；当得知父亲被姐姐抛弃时，她又毅然为自己得父亲讨回公道。正是她在父亲颠沛流离之时期兵讨伐两个不孝的姐姐，但是悲剧总是这样，把美好的事情毁灭给人看，小女儿最终失败自缢而死，老王也因此而悲痛去世。麦克白是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。全剧弥漫着一种阴鸷可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。从麦克白夫人口中，我们了解到麦克白的性格，他“希望做一个伟大的人物”，他有野心，但“缺少和那种野心相随联属的奸恶”，他的“欲望很大，但又希望只用正当的手段”，“一方面不愿玩弄机诈，一方面又要作非分的攫夺”。该剧虽有马尔康塔代表的道德一方与麦克白所代表的道德一方的冲突，但是主要的冲突却是麦克白自己内心的冲突。外在冲突一方的力量与气势太萎弱，不能与麦克白的气势相匹配，因而双方的冲突不具备动人心魄的震撼力；只有麦克白内心善恶、权欲与理性的冲突才具有动人的力量。麦克白对自己的欲望始终有清晰的理性。：“星星啊，收起你们的火焰！不要让光亮照见我的黑暗幽深的欲望。”麦克白杀死了邓肯与班柯，也相当于杀死了自己的另一半理性、善良的另一半。3、哈姆莱特形象及其典型意义。 哈姆莱特是一个理想的人文主义者的典型。他的性格是鲜明的、丰富的，也是发展的。 哈姆莱特是丹麦一个年轻的王子、乐观的青年，生活是闲逸的、舒适的，为追求知识，他来到了人文主义的中心德国的威登堡大学读书，在那儿受到了人文主义思想的熏陶，对人生和世界充满了美好的理想。在他的心目中，父王是一个“堂堂的男子”、“理想的君王”、“人”的典范；他的情人奥菲利娅是纯洁、美丽的。整个世界都充满了一片光明。这时他还完全生活在脱离现实的幻想之中，是一个快乐的王子。然而，当他从德国回到丹麦后，母后匆匆改嫁，叔父克劳迪斯娶了母后，篡夺了王位。这一下便使他从美丽的幻想的云端跌入了无底的痛苦的深渊。他悲伤、苦闷，对人生和世界感到失望和厌倦，对一切都失去了兴趣。接着先王的鬼魂向他揭露了克劳迪斯的阴谋，这像晴天霹雳一样使他震惊。他精神上经受不了这一沉重打击，失去了自持力，于是便趁势装疯，但理智还是清醒的。他看到周围的世界原来是充满了恶德败行的罪恶的世界。他在忧郁中开始了深沉的思考，在装疯中以荒诞的行为使克劳迪斯惶惶不安。就在他观察、思考周围世界的时候，一连串罪恶的事实又发生在他身边：他的同学、朋友一个个卖身投靠奸王，充当克劳迪斯的密探；奥菲利娅也被奸王利用作工具现实世界处处是邪恶和背叛，他认识到自己的任务不仅仅是报父仇，而是要担当起重整乾坤的重任！他苦苦思索，探求扭转乾坤、恢复正义的途径和手段，又“把后果考虑得过分周密”，因此，在很长一段时间里犹豫彷徨、烦闷不安、自谴自责，精神上痛苦到了极点，甚至想到“活下去还是不活”的问题。 忧郁，是哈姆莱特理想破灭后精神状态的一个显著特征。他回国后一系列意外事故的出现，打破了他的幻想，人文主义者视若珍宝的生活理想化为泡影，使他变得忧郁、苦闷：“人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊！”但忧郁不是哈姆莱特的天性，而是理想与现实矛盾，理想破灭产生的一种精神状态。 哈姆莱特的另一性格特点是延宕。他把报父仇同拯救国家结合起来，“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒楣的我却要负起重整乾坤的责任！”他不但要报父仇，而且要消灭一切罪恶，按照人文主义的理想来改造现实。然而在强大的邪恶势力面前，尽管他不断探索寻找途径，却始终在决心行动而不知如何行动的矛盾之中，这就形成了他行动的犹豫延宕。 形成哈姆莱特悲剧的原因，从客观上看是反动势力过于强大。哈姆莱特是封建社会内部出现的少数先进人物的代表，他与克劳迪斯的斗争，反映了先进人物同社会恶势力抗争，必然导致悲剧结局。这是“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突”。他同情人民的苦难，人民对他有好感；但他即不相信暴力，又不相信群众，孤军奋战，而且不能摆脱宿命论等旧思想的残余。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，也是人文主义者的悲剧。 莎士比亚通过哈姆莱特的形象概括了新旧交替时期的人文主义者的思想面貌，写出了人文主义者同黑暗现实的矛盾和斗争，写出了他们探求真理的历程，也写出了他们的悲剧命运。哈姆莱特形象的巨大力量不在于解决了社会中存在的问题，而在于提出现实世界是丑恶的、不合理的，必须进行改革这一根本问题。这也是哈姆莱特所以能成为欧洲文学史上不朽的艺术典型的重要原因。14、论述哈姆雷特的人物形象、思想内容和艺术特点。 答：人物形象：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。思想：对人类报有美化的看法,充分肯定人的价值。哈姆莱特认为人类是一件多么了不起的杰作,是宇宙的精华!万物的灵长!主张人与人之间平等互爱,反动封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。强调智慧和理性。安排戏中戏来证实自己的想法。性格特征:(犹豫、延宕)犹豫:犹豫并不是他的天性,而是理想与现实的矛盾,理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时,哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。延宕：他有多个机会下手，可是却没有去做。思想内容：莎士比亚的悲剧之所以伟大，在于它们具有高度概括意义。哈姆雷特是一出人文主义思想家的悲剧，父王被叔父杀害，母亲嫁了叔父，父王的亡魂要求他报仇。这样一个简单的事件，促使他考虑到整个社会和时代,发现“整个时代脱榫”了，决定担负起“重整乾坤”的责任。但他单枪匹马同黑暗势力较量，寡不敌众，最后失败。艺术特点：哈姆莱特不仅在思想内容上具有强烈的反封建意义，也是莎士比亚艺术成熟的标志。1莎士比亚注重情节的安排，他的戏剧常常包含几条平行的或者交错的情节。如其中三条复仇情节交织在一起。2.哈姆莱特情节具有丰富性，表现在描绘的生活面很广阔，从宫闱到家庭，从深闺到墓地等场面3.时常突破古典戏剧的清规戒律，把喜剧因素和悲剧因素结合在一起，如奥菲利亚落水淹死的悲剧场面后，就是掘墓者插科打诨的场面。这种“崇高和卑贱，恐怖和滑稽，豪迈和诙谐离奇古怪混合在一起”正是马恩所说的莎士比亚悲剧特点之一3.描绘了众多的人物形象，他笔下的人物性格具有多面性和复杂性。如克劳蒂斯的“笑面虎”，在人物对比中突出主人公的性格，采用独白手法，来揭示主人公内心活动，使得他的性格更加深刻和丰富。4.在文学语言的运动上，语言丰富多彩，词汇量非常大，剧本主要是用诗体写成，根据人物身份、环境不同而采用不同的语言，或粗俗或文雅。此外莎士比亚还善于运用比喻隐喻等形象化的语言。第四单元15、什么是古典主义？古典主义文学产生的历史条件及其基本特征。答：古典主义产生于17世纪早期的法国，流行于西欧,特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称古典主义。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。历史条件：1、封建君主专制统治的巩固，资产阶级的妥协和对王权的依赖；2、法国国王路易十四对文学艺术的热衷，组建法兰西学士院； 3、笛卡尔唯理主义哲学、布瓦洛论诗艺对理性的推崇； 4、对古罗马时代古典艺术的崇拜，是古罗马艺术的回光返照。基本特征:(1)具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性。(2)思想上注重理性(理性王权统治所需要的道德规范)(3)艺术上提倡模仿古代,重视格律。(主张三一律三一律:规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。)缺点:人物类型化。16、伪君子主要人物形象（答丢夫、奥尔恭、桃丽娜）分析答：答丢夫：答尔丢夫是法国古典主义喜剧大师莫里哀的代表作伪君子的主人公。他是17世纪法国封建贵族和教会势力的化身，是一个假虔徒、伪教士的典型。贪食贪睡贪财贪色是他的本性，上帝是他的工具，虚伪是他的手腕。这个形象具有高度的概括性与普遍性，人们从生活中的宗教界人士以及冒险家身上不难看到他的影子，这个形象的塑造体现了作者强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，他跨越国界，飞渡时空，是一个不朽的艺术典型。奥尔恭：是王权的拥护者，对宗教狂热使他变得愚蠢。他的思想保守，害怕自由思想，惟恐因此会惹出什么灾祸。桃丽娜：身为女仆，右脑清醒，机智勇敢，他反对奥尔恭的封建观念，积极支持年轻人婚姻自主；痛恨答丢夫的伪善，与他抗争。显示出劳动人民的优秀品质。17、从伪君子看莫里哀是如何运用古典主义原则又有所突破的？答：在艺术上，伪君子是按照古典主义的“三一律”写成的；是一出典型的性格喜剧；全剧的结构严整紧凑、层次分明。在这部作品独特之处还在于它的戏剧冲突本身带有许多悲剧性的因素。遵循了古典主义的三一律原则情节单纯集中:都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗;时间:24小时之内;地点:奥尔贡家里,而且只有一个布景,就是奥尔贡的客厅。全剧结构严整紧凑。通过一个动作就就撕破了答丢夫伪善的面具,一波三折,最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。就是在这种集中、紧凑的戏剧冲突中，有层次的逐步深入的揭穿了伪善者的本质喜剧还综合了多种戏剧因素。民间闹剧:打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧:奥尔贡的专横,达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧:几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。人物语言高度个性化，符合身份和性格。答尔丢夫:语言矫揉造作,长篇大论的玩弄教义,符合他伪善的性格。桃丽娜:犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。补充：伪君子主题和艺术特点。 伪君子通过对心如蛇蝎的答尔丢夫伪装虔诚的揭露与鞭挞，矛头直指教会，突出地批判了宗教伪善的欺骗性与危害性，引起了人民群众对宗教教义和宗教上层人物的怀疑，具有强烈的反封建分教会的民主倾向。对宗教伪善的欺骗性与危害性的揭露与鞭挞，就是伪君子的主题。 伪君子在艺术上渗透了古典主义的“三一律”原则，情节单纯集中，自始至终都是为了表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间在24小时之内，地点在奥尔贡家的客厅，情节全安排在同一地点而不显勉强，艺术上构思精巧。再者，全剧结构严整紧凑，喜剧冲突集中，中心人物与其他人物的基本特征性格鲜明。答尔丢夫虽然到第三幕才出场，但通过前两场开场人物的议论，收到了烘云托月的效果，他的作为、欺骗、影响和权威笼罩了一、二幕，被摆在两派争论的焦点上，这样就收到了单刀直入、一举数得之效，为剧情的发展作了有力的铺垫。第三，喜剧还有机地综合了多种戏剧因素。如打耳光，隔墙偷听、桌下藏人，这是民间闹剧的因素；波奈尔夫人与子孙们的吵闹，奥尔贡的专横，大密斯的反抗和被撵出家门，这是风俗喜剧的因素；奥尔贡几乎家破人亡，这又是悲剧因素。这种独具风格的喜剧手法，使作品既有滑稽戏谑的情趣，又有扣人心弦的紧张气氛。第四，剧中人物的语言高度个性化。答尔丢夫的语言矫揉造作，堆砌词藻，长篇大论地玩弄教义，符合他伪善的性格。道丽娜语言犀利、明快、生动、朴素，显示出她爽朗的性格和来自民间的智慧。18、结合具体作品谈谈你对莫里哀喜剧艺术的看法。答： 在莫里哀的诸多作品中，最为人们称道的大概就是讽刺性的理性喜剧伪君子。 伪君子又是莫里哀创作中战斗性最强的一部作品，它通过答丢夫的丑陋表演，对邪教士的伪善进行了尖锐犀利的揭露和批判。这部喜剧在艺术上充分体现了古典主义戏剧的原则，它结构严谨，矛盾集中尖锐，层次分明。譬如，按照“三整一律”，剧中地点安排在奥尔贡家就不能改变，而莫里哀能充分利用这个室内环境进行巧妙的艺术构思：大密斯藏在套间，奥尔贡躲在桌下，都是对于剧情发展有着关键意义的情节，达尔杜弗的求爱和艾耳密尔的巧计，离开这个室内环境就无法令人相信。另外，伪君子的人物语言具有个性化、点墨成金的特点，譬如道丽娜的明晰、朴素、生动，达尔杜弗的矫饰、造作、词藻堆砌等等。古典主义由于其自身的种种弊端被后世所批判，比如有人说它脱离历史和现实生活，但莫里哀却是个例外。正如余秋雨所说:“某一时代的戏剧作品要延续到另一个时代，就必须叩开那个时代千万观众心灵的门扉，被他们的审美心理结构所接纳。人们的心理结构是历史积淀的产物，因此从根本上说，广大观众总是有接纳以往时代一切具有真正美学生命的戏剧的可能的。”任何有意义的、优秀的东西都属于任何时代和所有的民族，莫里哀能受到人们一致的评价和尊敬，能给人带来欢乐和启迪，其原因是不难理解的。伪君子以其高度的思想性与艺术性赢得了世界性的声誉，它不仅是莫里哀的代表作，也可以说是欧洲贵族时代喜剧中成就最高的作品。在欧洲戏剧史上，莫里哀是继莎士比亚之后成就最大、影响最深的戏剧家，他把欧洲的喜剧提高到真正近代戏剧的水平；莫里哀的原创性在于从闹剧发展出了一种批判性的喜剧，有意表现一些身心残缺的形象，展现了放纵意志的阴暗喜剧。可以说，莫里哀喜剧的艺术魅力并没有随着法国古典主义的消逝而成为过去，其民主内容和倾向给死气沉沉的古典主义注入了新鲜的血液。第五单元19、什么是启蒙运动？简述启蒙运动发生的历史背景答：就字面意思来讲，是指当时进步思想家提倡用近代文化“启迪”人们的理性和智慧，“照亮”愚昧、落后、黑暗的封建社会，以消除教会和贵族统治所散布的迷信与偏见。 它不仅是一个新文化运动，而且是一场反封建、反教会的思想革命运动。历史背景：是在资本主义经济发展、广大人民反封建斗争高涨的历史条件下，在自然科学和唯物主义哲学所取得的伟大成就的影响下产生的。20、简述启蒙文学的主要特点。答：18古典主义仍占重要地位,但启蒙主义成就最高。