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我国美术史宋代美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

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1、第六章第六章 宋代美术宋代美术秦皇岛职业技术学院 马一第1页 两宋时期是我国古代绘画艺术全盛时期,这一时期绘画题材日益丰富,画科深入完备,技法愈加成熟,是古代绘画艺术一个高峰。本章我们学习宋代各绘画门类艺术成就,重点了解各个艺术形式代表人物极其主要作品。第2页第一节 宋代绘画 宋画繁荣宋画繁荣 院画兴盛;院画兴盛;文人画进展文人画进展 与唐人异趣与唐人异趣一、北宋山水画 北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表北方山水北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表北方山水画派,多以全景式构图来表现北方山川林木,画风沉雄壮画派,多以全景式构图来表现北方山川林木,画风沉雄壮伟,主要代表为李成、范宽和郭熙

2、。伟,主要代表为李成、范宽和郭熙。(一)李成、范宽及其流派(一)李成、范宽及其流派第3页 李成(919967),唐宗室,五代时随祖父避乱徙青州营丘(今山东临淄)。“学不为人,自娱而已”,不愿侧身画工之列,不轻以画许人。技法上创造出蟹爪枝和卷云皴,是其深入观察体验大自然结果,是其故乡地貌特征反应。人与山川契合到达了空前协调程度,含有浓厚抒情意趣。创造出“寒林”景象,表现萧条肃杀之气。与重墨、沉郁厚重荆关画法相比,更重视用笔精微改变,有惜墨如金之谓。第4页 荒寒原野、劲拔枯树和耸立石碑,使人产生对逝去历史追忆和时代变迁感叹。景物气氛寂寥凝重,在山水画中蕴含着耐人寻味哲理。画中寒林枯树改变多姿,用笔

3、尖利,窠石土坡圆浑秀润,符合李成“气象萧疏,烟林清旷,毫端颖脱,墨法精微”特色。第5页 徐悲鸿:“中国全部之宝,故宫有其二。吾所最倾倒者,则为范中立溪山行旅图,大气磅礴,沉雄高古,诚辟易万人之作。此幅既系巨帧,而一山头,几占全幅面积三分之二,章法突兀,使人咋舌!”范宽 初学荆关,受李成影响亦大,后“对景造意”,“写山真骨”,创造出与荆关李都不一样北方山水画样式。笔力沉重,用墨浓厚,强调造型坚实感,构图上突出主峰,与李成旷远幽眇形成鲜明对比。“李成之笔,近视如千里之远;范宽之笔,远望不离坐外。”第6页 雪景寒林图,气势磅礴,境界深远,感人心魄,生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象,为其代表作之

4、一。笔墨浓重润泽,层次分明,皴擦、渲染并用。他以粗壮线条勾勒山石、林树,坚固、严紧,用细密“雨点皴”表现山石质感。皴擦烘染时,注意留出坡石、山顶空白,以强调雪意。另外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利感觉。【名称】雪景寒林图【作者】范宽【文物原属】原属圆明园收藏【文物现实状况】现藏于天津市博物馆【介绍】绢本,水墨纵:193.5厘米,横:160.3厘米。第7页 北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”,三家身后,影响最大是李成一派,李成最出众传人是郭熙,二人并称“李郭”,其画派亦称“李郭派。【名称】窠石平远图【年代】宋代【作者】郭熙【文物现实状况】现藏北京故宫博物院【画面尺寸】纵:120.8cm

5、,横:167.7cm。山有三远:自山下而仰山颠,谓之。高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远第8页 这幅画主要景物集中在中轴线上,以全景式高远、平远、深远相结合之构图,表现初春时北方高山大壑雄伟气势。近景有大石和巨松,背后衔接中景扭动山石,隔着云雾,两座山峰在远景突起,居中耸立,下临深渊,深山中有宏伟殿堂楼阁。左侧平坡逶迤,令人以为既深且远。第9页(二)文人山水画v文人画在创作上强调个性表现和诗书画印等各种艺术结合,作者多为具备较全方面、较深厚文化涵养文人。它产生于北宋,成熟于元代,极盛于明清。v宋代文人画还未形成足以和宫廷绘画、民间绘画分庭抗礼体系,但已开始产生影响,并有理

6、论先行特色。第10页 王诜,上承李成、郭熙,融入李思训金碧画风,自成一家。丰富文人涵养,古拙淡雅,与北宋前期重山复水已经有显著不一样。第11页 标志山水画“以简代密”转变“米家山水”第12页(三)界画与青绿山水 界画是指在作画时使用界尺引线,适于画建筑物,其它景物用工笔技法配合。通称为“工笔界画”。右图:郭忠恕 雪霁江行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘米 中国台北故宫博物院藏第13页郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏 建筑规模宏伟壮观,楼阁结构精密严谨,经过左侧江水和远处群山映衬,使画面疏密得当,辽阔深远。郭忠恕所作屋

7、木楼观皆用木工法则,建筑百分比十分准确。圣朝名画评评郭忠恕画:“为屋木楼观,一时之绝也。上折下算,一斜百绝。”第14页北宋 张择端清明上河图(局部)第15页青绿山水画出色作品:王希孟千里江山图第16页二、南宋山水画 南宋四家指中国画史上南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭合称,亦称“南宋四大家”,亦有“李刘马夏”之称。四家画风刚健峻锐,简略而苍劲,水墨韵味发挥愈加充分。第17页 v 李唐 万壑松风图 李唐,取法荆关及范宽雄壮、坚挺格调又有所改变。布局多取近景,突出主峰或崖岸,气势逼人;多用大斧劈皴作山石,积墨深厚,开南宋一代之山水画新风。第18页 故宫博物院藏刘松年四景山水图春、夏、秋、冬

8、四景,描绘幽居于山湖楼阁中大夫闲逸生活。全卷书风精巧,彩绘清润,季节渲染十分得体,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,山石多用小斧劈破,能够看出与李唐渊源关系,而秀润过之。第19页 马远,南宋人,他与曾祖、祖父、伯、兄及子马麟均为画院待诏,号称“一门五代皆画手”。马远对于山水、人物、花鸟无一不精,其山水画成就尤为突出。马远有“马一角”之称,意指马远多作边角构图,取舍大胆,往往留出大幅面空白以突出主题。v踏歌图是马远大幅山水代表作,既是“大斧劈皴”经典之作,也用了方头尖尾“钉头鼠尾皴”。造型于方硬中见秀拔,以一当十,给人一睹而终生难忘印象。第20页夏圭:溪山清远图第21页 明 王世贞艺苑卮言:山水,大小李一变也,荆关董巨又一变也,李范又一变也,刘李马夏又一变也,大痴黄鹤又一变也。第22页三、宋代花鸟画 中国花鸟画成熟和极盛期v院体花鸟画:崔白、宋徽宗赵佶第23页v文人花鸟画:文同、苏轼第24页四、宋代人物画v道教壁画发展:玉清昭应宫壁画第25页李公麟五马图局部第26页【南宋】李唐 采薇图第27页梁楷第28页

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