色彩心理——色彩和感觉.doc

(完整版)色彩心理色彩和感觉色彩感知现象综述颜色是因为光的折射而产生的。红，黄，蓝是三原色,其它的色彩都可以用这三种色彩调和而成。颜色分非彩色和彩色两类。非彩色是指黑、白、灰系统色；彩色是指除了非彩色以外的所有色彩。任何色彩都有饱和度和透明度的属性，属性的变化产生不同的色相，所以至少可以制作几百万种色彩。色彩与眼睛的重要性就像我们的耳朵一定要欣赏音乐一样，很难想象如果在一个没有色彩的世界里，将会是什么样子？色彩能焕发出人们的情感，能描述人们的思想。色彩它除了要能展现人的心理外，它必须要是易于识别的,背景色被广泛运用在一系列的图形设计中,而且能在心理上引起大家的共鸣，或从该色彩联想到其他的东西.一个良好的背景平台，能够很好的展现在前景上的东西。一、色彩的冷暖感色彩的冷暧是人体本身的经验习惯赋予我们的一种感觉，绝不能用温度来衡量。“冷”和“暖”这两个词原是指温度的经验.如太阳、火本身的温度很高，它们所射出的红橙色光有导热的功能，使人的皮肤被照后有温暖感。像大海、远山、冰、雪等环境有吸热的功能,这些地方的温度总是比较低，有寒冷感。这些生活经验和印象的积累,使视觉变成了触觉的先导，只要一看到红橙色，心里就会产生温暖和愉快的感觉；一看到蓝色，就会觉得冰冷、凉爽。所以，从色彩的心理学来考虑,红橙色被定为最暖色，绿蓝色被定为最冷色。它们在色立体上的位置分别被称为暖极、冷极,离暖极近的称暖色，像红、橙、黄等；离冷极近的称冷色，像蓝绿、蓝紫等；绿和紫被称为冷暖的中性色。日本色彩学家曾做过一个试验：将两个工作间分别涂成灰蓝色和红橙色，两个工作间的客观温度条件即物理上的温度相同，劳动强度也一样。在冷色工作间工作的员工，于59华氏度时感到冷,而暖色工作间工作的员工,当温度从59华氏度降低到52华氏度时，仍然不觉得冷。从色彩的心理学来说，还有一组冷暖色,即白冷、黑暖的概念.当白色反射光线时，也同时反射热量，黑色吸收光线时，也同时吸收热量。因此黑色衣服使我们感觉暖和,适于冬季、寒带;白色衣服使我们感觉凉爽、适于夏季、热带。不论冷色还是暖色,加百后有冷感，加黑后有暖感。在同一色相中也有冷色感与暖色干之别.冷暖感实际上只是一个相对概念，如大红比玫瑰红暖，但比朱红冷，朱红又比红橙冷，只有处于相对关系的红橙和绿蓝才是冷暖的极端。值得一提的是：物理学上的色温与色彩的冷暖是有区别的，色温越高色越冷，色温越低色越暖，如处在高温条件下的铁块，400以下无色,400-700为暗红色，7001000为鲜红色，1000以上为白色。灯泡也一样，瓦数越低越发红，越高则越发白。二、色彩的空间感在平面上如想获得立方体的、有深度的空间感，一方面可通过透视原理,用对角线、重叠等方法来形成；另一方面也可运用色彩的冷暖、明暗、彩度以及面积对比来充分体现。造成色彩空间感觉的因素主要是色的前进和后退。色彩中我们常把暖色称为前进色，冷色称为后退色。其原因是暖色比冷色长波长，长波长的红光和短波长的蓝光通过眼睛水晶体时的折射率不同，当蓝光在视网膜上成像时，红光就只能在视网膜后成像。因此,为使红光在视网膜上成像,水晶体就要变厚一些，把焦距缩短，使成像位置前移.这样，就使得相同距离内的红色感觉迫近，蓝色感觉远去。从明度上看，亮色有前进感，暗色有后退感。在同等明度下，色彩的彩度越高越往前,彩度越低越向后。然而，色的前进与后退与背景色紧密相关。在黑色背景上,明亮的色向前推进，深谙的色却潜伏在黑色背景的深处。相反，在白色背景上，深色向前推进，而浅色则融在白色背景中。面积的大小也影响着空间感，大面积色向前，小面积色向后；大面积色包围下的小面积色则向前推。作为形来讲，完整的形、单纯的形向前，分散的形、复杂的形向后.空间感在许多设计中就是体量感和层次感，其中有纯与不纯的层次，冷与暖的层次，深、中、浅的层次，重叠和透叠的层次等。这种色的秩序、形的秩序本身就具备空间效应。当形的层次和色的层次达到一致时，其空间效应是一致的.不然，则会形成色彩的矛盾空间.三、色彩的大小感造成色彩大小感的因素也是色的前进感和后退感。感觉靠近的前进色,因膨胀而比实际显大，亦称膨胀色；看来远去的后退色，又因收缩而比实际显小，亦称收缩色。也就是说，暖色以及明色看着大，冷色以及暗色看着小。四、色彩的轻重感色彩的轻重感主要和明度相关。明亮的色感到轻，如白、黄等高明度色;深暗的色感到重，如黑、藏蓝、等低明度色.明度相同时，彩度高的比彩度低的感到轻。就色相来讲,冷色轻，暖色重。通常描述作品用到的“飘逸、“柔美”、“稳重”等修饰语,其中都含着色彩重量感的意义。五、色彩的软硬感色彩的软硬感主要与明度和彩度，与色相关系不大。明度较高,彩度又低的色有柔软感，例如：粉红色；明度低，彩度高的色有坚硬感；中性色系的绿和紫有柔和感，因为绿色使人联想到草坪或草原，紫色使人联想到花卉。无彩色系中的白和黑是坚固的，灰色是柔软的。从调性上看，明度的短调、灰色调、蓝色调比较柔和,而明度的长调、红色调显得坚硬。六、色彩的明暗感任何一种颜色都有自己的明暗特征。我们知道色彩的明暗感是由明度要素决定的。而这里讲的却是与色相相关的明暗感,如蓝色比绿色亮，黄色比白色亮.蓝绿、紫、黑不给人以亮感，红、橙、黄、黄绿、蓝、白不给人以暗感，绿是中性。七、色彩的强弱感色彩的强弱感主要受明度和彩度的影响。高彩度、低明度的色感到强烈,低彩度、高明度的色感到弱。从对比角度讲，明度的长调、色相中的对比色和补色关系有种强感，而明度的短调（高短调、中短调）、色相关系中的同类色、类似色有种弱感。八、色相的兴奋与沉静感色彩的兴奋与沉静主要取决于色相的冷暖感。暖色系红、橙、黄中明亮而鲜艳的颜色给人以兴奋感，冷色系蓝绿、蓝、蓝紫中的深谙的颜色给人沉静感.中性的绿和紫既没有兴奋感也没有沉静感。另外，色彩的明度,彩度越高，其兴奋感越强。色彩的积极与消极感和兴奋与沉静感完全相同。无彩色系的白鱼其他纯色组合有兴奋感、积极感，而黑鱼其他纯色组合则有沉静感。此外，白和黑以及彩度高的色给人以紧张感,灰色及低彩度色给人以舒适感。九、色彩的明快与忧郁感色彩的明快与忧郁感主要受明度和彩度的影响，与色相也有关联。高明度、高彩度的暖色有明快感，低明度、低彩度的冷色有忧郁感。无彩色的白色明快，黑色忧郁，灰色是中性的。从调性来说,高长调明快，低短调忧郁。 十、色彩的华丽与朴实感色彩的华丽与朴实感与色彩的三属性都有关联，明度高、彩度也高的色显得鲜艳、华丽,如舞台布置、新鲜的水果等色；彩度低、明度也低的色显得朴实、稳重,如古代的寺庙、褪了色的衣物等。红橙色系容易有华丽感，蓝色系给人的感觉往往是文雅的、朴实的、沉着的。但漂亮的钴蓝、湖蓝、宝石蓝同样有华丽的感觉.以调性来说，大部分活泼、强烈、明亮的色调给人以华丽感,而暗色调、灰色调、土色调有种朴素感。从对比规律上看，以上这些色彩感觉的划分都属一种相对概念。比如一组朴实的色放在另一组更朴实的色彩旁，立刻就显出相对的华丽来。当然，在这些客观特征中也带有很大的主观性心理因素。比如对华丽的理解,有人认为结婚、过年时用的大红色是华丽的，有人则认为宫殿里的金黄色是华丽的，也有人认为晚礼服的深蓝是华丽的。所以，色彩心理的分析是不能一概而论的，只能在普遍意义上进行归纳、总结。