我国美术简史之隋唐美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

中国美术简史中国美术简史隋唐美术隋唐美术第1页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜:春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相同。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青同。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。知乘月几人归，落月摇情满江树。第2页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术李世民李世民饮马长城窟行饮马长城窟行塞外悲风切，交河冰已结。瀚海百重波，阴山千里雪。迥戍塞外悲风切，交河冰已结。瀚海百重波，阴山千里雪。迥戍危烽火，层峦引高节。悠悠卷旆（危烽火，层峦引高节。悠悠卷旆（pi pi）旌，饮马出长城。寒）旌，饮马出长城。寒沙连骑迹，朔吹断边声。胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。绝漠干沙连骑迹，朔吹断边声。胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。绝漠干戈戢（戈戢（j j），车徒振原隰（，车徒振原隰（x x）。都尉反龙堆，将军旋马邑。）。都尉反龙堆，将军旋马邑。扬麾氛雾静，纪石功名立。荒裔一戎衣，灵台凯歌入。扬麾氛雾静，纪石功名立。荒裔一戎衣，灵台凯歌入。李世民李世民还陕述怀还陕述怀慨然抚长剑，济世岂邀名。星旂（慨然抚长剑，济世岂邀名。星旂（q q）纷电举，日羽肃天行。）纷电举，日羽肃天行。遍野屯万骑，临原驻五营。登山麾武节，背水纵神兵。在昔遍野屯万骑，临原驻五营。登山麾武节，背水纵神兵。在昔戎戈动，今来宇宙平。戎戈动，今来宇宙平。第3页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术李世民李世民执契静三边执契静三边执契静三边，持衡临万姓。玉彩辉关烛，金华流日镜。无为执契静三边，持衡临万姓。玉彩辉关烛，金华流日镜。无为宇宙清，有美璇玑正。皎佩星连景，飘衣云结庆。戢（宇宙清，有美璇玑正。皎佩星连景，飘衣云结庆。戢（j j）武耀七德，升文辉九功。烟波澄旧碧，尘火息前红。霜野韬武耀七德，升文辉九功。烟波澄旧碧，尘火息前红。霜野韬莲剑，关城罢月弓。钱缀榆天合，新城柳塞空。花销葱岭雪，莲剑，关城罢月弓。钱缀榆天合，新城柳塞空。花销葱岭雪，縠（縠（h h）尽流沙雾。秋驾转兢怀，春冰弥轸虑。书绝龙庭羽，）尽流沙雾。秋驾转兢怀，春冰弥轸虑。书绝龙庭羽，烽休凤穴戍。衣宵寝二难，食旰餐三惧。翦暴兴先废，除凶烽休凤穴戍。衣宵寝二难，食旰餐三惧。翦暴兴先废，除凶存昔亡。圆盖归天壤，方舆入地荒。孔海池京邑，双河沼帝存昔亡。圆盖归天壤，方舆入地荒。孔海池京邑，双河沼帝乡。循躬思励己，抚俗愧时康。元首伫盐梅，股肱惟辅弼。乡。循躬思励己，抚俗愧时康。元首伫盐梅，股肱惟辅弼。羽贤崆岭四，翼圣襄城七。浇俗庶反淳，替文聊就质。已知羽贤崆岭四，翼圣襄城七。浇俗庶反淳，替文聊就质。已知隆至道，共欢区宇一。隆至道，共欢区宇一。第4页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 教学要求教学要求学习目标：学习目标：1.1.了解此期各科绘画艺术内容、技法特点、代表画家、了解此期各科绘画艺术内容、技法特点、代表画家、代表作品及绘画作品社会历史价值与审美价值。代表作品及绘画作品社会历史价值与审美价值。2.2.重点认识主要人物画家代表作及艺术特色，以及至隋重点认识主要人物画家代表作及艺术特色，以及至隋唐时相对兴盛山水画艺术流派及格调特点。唐时相对兴盛山水画艺术流派及格调特点。学习提议：学习提议：隋唐时期是中国封建社会鼎盛时期，绘画艺术到达空前隋唐时期是中国封建社会鼎盛时期，绘画艺术到达空前繁荣，形式丰富多样，画科完备，画家群体壮大，绘画技法繁荣，形式丰富多样，画科完备，画家群体壮大，绘画技法愈加成熟。了解隋唐社会、政治、经济、文化、宗教等相关愈加成熟。了解隋唐社会、政治、经济、文化、宗教等相关知识，有助认识隋唐绘画艺术。隋唐时期，中国传统绘画人知识，有助认识隋唐绘画艺术。隋唐时期，中国传统绘画人物、山水、花鸟三个门类已经健全，可分别学习。物、山水、花鸟三个门类已经健全，可分别学习。第5页第一章第一章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 概况概况1 1、隋朝虽国祚（隋朝虽国祚（zuzu）不长，但因南北几代画家延续努力，）不长，但因南北几代画家延续努力，前朝画家入隋依然创作，南北画家多聚集京城，促进了交流，前朝画家入隋依然创作，南北画家多聚集京城，促进了交流，隋朝绘画创作出现向新高峰发展迹象。隋朝绘画创作出现向新高峰发展迹象。隋朝复兴佛教，郑法士、董伯仁、杨契丹、展子虔等承上启隋朝复兴佛教，郑法士、董伯仁、杨契丹、展子虔等承上启下绘画高手参加寺院壁画绘制，他们擅宗教壁画，也比南北下绘画高手参加寺院壁画绘制，他们擅宗教壁画，也比南北朝关注现实上层社会生活题材创作，艺术上多受六朝顾恺朝关注现实上层社会生活题材创作，艺术上多受六朝顾恺（kiki）之、陆探微、张僧繇（）之、陆探微、张僧繇（yoyo）影响，其创作也初步表）影响，其创作也初步表现出个人专长，此期画风多属现出个人专长，此期画风多属“属意温雅、用笔调润属意温雅、用笔调润”绵密绵密体，但北朝艺术影响也不可忽略。体，但北朝艺术影响也不可忽略。第6页第一章第一章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 概况概况2 2、唐代是中国绘画走向成熟时期。唐代是中国绘画走向成熟时期。（1 1）初唐画坛南北传统画风与外来格调相辉映，尤其人物画）初唐画坛南北传统画风与外来格调相辉映，尤其人物画取得重大发展。阎立本继承传统又有深入成就，西域胡族画家取得重大发展。阎立本继承传统又有深入成就，西域胡族画家尉迟乙僧、康萨陀甚为活跃，以画外族人物、佛像及奇禽异兽尉迟乙僧、康萨陀甚为活跃，以画外族人物、佛像及奇禽异兽而著名，这种新风表明绘画艺术不停向新方面探索。兼容并蓄而著名，这种新风表明绘画艺术不停向新方面探索。兼容并蓄初唐画坛显然流行着丰富多采不一样格调，为其后追求更为成初唐画坛显然流行着丰富多采不一样格调，为其后追求更为成熟绘画语言和技巧表现创造了良好条件。熟绘画语言和技巧表现创造了良好条件。（2 2）考古发掘墓室壁画表明，初盛唐之际绘画尤其是人物画）考古发掘墓室壁画表明，初盛唐之际绘画尤其是人物画比较全方面地发展。虽只表现皇室贵族生活，但题材面宽敞、比较全方面地发展。虽只表现皇室贵族生活，但题材面宽敞、构图力强，尤其巨大宏伟气魄反应出艺术创作适应着社会繁荣。构图力强，尤其巨大宏伟气魄反应出艺术创作适应着社会繁荣。唐朝李贤墓、李重润墓和李仙蕙墓壁画规模恢宏，构图和人物唐朝李贤墓、李重润墓和李仙蕙墓壁画规模恢宏，构图和人物动态表现技能大有提升。动态表现技能大有提升。第7页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 概况概况3 3、盛唐美术最为光芒灿烂，人物画名家辈出，流派纷呈。盛唐美术最为光芒灿烂，人物画名家辈出，流派纷呈。（1 1）在道释画方面出现了）在道释画方面出现了吴道子吴道子这么富于变革精神而影响深这么富于变革精神而影响深远画家。表现上层社会生活贵族美术受到普遍重视，宫廷生活远画家。表现上层社会生活贵族美术受到普遍重视，宫廷生活形成绘画主要题材，世俗生活仕女画盛行，代表性画家是形成绘画主要题材，世俗生活仕女画盛行，代表性画家是张萱、张萱、周昉周昉（fngfng）。）。（2 2）宗教美术显著世俗化，绘画形象和表现技巧更为观众接宗教美术显著世俗化，绘画形象和表现技巧更为观众接收，绘画题材现实性原因逐步增多。收，绘画题材现实性原因逐步增多。依据经典创造佛像表达了依据经典创造佛像表达了现实要求，菩萨天女体态丰腴，容貌端丽，丰姿感人，敦煌壁现实要求，菩萨天女体态丰腴，容貌端丽，丰姿感人，敦煌壁画中可看到这种显著改变。直接从生活中汲取素材和形象成为画中可看到这种显著改变。直接从生活中汲取素材和形象成为风气。风气。前代前代“张家样张家样”、“曹家样曹家样”代表了同时流行中原与外代表了同时流行中原与外来格调，至唐代则融合中外形成吴道子来格调，至唐代则融合中外形成吴道子“吴家样吴家样”和周昉和周昉“周周家样家样”，是更受普遍喜爱佛画流派。，是更受普遍喜爱佛画流派。第8页第一章第一章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 概况概况4 4、因题材与表现技巧不停丰富，唐朝绘画有显著分科，不一因题材与表现技巧不停丰富，唐朝绘画有显著分科，不一样画派出现更多更成熟专业画家。样画派出现更多更成熟专业画家。（1 1）山水画从人物故事背景中独立，形成格调迥异两种流派：）山水画从人物故事背景中独立，形成格调迥异两种流派：展子虔、李思训画山水树石笔格遒劲细密，赋色工致浓丽，展子虔、李思训画山水树石笔格遒劲细密，赋色工致浓丽，开创金碧山水，画风为后世宫廷绘画及民间宗教画所继承；开创金碧山水，画风为后世宫廷绘画及民间宗教画所继承；吴道子画山水则字迹豪放、吴道子画山水则字迹豪放、“纵以怪石崩滩，若可扪酌纵以怪石崩滩，若可扪酌”，“山水之变始于吴山水之变始于吴”。王维以诗入画创。王维以诗入画创“破墨破墨”山水，抒写山水，抒写文人情怀。王洽（王墨）画松石山水疯颠狂放，创文人情怀。王洽（王墨）画松石山水疯颠狂放，创“泼墨泼墨”之法。吴、王画风为文人画形成发展奠定基础。之法。吴、王画风为文人画形成发展奠定基础。张璪张璪“外师造化、中得心源外师造化、中得心源”艺术主张，亦道出艺术家对山艺术主张，亦道出艺术家对山水画创作追求了解。水画创作追求了解。第9页第一章第一章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 概况概况（2 2）描绘自然界生物是与社会富足及贵族日益奢华生活好尚）描绘自然界生物是与社会富足及贵族日益奢华生活好尚相关。唐代花鸟画分科独立，出现专擅花鸟画家，薛稷长画鹤，相关。唐代花鸟画分科独立，出现专擅花鸟画家，薛稷长画鹤，边鸾长画孔雀，而晚唐入蜀花鸟画名家刁光胤则对黄筌等有直边鸾长画孔雀，而晚唐入蜀花鸟画名家刁光胤则对黄筌等有直接影响。此期花鸟画技巧水平和格调流变也可从墓室壁画中略接影响。此期花鸟画技巧水平和格调流变也可从墓室壁画中略窥。新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓壁画专以花鸟为题材，以六扇屏窥。新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓壁画专以花鸟为题材，以六扇屏风为表现形式，是迄今发觉最古独幅花鸟画。风为表现形式，是迄今发觉最古独幅花鸟画。前代虽已流行马匹题材创作，唐代则倍加重视分科鞍马绘画，前代虽已流行马匹题材创作，唐代则倍加重视分科鞍马绘画，且由表达尚武精神而变为玩赏对象和财位象征。盛唐画马名家且由表达尚武精神而变为玩赏对象和财位象征。盛唐画马名家曹霸、韩干，艺术术成就重复为杜甫等所称颂并取得帝室勋贵曹霸、韩干，艺术术成就重复为杜甫等所称颂并取得帝室勋贵喜爱。鞍马绘画特点还可在出土壁画、绢画中了解。韩滉、戴喜爱。鞍马绘画特点还可在出土壁画、绢画中了解。韩滉、戴嵩以画牛著称。嵩以画牛著称。第10页第一章第一章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家1 1、初唐阎立本和其父阎毗、兄阎立德都是才华出众营造学家和初唐阎立本和其父阎毗、兄阎立德都是才华出众营造学家和画家。阎立本曾继其兄为工部尚书，还作过右相，是极受重视画家。阎立本曾继其兄为工部尚书，还作过右相，是极受重视宫廷画家。他工于写真，尤擅故事画，取材多是贵族、官宦及宫廷画家。他工于写真，尤擅故事画，取材多是贵族、官宦及宫廷历史事件。张彦远说：宫廷历史事件。张彦远说：“阎阎(立本立本)则六法该备，万象不失。则六法该备，万象不失。”（1 1）步辇图步辇图(宋摹本宋摹本)描绘唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松描绘唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻历史事件。画家选取唐太宗接见吐蕃使者禄东赞情赞干布联姻历史事件。画家选取唐太宗接见吐蕃使者禄东赞情节来表现。画面右坐唐太宗在步辇上，被抬步辇和掌扇宫女簇节来表现。画面右坐唐太宗在步辇上，被抬步辇和掌扇宫女簇拥，画面左是身著小团花衣、拱手致意禄东赞，被仪式官引见拥，画面左是身著小团花衣、拱手致意禄东赞，被仪式官引见给太宗。禄东赞及随从举止、相貌有着显著民族特色，容貌神给太宗。禄东赞及随从举止、相貌有着显著民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞聪明矜持谦恭性格。唐太宗在深沉谦和情恰当地刻画出禄东赞聪明矜持谦恭性格。唐太宗在深沉谦和外表中流露出雄才大略和非凡气度。外表中流露出雄才大略和非凡气度。第11页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家步辇图步辇图突出描绘人物而省略背景，制作简练工致，勾线突出描绘人物而省略背景，制作简练工致，勾线健劲坚实松紧得度，设色深沉浓重妍丽，并适当利用了晕染健劲坚实松紧得度，设色深沉浓重妍丽，并适当利用了晕染法。人物形象和，人物动态较为拘谨而重面部特征刻画及艺法。人物形象和，人物动态较为拘谨而重面部特征刻画及艺术手法，均不失传统而又有鲜明初唐风范。术手法，均不失传统而又有鲜明初唐风范。步辇图步辇图第12页步辇图步辇图第13页步步辇辇图图局局部部第14页步步辇辇图图局局部部第15页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家（2 2）阎立本博采众长雄深朴实气质也突出表现于李贤墓壁画）阎立本博采众长雄深朴实气质也突出表现于李贤墓壁画客使图客使图上。而上。而历代帝王图历代帝王图(宋摹本；或谓原作系初唐宋摹本；或谓原作系初唐郎余令画郎余令画)绘两汉至隋绘两汉至隋1313位帝王像，均以表现人物为主，不以位帝王像，均以表现人物为主，不以情节纽带或背景衬托，而着力经外貌特征，经过表情、眼神、情节纽带或背景衬托，而着力经外貌特征，经过表情、眼神、眉宇和嘴唇间流露神情其刻画不一样个性和气质，揭示出帝眉宇和嘴唇间流露神情其刻画不一样个性和气质，揭示出帝王不一样心态、气质和性格，笔下那些有为之君都表达了王王不一样心态、气质和性格，笔下那些有为之君都表达了王者气度、伟丽仪范，而昏君则展现委琐庸腐之态，造型准确，者气度、伟丽仪范，而昏君则展现委琐庸腐之态，造型准确，用笔舒展，色彩凝重，给人以深刻印象。这些作品有别于南用笔舒展，色彩凝重，给人以深刻印象。这些作品有别于南北朝时人物创作类型化技法，使肖像创作到达新水平。敦煌北朝时人物创作类型化技法，使肖像创作到达新水平。敦煌莫高窟初唐莫高窟初唐220220窟窟维摩变维摩变中帝王形象绘画与上述作品形式中帝王形象绘画与上述作品形式上十分靠近，可印证上十分靠近，可印证历代帝王图历代帝王图创作时代，也可参校了创作时代，也可参校了解此期同类题材所到艺术水平。解此期同类题材所到艺术水平。第16页唐章怀太子李贤墓壁画唐章怀太子李贤墓壁画客使图客使图第17页唐章怀太子李贤墓唐章怀太子李贤墓壁画壁画客使图客使图局局部部第18页唐章怀太子唐章怀太子李贤李贤墓壁画墓壁画仪卫图仪卫图第19页历代帝王图历代帝王图局部之孙权、刘备局部之孙权、刘备第20页历代历代帝王图帝王图局部局部之晋武之晋武帝司马帝司马炎炎第21页历代帝王图历代帝王图局部之北周武帝宇文邕、南朝陈后主陈叔宝局部之北周武帝宇文邕、南朝陈后主陈叔宝第22页历代帝王图历代帝王图局部之南朝陈宣帝陈顼局部之南朝陈宣帝陈顼第23页历代帝王图历代帝王图局部之隋文帝杨坚、炀帝杨广局部之隋文帝杨坚、炀帝杨广第24页 阎立本阎立本职贡图职贡图第25页阎立本阎立本职贡图职贡图局部局部第26页阎立本阎立本萧翼赚兰亭图萧翼赚兰亭图第27页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家2 2、于阗人尉迟乙僧约与阎立本同时，以擅长绘画佛像、外国于阗人尉迟乙僧约与阎立本同时，以擅长绘画佛像、外国人物著称，其绘画人物相貌和技法都不一样于中原传统，人物著称，其绘画人物相貌和技法都不一样于中原传统，“画外国菩萨，小则用笔紧劲，如屈铁盘丝，大则洒落有气概画外国菩萨，小则用笔紧劲，如屈铁盘丝，大则洒落有气概”，“用色从容，用色从容，(如如)堆起绢素而不隐指堆起绢素而不隐指”，所以，所以“身若出身若出壁壁”、“逼之标标然逼之标标然”。这种铁线描、设色侧重晕染方法，。这种铁线描、设色侧重晕染方法，对唐代吸收西方画风有很大影响。他曾在长安慈恩寺画凹凸对唐代吸收西方画风有很大影响。他曾在长安慈恩寺画凹凸花、千手千眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻花、千手千眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻画或许与其起样相关。石刻画中，圆屈紧劲线描充分表现出画或许与其起样相关。石刻画中，圆屈紧劲线描充分表现出菩萨端丽，小空间中明王像动态慓悍咄咄逼人而不觉其促迫。菩萨端丽，小空间中明王像动态慓悍咄咄逼人而不觉其促迫。尉迟乙僧代表西域画风，还可从新疆和田寺院及库车克孜尔尉迟乙僧代表西域画风，还可从新疆和田寺院及库车克孜尔石窟壁画中体会。尉迟乙僧父亲尉迟质跋亦是由西域来长安石窟壁画中体会。尉迟乙僧父亲尉迟质跋亦是由西域来长安画家。画家。第28页尉迟乙僧尉迟乙僧(传传)天王像天王像轴轴 美国弗利尔美术馆藏美国弗利尔美术馆藏第29页尉尉迟迟乙乙僧僧舞舞女女图图（传传）第30页唐代壁画唐代壁画本生故事本生故事图图 德国柏德国柏林印度美术林印度美术馆藏馆藏第31页新新疆疆库库车车库库木木吐吐拉拉4 43 3窟窟天天顶顶唐唐代代壁壁画画如如来来说说法法图图 德德国国柏柏林林印印度度美美术术馆馆藏藏第32页唐代壁画唐代壁画佛传佛传-幼儿布施图幼儿布施图 俄国艾尔米塔什俄国艾尔米塔什博物馆藏博物馆藏第33页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家3 3、盛唐画家吴道子，创造力卓绝，艺术成就极高，人称、盛唐画家吴道子，创造力卓绝，艺术成就极高，人称“画画圣圣”。曾学著名书法家张旭草书，后改学画，曾学著名书法家张旭草书，后改学画，“年未弱冠，年未弱冠，穷丹青之妙穷丹青之妙”。唐玄宗召入授官，曾绘过宫廷活动画。唐玄宗召入授官，曾绘过宫廷活动画。（1 1）吴道子创作成就首先是宗教绘画。吴道子创作成就首先是宗教绘画。他精力旺盛、创作热他精力旺盛、创作热情非凡，绘制壁画情非凡，绘制壁画300300余壁，有各类经变、文殊、普贤、佛陀、余壁，有各类经变、文殊、普贤、佛陀、菩萨以及梵释天众等，还绘制有道教玄元像、五圣图，杜甫菩萨以及梵释天众等，还绘制有道教玄元像、五圣图，杜甫曾题诗云：曾题诗云：“五圣联龙衮，千官列雁行五圣联龙衮，千官列雁行”，“画手看前辈，画手看前辈，吴生远擅扬吴生远擅扬”。吴道子能在巨幅中以高度想象力创造不一样。吴道子能在巨幅中以高度想象力创造不一样情境气氛，笔下仙佛形象千变万化，情境气氛，笔下仙佛形象千变万化，“奇踪异状，无一同者奇踪异状，无一同者”。所画。所画地狱变相地狱变相“图中无一所谓剑林、狱府、牛头、图中无一所谓剑林、狱府、牛头、马面、青鬼、赤者，还有一个阴气袭人而来，观者不寒而慄马面、青鬼、赤者，还有一个阴气袭人而来，观者不寒而慄”，虽未描绘任何恐怖事物，却能产生强烈震慑。，虽未描绘任何恐怖事物，却能产生强烈震慑。第34页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家（2 2）吴道子绘画）吴道子绘画“早年行笔差细，中年行笔磊落，浪费如莼菜早年行笔差细，中年行笔磊落，浪费如莼菜条，人物有八面生意活动条，人物有八面生意活动”，“其傅彩于焦墨痕中，略施微染，其傅彩于焦墨痕中，略施微染，自然超出绢索自然超出绢索”，再施以重彩，人物虽小，再施以重彩，人物虽小，“气韵落落有宏大气韵落落有宏大放纵之态放纵之态”。其成熟时期技法则更豪放，。其成熟时期技法则更豪放，“众皆密于盼际，我众皆密于盼际，我则离披其点画，人皆谨于象似，我则脱落其凡俗则离披其点画，人皆谨于象似，我则脱落其凡俗”，或用色不，或用色不很绚烂，而是很绚烂，而是“浅深晕成浅深晕成”、“敷粉简淡敷粉简淡”，或不着色而只白，或不着色而只白画。画。吴道子线条利用吴道子线条利用“如铜丝萦盘如铜丝萦盘”，“磊落逸势磊落逸势”、“笔力劲怒笔力劲怒”，人称人称“莼菜条莼菜条”，又结合内容表现和形象创造，线条渗透，又结合内容表现和形象创造，线条渗透着强烈情感，用以组成形象线条一向以富有运动感、富于强烈着强烈情感，用以组成形象线条一向以富有运动感、富于强烈节奏感著称，大大提升了绘画艺术中诸表现原因统一性。节奏感著称，大大提升了绘画艺术中诸表现原因统一性。第35页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家（3 3）不论较工细密体，还是较粗放疏体，）不论较工细密体，还是较粗放疏体，吴道子在使用不一样吴道子在使用不一样表现手法时，都注意整个画面气氛统一与含有运动感表现表现手法时，都注意整个画面气氛统一与含有运动感表现，有，有“天衣飞扬，满壁风动天衣飞扬，满壁风动”，“下笔有神下笔有神”效果。张彦远认为：效果。张彦远认为：“唯观吴道玄之迹，可谓六法俱全，万象必尽。神人假手，穷唯观吴道玄之迹，可谓六法俱全，万象必尽。神人假手，穷极造化也。所以气韵雄壮，几不容于缣素；字迹磊落，随恣意极造化也。所以气韵雄壮，几不容于缣素；字迹磊落，随恣意于壁墙。其细画，又甚稠密，此神异也。于壁墙。其细画，又甚稠密，此神异也。”（4 4）吴道子有丰富艺术经验，技巧极熟练，能凭记忆一日间壁）吴道子有丰富艺术经验，技巧极熟练，能凭记忆一日间壁画嘉陵江三百里风景，还可从手或足开始准确画出感人丈余大画嘉陵江三百里风景，还可从手或足开始准确画出感人丈余大像。他把艺术经验归纳为一些规律性知识，形成所谓像。他把艺术经验归纳为一些规律性知识，形成所谓“手诀手诀”传授弟子，且在绘制壁画中，以合作方式使弟子受到训练。吴传授弟子，且在绘制壁画中，以合作方式使弟子受到训练。吴道子又以各种独创图像样式生动艺术效果，吸引周围画家，所道子又以各种独创图像样式生动艺术效果，吸引周围画家，所以在唐朝宗教画方面影响甚广。以在唐朝宗教画方面影响甚广。第36页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家（5 5）吴道子独创宗教图像样式，称为吴道子独创宗教图像样式，称为“吴家样吴家样”，是张僧繇是张僧繇“张家样张家样”之后种新兴更成熟中国佛教美术样式。吴家样也突破之后种新兴更成熟中国佛教美术样式。吴家样也突破了北齐曹仲达了北齐曹仲达“曹家样曹家样”影响，成为与之对立样式。宋代评论影响，成为与之对立样式。宋代评论家用家用“吴带当风吴带当风，曹衣出水，曹衣出水”概括了吴家样与曹家样显著区分，概括了吴家样与曹家样显著区分，这两句话也概括了两个时代绘画格调不一样特点和演变。曹家这两句话也概括了两个时代绘画格调不一样特点和演变。曹家样和吴家样分野，存在于绘画艺术中，一样也存在于样和吴家样分野，存在于绘画艺术中，一样也存在于雕塑艺术雕塑艺术中，吴氏格调被称为中，吴氏格调被称为“吴装吴装”。（6 6）今天已经不能直接见到吴道子作品，但其艺术成就和基本）今天已经不能直接见到吴道子作品，但其艺术成就和基本格调，还可从存留盛唐及其后壁画作品中看到其艺术格调影响。格调，还可从存留盛唐及其后壁画作品中看到其艺术格调影响。第37页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家吴道子画了很多经变画，而且有所创造。敦煌吴道子画了很多经变画，而且有所创造。敦煌172172窟窟净土变净土变是盛唐时期有显著特点作品，已不一样于初唐青碧浓鲜、庄是盛唐时期有显著特点作品，已不一样于初唐青碧浓鲜、庄重厉穆一体，而是更富生趣，细密中有疏放，青碧中呈疏淡。重厉穆一体，而是更富生趣，细密中有疏放，青碧中呈疏淡。敦煌第敦煌第103103窟窟维摩变维摩变可视为白画经变，是了解吴画维摩变可视为白画经变，是了解吴画维摩变及其白画主要参考。吴道子格调技巧也直接涉及雕塑，其弟子及其白画主要参考。吴道子格调技巧也直接涉及雕塑，其弟子有王耐儿、张爱儿等。有王耐儿、张爱儿等。（7 7）吴道子影响深远，在宋代仍为很多画家所追逐想往吴道子影响深远，在宋代仍为很多画家所追逐想往。北。北宋宗教画家高益、高文进、武宗元等都没有完全超出吴道子范宋宗教画家高益、高文进、武宗元等都没有完全超出吴道子范围。吴道子围。吴道子所形成中国宗教绘画基本样式，一直影响到元明以所形成中国宗教绘画基本样式，一直影响到元明以后；近代民间画工依旧奉吴道子为祖师后；近代民间画工依旧奉吴道子为祖师，并保留着绘塑不分传，并保留着绘塑不分传统。统。第38页慈恩寺大慈恩寺大雁塔石刻雁塔石刻画画天王天王力士图力士图第39页吴道子吴道子送子天王图送子天王图（宋摹本局部）（宋摹本局部）日本大阪市立美术馆藏日本大阪市立美术馆藏第40页吴道子吴道子送子天王图送子天王图（宋摹本局部）（宋摹本局部）日本大阪市立美术馆日本大阪市立美术馆藏藏第41页吴吴道道子子送送子子天天王王图图线线描描（佚佚名名）第42页吴道子吴道子送子天王图送子天王图（清禹之鼎临摹本局部（清禹之鼎临摹本局部）第43页第一章第一章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家（2 2）。）。吴道子吴道子送子天王图送子天王图（清禹之鼎临摹本局部（清禹之鼎临摹本局部）第44页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家4 4、盛唐宫廷画家张萱，擅人物画，尤工仕女，开创盛唐宫廷画家张萱，擅人物画，尤工仕女，开创“曲眉丰颊曲眉丰颊”画风，常绘宫廷游宴，题材有贵公子、鞍马、屏帷、宫苑等，画风，常绘宫廷游宴，题材有贵公子、鞍马、屏帷、宫苑等，也曾成功地以王昌龄也曾成功地以王昌龄长信秋词长信秋词作画，着意描写宫廷被弃妇作画，着意描写宫廷被弃妇女冷落寂寞之情。作品有北宋临摹本女冷落寂寞之情。作品有北宋临摹本虢虢(gu)(gu)国夫人游春图国夫人游春图和和捣练图捣练图传世。传世。（1 1）虢国夫人游春图虢国夫人游春图以盛唐宫廷贵族妇女为题材，画杨贵以盛唐宫廷贵族妇女为题材，画杨贵妃姐妹三月三日游春场景，画面上马步伐轻快，人形态从容，妃姐妹三月三日游春场景，画面上马步伐轻快，人形态从容，正是郊游愉快气氛。此幅画面不依靠背景，仅以一组人物配置、正是郊游愉快气氛。此幅画面不依靠背景，仅以一组人物配置、马跑动和色彩利用就衬托出春天气息，是其成功高明处，且这马跑动和色彩利用就衬托出春天气息，是其成功高明处，且这一骑从行列对表现当初豪贵生活骄纵富有概括意义。联络到李一骑从行列对表现当初豪贵生活骄纵富有概括意义。联络到李贤墓庞大出行图画面，似可见出这类题材绘画流变。贤墓庞大出行图画面，似可见出这类题材绘画流变。第45页虢国夫人游春图虢国夫人游春图第46页虢国夫人游春图虢国夫人游春图（下为汴绣）（下为汴绣）第47页虢国夫人游春图虢国夫人游春图（局部）（局部）第48页虢国夫人游春图虢国夫人游春图（局部）（局部）第49页虢国夫人游春图虢国夫人游春图（局部）（局部）虢国夫人游虢国夫人游春图春图邮票邮票第50页虢国虢国夫人游夫人游春图春图（局部）（局部）第51页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家杜甫杜甫丽人行丽人行 三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何全部？腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何全部？翠为荷叶垂鬓唇；背后何所见？珠压腰际稳称身。就中云幕椒翠为荷叶垂鬓唇；背后何所见？珠压腰际稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。房亲，赐名大国虢与秦。以后鞍马何逡巡，当轩下马入锦以后鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。灸手可热势绝伦，慎茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。灸手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。莫近前丞相嗔。张祜（张祜（hh）集灵台二首集灵台二首 日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。昨夜上皇新授日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。昨夜上皇新授箓箓，太真含，太真含笑入帘来。笑入帘来。虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。眉朝至尊。第52页李贤墓壁画李贤墓壁画狩狩猎出行图猎出行图局部局部第53页李贤墓壁画李贤墓壁画狩猎出行图狩猎出行图局部局部第54页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家（2 2）捣练图捣练图用三组情节描写了从事制练贵族妇女。全卷用三组情节描写了从事制练贵族妇女。全卷始段是四个妇女在捣练，中段是络线、缝制，末段是把练扯始段是四个妇女在捣练，中段是络线、缝制，末段是把练扯直、熨平。画中人物有坐有站，有高有低，相互间动作联络直、熨平。画中人物有坐有站，有高有低，相互间动作联络自然合理，富有节奏感，人物全神贯注，好像惟有捣练之声自然合理，富有节奏感，人物全神贯注，好像惟有捣练之声可闻，如扯绢者身体微微着力后倾，熨练者细心在绢上轻轻可闻，如扯绢者身体微微着力后倾，熨练者细心在绢上轻轻地熨平，动态徐缓，仪态娴静。细节描写尤其精微生动，生地熨平，动态徐缓，仪态娴静。细节描写尤其精微生动，生活气息甚浓，许多人画儿童或身小貌壮或类似妇人，此图把活气息甚浓，许多人画儿童或身小貌壮或类似妇人，此图把煽火女孩畏热回头、女孩身高不够而钻在练下仰首看顾都很煽火女孩畏热回头、女孩身高不够而钻在练下仰首看顾都很生动。此图形象均丰颊硕体，衣饰艳丽，线条匀细，转折不生动。此图形象均丰颊硕体，衣饰艳丽，线条匀细，转折不大，富有弹性，设色柔丽，以重彩渲染，活泼明快，是盛唐大，富有弹性，设色柔丽，以重彩渲染，活泼明快，是盛唐以后仕女人物画经典格调。以后仕女人物画经典格调。第55页捣练图捣练图及当代摹本及当代摹本第56页捣练图捣练图首段首段第57页捣练图捣练图中段中段第58页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家捣练图捣练图末段末段第59页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家捣练图捣练图首、中段首、中段第60页捣练图捣练图邮票邮票第61页第二章第二章 隋唐绘画隋唐绘画（3 3）因发觉墓葬壁画，人们能）因发觉墓葬壁画，人们能更多了解初盛唐仕女画创作这一更多了解初盛唐仕女画创作这一题材发展脉络和形象特点。如执题材发展脉络和形象特点。如执失奉节墓舞女、永泰公主墓宫女失奉节墓舞女、永泰公主墓宫女图、李贤墓侍女及观鸟捕蝉图、图、李贤墓侍女及观鸟捕蝉图、吐鲁番出土乐舞屏风等，其中女吐鲁番出土乐舞屏风等，其中女子风姿绰约，形象饱满秀丽，都子风姿绰约，形象饱满秀丽，都不一样程度上含有感人艺术效果。不一样程度上含有感人艺术效果。执失奉节墓舞女执失奉节墓舞女第62页唐永泰公主李仙蕙墓壁画宫女唐永泰公主李仙蕙墓壁画宫女第63页唐永泰公主李仙蕙墓壁画宫女唐永泰公主李仙蕙墓壁画宫女第64页李贤墓壁画李贤墓壁画观鸟捕蝉观鸟捕蝉第65页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家2 2、周昉（周昉（fngfng）是唐朝代表性人物画家之一，继承并发展了）是唐朝代表性人物画家之一，继承并发展了张萱仕女画，张萱仕女画，“其画佛像、真仙、人物、仕女，皆神也其画佛像、真仙、人物、仕女，皆神也”，宗教画有独特格调，好作佛画，创造了宗教画有独特格调，好作佛画，创造了“水月观音水月观音”样式样式 ，格调被称为格调被称为“周家样周家样”。唐德宗闻名诏周昉绘画，推评第一。唐德宗闻名诏周昉绘画，推评第一。周昉周昉“初效张萱画，后则小异，颇极风姿初效张萱画，后则小异，颇极风姿”，形象，形象“衣裳劲衣裳劲简，彩色柔丽；菩萨端严，妙创水月之体简，彩色柔丽；菩萨端严，妙创水月之体”，画仕女，画仕女“以丰以丰厚为体厚为体”，多浓丽丰肥。绘画题材主要表现贵族阶层生活，多浓丽丰肥。绘画题材主要表现贵族阶层生活，如如明皇骑从图明皇骑从图、杨妃出浴图杨妃出浴图、宫骑图宫骑图、游春游春仕女图仕女图等，优游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔劲简，等，优游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔劲简，色彩柔艳，为上层社会所重，称绝一时。所绘扑蝶名播中外，色彩柔艳，为上层社会所重，称绝一时。所绘扑蝶名播中外，画鞍马、鸟兽、草木，时人学者甚多。画鞍马、鸟兽、草木，时人学者甚多。簪花仕女图簪花仕女图、挥扇仕女图挥扇仕女图、调琴啜茗图调琴啜茗图传为周昉作品。传为周昉作品。第66页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家（1 1）周昉是著名肖像画家，不但刻画人物形象准确，且能经周昉是著名肖像画家，不但刻画人物形象准确，且能经过画笔揭示人物心理特征和情性，而这种感受和追求足以概括过画笔揭示人物心理特征和情性，而这种感受和追求足以概括出盛、中唐人物画特征。曾有权贵请韩干画像，后又请周昉画出盛、中唐人物画特征。曾有权贵请韩干画像，后又请周昉画像，表面看二者不相上下，懂画者认为前画只好状貌，后者能像，表面看二者不相上下，懂画者认为前画只好状貌，后者能“兼移其神气，得其情性笑言之姿兼移其神气，得其情性笑言之姿”。周昉生活年代是唐代社。周昉生活年代是唐代社会危机日趋严重阶段，其绘画作品中表达出对社会现实与人物会危机日趋严重阶段，其绘画作品中表达出对社会现实与人物心理状态深刻了解，仕女画最心理状态深刻了解，仕女画最常常主题是贵族妇女狭窄贫乏生活主题是贵族妇女狭窄贫乏生活中寂寞、闲散和无聊，中寂寞、闲散和无聊，尤尤能挖掘人物心灵深处，悉心将宫中仕能挖掘人物心灵深处，悉心将宫中仕女忧郁、感伤、悲叹、惆怅和怨情等心态微妙展示女忧郁、感伤、悲叹、惆怅和怨情等心态微妙展示在绢上在绢上。另。另传周昉所画仕女传周昉所画仕女“目波澄鲜，眉无连卷，朱唇皓齿，修耳悬鼻目波澄鲜，眉无连卷，朱唇皓齿，修耳悬鼻”，不作纤弱娉婷姿态。，不作纤弱娉婷姿态。第67页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家（2 2）簪花仕女图簪花仕女图是当前唯一认定唐代仕女画传世孤本，能是当前唯一认定唐代仕女画传世孤本，能代表唐代现实主义格调之作，表现出高度艺术技巧和概括能力。代表唐代现实主义格调之作，表现出高度艺术技巧和概括能力。取材贵族妇女春夏之交赏花游园闲适生活，簪花、拍蝶、戏犬、取材贵族妇女春夏之交赏花游园闲适生活，簪花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐，无所事事从容悠缓，表情安赏鹤、徐行、懒坐，无所事事从容悠缓，表情安簪花仕女图簪花仕女图第68页第二章第二章 隋唐绘画艺术隋唐绘画艺术 人物画家人物画家详平和，体态丰腴衣着华奢，花髻纱裙时尚装束雅洁明丽，详平和，体态丰腴衣着华奢，花髻纱裙时尚装束雅洁明丽，身份及生活特点表现充分。构图采平铺列绘式，卷首与卷尾身份及生活特点表现充分。构图采平铺列绘式，卷首与卷尾中妇女均作回首顾盼宠物姿态，将通卷人物活动收拢归一。中妇女均作回首顾盼宠物姿态，将通卷人物活动收拢归一。线条以游丝描为主，简练圆浑有力，行笔平和轻细柔媚，人线条以游丝描为主，简练圆浑有力，行笔平和轻细柔媚，人物形象及动态刻划成功，乍看仕女近似，实则各有特点，不物形象及动态刻划成功，乍看仕女近似，实则各有特点，不但服装、体态，连眉目、表情也不相同，衣纹图案描绘信笔但服装、体态，连眉目、表情也不相同，衣纹图案描绘信笔而成，似规整而流动，发髻鬓丝描画精细，笔笔有飞动之势，而成，似规整而流动，发髻鬓丝描画精细，笔笔有飞动之势，只借两只鹤和小狗暗示而未直接描写环境。赋色层次明晰，只借两只鹤和小狗暗示而未直接描写环境。赋色层次明晰，浓艳富贵而不俗，面部晕色、衣着装饰极尽工巧，薄纱轻软浓艳富贵而不俗，面部晕色、衣着装饰极尽工巧，薄纱轻软透亮，皮肤细润光泽质感逼真，臂上轻纱敷染淡色，深于露透亮，皮肤细润光泽质感逼真，臂上轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰好再现肌肤滑如