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关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。周南关雎第1页关关雎鸠，在河之洲关关雎鸠：雎鸠鸟不停地鸣叫。关关，拟声词。雎鸠，一个水鸟，普通认为就是鱼鹰。洲：水中陆地。窈窕淑女，君子好逑。窈窕，指文静美好样子。淑，美、美好。君子，当初对贵族男子统称。好逑，好配偶。逑，配偶。这两句利用了比兴写作手法，以成双成正确雎鸠来象征人间爱情。以“窈窕淑女，君子好逑”为纲目，统摄全诗。译文：雎鸠鸟不停地鸣叫，立在那河中沙洲上。文静美好少女，是小伙子好配偶。第2页周南 关关雎鸠参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。参差：长短不齐。荇菜：一个可食水草。流：捞取。寤寐：这里意思是日日夜夜。寤，醒时。寐，睡时。译文：水中长短不齐荇菜，在船左右两边捞取。文静美好少女，日日夜夜想追求。第3页周 南 关关雎鸠及尔偕老求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。思服：思念。悠：忧思样子。辗转反侧：形容心中有事，躺在床上翻来覆去地不能入睡。译文：追求没能如心愿，日夜牵挂在心头。长夜漫漫不到头，翻来覆去难成眠。动作描写：“辗转反侧”，利用动作描写，突出其内心不平静。形象逼真地表现了主人公深深思念之情。第4页参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。琴瑟友之：弹琴鼓瑟对她表示亲近。译文：水中长短不齐荇菜，在船左右采摘。文静美好少女，我弹奏着琴瑟和你亲近。这两句构想姑娘已经答应自己请求，便兴奋地弹琴、鼓瑟以亲近她。参差荇菜，左右芼之。第5页参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。芼：挑选。钟鼓乐之：敲击钟鼓使她高兴。乐，形容词使动使用方法，使高兴。译文：水中长短不齐荇菜，在船左右挑选。文静美好少女，我敲击着钟鼓使你高兴。这四句重复叠唱：描写姑娘在水边一左一右采摘、捞取荇菜，就眼前之景起兴。这两句构想与女子结婚时鼓乐齐鸣欢乐场面，表现男子强烈愿望。第6页内容分析&结构梳理【第一句】见物起兴，直写自己愿望【第二、三句】写自己喜爱之心和相思之苦【第四、五章】构想愿望实现时欢乐场景联想到爱情真诚（起兴）苦闷与焦灼（实写）友好与欢乐（虚写）第7页周 南 关 关 雎 鸠 关雎写一个男子对女子思念、追求过程，写求之不得焦虑和幻想求而得之喜悦，反应了古代劳感人民对美好爱情向往和执着追求。孔子评价：“乐而不淫，哀而不伤”第8页2.偶句入韵。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵形式，而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字前一字为韵。这种在用韵方面参差改变，极大地增强了诗歌节奏感和音乐美。3.起兴手法。起兴，作为诗经中经常使用一个表现手法，就是触景生情，因事寄兴。普通用于一首诗开头，先用一两句话写一下周围景物，以引发下面诗句。比如这首诗写雎鸠鸣叫，让人联想到男女欢爱，引出下2.偶句入韵。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵形式，而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字前一字为韵。这种在用韵方面参差改变，极大地增强了诗歌节奏感和音乐美。3.起兴手法。起兴，作为诗经中经常使用一个表现手法，就是触景生情，因事寄兴。普通用于一首诗开头，先用一两句话写一下周围景物，以引发下面诗句。比如这首诗写雎鸠鸣叫，让人联想到男女欢爱，引出下文追求淑女诗句。2.偶句入面参差改变，极大地增强了诗歌节奏感和音乐美。3.起兴手法。起兴，作为诗经中经常使用一个表现手法，就是触景生情，因事寄兴。普通用于一首诗开头，先用一两句话写一下周围景物，以引发下面诗句。比如这首诗写雎鸠鸣叫，让人联想到男女欢爱，引出下文追求淑女文追求淑女诗句。1.双声叠韵。用双声叠韵联绵词来增强诗歌音调友好美和描写人物生动性。如“窈窕”，是叠韵；“参差”，是双声；“辗转”，既是双声又是叠韵。用各类词语修饰动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真、声情并茂。2.偶句入韵。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵形式，而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字前一字为韵。这种在用韵方面参差改变，极大地增强了诗歌节奏感和音乐美。第9页
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