咏史怀古诗鉴赏千古兴亡多少事叹人叹已叹人生市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

千古兴亡多少事千古兴亡多少事叹人叹已叹人生叹人叹已叹人生 咏史怀古诗鉴赏咏史怀古诗鉴赏第1页怀古咏史诗概念怀古咏史诗概念 怀古咏史诗是诗人在阅读怀古咏史诗是诗人在阅读史书史书或浏或浏览览古迹古迹时，有感于历史人物或事件时，有感于历史人物或事件是非，以历史事件、人物、陈迹为是非，以历史事件、人物、陈迹为题材题材，借登高望远、咏叹史实、思借登高望远、咏叹史实、思念古迹引发念古迹引发出对出对时局时局或自已或自已身世身世共共鸣，或鸣，或借古以喻今借古以喻今，或，或借古以讽今借古以讽今，到达感叹到达感叹兴衰兴衰、寄托、寄托哀思哀思、委婉劝委婉劝谏谏等目标。等目标。第2页鉴赏咏史诗三步骤鉴赏咏史诗三步骤 所描写古人、往事是怎样所描写古人、往事是怎样（搞清史实）（搞清史实）为何要写这个古人这段往事为何要写这个古人这段往事？诗人在？诗人在诗中表现出什么态度诗中表现出什么态度（体悟感情（体悟感情）这种态度利用什么方法表示这种态度利用什么方法表示（分析技（分析技巧）巧）第3页特点特点1 1、形式标志：标题有古迹、古人名，或在古迹古人、形式标志：标题有古迹、古人名，或在古迹古人前后冠以前后冠以“咏咏”、“咏史咏史”、“怀古怀古”、“览古览古”、“古古”，有干脆以历史地域或人物为题。，有干脆以历史地域或人物为题。2 2、内容：描写此地眼前衰败、荒凉、萧条，或描述、内容：描写此地眼前衰败、荒凉、萧条，或描述历史事件经过，抒发感叹。历史事件经过，抒发感叹。国家国家国运衰微，国运衰微，统治者统治者荒淫奢侈，荒淫奢侈，名地名地昔盛今衰昔盛今衰 古人古人壮志难酬，忧国壮志难酬，忧国伤时，孤寂失意伤时，孤寂失意第4页特点特点3 3、惯用手法：以景衬情、用典、正反对比、惯用手法：以景衬情、用典、正反对比、侧面衬托、衬托、抑扬、讽刺、含蓄、联侧面衬托、衬托、抑扬、讽刺、含蓄、联想与想象，想与想象，即事议论即事议论 。普通是先叙事写景，。普通是先叙事写景，极力铺垫；后议论抒情，点明主旨。还有极力铺垫；后议论抒情，点明主旨。还有一些只叙述对比而不加议论，留充分想象一些只叙述对比而不加议论，留充分想象发挥空间，引发读者思索。发挥空间，引发读者思索。如：如：越中览古越中览古 李白李白 越王勾践灭吴归，战士还家尽锦衣，越王勾践灭吴归，战士还家尽锦衣，宫女如花满春殿，至今只有鹧鸪飞。宫女如花满春殿，至今只有鹧鸪飞。4 4、格调：或雄浑壮阔格调：或雄浑壮阔,或含蓄沉郁或含蓄沉郁第5页怀古诗主题怀古诗主题临古迹，怀古人，咏古事，抒已志临古迹，怀古人，咏古事，抒已志一、怀人伤已一、怀人伤已怀古伤己，抒志士壮志难酬之幽思怀古伤己，抒志士壮志难酬之幽思（伤己伤己）作者追念古人普通是古人身世与际遇和作者有了某种作者追念古人普通是古人身世与际遇和作者有了某种相同性。相同性。1 1、对比失落、对比失落 有怀古诗着眼于个人境遇改变，借古人古事抒发自己有怀古诗着眼于个人境遇改变，借古人古事抒发自己感叹。古人能一展理想，建功立业，得遂心愿，而自己却感叹。古人能一展理想，建功立业，得遂心愿，而自己却因为某种原因被朝廷冷落或不能才尽其用，从而有了郁郁因为某种原因被朝廷冷落或不能才尽其用，从而有了郁郁寡欢乃至消极遁世之心。寡欢乃至消极遁世之心。念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古 这种怀人有时不但仅伤已，还伤同时代人。这种怀人有时不但仅伤已，还伤同时代人。登幽州台歌登幽州台歌第6页2、同病相怜、同病相怜自己和古人遭遇相同，追思古人更表达自己不自己和古人遭遇相同，追思古人更表达自己不得意，感叹身世，关照自我，抒发自己渴望建得意，感叹身世，关照自我，抒发自己渴望建功立业或怀才不遇感伤功立业或怀才不遇感伤杜甫杜甫蜀相蜀相李商隐李商隐贾生贾生宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。讽汉文实刺唐帝，怜贾生亦自悯第7页二、怀古伤今（伤世）二、怀古伤今（伤世）古代诗人主流是寒士，济天下拯救黎民念头合他们古代诗人主流是寒士，济天下拯救黎民念头合他们更多关注在国家政治、社会生活上。诗人们常借写古迹、更多关注在国家政治、社会生活上。诗人们常借写古迹、古事来表示对现实关切、热情、不满、警戒。现实不合古事来表示对现实关切、热情、不满、警戒。现实不合理想模式时候就是怀古最有理由时候。理想模式时候就是怀古最有理由时候。阅尽苍桑后沉思，怀古伤今忧患意识阅尽苍桑后沉思，怀古伤今忧患意识 如如李白李白越中览古越中览古身处盛世抒发黍离之悲，足见身处盛世抒发黍离之悲，足见对国运关切之深对国运关切之深 第8页1 1、昔盛今衰、昔盛今衰2 2、物是人非、物是人非 刘禹锡刘禹锡乌衣巷乌衣巷石头石头城城 登高游览，抒发登高游览，抒发昔盛今衰之感伤昔盛今衰之感伤，独抒思古之幽独抒思古之幽情情，抒发对，抒发对物换星移、物是人非悲伤之情物换星移、物是人非悲伤之情和和时空时空流转、世事无常之叹流转、世事无常之叹 。暗含。暗含对现实不满甚至批判对现实不满甚至批判，多借古讽今，或多借古讽今，或忧国伤时忧国伤时，揭露揭露统治者统治者昏庸腐朽昏庸腐朽，同情同情下层下层人民疾苦人民疾苦，担忧国家民族前途命运担忧国家民族前途命运 第9页三、理性反思站在历史高度表示自己对历史事三、理性反思站在历史高度表示自己对历史事实独特观点，启迪世人实独特观点，启迪世人（警世伤时）（警世伤时）1 1、借古讽今，别有寄托，、借古讽今，别有寄托，曲意讽谏，曲意讽谏，起忧愤起忧愤讽喻之劝讽喻之劝（伤今伤今伤时伤时）劝诫今人不要一味劝诫今人不要一味贪图享乐、过分奢侈、穷兵黩武，以免重蹈历贪图享乐、过分奢侈、穷兵黩武，以免重蹈历史覆辙史覆辙王安石王安石桂枝香桂枝香金陵怀古金陵怀古 张养浩张养浩山坡羊山坡羊潼关心古潼关心古第10页2 2、发表个人对历史事实独特观点，写前人优劣得失褒贬，启、发表个人对历史事实独特观点，写前人优劣得失褒贬，启迪世人迪世人汴河曲汴河曲 李益李益汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。汴河怀古汴河怀古 皮日休皮日休尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不教多。若无水殿龙舟事，共禹论功不教多。两首诗都是咏史诗。两首诗都是咏史诗。汴河曲汴河曲借咏史来抒发昔盛今衰借咏史来抒发昔盛今衰之情，经过古今对比景物描写，曾经之情，经过古今对比景物描写，曾经“无限春无限春”，而今，而今“已成尘已成尘”，满堤杨柳让回顾昔日繁盛行人满腹愁绪。，满堤杨柳让回顾昔日繁盛行人满腹愁绪。汴汴河怀古河怀古借咏史直抒胸臆地表示自己对隋炀帝开通大运河借咏史直抒胸臆地表示自己对隋炀帝开通大运河与众不一样看法。诗歌以议论起笔，从通常所说与众不一样看法。诗歌以议论起笔，从通常所说“隋亡为隋亡为此河此河”说开，认为假如排除隋炀帝南巡奢华行为，单就开说开，认为假如排除隋炀帝南巡奢华行为，单就开通大运河而言，他功劳不次于治水大禹。通大运河而言，他功劳不次于治水大禹。第11页题乌江亭题乌江亭 杜牧杜牧 胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。乌江亭乌江亭 王安石王安石 百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯为君王卷土来江东子弟今虽在，肯为君王卷土来?请简明分析作品思想内容和艺术特色请简明分析作品思想内容和艺术特色第12页 项羽垓下战败，逃至此项羽垓下战败，逃至此地，乌江亭长驾船请他渡过地，乌江亭长驾船请他渡过江东。项羽说：江东。项羽说：“我当年与我当年与江东八千子弟渡江而西，今江东八千子弟渡江而西，今无一人还，纵江东父老怜而无一人还，纵江东父老怜而王我，我何面目见之王我，我何面目见之?”?”乃自乃自刎。刎。搞清史实搞清史实第13页体悟感情体悟感情1 1杜诗认为项羽还可能卷土重来原因杜诗认为项羽还可能卷土重来原因是什么是什么?王诗认为项羽不可能卷土重王诗认为项羽不可能卷土重来依据是什么来依据是什么?杜诗认为胜败乃兵家常事，只杜诗认为胜败乃兵家常事，只要不气馁，重整旗鼓，再争取胜利要不气馁，重整旗鼓，再争取胜利也是可能。也是可能。王诗却认为项羽已经众叛亲离，王诗却认为项羽已经众叛亲离，丧尽人心，江东子弟不可能再为他丧尽人心，江东子弟不可能再为他卖力了。卖力了。第14页两首诗有何不一样之处两首诗有何不一样之处?杜牧诗一开始就提出自己观点，杜牧诗一开始就提出自己观点，再用江东子弟卷土重来构想做证据再用江东子弟卷土重来构想做证据宣扬了百折不挠精神，颇有主动意宣扬了百折不挠精神，颇有主动意义。义。王安石诗先分析项羽面临形势，王安石诗先分析项羽面临形势，再针对杜诗说法，说明项羽人心丧再针对杜诗说法，说明项羽人心丧尽，不可能卷土重来。尽，不可能卷土重来。分析技巧分析技巧第15页 杜牧诗用不大必定语气来表述，杜牧诗用不大必定语气来表述，表示推测，实际上是借题发挥。表示推测，实际上是借题发挥。王诗使用反问句式，语气冷峻，王诗使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必定。强调了历史之必定。两诗末句表示方式有何不一样两诗末句表示方式有何不一样?第16页 台城台城 刘禹锡刘禹锡 台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。注释注释：1 1、结绮临春：六朝最终一位君主陈后主所建两栋高达十、结绮临春：六朝最终一位君主陈后主所建两栋高达十几丈豪华楼宇几丈豪华楼宇 2 2、后庭花：、后庭花：玉树后庭花玉树后庭花陈后主亲自谱曲，填陈后主亲自谱曲，填词，然后让数以千计美人边歌边舞，后被喻为亡国之音词，然后让数以千计美人边歌边舞，后被喻为亡国之音.请简请简明赏析这首诗艺术手法明赏析这首诗艺术手法。1 1、对比手法对比手法。六代繁荣与现在衰败形成鲜明对。六代繁荣与现在衰败形成鲜明对比，抒发一个昔盛今衰感叹比，抒发一个昔盛今衰感叹。2 2、借古讽今借古讽今。热闹、繁荣万千门。热闹、繁荣万千门 户已是杂草户已是杂草丛生，只因为一曲后庭花，揭示出统治者荒淫丛生，只因为一曲后庭花，揭示出统治者荒淫误国，借此讽喻当初统治者不要重蹈覆辙误国，借此讽喻当初统治者不要重蹈覆辙第17页阅读下面两首同题唐诗，然后回答下列问题。阅读下面两首同题唐诗，然后回答下列问题。台台城城韦庄韦庄江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。台台城城刘禹锡刘禹锡台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲万户千门成野草，只缘一曲后庭花后庭花。注注韦庄：晚唐著名诗人。韦庄：晚唐著名诗人。台城：古都金陵台城：古都金陵关键，帝王起居临政地方。关键，帝王起居临政地方。六朝：金陵曾作为六朝：金陵曾作为六个王朝都城六个王朝都城结绮、临春：台城当初两座高楼。结绮、临春：台城当初两座高楼。后庭花后庭花：乐曲名，相传陈后主游宴后庭，：乐曲名，相传陈后主游宴后庭，为张贵妃作此曲，很快亡国。为张贵妃作此曲，很快亡国。第18页1.这两首怀古诗分别寄托了作者怎样感叹这两首怀古诗分别寄托了作者怎样感叹。韦诗写台城物是人非，寄托昔盛今衰感叹；韦诗写台城物是人非，寄托昔盛今衰感叹；刘诗借古讽今，道出六朝灭亡缘于竞相豪华刘诗借古讽今，道出六朝灭亡缘于竞相豪华奢侈。奢侈。2.2.两首诗所用主要艺术手法各有特色，请结两首诗所用主要艺术手法各有特色，请结合详细诗句加以赏析。合详细诗句加以赏析。韦诗：以自然景物韦诗：以自然景物“无情无情”反衬人无限伤反衬人无限伤痛与感叹。痛与感叹。又寓情于景又寓情于景(借景抒情借景抒情)，借，借阴雨、江草、鸟鸣、柳阴等景物，渲染出凄阴雨、江草、鸟鸣、柳阴等景物，渲染出凄清而令人伤感气氛。清而令人伤感气氛。刘诗：重在对比，前两句回想昔日繁盛，刘诗：重在对比，前两句回想昔日繁盛，后两句写今日荒凉及缘由。又直接发表议论，后两句写今日荒凉及缘由。又直接发表议论，指出台城成野草是因为竞豪华。指出台城成野草是因为竞豪华。第19页3 3第一首第一首台城台城中柳色中柳色“依旧烟笼十里堤依旧烟笼十里堤”与第二首哪一与第二首哪一句可形成照应？句可形成照应？“鸟空啼鸟空啼”“”“空空”字从来为人所称道，你能字从来为人所称道，你能品出其中滋味吗？诗人为何说品出其中滋味吗？诗人为何说“台城柳台城柳”最是最是“无情无情”？万户千门成野草万户千门成野草“鸟空啼鸟空啼”“空空”是是“白白白白”“徒劳徒劳”意思，既意思，既衬托出梦普通景色，又隐含诗人对历史兴衰感叹：台衬托出梦普通景色，又隐含诗人对历史兴衰感叹：台城历史变迁，已经面目全非，鸟儿却无所谓啼鸣。于城历史变迁，已经面目全非，鸟儿却无所谓啼鸣。于乐景注入哀情乐景注入哀情，反衬自然无情人有情，表现出诗人心，反衬自然无情人有情，表现出诗人心灵深处忧伤。（分析同灵深处忧伤。（分析同“隔叶黄鹂空好音隔叶黄鹂空好音”）即使六朝繁荣已如梦远逝即使六朝繁荣已如梦远逝,而而台城柳却依旧逢春即台城柳却依旧逢春即枝繁叶茂，不论人世沧桑、人间兴亡，总是给人以欣枝繁叶茂，不论人世沧桑、人间兴亡，总是给人以欣欣向荣之感欣向荣之感,以它繁荣茂盛和台城荒凉破败，以它终以它繁荣茂盛和台城荒凉破败，以它终古如斯和六朝繁荣如梦转瞬即逝作鲜明对比古如斯和六朝繁荣如梦转瞬即逝作鲜明对比,所以诗所以诗人说它人说它“无情无情”。（。（2分，答出分，答出“六朝如梦鸟空啼六朝如梦鸟空啼”，而台城柳，而台城柳“依旧烟笼十里堤依旧烟笼十里堤”这种物是人非对比关这种物是人非对比关系且表述流畅连贯即可，错别字、病句酌情扣分系且表述流畅连贯即可，错别字、病句酌情扣分第20页第21页越中览古越中览古李李 白白 越王勾践越王勾践破破吴归，吴归，战士还家尽战士还家尽锦锦衣。衣。宫女如花满春殿，宫女如花满春殿，只今只今惟惟有鹧鸪飞。有鹧鸪飞。怀古怀古之作，诗之作，诗人南游吴人南游吴越时所写越时所写。第22页越王勾践破吴归越王勾践破吴归 首句点明题意，说明所怀古迹详细内容。（勾践灭吴：春秋时期吴、越两国争霸。公元前494年，越王勾践为吴王夫差所败，今后他卧薪尝胆，于公元前437年灭吴。）本诗选取了本诗选取了吴败越胜吴败越胜、越王班师回国越王班师回国以后以后两个镜头。两个镜头。第23页战士还家尽锦衣战士还家尽锦衣 镜头一：战士还家镜头一：战士还家 毁灭了敌人，雪了耻，战士们都凯旋了毁灭了敌人，雪了耻，战士们都凯旋了 因为战事已经结束，大家都受到赏赐，因为战事已经结束，大家都受到赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣所以不穿铁甲，而穿锦衣。只只“尽锦衣尽锦衣”三字，就将越王及其战士三字，就将越王及其战士得胜归来喜悦和骄傲得胜归来喜悦和骄傲神情衬托出来神情衬托出来第24页 宫女如花满春殿宫女如花满春殿 镜头二：勾践还宫镜头二：勾践还宫 越王回宫，越王回宫，犹豫满志，犹豫满志，不但不但耀武扬威，耀武扬威，而且而且荒淫逸乐荒淫逸乐（花儿一样美女站在宫花儿一样美女站在宫殿，拥簇着他，侍候着他殿，拥簇着他，侍候着他）。“春殿春殿”“”“春春”字，应上字，应上“如花如花”，描摹美好时光和景象，描摹美好时光和景象，不一定是指春不一定是指春天天 第25页越王将过去卧薪尝胆往事忘得干洁净净。越王将过去卧薪尝胆往事忘得干洁净净。都城中处处都是锦衣战士，宫殿上站满都城中处处都是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女，多么了如花宫女，多么繁盛、美好、热闹、繁盛、美好、热闹、欢乐欢乐气氛！气氛！前三句渲染当初前三句渲染当初热闹繁荣热闹繁荣。小小结结第26页只今惟有鹧鸪飞只今惟有鹧鸪飞结句突然一转，写今日此地结句突然一转，写今日此地凄凉冷落凄凉冷落“鹧鸪飞鹧鸪飞”三字饱含无限三字饱含无限惋惜和感叹惋惜和感叹，与前三句形成鲜明与前三句形成鲜明对比对比。蕴涵着对勾践蕴涵着对勾践嘲讽嘲讽和和对盛衰无常感对盛衰无常感叹叹。第27页 战士尽锦衣战士尽锦衣 宫女满春殿宫女满春殿 惟有鹧鸪飞惟有鹧鸪飞对比对比昔日繁荣昔日繁荣 今日凄凉今日凄凉 写法：写法：盛衰无常盛衰无常忘却昔日屈辱和苦难，陶醉于暂时胜忘却昔日屈辱和苦难，陶醉于暂时胜利和光荣，其结果只能使胜利化为乌利和光荣，其结果只能使胜利化为乌有。有。历史思索：历史思索：第28页对对越中览古越中览古赏析，不恰当一项是赏析，不恰当一项是C CD D、“览古览古”诗前三句为一组，末句自成一组。两组所表诗前三句为一组，末句自成一组。两组所表现内容，形成了巨大反差：前三句写了两件事、选取了三现内容，形成了巨大反差：前三句写了两件事、选取了三个景点，极写越国昔日繁盛；后一句则以鸟飞情节，形象个景点，极写越国昔日繁盛；后一句则以鸟飞情节，形象地揭示其今天凄清和荒凉。且正是今日荒凉，更反衬了昔地揭示其今天凄清和荒凉。且正是今日荒凉，更反衬了昔日繁盛。日繁盛。A A、本诗乃李白南游吴越时所作。越中，即会稽（今绍兴）、本诗乃李白南游吴越时所作。越中，即会稽（今绍兴），春秋时期越国建都于此。，春秋时期越国建都于此。“古古”，此处指越宫遗址。诗，此处指越宫遗址。诗人从人从“览古览古”角度表示世事变迁、荣衰无常感叹。角度表示世事变迁、荣衰无常感叹。B、“战士还家尽锦衣”：因为越王勾践经过卧薪尝胆艰辛砺志，终于灭殒了吴国；越国兵士们因打了胜仗，雪了国耻，一个个都衣锦还乡。C C、“宫女如花满春殿宫女如花满春殿”：昔日吴王宫殿中宫女如云，且昔日吴王宫殿中宫女如云，且如花玉普通，充溢着后宫。诗人将目光直接投射到吴王夫如花玉普通，充溢着后宫。诗人将目光直接投射到吴王夫差奢靡生活上，预见了他必定失败可悲命运。差奢靡生活上，预见了他必定失败可悲命运。诗人览是古代越国宫殿遗址，并非吴王宫；昔日吴宫繁盛，诗人览是古代越国宫殿遗址，并非吴王宫；昔日吴宫繁盛，不能由此预见越国必定失败。不能由此预见越国必定失败。第29页苏台览古旧苑荒台杨柳新，旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。曾照吴王宫里人。第30页写吴苑残破写吴苑残破、苏台荒凉，而人事改变苏台荒凉，而人事改变、兴废兴废无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，年年如旧，岁岁常新，又发新芽，年年如旧，岁岁常新，以以“新新”与与“旧旧”，不变景物与改变人事，作鲜，不变景物与改变人事，作鲜明对照明对照，愈加深了凭吊古迹感叹。一句之，愈加深了凭吊古迹感叹。一句之中，以两种不一样事物来中，以两种不一样事物来对比，写出古今对比，写出古今盛衰之感盛衰之感。旧苑荒台杨柳新旧苑荒台杨柳新第31页次句接写当前景色。次句接写当前景色。还有一些女子在唱还有一些女子在唱着菱歌，无限春光之中，回荡着歌声着菱歌，无限春光之中，回荡着歌声旋律。杨柳又换新叶，船娘闲唱菱歌，旋律。杨柳又换新叶，船娘闲唱菱歌，旧苑荒台，依然弥漫着无边春色，旧苑荒台，依然弥漫着无边春色，而而昔日帝王宫殿，美女笙歌，却一切都昔日帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。已化为乌有。菱歌清唱不胜春菱歌清唱不胜春第32页 只有悬挂在从西方流来大江上那轮明月，只有悬挂在从西方流来大江上那轮明月，是亘古不变；只有她，照见过吴宫繁是亘古不变；只有她，照见过吴宫繁荣，看见过象夫差、西施这么当初人荣，看见过象夫差、西施这么当初人物，能够作历史见证人罢了。物，能够作历史见证人罢了。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。第33页此两诗都是此两诗都是览古览古之作，主题相同，题材近之作，主题相同，题材近似，都用了似，都用了对比对比手法。手法。越中一首越中一首着重在明写着重在明写昔日之繁荣昔日之繁荣，以四，以四分之三篇幅尽力渲染，而以结句写今日之荒分之三篇幅尽力渲染，而以结句写今日之荒凉抹杀之，转出主旨。凉抹杀之，转出主旨。苏台一首苏台一首则着重写则着重写今日之荒凉今日之荒凉，以暗示，以暗示昔日之繁荣，以今古常新自然景物来昔日之繁荣，以今古常新自然景物来衬托衬托变变幻无常人事，见出今昔盛衰之感。幻无常人事，见出今昔盛衰之感。第34页 乌衣巷乌衣巷 刘禹锡刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。(1)(1)这是作者最得意怀古名篇之一。从全诗看，这是作者最得意怀古名篇之一。从全诗看，“野草花野草花”“”“夕阳斜夕阳斜”反应是一个怎样景象反应是一个怎样景象?(2)(2)实际上，是不可能有四百余年前实际上，是不可能有四百余年前“王谢堂前王谢堂前”老燕如今飞人寻常百姓家，可作者这么写目标是什老燕如今飞人寻常百姓家，可作者这么写目标是什么么?从全诗看，从全诗看，“野草花野草花”“夕阳斜夕阳斜”反应是反应是一个一个荒凉荒凉、冷落冷落、衰败衰败景象。景象。这么写目标是唤起读者想象，这么写目标是唤起读者想象，暗写出暗写出乌衣巷昔日繁荣，起突出今昔对比作乌衣巷昔日繁荣，起突出今昔对比作用，引发世事沧桑感叹。用，引发世事沧桑感叹。第35页咏史怀古诗咏史怀古诗常见诗歌表现手法常见诗歌表现手法1、借古抒情，借古讽今、借古伤己，借古伤今、借古抒情，借古讽今、借古伤己，借古伤今2、发表议论、发表议论江东弟子今虽在，肯与君王卷土来。江东弟子今虽在，肯与君王卷土来。金陵怀古金陵怀古刘禹锡刘禹锡潮满冶城渚，日斜征虏亭。潮满冶城渚，日斜征虏亭。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。兴废由人事，山川空地形。兴废由人事，山川空地形。后庭花后庭花一曲，幽怨不堪听。一曲，幽怨不堪听。第36页3、正反对比、正反对比乌衣巷乌衣巷刘禹锡刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。越中览古越中览古李白李白越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。古繁荣与今荒凉对比，抒发历史悲凉感古繁荣与今荒凉对比，抒发历史悲凉感第37页4、侧面衬托，以景衬情、侧面衬托，以景衬情乌衣巷乌衣巷刘禹锡刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。“故垒萧萧芦荻秋故垒萧萧芦荻秋”以景衬情以景衬情5、用典、用典何处望神州？满眼风光北固楼。何处望神州？满眼风光北固楼。年少万兜鍪年少万兜鍪,坐断坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋！孙仲谋！（南宋）（南宋）辛弃疾辛弃疾第38页二二鉴赏方法指要鉴赏方法指要首先首先，搞清史实搞清史实，疏通文意。，疏通文意。读懂咏史怀古诗，对作读懂咏史怀古诗，对作品所包括史实和人物一定要有所了解，这就要求要积品所包括史实和人物一定要有所了解，这就要求要积累一定历史知识。累一定历史知识。如刘禹锡如刘禹锡乌衣巷乌衣巷：朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家家。乌衣巷在南京，东晋时是高门士族聚居区，晋朝王导、乌衣巷在南京，东晋时是高门士族聚居区，晋朝王导、谢安两大家族居住此地，其弟子都穿乌衣，所以得名。谢安两大家族居住此地，其弟子都穿乌衣，所以得名。朱雀桥在秦淮河上和南岸乌衣巷相邻，昔日繁荣鼎盛朱雀桥在秦淮河上和南岸乌衣巷相邻，昔日繁荣鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。以燕栖旧巢唤起人们想象，而今野草丛生，荒凉残照。以燕栖旧巢唤起人们想象，昔日王谢权门现在已居住着寻常百姓之家；昔日王谢权门现在已居住着寻常百姓之家；今昔对比，今昔对比，感叹沧海桑田，人生多变感叹沧海桑田，人生多变，令人叹惋再三。假如不了，令人叹惋再三。假如不了解这些历史知识，就极难深入了解蕴涵其中诗意。解这些历史知识，就极难深入了解蕴涵其中诗意。第39页其次，要领悟感情其次，要领悟感情。诗家怀古咏史，大致有两种情况，一个诗家怀古咏史，大致有两种情况，一个是对历史作理性冷静剖析，一个是感叹个人身世，抓往只是历是对历史作理性冷静剖析，一个是感叹个人身世，抓往只是历史一些影子，感情成份较浓。史一些影子，感情成份较浓。如元张养浩小令如元张养浩小令山坡羊山坡羊潼关心古潼关心古：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意犹豫，峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意犹豫，难过秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓难过秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！苦！全词开篇写景，中间抒情，全词开篇写景，中间抒情，寄寓着作者难过痛惜之情，兴废、寄寓着作者难过痛惜之情，兴废、盛衰之慨盛衰之慨。末尾二句，以短小精悍反对兼同对，极有力地高度。末尾二句，以短小精悍反对兼同对，极有力地高度概括了封建社会本质，充分表现了作者爱民如子高尚精神。作概括了封建社会本质，充分表现了作者爱民如子高尚精神。作者行进在潼关路上，联想起关中灾民流离失所，饿殍遍地凄惨者行进在潼关路上，联想起关中灾民流离失所，饿殍遍地凄惨景状，不由地吟出了这两句结论性诗句，景状，不由地吟出了这两句结论性诗句，短短八字，概括出了短短八字，概括出了历代王朝更替普遍规律历代王朝更替普遍规律，力敌千钧，内涵丰富，感情悲愤，全，力敌千钧，内涵丰富，感情悲愤，全方面地揭露了封建统治者为了私利而坑苦百姓罪恶，精譬警策，方面地揭露了封建统治者为了私利而坑苦百姓罪恶，精譬警策，振聋发聩，闪耀着高度人民性光彩。所以，这首小令名为振聋发聩，闪耀着高度人民性光彩。所以，这首小令名为“怀怀古古”，实为，实为“伤今伤今”，表现了词人为百姓呐喊勇敢精神，富有表现了词人为百姓呐喊勇敢精神，富有战斗性和现实性。战斗性和现实性。第40页第三，要分清惯用手法和结构章法。第三，要分清惯用手法和结构章法。惯用手法：以景衬情、用典、正反对惯用手法：以景衬情、用典、正反对比、侧面衬托、衬托、抑扬、讽刺、含蓄、比、侧面衬托、衬托、抑扬、讽刺、含蓄、联想与想象，联想与想象，即事议论即事议论 。普通是先叙事写景，极力铺垫；后议普通是先叙事写景，极力铺垫；后议论抒情，点明主旨。还有一些只叙述对比论抒情，点明主旨。还有一些只叙述对比而不加议论，留充分想象发挥空间，引发而不加议论，留充分想象发挥空间，引发读者思索。读者思索。如：如：越中览古越中览古 李白李白 越王勾践灭吴归，战士还家尽锦衣，越王勾践灭吴归，战士还家尽锦衣，宫女如花满春殿，至今只有鹧鸪飞。宫女如花满春殿，至今只有鹧鸪飞。第41页怀古诗小结怀古诗小结内容分类内容分类借古抒怀借古抒怀怀古伤今讽今怀古伤今讽今理性反思理性反思思想感情思想感情感叹壮志难酬，怀才不遇；昔盛今衰，物事人非伤感；借古讽今；理性反思，揭示哲理。主要表现手主要表现手法法对比；拟人；对比；拟人；借古讽今；借古讽今；借景抒情；借景抒情；直抒胸臆；直抒胸臆；答题方法答题方法寻找连接点；寻找连接点；归类，探求主旨归类，探求主旨第42页六奇已出陈平计，五饵曾闻贾谊言。六奇已出陈平计，五饵曾闻贾谊言。敢惜妾身归异国，汉家长策在和蕃。敢惜妾身归异国，汉家长策在和蕃。清清刘献庭刘献庭王昭君王昭君 意在于意在于“刺刺”，言汉代统治者软弱无能，不，言汉代统治者软弱无能，不敢抵抗匈奴入侵，只知用金钱女色来讨好敌人，敢抵抗匈奴入侵，只知用金钱女色来讨好敌人，故曰故曰“汉家长策在和蕃汉家长策在和蕃”也；是一位义愤填膺也；是一位义愤填膺王昭君王昭君汉主曾闻杀画师，画师何足定妍媸。汉主曾闻杀画师，画师何足定妍媸。宫中多少如花女，不嫁单于君宫中多少如花女，不嫁单于君不知。不知。清清刘献庭刘献庭王昭王昭君君 意在于意在于“指责指责”，言王昭君并非是被画师，言王昭君并非是被画师所误，因为画师是决定不了一个人美丑，关键所误，因为画师是决定不了一个人美丑，关键是皇宫中宫女太多，故言是皇宫中宫女太多，故言“宫中多少如花女，宫中多少如花女，不嫁单于君不知不嫁单于君不知”也；是一位勇于怨刺王昭君也；是一位勇于怨刺王昭君第43页满面胡沙满鬓风，眉销残黛脸销红。满面胡沙满鬓风，眉销残黛脸销红。秋苦辛勤憔悴尽，如今却似画图中。秋苦辛勤憔悴尽，如今却似画图中。汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉。汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉。君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。昭君词昭君词白居易白居易迁移扩展迁移扩展第44页