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第七章第七章北宋中后期词北宋中后期词 第七章第七章 北宋中后期词北宋中后期词第1页第一节第一节 苏苏 轼轼第二节第二节 秦观秦观 贺铸贺铸 第三节第三节 周邦彦周邦彦作作 业业第2页第一节第一节苏苏轼轼第一节第一节苏苏轼轼第3页苏轼（苏轼（10371101），字子瞻，号东坡居），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人，北宋出色词士，眉州眉山（今属四川）人，北宋出色词人、诗人和散文家。苏轼破除诗尊词卑观念人、诗人和散文家。苏轼破除诗尊词卑观念,认为诗词同源，将传统表现女性化柔情之词认为诗词同源，将传统表现女性化柔情之词扩展为表现男性化豪情之词，将传统上主要扩展为表现男性化豪情之词，将传统上主要表现爱情词变为表现性情词，从根本上提升表现爱情词变为表现性情词，从根本上提升了词文学地位，使其真正变为一个独立抒情了词文学地位，使其真正变为一个独立抒情诗体。诗体。第4页吹剑续录吹剑续录 宋宋 俞文豹俞文豹吹剑续录吹剑续录 东坡在玉堂，有幕士善讴；因东坡在玉堂，有幕士善讴；因问：问：“我词比柳七何如我词比柳七何如?”对曰：对曰：“柳郎中词，只好合十七八女孩儿，柳郎中词，只好合十七八女孩儿，执红牙板，歌执红牙板，歌杨柳岸晓风残月杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱绰板，唱大江东去大江东去。”第5页念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古 念奴娇念奴娇 赤壁怀古赤壁怀古 大江东去，浪淘尽、千古大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空（一三国周郎赤壁。乱石穿空（一作崩云），惊涛拍岸（一作裂作崩云），惊涛拍岸（一作裂岸、掠岸），卷起千堆雪。江岸、掠岸），卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生情应笑我，早生华发。人生（一作人间）如梦（一作如寄）（一作人间）如梦（一作如寄），一尊还酹江月。，一尊还酹江月。第6页豪放词最具代表性作品豪放词最具代表性作品这是豪放词最具代表性作品，词这是豪放词最具代表性作品，词作气魄大，是因为词人胸襟大，他作气魄大，是因为词人胸襟大，他把自己放在中华民族悠久历史长河把自己放在中华民族悠久历史长河中，将自己和千古风流人物加以比中，将自己和千古风流人物加以比照，令自己这份壮志未酬含有了深照，令自己这份壮志未酬含有了深厚内涵和阔大境界。厚内涵和阔大境界。第7页 水调歌头水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。由。明月几时有明月几时有?把酒问青天。不知把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞搞清惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞搞清影，何似在人间影，何似在人间?转朱阁，低绮户，照无眠，不应有转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。希望人长久，有阴晴圆缺，此事古难全。希望人长久，千里共婵娟。千里共婵娟。第8页v此词是苏轼于中秋节在超然台上饮酒为思念此词是苏轼于中秋节在超然台上饮酒为思念弟弟子由而作，但其意义早已远远超出了怀弟弟子由而作，但其意义早已远远超出了怀人范围，成为一首含有深厚文化意蕴浪漫杰人范围，成为一首含有深厚文化意蕴浪漫杰作。古人说：作。古人说：“此词一出，其余中秋词尽废。此词一出，其余中秋词尽废。”第9页v浣溪沙浣溪沙v游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。v山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。萧萧暮雨子规啼。v谁道人生无再少，门前流水尚能西，谁道人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。休将白发唱黄鸡。第10页苏轼苏轼 定风波定风波 三月七日，沙湖道中遇雨。雨三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。已而遂晴，故作此词。莫听穿林打叶声，何莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕鞋轻胜马，谁怕?一蓑一蓑烟雨任平生。烟雨任平生。料峭春风料峭春风吹酒醒。微冷，山头斜吹酒醒。微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨瑟处，归去，也无风雨也无晴也无晴。第11页v蝶恋花蝶恋花v花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。v墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。第12页v这是一首叹春光易逝，佳人难再得小词。上片伤春，首这是一首叹春光易逝，佳人难再得小词。上片伤春，首句点明时令。枝头花残，青杏初结，紫燕轻飞，绿溪绕句点明时令。枝头花残，青杏初结，紫燕轻飞，绿溪绕舍，柳絮飘扬，芳草无边，这是春末夏初特有景色。着舍，柳絮飘扬，芳草无边，这是春末夏初特有景色。着一一“褪褪”字，在景色中融入了词人深沉感受。而字，在景色中融入了词人深沉感受。而“人家人家”二字既交代了地点，又为下片作了暗示与铺垫。柳绵、二字既交代了地点，又为下片作了暗示与铺垫。柳绵、芳草两句是最为人称道之句。柳絮纷飞吹又少与何处无芳草两句是最为人称道之句。柳絮纷飞吹又少与何处无芳草都是叹春之去，这种手法一弹再三叹，不但不令人芳草都是叹春之去，这种手法一弹再三叹，不但不令人以为重复，愈加深了缠绵悱侧之感，可见这位豪放词开以为重复，愈加深了缠绵悱侧之感，可见这位豪放词开创者在婉约词写作上一样手笔非凡。下片写创者在婉约词写作上一样手笔非凡。下片写“墙外行人墙外行人”单相思。一方自作多情，另一方却毫无所觉，这么单单相思。一方自作多情，另一方却毫无所觉，这么单相思在生活中并不少见。词人将这种见惯不惊寥在词中相思在生活中并不少见。词人将这种见惯不惊寥在词中作高度集中处理，把墙外行人墙内佳人作高度集中处理，把墙外行人墙内佳人“多情多情”和和“无无情情”，“笑笑”和和“恼恼”，以对比方式，顶针句式写来，以对比方式，顶针句式写来，妙趣横生，奇情四溢，富于音乐性和旋律美，且使上片妙趣横生，奇情四溢，富于音乐性和旋律美，且使上片“伤春伤春”与下片与下片“佳人难再得佳人难再得”都围绕着美景不常韶华都围绕着美景不常韶华易逝而生感叹，一气贯注，令人回味无尽。易逝而生感叹，一气贯注，令人回味无尽。第13页v寂寞沙洲冷寂寞沙洲冷周传雄周传雄v等你走后心憔悴等你走后心憔悴,白色油桐风中纷飞白色油桐风中纷飞,落花随人落花随人有情这个季节有情这个季节,河畔风放肆拼命吹河畔风放肆拼命吹,不停拨弄女不停拨弄女人眼泪。那样浓烈爱再也无法给，伤感一夜人眼泪。那样浓烈爱再也无法给，伤感一夜一夜。一夜。v当记忆线缠绕过往支离破碎，是黄昏占据了当记忆线缠绕过往支离破碎，是黄昏占据了心扉。有花儿伴着蝴碟，孤燕能够双飞，夜心扉。有花儿伴着蝴碟，孤燕能够双飞，夜深人静独徘徊，当幸福恋人寄来红色分享喜深人静独徘徊，当幸福恋人寄来红色分享喜悦。闭上双眼难过头也不敢回，依然拣尽寒悦。闭上双眼难过头也不敢回，依然拣尽寒枝不愿安歇微带着后悔，寂寞沙洲我该思念枝不愿安歇微带着后悔，寂寞沙洲我该思念谁。谁。第14页v苏轼苏轼卜算子卜算子v黄州定惠院寓居作黄州定惠院寓居作v缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。缈孤鸿影。v惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不愿栖，寂惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不愿栖，寂寞沙洲冷。寞沙洲冷。第15页第二节第二节秦秦观观第一节第一节苏苏轼轼第二节第二节秦观秦观贺铸贺铸第16页v秦观（秦观（10491100），字太虚，后改字少游，），字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮（今江苏）人。秦观是北号淮海居士，高邮（今江苏）人。秦观是北宋词坛第一流正宗婉约词人，他善于把男女宋词坛第一流正宗婉约词人，他善于把男女恋情同个人坎坷际遇结合在一起，并利用含恋情同个人坎坷际遇结合在一起，并利用含蓄手法、淡雅语言、柔婉乐律、幽冷场景、蓄手法、淡雅语言、柔婉乐律、幽冷场景、鲜明形象加以表现，使词作到达情韵兼胜境鲜明形象加以表现，使词作到达情韵兼胜境界。界。第17页v满满 庭庭 芳芳 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。流水绕孤村。销魂。当此际、香囊暗解，罗带轻分。销魂。当此际、香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。灯火已黄昏。第18页v此词写作者与一位相恋歌女离别之情。本篇此词写作者与一位相恋歌女离别之情。本篇曾为秦观带来极大声誉，是宋词中写离情别曾为秦观带来极大声誉，是宋词中写离情别恨名篇。作者选取了一个经典场景，词中凄恨名篇。作者选取了一个经典场景，词中凄清景致与主人公感伤情感交融，确有引人入清景致与主人公感伤情感交融，确有引人入胜美感。即使情调显得低沉，境界却凄艳感胜美感。即使情调显得低沉，境界却凄艳感人。人。第19页 秦观秦观 浣溪沙浣溪沙 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。如愁。宝帘闲挂小银钩。第20页人间词话人间词话 境界有大小，然不以是而分高低。境界有大小，然不以是而分高低。“细雨鱼儿出，微风燕子斜细雨鱼儿出，微风燕子斜”,何遽不何遽不若若“落日照大旗，马鸣风萧萧落日照大旗，马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩宝帘闲挂小银钩”，何遽不若，何遽不若“雾失楼雾失楼台，月迷津渡台，月迷津渡”也。也。第21页秦观秦观 踏莎行踏莎行 郴州旅舍郴州旅舍 雾失楼台，月迷津渡，雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。暮。驿寄梅花，鱼传尺驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。潇湘去。第22页 贺贺 铸铸 青玉案青玉案 凌波不过横塘路，但目凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花榭，琐窗朱与度？月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。风絮，梅子黄时雨。第23页第四节第四节周邦彦周邦彦 第三节第三节周邦彦周邦彦第24页v周邦彦（周邦彦（10571121），字美成，自号清真，），字美成，自号清真，钱塘（今浙江杭州）人。曾提举大晟府，负钱塘（今浙江杭州）人。曾提举大晟府，负责谱制词曲，供奉朝廷。他集北宋婉约词之责谱制词曲，供奉朝廷。他集北宋婉约词之大成，又开南宋婉约词之先声，是一位承前大成，又开南宋婉约词之先声，是一位承前启后主要词人。启后主要词人。第25页 少少 年年 游游 并刀如水，吴盐胜雪，纤并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽手破新橙。锦幄初温，兽烟不停烟不停,相对坐调笙。相对坐调笙。低声问低声问,向谁行宿，城上向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。休去，直是少人行。第26页v关于该词创作背景，南宋张端义关于该词创作背景，南宋张端义贵耳贵耳集集称：称：“道君道君(即宋徽宗即宋徽宗)幸李师师家，偶周幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自邦彦先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自携新橙一颗，云：携新橙一颗，云：江南初进来。江南初进来。遂与师遂与师师谑语。邦彦悉闻之，隐括成师谑语。邦彦悉闻之，隐括成少年游少年游。”该言之非实，王国维该言之非实，王国维清真先生遗事清真先生遗事中中已经有详细论证。但此言虽虚，却可从中看已经有详细论证。但此言虽虚，却可从中看出，该词反应了当初上层社会冶游生活。全出，该词反应了当初上层社会冶游生活。全词明白简练，情见乎辞，有一定审美价值。词明白简练，情见乎辞，有一定审美价值。约作于初到汴京时。约作于初到汴京时。第27页 兰陵王兰陵王 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客。色。登临望故国，谁识京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉津堠岑寂，斜阳冉 冉春无极。念冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。似梦里，泪暗滴。第28页v赏析作品：赏析作品：v一、一、浣溪沙（山下兰芽短浸溪）浣溪沙（山下兰芽短浸溪）v二、二、满满庭庭芳（山抹微云）芳（山抹微云）第29页第八章第八章南宋词南宋词第七章第七章北宋中后期词北宋中后期词 第八章第八章 南宋词南宋词第30页 第一节第一节 南渡词人南渡词人 李清照、张元干李清照、张元干 第二节第二节 中兴词人中兴词人 辛弃疾、辛弃疾、陆游、张孝祥、陆游、张孝祥、姜夔、姜夔、史达祖史达祖 第三节第三节 末期词人末期词人 吴文英、蒋捷吴文英、蒋捷 作作 业业第31页第一节第一节 南渡词人南渡词人 李清照李清照、张元干张元干第32页v李清照李清照(1084-?),号易安居士号易安居士,济南济南(今山东今山东)人。人。李清照是我国古代文学史上最主要女作家，李清照是我国古代文学史上最主要女作家，诗、散文都有较高成就，而词是其最主要成诗、散文都有较高成就，而词是其最主要成就。她继承发展了宋词婉约派格调，有些作就。她继承发展了宋词婉约派格调，有些作品展现婉约中兼有豪放独特品格，反应了婉品展现婉约中兼有豪放独特品格，反应了婉约词在时代时尚影响下改变发展。李清照是约词在时代时尚影响下改变发展。李清照是宋词婉约派代表，她词被前人称为宋词婉约派代表，她词被前人称为“易安体易安体”，并推崇为，并推崇为“婉约之宗婉约之宗”。第33页 一剪梅一剪梅 红藕香残玉簟秋，红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。回时，月满西楼。花自飘零水自流，花自飘零水自流，一个相思，两处闲愁。一个相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下此情无计可消除，才下眉头，却上心头。眉头，却上心头。第34页w上片开头三句写分别时时令和地点上片开头三句写分别时时令和地点,下片下片起句起句“花自飘零水自流花自飘零水自流”回应这三句，回应这三句，这些都是写分别时情景，其它各句是构这些都是写分别时情景，其它各句是构想别后思念之情，整首词用语浅近、感想别后思念之情，整首词用语浅近、感情深挚。情深挚。第35页|醉花阴醉花阴|薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，午夜佳节又重阳，玉枕纱厨，午夜凉初透。凉初透。|东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。黄花瘦。第36页|声声慢声声慢|寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚（或晓）来风急？雁淡酒，怎敌他晚（或晓）来风急？雁过也，正难过，却是旧时相识。过也，正难过，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！第，怎一个愁字了得！第37页|武武 陵陵 春春|风住尘香花已尽，日晚风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。休，欲语泪先流。|闻说双溪春尚好，也拟闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。舟，载不动许多愁。第38页v宋高宗绍兴五年宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华，时年已作者避难浙江金华，时年已53岁，丈夫逝世，家产散失，孤独无依，饱受国破家亡岁，丈夫逝世，家产散失，孤独无依，饱受国破家亡之苦。这首词就凝聚着作者当初凄苦心情。全词扣住之苦。这首词就凝聚着作者当初凄苦心情。全词扣住春光将逝而人难自持思绪腾挪运笔。如今香花都已落春光将逝而人难自持思绪腾挪运笔。如今香花都已落尽，只留下微微尘香，人却还整日慵倦陋室，连梳妆尽，只留下微微尘香，人却还整日慵倦陋室，连梳妆都无心思，可见是多么百无聊赖。从这一细节透露出都无心思，可见是多么百无聊赖。从这一细节透露出作者遭受离乱而破碎心已到了麻木程度。然而何时作者遭受离乱而破碎心已到了麻木程度。然而何时“风住风住”，微微，微微“尘香尘香”，作者竟如此敏感，使人想见，作者竟如此敏感，使人想见一颗热爱生活心在苦苦挣扎。越是有生命感心灵对摧一颗热爱生活心在苦苦挣扎。越是有生命感心灵对摧残生命战乱苦难感受就越强烈，面对残生命战乱苦难感受就越强烈，面对“物是人非物是人非”局局面，干言万语难以道尽，只因太多悲愁壅塞心头。无面，干言万语难以道尽，只因太多悲愁壅塞心头。无法排遣，无处叙说。妙在把壅聚胸中无穷无尽愁转化法排遣，无处叙说。妙在把壅聚胸中无穷无尽愁转化成能够船载斗量重物，又深入想像这些悲愁蚱蜢小舟成能够船载斗量重物，又深入想像这些悲愁蚱蜢小舟也难以承载。笔法上一波三折，欲吐还吞，写尽了悲也难以承载。笔法上一波三折，欲吐还吞，写尽了悲愁凄苦。愁凄苦。第39页v贺新郎贺新郎v毛泽东毛泽东v挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还往。知误会前眼角眉梢都似恨，热泪欲零还往。知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。重感叹，泪如雨。汝。重感叹，泪如雨。v今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥。扫寰宇。重比翼，和云翥。第40页v张元干（张元干（10911170），字仲宗，号芦川居），字仲宗，号芦川居士、真隐山人，永福（在今福建）人。继承士、真隐山人，永福（在今福建）人。继承豪放派词风，使词成为对国事发表看法与感豪放派词风，使词成为对国事发表看法与感触一个方式。触一个方式。第41页 贺贺 新新 郎郎 送胡邦衡待制赴新州送胡邦衡待制赴新州 梦绕神州路。怅秋风、连梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。天意从来高难问，落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河、凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举大白，听金缕。大白，听金缕。第42页v这是一首送别之作，写于绍兴（1142）7月。4年前身为枢密院编修官胡铨曾上书反对议和，并请斩秦桧等三人，结果被贬谪监广州都盐仓。如今胡铨又遭迫害，被押解到新州交地方官看管。途经福州时，张元干作此词为他送行。据传胡铨被谪，人莫敢近，张元干此时已是76岁高龄，仍意态豪迈，主持正义，不畏权势，后所以词受到除去做官资格处罚。词上片写时事，下片叙离情。这首词慷慨悲凉，为张元干词压卷之作。第43页v岳飞（岳飞（1103-11421103-1142）v v满满 江江 红红v写怀写怀v怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。v靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？驾长车靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阕。匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阕。第44页v满江红满江红 v登黄鹤楼有感登黄鹤楼有感v 遥望中原，荒烟外许多城郭。想当遥望中原，荒烟外许多城郭。想当年年,花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。郊畿，风尘恶。v 兵安在兵安在?膏锋锷。民安在膏锋锷。民安在?填沟壑。填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。阳游，骑黄鹤。第45页第二节第二节中兴词中兴词第一节第一节南渡词南渡词 第二节第二节 中兴词人中兴词人 辛弃疾辛弃疾、陆游陆游、张孝祥张孝祥、姜夔姜夔、史达祖史达祖第46页v辛弃疾（辛弃疾（11401207），字幼安，号稼轩，），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。辛弃疾现有军人豪历城（今山东济南）人。辛弃疾现有军人豪情，又有词人气质，抗金理想不得施展，于情，又有词人气质，抗金理想不得施展，于是转向词坛，用本该建树家国大业雄才建立是转向词坛，用本该建树家国大业雄才建立了词史丰碑。了词史丰碑。第47页 水龙吟水龙吟 登健康赏心亭登健康赏心亭 楚天千里清秋，水随天去楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树如同此！倩何人唤愁风雨，树如同此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？取，红巾翠袖，揾英雄泪？第48页v这是稼轩早期词中最负盛名一篇，艺术上也这是稼轩早期词中最负盛名一篇，艺术上也渐趋成熟境地，豪而不放，壮中见悲，力主渐趋成熟境地，豪而不放，壮中见悲，力主沉郁顿挫，别具深婉之致。登临述怀，是中沉郁顿挫，别具深婉之致。登临述怀，是中国古典诗词常见题材。辛弃疾国古典诗词常见题材。辛弃疾水龙吟水龙吟能能以平凡题材写出不平凡杰作，强烈地表现高以平凡题材写出不平凡杰作，强烈地表现高尚爱国主义思想感情，感人心魄，催人奋进。尚爱国主义思想感情，感人心魄，催人奋进。这是与词人富有传奇色彩人生经历和壮志难这是与词人富有传奇色彩人生经历和壮志难酬遭遇亲密相关。酬遭遇亲密相关。第49页v陆游（陆游（11251210），字务观，号放翁，越），字务观，号放翁，越州山隐（今浙江绍兴）人。辛派中坚人物，州山隐（今浙江绍兴）人。辛派中坚人物，因重诗轻词，而词作不多，但其才气超群，因重诗轻词，而词作不多，但其才气超群，于漫不经心之中，表现出独特精神面貌和人于漫不经心之中，表现出独特精神面貌和人生体验，豪气激情不让稼轩。生体验，豪气激情不让稼轩。第50页|夜夜 游游 宫宫|记梦寄师伯浑记梦寄师伯浑|雪晓清笳乱起，梦游处、不雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。关河，雁门西，青海际。睡觉寒灯里，漏声断、月斜睡觉寒灯里，漏声断、月斜窗纸。自许封候在万里。有谁窗纸。自许封候在万里。有谁知，鬓虽残，心未死！知，鬓虽残，心未死！第51页v这首记梦词是陆游寄赠友人，大约作于这首记梦词是陆游寄赠友人，大约作于49岁到岁到53岁之间。此岁之间。此时陆游从南郑（今汉中）前线调回四川，任成都府安抚司参时陆游从南郑（今汉中）前线调回四川，任成都府安抚司参议官，可仍念念不忘抗金报国，词作表现了他当初这种心情。议官，可仍念念不忘抗金报国，词作表现了他当初这种心情。词上片写梦境。一个飞雪清晨，宋军军营里骤然响起号声，词上片写梦境。一个飞雪清晨，宋军军营里骤然响起号声，号声凄厉，此起彼伏，首句展现了一派边塞独特风情，一下号声凄厉，此起彼伏，首句展现了一派边塞独特风情，一下将读者攫入抗金前线。接下来一句才点明，这不是现实，只将读者攫入抗金前线。接下来一句才点明，这不是现实，只是梦境，是梦境，“不知何地不知何地”生动到表现出做梦时迷离恍惚。再返生动到表现出做梦时迷离恍惚。再返回写梦中另一景象：行进中宋军骑兵威武雄壮，寂然无声，回写梦中另一景象：行进中宋军骑兵威武雄壮，寂然无声，看上去宛如一股铁流奔涌向前。这一句跟第一句相关，第一看上去宛如一股铁流奔涌向前。这一句跟第一句相关，第一句写清晨吹号，军队集结；这一句是写军队集结后出发，奔句写清晨吹号，军队集结；这一句是写军队集结后出发，奔赴沙场。再下三句又与第二句呼应，正因赴沙场。再下三句又与第二句呼应，正因“不知何地不知何地”，才，才想到这应该是想到这应该是“雁门西，青海际雁门西，青海际”那西北边陲关塞河山吧。那西北边陲关塞河山吧。下片写梦醒后感叹。从梦中醒来，只见寒灯一盏，听漏声已下片写梦醒后感叹。从梦中醒来，只见寒灯一盏，听漏声已断，望天色，见月光斜照窗纸，已是后午夜了。写出凄冷环断，望天色，见月光斜照窗纸，已是后午夜了。写出凄冷环境和孤寂心情，与上片恰成相反映衬，表现出梦醒后失望和境和孤寂心情，与上片恰成相反映衬，表现出梦醒后失望和惆怅。满腹感叹在词末尾喷涌而出：自己一直自信能在边塞惆怅。满腹感叹在词末尾喷涌而出：自己一直自信能在边塞为抗金建立功勋，可如今却远离前线，人虽已老，而杀敌壮为抗金建立功勋，可如今却远离前线，人虽已老，而杀敌壮心不老，然而这雄心壮志又有谁能了解呢？心不老，然而这雄心壮志又有谁能了解呢？第52页v陆游陆游 钗头凤钗头凤v红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！错，错，错！v春如旧，人空瘦。泪痕红氵邑鲛绡透。春如旧，人空瘦。泪痕红氵邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！莫，莫，莫！第53页唐婉唐婉 钗头凤钗头凤 世情薄，人情恶。雨送黄昏花世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨。病魂常似秋千人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！第54页v张孝祥（张孝祥（11321169），字安国，号于湖居），字安国，号于湖居士，历阳乌江（在今安徽）人。张孝祥上承士，历阳乌江（在今安徽）人。张孝祥上承苏轼，下开辛弃疾，是宋词豪放派主要作家。苏轼，下开辛弃疾，是宋词豪放派主要作家。第55页|西西 江江 月月|题溧阳三塔寺题溧阳三塔寺|问讯湖边春色，重来又是问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。丝丝拂面。世路如今已惯，世路如今已惯，此心处处悠然。寒光亭下水连此心处处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。天，飞起沙鸥一片。第56页v上片发端词人先是问候湖边春色，这是因为三年前词上片发端词人先是问候湖边春色，这是因为三年前词人来过此地，如今故地重游，好像老友重逢，所以词人来过此地，如今故地重游，好像老友重逢，所以词人首先深情地问候那湖边春色别来可是无恙。而湖边人首先深情地问候那湖边春色别来可是无恙。而湖边春色也多情地迎接着远道而来词人，温暖东风轻轻吹春色也多情地迎接着远道而来词人，温暖东风轻轻吹动，助词人小船驶过湖面；丝丝杨柳随风飘舞，温存动，助词人小船驶过湖面；丝丝杨柳随风飘舞，温存地抚摩着词人面颊。下片一开始，词人向湖边春色袒地抚摩着词人面颊。下片一开始，词人向湖边春色袒露自己心迹。三年了，湖边春色漂亮依然，而我心境露自己心迹。三年了，湖边春色漂亮依然，而我心境已不复当初。对人情冷暖、世态炎凉，如今我已经完已不复当初。对人情冷暖、世态炎凉，如今我已经完全习惯，所到之处都能怀着闲适散淡心态。这或许也全习惯，所到之处都能怀着闲适散淡心态。这或许也是好事，让我融入寒光亭前那春水连天、沙鸥飞起风是好事，让我融入寒光亭前那春水连天、沙鸥飞起风景里，物我两忘，陶然自得。词人以自然为友，在与景里，物我两忘，陶然自得。词人以自然为友，在与自然对话中，抒发了厌恶尘网、回归自然恬淡心绪。自然对话中，抒发了厌恶尘网、回归自然恬淡心绪。第57页v姜夔（姜夔（11551221？1209？），字尧章，号？），字尧章，号白石道人，鄱阳（在今江西）人。姜夔贡献白石道人，鄱阳（在今江西）人。姜夔贡献主要在于，对婉约词艺术表现进行了改造，主要在于，对婉约词艺术表现进行了改造，让其从恋情软媚轻浮，愈加走向雅化，滤掉让其从恋情软媚轻浮，愈加走向雅化，滤掉过于缠绵细节，赋予恋情以高雅情趣与脱俗过于缠绵细节，赋予恋情以高雅情趣与脱俗韵味。韵味。第58页 点点 绛绛 唇唇 丁未冬，过吴松作丁未冬，过吴松作 燕雁无心，太湖西畔随云去。燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。许？凭栏怀古，残柳参差舞。第59页w这首词是白石小令之杰作。词上片首二句写燕雁毫无这首词是白石小令之杰作。词上片首二句写燕雁毫无心机地伴随流云，沿着太湖西畔飞去，暗喻着词人纯心机地伴随流云，沿着太湖西畔飞去，暗喻着词人纯任天然、自然超脱性情。后两句任天然、自然超脱性情。后两句“数峰清苦，商略黄数峰清苦，商略黄昏雨昏雨”一转，由任性超然而入对世事苦苦执着。湖上一转，由任性超然而入对世事苦苦执着。湖上数峰清寂愁苦，黄昏时分，它们正商议酝酿着一番暮数峰清寂愁苦，黄昏时分，它们正商议酝酿着一番暮雨。词人以拟人化手法写山写雨，雨。词人以拟人化手法写山写雨，“清苦清苦”二字注情二字注情于山，令青峰愁满；于山，令青峰愁满；“商略商略”一词施之于雨，使雨意一词施之于雨，使雨意浓郁；既写出江南特有雨中风景，又表现了无可奈何浓郁；既写出江南特有雨中风景，又表现了无可奈何而又心有不甘情态；此二句从来为人称道。下片头两而又心有不甘情态；此二句从来为人称道。下片头两句与上片首二句遥相呼应，词人表示要像燕雁那样自句与上片首二句遥相呼应，词人表示要像燕雁那样自然无心，效仿陆龟蒙浪迹江湖。然无心，效仿陆龟蒙浪迹江湖。“今何许今何许”三字一提，三字一提，绾合绾合“数峰数峰”二句而又进一层。原来希冀浪迹江湖，二句而又进一层。原来希冀浪迹江湖，自由自在，可如今怎样呢？词人并不能真正洒脱起来，自由自在，可如今怎样呢？词人并不能真正洒脱起来，“凭栏凭栏”远眺，远眺，“怀古怀古”伤今，眼前衰败柳枝在寒风伤今，眼前衰败柳枝在寒风瑟瑟舞动凄凉，不正是词人此刻感时伤事心境写照？瑟瑟舞动凄凉，不正是词人此刻感时伤事心境写照？柳舞原本纤弱，而词人在柳舞原本纤弱，而词人在“柳柳”前着一前着一“残残”字，于字，于“舞舞”上着上着“参差参差”二字，便觉悲壮苍凉，气象阔大，二字，便觉悲壮苍凉，气象阔大，结穴力透纸背，有余不尽。结穴力透纸背，有余不尽。第60页 暗暗 香香 辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工句，且徵新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。旧时月色，算几番照我，梅边旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不论清寒与攀摘。吹笛？唤起玉人，不论清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？又片片吹尽也，几时见得？第61页v史达祖，生卒年不详，字邦卿，号梅溪，汴史达祖，生卒年不详，字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。姜派词人代表，其词奇（今河南开封）人。姜派词人代表，其词奇秀清逸，擅长咏物之作，描摹精细，出神入秀清逸，擅长咏物之作，描摹精细，出神入化。化。第62页 绮绮 罗罗 香香 咏咏 春春 雨雨 做冷欺花，将烟困柳，千里做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重，蝶宿西园；喜泥还住。惊粉重，蝶宿西园；喜泥润，燕归南浦。最妨它佳约风流，润，燕归南浦。最妨它佳约风流，钿车不到杜陵路。钿车不到杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸，新绿生时，谢娘眉妩。临断岸，新绿生时，是落红，带愁流处。记当日，门是落红，带愁流处。记当日，门掩梨花，剪灯深夜语。掩梨花，剪灯深夜语。第63页v词题为词题为“咏春雨咏春雨”，然而全词不用一个，然而全词不用一个“雨雨”字，却又处处都在写雨，这是此词一字，却又处处都在写雨，这是此词一大特色。词中主要采取了拟人手法，将与大特色。词中主要采取了拟人手法，将与春雨相关种种景物一一赋予生命灵性，刻春雨相关种种景物一一赋予生命灵性，刻画细腻，体物传神，是此词另一特色。化画细腻，体物传神，是此词另一特色。化用前人诗句是宋词写作一个特点，此词化用前人诗句是宋词写作一个特点，此词化用前人诗词名句，自然新鲜，浑然天成，用前人诗词名句，自然新鲜，浑然天成，是又一特色。此词是一首借咏春雨、伤春是又一特色。此词是一首借咏春雨、伤春怀人之作。上片侧重写雨景，下片侧重写怀人之作。上片侧重写雨景，下片侧重写怀人。怀人。第64页第三节第三节末期词末期词第三节第三节 末期词人末期词人 吴文英吴文英、蒋捷蒋捷第65页v吴文英（吴文英（1200？1260？），字君特，号梦？），字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人。梦窗词用笔幽窗，四明（今浙江宁波）人。梦窗词用笔幽邃绵密，脉络井然，章法多变，情思婉转，邃绵密，脉络井然，章法多变，情思婉转，为南宋词坛重镇。为南宋词坛重镇。第66页 风入松风入松 听风听雨过清明，听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳一寸柔分携路，一丝柳一寸柔情。料峭春寒中酒，交情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当初纤手香秋千索，有当初纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。阶一夜苔生。第67页v此词写对一位女子思念，虽不脱睹物思人、此词写对一位女子思念，虽不脱睹物思人、触景伤情陈套
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