建筑工程声环境课后习题答案.doc

1-1.用铁锤敲击钢轨，在沿线上距此1km处收听者耳朵贴近钢轨可以听到两个声音。求这两个声音到达时间间隔。
解：由于声音在空气中传播速度为340m/s,而在钢中传播速度为5000m/s。因此有：
， ，
1-2.如果影院内最后一排观众听到来自银幕声音和画面时间差不不不大于100ms(1/10 s),那么观众厅最大长度应不超过多少米？
解：由于声音在空气中传播速度为340m/s,而光在空气中传播速度为3.0x108 m/s.
因此有,由此解得 。
1-3.声音物理计量中采用级有什么实用意义？80dB声强级与80dB声压级与否是一回事？为什么？（用数学计算证明）
解：声强和声压数值变化范畴比较大，声强数值变化范畴约为1万亿倍(1012）,声压数值变化范畴约为1百万倍(106),用声强和声压计量很不以便；人对声音感觉变化不与声强、声压成正比，而是近似地跟她们对数成正比，因此引入“级”概念。

在常温下，空气介质特性阻近似为400(N.S)/m3,普通可以以为两者数值相等，80dB声强级与80dB声压级是一回事。证明如下：
由于： ，，常温下， ，因此有，即 。
又由于： ， ，
因此： 。
1-4. 求具备100 dB声强级平面波声强与声压（空气密度，声速）。
解：由于，，，
因此。又由于，因此.
1-5. 试证明在自由场中，式中为声源声功率级，为距声源r 米处之声压级。
解：在自由声场中，点声源发出球面波，均匀地向四周辐射声能，距声源中心为r 球面上声强为：，，而，，因此，，
。
1-6. 录音机重放时，如果把本来按9.5cm/s录制声音按19.5cm/s重放，听起来与否同样?为什么？（用数学关系式表达）
解：录音机是把声音记录下来以便重放机器，它以硬磁性材料为载体，运用磁性材料剩磁特性将声音信号记录在载体上。录音时，声音使话筒中产生随声音而变化感应电流，音频电流经放大电路放大后，进入录音磁头线圈中，在磁头缝隙处产生随音频电流变化磁场。磁带紧贴着磁头缝隙移动，磁带上磁粉层被磁化，在磁带上就记录下声音磁信号。
放音是录音逆过程，放音时，磁带紧贴着放音磁头缝隙通过，磁带上变化磁场使放音磁头线圈中产生感应电流，感应电流变化跟记录下磁信号相似，因此线圈中产生是电流音频，这个电流经放大电路放大后，送到扬声器，扬声器把音频电流还原成声音。
因此重放时录制声音波长不会由于播放快慢而不同，即声音波长保持不变，但声音频率会受到影响。

1-7.验证中心频率为250,500,1000,Hz倍频带和1/3倍频带上界和下届频率。
解：设倍频带上界频率和下届频率为和，1/3倍频带上界和下届频率为和。
则有中心频率为250Hz倍频带和1/3倍频带上界和下届频率为：
同理有中心频率为500Hz倍频带和1/3倍频带上界和下届频率为：

同理有中心频率为1000Hz倍频带和1/3倍频带上界和下届频率为：

同理有中心频率为Hz倍频带和1/3倍频带上界和下届频率为：

1-8.规定距广场杨声器40m远处直达声声压级不不大于80dB，如把扬声器看作是点声源，它声功率至少为多少？声功率级是多少？
解：由于 因此有：
即：
因此
1-9.下列纯音相称于多少方？
频率： 1000Hz Hz 5000Hz 100Hz 50Hz
声压级： 40dB 30 dB 60 dB 80 dB 80 dB
解：依照书上图1-15 等响曲线，可知：
频率： 1000Hz Hz 5000Hz 100Hz 50Hz
声压级： 40dB 30 dB 60 dB 80 dB 80 dB
约相等于：40方 33方 66方 75方 64方
2-1.在运用几何声学办法时应注意哪些条件？
(1)厅堂中各方面尺度应比入射波波长大几倍或几十倍。
(2)声波所遇到反射面、障碍物尺寸要不不大于波长。
2-2.混响声与回声有何区别？它们和反射声关系如何？
混响声：声音达到稳态时，声源停止发声，直达声消失后，声音逐渐衰减反射声；
回声：长时差强反射声或直达声后50ms到达强反射声。
关系：混响声和回声都是由反射声产生，混响声对直达声具备加强作用；回声使声音产生声缺陷。
2-3.混响时间计算公式应用局限性何在？
（1）公式假设条件与实际状况不符。声源均具备一定指向性，因而室内各表面不也许是均匀吸取或是均匀扩散。
（2）代入公式各项数据不精确。材料吸声系数是在实验室条件下测得，与实际使用时吸声系数有一定差别。
2-4.有一种车间尺寸为,1000Hz时平均吸声系数为0.05，一机器噪声声功率级为96dB，试计算距机器10m处与30m处之声压级。并计算其混响半径为若干？当平均吸声系数改为0.5时，再计算上述两点处之声压级与混响半径有何变化？
解：声源发声后室内某点声压级为：，指向因数，
房间常数，房间室内总表面积为：
当时： ，

当时： ，

当时： ，

2-5.房间共振对音质有何影响？什么叫共振频率简并，如何避免？
(1)会导致室内原有声音产生失真。
(2)当不同共振方式共振频率相似时，会浮现共振频率重叠， 称为“简并”。
(3)防止简并现象主线原则：使共振频率分布尽量均匀。
详细办法有：①选取适当房间尺寸、比例和形状；②将房间墙或天花做成不规则形状；③将吸声材料不规则地分布在房间界面上。
2-6.试计算一种4m x4m x4m房间内，63Hz如下固有频率有多少？
，
即固有频率有5个。
2-7.一种矩形录音室尺寸为，侧墙吸声系数为0.30，天花为0.25，地面全铺地毯，为0.33，室中央有一声功率级为110dB点声源。求：
⑴距点声源0.5m,1m,2m,4m处声压级（用曲线表达）；⑵混响半径；⑶混响时间；⑷上述声源移至两墙交角处时，距声源0.5m,1m,2m,4m处声压级（可画在⑴图上）。
解：声源发声后室内某点声压级为：，指向因数，
房间室内总表面积为：
平均吸声系数：
房间常数， 混响半径为：

将声源移至墙角时，指向因数，其她参数不变。混响时间仍为：

2-8.一间长15m,宽8m,高4m教室，关窗时混响时间是1.2S。侧墙上有8个窗，所有打开时，混响时间变成多少秒？
解：房间室内总表面积为：
房间室内总容积为：
关窗时：
平均吸声系数：

开窗时：
？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？
？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

3-1. 多孔吸声材料具备如何吸声特性？随着材料密度、厚度增长，其吸声特性有何变化？试以超细玻璃棉为例予以阐明。
解：⑴多孔吸声材料吸声特性：对中高频声音具备良好吸声效果。
⑵随着材料密度、厚度增长，对中低频范畴吸声系数明显增大。
在单位面积重量相等状况下，增长材料厚度所引起变化要比增长密度所引起变化大。

3-2.例题3-2中穿孔板厚6mm，孔径6mm,穿孔板按正方形排列，孔距20mm,穿孔板背后留有10cm空气层。当前空气层厚度改为30cm,则两个公式计算出共振频率各为多少？若又将穿空率改为0.02（孔径不变），成果又是如何？
解：空气层厚度改为30cm后，穿孔板穿孔率仍为
穿孔板共振频率计算公式为，因此有

穿孔板共振频率精准计算公式为

3-3. 4mm玻璃窗，单位面积质量为10Kg/m2,刚度因素K约为，用式（3-9）计算窗共振频率。如果做成双层玻璃窗，两层玻璃间空气间层为5cm，用式（3-18）计算这时窗共振频率。并讨论两次计算时各自忽视了哪些因素。
解：薄膜共振频率为 HZ
双层膜及其空气间层构成一种振动系统，其固有频率为则有
HZ

3-4.何谓质量定律与吻合效应？在隔声构件中如何避免吻合效应？
质量定律：墙体被声波激发后其振动大小只与墙惯性关于，即墙质量关于。墙单位面积质量越大，隔声效果越好。质量或频率每增长一倍，墙体隔声量会增长6分贝。
吻合效应：墙壁受迫弯曲波速度，与自由弯曲波速度相吻合时效应，此时墙就失去了传声阻力。
避免吻合效应可采用办法：
⑴普通可采用硬而厚墙板来减少临界频率。
⑵或用软而薄墙板来提高临界频率。
3-5.试列举一两种方案，阐明如何提高轻型墙体隔声能力？
1）夹芯构造 2）复合构造做到厚度相似，质量不同
3）设空气层（d>7.5)R=8-10dB 4）内设吸声材料，
3-6.设计隔声门窗时应注意什么问题？
隔声门：提高门密封能力；
设立声闸；
采用狭缝消声办法
隔声窗：保证窗玻璃厚度和层数；
为避免共振，玻璃应做成不平行；
提高窗户密封能力
可放置吸声材料
3-7.提高楼板隔绝撞击声能力途径？
1）弹性面层解决：表面铺设柔软材料，地毯、橡皮布、软木板、塑料地面等。
2）弹性垫层解决：做弹性垫层
3）楼板做吊顶解决
3-8.？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？
3-9. ？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？
3-10. 有一占墙面积1/100孔，若墙自身隔声量为50dB，试求此墙平均隔声量。

3-11.有一双层玻璃窗，玻璃厚均为6mm，空气层厚10cm，试求此双层窗共振频率（玻璃密度为2500kg/m3）。

4-1.简述音质主观评价与室内声场物理指标关系。
音质主观评价，大体可以分为三个方面，量因素、质因素和空间因素．详细分为
(1)适当响度与丰满度： 听闻最基本规定，有足够响度，听众才干接受 、辨认信息，才干有听好与坏问题，响度和声压级相相应。规定：语言类60~70方，音乐类 80方左右。此外还要有比较好混响时间，即丰满度。
(2)低噪声干扰：厅堂虽有足够响度，但有较高噪声将使声信息辨认困难。这属于质因素，与其相相应物理指标重要是混响时间频率特性以及初期衰减频率特性．
(3)无声学缺陷：浮现声学缺陷声学建筑是失败设计，完全无法使用。
①回声： 大小和时差都大到足以和直达声区别开反射声或由其他因素返回声。
②颤抖回声： 一连串迅速、持续可察觉回声。回声迫使听者注意力高度集中，但信息仍很难辨认，使人疲劳，感到厌烦甚至无法忍受，故回声是厅堂中最严重缺陷。
③声聚焦：某些区域响度过大，另一某些区域响度过 低，听闻吃力或主线听不清现象。
④声染色： 由房间共振所赋予一种特性型音色。
(4)高清晰度：它可保证语言与音乐信息接受精确，其细节可辨认，能全面接受声信号。
评价：语言清晰度 和 音节清晰度 。
语言清晰度惯用“音节清晰度”表达，它是在某种声学条件下，听者可以对的听到音节数占发音人发出所有音节数比例．音节清晰度测定成果因发音人和听者不同，差别很大．
(5)好音色
这重要是对音乐规定① 丰满度： 指声音饱满、圆润，温暖、浑厚 有弹性，有余音悠扬之感，反之干涩单薄。② 亲切感（力度）：声音透亮，坚实有力，反之声音较散，发飘、无力。取决于初期反射声延迟时间，即20ms左右初期反射声有无及多少。③扩散感（环绕感）：一种被音乐所包围感觉，沉浸在音乐中，空间感好、方位感好，有临场感，反之场合印象差。取决于房间大小，扩散设计使用。④清晰度：对音色细微变化感觉，对乐音层次感觉。
4-2.为什么混响时间相似两个大厅音质也许不同？
音质客观技术指标
(1)混响时间及频率特性
A 混响时间长短 B 频率特性与否平直
——是衡量厅堂音质最基本、重要参数，也是设计阶段精确控制指标。
作用：直接对清晰度、丰满度、明亮度等影响，混响时间恰当，可保证各声部间平衡。
评价：125~4KHz6个倍频带。以500Hz为代表，大量经主观评价认定为音质良好观众厅，进行RT测定所得到记录平均值作为原则。
(2)声脉冲响应分析（反射声时间分布）
初期反射声：在房间内，可与直达声共同产 生所需音质效果各反射声；(50ms内所到达反射声。)①对响度影响 50ms以内反射声起到加强直达声作用，其数量越多，响度增大越明显②对清晰度影响 声学比越高越清晰。依照直达声、近次反射声与混响时间对清晰度不同影响，提供了一种清晰度指标，又称D值。其中P为声压。D值意义是，直达声及其后50ms以内声能与所有声能之比。D值越高，对清晰度越有利。
③对丰满度影响缺少初期反射声，使直达声与混响声脱节，感觉声断续，飘浮， 声音干涩。使低频RT较中频RT长，保证30ms内初期反射声数量，可增长声音丰满度和温暖感。④对亲切感影响20ms左右初期反射声多少决定了亲切感。
讨论：为什么混响时间相似大厅音质也许不同？
(3)方向性扩散（反射声空间分布）
厅堂中指定位置各方向反射声强度与数量
近次反射声不但在时间分布上与音质关于，并且在其方向分布上也与音质关于。
来自前方近次反射声有加强亲切感作用，而来自侧面近次反射声，有形成环绕感作用。与侧向反射关于指标中有代表性是“房间响应”（简称RR)。
普通说来，听者左右两耳接受直达声信号以及来自前方近次反射声信号都大体相似，而左右两耳接受侧向反射声差别却很大。普通来讲，两耳关联函数 越小，环绕感就越强。
(4)语言传播指数RASTI
声源发出模仿语言音节调制信号，然后在室内声场条件下房间中信号经传播后，在接受点上由于混响时间和背景噪声存在而发生畸变，比较原始信号与接受信号，其包络变化来表达房间对音质变化。
(5)背景噪声 A声级或是NR数

4-3.在音质设计中，大厅容积应如何拟定？
解：拟定大厅容积需要考虑两方面因素 ⑴保证足够响度 ⑵保证适当混响时间。拟定容积需考虑因素
(1)响度：体积大，声源不变状况下，声能密度D小，则Lp较小。以电声为主（保证响度）——体积不受限制；以自然声为主(音乐厅） ——体积受限制。
(2)混响时间
RT与V成正比，与A成反比。厅堂中，观众吸声量占所需总吸声量1/2~2/3，故观众吸声量起很大作用。
控制好厅堂容积V与观众人数比例，就在相称限度上保证或控制了RT
(3)每座容积
对已鉴定为音质良好厅堂大量记录分析所得到成果。音乐厅8—10m3/ 每座，歌剧院6—8 m3/每座，多用途剧场、礼堂5—6m3/每座，讲演厅、大教室4m3/每座（推荐值）。
(4)拟定V办法 ： 功能——选每座容积 ；容量——观众数量；考虑其他规定；得出体积。

4-4.大厅体型设计要注意什么问题？简述声线法合用范畴。
(1)体型设计办法
考虑音频范畴内声波比大厅尺寸要小多，可以忽视声波折射、衍射、干涉，两个声音相加时只作能量相加。近似地用几何光学办法描述大厅中声传播、反射等现象。这种办法叫“几何声学法”或“声线法”，这种分析办法在相称大限度上与实际相符，是大厅体型设计中惯用办法。
(2)体型设计原则
①充分运用直达声——保证直达声可达到每个听众
影响因素：a、长距离自然衰减-6dB/倍距离； b、遮挡和掠射吸取（30m有10~20dB衰减） c 、偏离辐射主轴角度增大时，高频声明显削弱

办法：a、控制大厅尺寸比例避免过长。 使观众席位尽量接近声源，普通剧场 长度 <30m，最大<33m，音乐厅<45m ；设楼座； 短而宽布置：夹角<1200，极限<1400。b、避免被遮挡和掠射吸取；地面应有一定坡度；按视线规定进行设计即可；错位排列。
② 争取和控制好初期反射声（难点）
A 初期反射声形成 ：容易形成部位 为天花和侧墙 ；分析方式：将时差转换声程差进行判断50ms——17m ；30ms——10.2m ；20ms——6.8m；普通原则：按厅堂首排座位与声源距离——10m ；天花高度<13m 厅堂宽度<26m （按声程差不大于17m计算）；超过此尺度，应加以特殊解决。 已知平剖面图，做声线图。依照声线图分析与否存在回声，与否分布均匀，与否存在声聚焦和声影。
B 天花形状——剖面设计： 前部天花（台口附近），天花可向厅内绝大多数地方提供一次反射， 故其高度与倾角十分重要。原则是 一次反射均匀分布在大某些观众席；后部天花原则是向观众席及侧墙扩散声能。形式有折板式、锯齿式、扩散体式。声源位置： 大幕线后2~3m，高1.5M

C 侧墙解决——平面形式：基本平面分类为矩形、扇形、马蹄形，又演变有钟形、六角形。
②平面形状选取。原则： 前次反射声多少，声场分布均匀，特 殊形状应作解决。
a 普通以钟形、矩形平面较多； b 扇形平面，墙面与中轴夹角<8~100；c 弧形墙面须做扩散或吸声解决。一种简朴几何形平面，若不做特殊解决，视线最佳中前区将会缺少一次侧向反射声。
③前部侧墙
a 尽量减小耳光孔面积——减小声能消耗；b 耳光楼悬挑，高出舞台面2m以上，其侧面、底板下部墙面按一次反射面设计；c 设跌落式包厢或挑台挑台栏板，底板按一次反射面设计；d 侧墙内设反射板 在透气侧墙装修内设立（悬挂）高反射板（混凝土板、厚木板）；e 侧墙内倾扩大一次反射面，但其倾角<100。
(3)防止产生回声及其她声学缺陷
①回声：a 浮现部位： 舞台、乐池、观众席前部 ；b 产生部位： 台口前天花（过高）一次反射楼座栏板二次反射后墙二次反射；c 危害： 干扰听闻、破坏音质；d 办法：天花高度<13m或吸声扩散 整楼座栏板 倾角或吸声解决；后墙解决： 吸声 吸声系数>0.6强吸声 倾角.调节向后部提供一次反射扩散，不形成定向反射。
②颤抖回声：a 浮现部位： 平行墙面间；b 产生条件：（a） 声源与接受点同在平行墙面间（b） 墙面强反射；c 危害 干扰听闻，破坏音质；d 办法 (a) 相对墙面夹角>50； (b) 墙面扩散，吸声解决。
③声聚焦：a 浮现部位：弧形墙面、壳形天花前空间某 位置；b 产生条件：曲率半径小，强反射；c 危害：形成第二声源，严重干扰听闻室内声场极不均匀；d 办法： 避免使用弧形墙面厅堂高度≧2R， 弧形墙面上扩散吸声解决。
④声影：a 浮现部位：楼座挑台下方；b 产生条件：挑台过深；C 危害： 堂座后区反射声被遮挡，响度不够，音质较差；ｄ 办法： 取适当楼座挑台高度与深度比厅内充分扩散声能
⑤声学缺陷浮现普通规律：a 建筑形体（平剖面）不当；b 室内特殊部位设计不当；c　短混响时间 。
(4) 扩散设计
三种方式达到声扩散目：1）将厅堂内表面解决成不规则形状和设扩散体。2）体型设计中采用不规则平、剖面解决。3) 吸声材料交叉布置。
(5) 舞台反射板
将舞台上部、两侧和后部用反射板封闭起来，使舞台上演员声音反射到观众厅，能明显提高观众席上声能密度。不但如此，舞台反射板尚有加强演员自我听闻和演员与乐队、以及乐队各某些之间互相听闻作用。这是音乐表演，特别是交响乐表演一种重要条件。
舞台反射板在全频带上应当都是反射性；
舞台反射板所环绕空间大小，取决于乐队布置和规模，同步还应使反射声延时有助于台上演员听闻。
4-5.纯熟掌握大厅混响时间计算办法。
混响时间计算（ RT设计环节）：
(1)计算厅堂精确体积V、表面积S——平、剖面图
(2)拟定最佳RT及频率特性——功能+容积
(3)依照混响时间计算公式求出大厅平均吸声系数。
(4)计算各频带f所需总吸声量A总
(5)拟定必要固定吸声量Af固
(6)计算所需补充吸声量⊿Af
(7)吸声材料选取—可布置位置、构造、艺术效果，使 ⊿Af=S1α1+ S2α2+ Snαn 达到规定。
(8)整顿RT设计方案，验算RT

4-6.扩散解决和音质有什么关系？
声场扩散和表面散射：扩散一词在声学名词术语(GB/T 3947-1996)中定义为：“能量密度均匀，在各个传播方向作无规分布声场”。前者简称为均匀性，后者简称为各向等同性或同向性，两者是不可或缺条件。人们常对扩散仅仅与均匀性联系起来，忽视它同向性规定。后者在评价衰变过程中音质往往格外重要。
！a！_7 f& z4 X( j% [室内声场是由直达声和来自各界面反射声所构成。在室内声学设计中咱们所考虑重点往往是如何解决好各种反射声，重要是控制它们强度、到达方向和延迟时间。前两者取决于界面吸取性能、镜面反射方向和散射（漫射）限度。来自一种很强吸声表面上反射声对扩散声场起不了好作用，因此它会削弱声场扩散效果。同样，在镜面反射为主状况下，反射声带有很强方向性，对声场也不会带来扩散效果。只有在稳态声条件下，通过一定期间多次镜面反射，才干达到充分交混回响，使之逐渐接近扩散声场。但也只能在离开声源相称距离之外所谓混响场内才会浮现。如果表面是散射性质，则可以较早地达到扩散，并且更趋抱负扩散条件。散射表面虽对于非稳态声后期声场扩散有协助，但在初期阶段只有分离少数几种反射声，仍不也许形成扩散声场。
扩散体散射效果与入射角、频率等关系比较复杂。当前也只有依托实测散射图案得到某些半定量成果，尚无参量可表征。运用分散式布置吸声材料也能起到声散射效果，但迄无实用资料，虽然定性阐明也理解不够。
扩散声场评价：初期对扩散声场评价限于从混响衰变曲线中去分析考察。但由于这些现象与厅堂音质主观评价缺少联系，要达到如何扩散声场才称满意也就无从谈起。廿世纪50年代先后，人们结识到混响时间自身已不是判断厅堂音质唯一指标。在摸索第二音质评价参量时，将室内声场扩散限度亦作为考虑内容之一。但是它与听者主观评价有何关系始终未能拟定。廿世纪50年代初期一场对声场扩散评价参量热烈讨论就此掩旗息鼓。
三种方式达到声扩散目：1）将厅堂内表面解决成不规则形状和设扩散体。2）体型设计中采用不规则平、剖面解决。3) 吸声材料交叉布置。
4-7.厅堂用扬声器有几种类型？各有什么特点？如何依照厅堂不同状况布置扬声器？
扬声器是把音频电流转换成声音电声器件，扬声器俗称喇叭，种类诸多。
按能量方式分类：电动（动圈）扬声器、电磁扬声器、静电（ 电容）扬声器、压电（晶体）扬声器、放电（离子）扬声器。按辐射方式分类：纸盆（直接辐射式）扬声器、号筒（间接辐射式）扬声器。
按振膜形式分类：纸盆扬声器、球顶形扬声器、带式扬声器、平板驱动式扬声器。
按构成方式分类：单纸盆扬声器、组合纸盆扬声器、组合号筒扬声器、同轴复合扬声器。
按 用 途 分 类：高保真（家庭用）扬声器、监听扬声器、扩音用扬声器、乐器用扬声器、接受机用小型扬声器、水中用扬声器。
按 外 型 分 类：圆形扬声器、椭圆形扬声器、圆筒形扬声器、矩形扬声器。
在室内如何布置扬声器，是电声系统设计重要问题。
室内扬声器布置规定是：
(a)使所有观众席上声压分布均匀。
(b)多数观众席上声源方向感良好。
(c)控制声反馈和避免产生回声干扰。
扬声器布置方式，大体可以分为集中式与分散式两种，也有将这两种并用。
在观众厅，采用集中与分散并用方式有如下几种状况：
(a)厅规模较大，前面扬声器不能使厅后部有足够音量。特别是由于有较深挑台遮挡，下部得不到台口上部扬声器直达声；
(b)集中式布置时，扬声器在台口上部，由于台口较高，接近舞台观众感到声音来自头顶，方向感不佳。
(c)在集中式布置之外，在观众厅天花、侧墙以至地面上分散布置扬声器。这些扬声器用于提供电影、戏剧表演时效果声，属于重放系统。或接混响器，增长大厅内混响时感。
扬声器也是室内建筑解决一种构成某些，但它安装与设立不应因而妨碍扬声器性能发挥，扬声器安装位置与朝向应当严格按照电声设计规定。
(a)最佳使扬声器离开室内界面悬空安装，不能有物体遮挡扬声器辐射；
(b)或使扬声器前面板突出界面，如果必要设在界面之后，则必要留足够开口。开口某些最佳不设格栅，如果必要设立，开口率不能不大于80%。
(c)扬声器不能与天花板或侧墙装修板材直接相连，以免引起这些板材共振。普通装在金属固定框架上，固定架直接与屋架或构造墙相连，与装修板材脱开。
(d)设于天花板上大型扬声器或扬声器组，其背后应设天桥，以便上人调节、检修，天桥周边应以吸声材料加以隔断。

4-8简述声反馈产生及控制办法。
声反馈产生不但与电声设备关于，并且与室内声学条件关于。
扩声系统传声器要接受来自三个方面声音： (a)演讲者或演员、乐器（一次声源）； (b)扬声器传来重发声； (c)室内墙面、天花等反射声；
控制声反馈是扩声系统设计首要问题。控制声反馈办法有如下几种方面：
(a)使传声器接受一次声源声音尽量大； (b)尽量减小由扬声器传入传声器声音；
(c)减少返回传声器室内反射声； (d)选用频率响应曲线平直电声设备；
(e)在调音台周边设备中应用“反馈抑制器”设备。

4-9.声控室声学设计要注意些什么问题？
扩声控制室是厅堂扩声系统中枢，重要功能是监听与控制。内部有监听扬声器、调音台、各种放大器、录音机及各种附属设备。
(1)一种中档规模厅堂，声控制室面积不应不大于(12~15)m2。
(2)声控制室应能通过观测窗看到所有舞台和某些观众厅，其位置普通布置在观众厅后部或是耳光口附近。
(3)将功放某些与声控室分离，在台口附近专门设立一间“功放室”，功放设备与调音台用信号线连接。
(4)声控室内天花、墙面应作吸声解决，以适应监听规定。
(5)声控室内地面应作绝缘地板，并留有布线沟。
(6)考虑到各种机器散热，室内应有空调。
(7)在只需作简朴广播告知时，可在声控室内设一传声器。如果规定高时，应在邻接声控室设单独广播室，并有隔声窗朝向观众厅和声控室。此室应有空调。
(8)依照需要还应在声控室旁设工具、储藏室，存储话筒、话筒架、磁带、唱片、光盘及备用器材，此室应有空调以除尘、去湿。
4-10.简述音乐厅、剧院、电影院、多功能大厅、教室、讲堂、以及体育馆声学特点和声学设计详细规定。
音乐厅音质设计大体上应当遵循如下原则；
（1）使大厅具备较长混响时间以保证厅内声场有足够丰满度。同步厅内尽量少用或不用吸声材料。在混响时间频率特性上，应当使低频恰当高于中频，以获得温暖感。
（2）充分运用近次反射声，使之均匀分布于观众席，以保证大多数座位有足够响度和亲切感，特别注意增长侧向反射，使厅内有良好环绕感。厅顶部解决，除考虑向观众席反射外，还应有恰当某些反射声返回演奏席、以利演唱、演奏者互相听闻。
（3）保证厅内具备良好扩散。古典式大厅有丰富装饰构件，可起扩散作用，新式大厅也应布置扩散体。
此外，音乐厅容许噪声原则要高于其她厅堂，评价指数应在20如下，为此，音乐厅选址应注意远离交通干道等噪声较高地区，内部要作好隔声，通风系统要有足够消声解决，音乐厅内表演普通不用扩声设备，但要考虑到语言扩声、现场转播及录音需要，还需设立声控室。
剧院有单独舞台空间，以镜框式台口与观众厅相连，普通尚有乐池。
西方古典歌剧院多是马蹄形平面，侧面及背面有多层包厢。新式歌剧院平面多为扇形、六角形等形式，台口后有大型舞台。国内最早剧场，舞台三面伸入观众席，没有乐池。当前这种形式已不多见。京剧及其她地方戏表演也大多是在镜框式台口之内进行，只是伴奏仍在台侧，不用乐池。
歌剧是以歌唱、音乐为主，混响时间应当较长，但比音乐厅短。京剧及国内其她地方戏最佳混响时间尚无定论，普通可按歌剧院考虑，或较之略短。
话剧院普通较歌剧院规模为小，普通也有镜框式台口，也有话剧院，舞台可以伸到观众席中，即所谓伸出式舞台。
话剧院应按语言用大厅规定，取较短混响时间，以保证有足够清晰度。
歌剧院、话剧院在体型上都应考虑近次反射声在观众席上均匀分布。歌剧院还应有恰当扩散解决；话剧院要特别注意避免浮现回声。
乐池声学持性也必要注意：一是要保持乐池内各声部声音平衡l：是不使观众厅内听到乐池中伴奏声压倒舞台上演员声。这规定乐池开口与进深保持恰当比例，乐池上部天花有恰当形状与倾角。
近年来，歌剧、话剧表演使用电声状况越来越多，同步，尚有效果声需要，因而，剧院应当有较为完善电声系统。电声系统最抱负使用状态应当是，既加强了观众席上声级，又能控制其音量，不使其破坏自然方向感，使观众几乎感觉不到它存在。
剧院容许噪声级可采用N为20或25。
电影院按放声方式分为扬声器布置在银幕背面、片宽为35mm普通电影、遮幅法和变形法宽银幕立体声影院，和片宽为70mm，扬声器不只在银幕之后，在观众厅墙面、天花上也布置环绕声扬声器宽银幕数字式立体声影院两类。
电影院放映室与观众厅之间应有良好隔声。放映孔应有双层玻璃，并加以密封。放映室内部应作吸声解决，以减低机械噪声。
电影院观众厅容许噪声级可比剧场高些，例如N取25—30。宽银幕立体声电影院但愿N不低于25。
在片宽为35mm电影院中观众听到是位于银幕后扬声器发出影片录音重放声。影片在录音时已经加入了与场景相应声音效果，它规定电影院大厅可以重现这些效果，不致因大厅声学特性(例如混响过长)而影响这些效果。混响时间应当以短为好。但在事实上，过于沉寂大厅会使前徘座位与后排座位上声级相羌过大，保持一定混响，有助于厅内声场均匀。此类电影院中频混响时间可取1.0s左右。为此，每座容积取(3—4)m3为宜。此外，为保证后部有足够声级，前部又不致过响，厅长度不适当超过40m．
对于片宽为70mm宽银幕数字式立体声电影院，在观众厅侧墙面和后墙面上以及天花板上还布置有扬声器以形成“环绕声”效果(约距3.5m一4.0m一种)。为保证这些扬声器发出声音有明确方向感，厅内混响时间应当更短某些，其中频混响时间应当控制在0.7左右。

多功能厅堂多用于举办会议和放映电影，戏曲、歌舞表演也多用电声系统扩声，普通多功能大厅音质设计应当以适于电声扩声为重要原则，即短混响，同步设立一套功率足够、声场分布较为均匀电声系统。
多功能大厅依照使用状况；还可设立可变混响装置，变化厅内混响时间。可变混响装置有电声与建筑两种。
在多功能大厅中，如有也许，应设立活动舞台反射板，以增长音乐表演时近次反射声。同步，用舞台反射板将舞台空间封闭，也可以延长观众厅内中、高频混响时间。舞台反射板与厅内可变混响装置共同作用，可使厅内混响进间变化幅度(中、高频)达到20％。
教室、讲堂重要音质规定是保证语言清晰度。在普通小型教室，重要是防止混响时间过长，特别是在听众没有坐满时。大型教室或讲堂还要注意恰当设立反射表面以充分运用第一次反射声，保证室内有足够声级。如果设计恰当，500座位以内教室或讲堂可以不用电声系统。为使室内有足够声级和短混响时间(小型教室在0.65s以内，500人教室不超过1s)，教室、讲堂每座容积应不超过(3—3.5)m3。
外语实验室及其她电化教诲教室，由于要用电声系统，混响时间还应更短某些。为此在天花及后墙上可作一某些吸声解决。
室内容许噪声级不应超过N25，防止相邻教室声音传入。为此要使隔墙有足够隔声量。此外，走廊、门厅、楼梯间等要作吸声解决，不使其混响过长。
体育馆音质设计要点是：
(1)防止天花与场地间多重反射。
(2)控制混响时间。
(3)设立强指向性扩声系统。
前两项重要靠吸声性天花解决。除吸声吊顶外，还可以在天花上悬挂空间吸声体，以获得更大吸声效果。此外，厅内侧墙也尽量作吸声解决。有举办会议规定体育馆，混响时间应控制在2s以内。
大型体育请中可以采用集中与分散并用方式布置扬声器
体育馆容许噪声级在文艺表演时V可取35，体育比赛时N可取45。
4-11.录音室与普通厅堂声学规定有什么不同？

录音室一端界面是反射性，另一端是吸声性，使室内形成一种从活跃（混响声多）到沉寂（混响声少）渐变声场。依照各种乐器对活跃度不同规定，把它们布置在恰当位置。
4-12.简述自然混响录音室与强吸声录音室设计原则。

4-13.混响室与消声室声学规定是什么？两者主线不同之处是什么？有什么相似之处？
（1）混响室
①重要用途与性能规定：混响室重要用于吸声材料与构造吸声性能测定，以及各种声源声功率测定。为保证测定有足够精确性与可重复性，规定混响室有长混响时间和充分声扩散及足够低背景噪声。
②建筑设计与解决 ：室容积最佳不不大于200m3，室形状要不规则，室尺寸要不等，室内还可以悬挂扩散板，以保证有充分声扩散。室内表面应采用坚硬、光滑材料，其吸声系数多在0.02~0.03之间，以保证有足够长混响时间。要防止外部噪声及振动传入，以减少背景噪声。
（2）消声室
①重要用途与性能规定：消声室所规定声场特性与混响室正好相反，它规定室内完全没有声反射，以得到一种接近抱负自由声场。消声室内表面要做成在所测频率上是完全吸取。消声室内表面吸声系数应当等于1，这在事实上达不到，普通略高于0.99，依照用途不同，也有略低于此值。因而，声场与反平方定律有一定偏差，这个偏差不应不不大于下列数值：
②建筑设计与解决 ：消声室尺寸要不不大于测定范畴，消声室容积应为所测声源最大体积200倍以上。室内表面吸声解决普通是在围护构造内紧密布置吸声尖劈。室内六个面都做吸声解决。 消声室普通要做成双层构造，以防外部声音和振动传入。
5-1.在都市噪声控制中存在哪些问题，应如何解决？
交通噪声
防治办法
1）控制声源，使用低噪声发动机，禁止噪声超标车辆在市区行驶；
2）拓宽道路，禁止随意停放和行驶；
3）禁止在市区禁鸣路段鸣笛；
4）对车辆集中繁忙路线实行单行、限速、禁鸣、禁行等办法，较低交通噪声。
5）高速公路、高架公路应设有声屏障或采用其她有效控制办法。
工厂噪声
属于固定噪声源，噪声控制应遵守国家颁布都市区域环境噪声原则。
建筑施工噪声
离开施工作业现场边界30m处，噪声不许超过75dB，冲击噪声最大声级不得超过90dB。除特殊因素外，任何单位和个人不应在夜间11时至次日上午6时内，进行超原则，危害居民健康施工作业。
生活噪声
5-2. 试阐述在居住区规划中，控制噪声重要办法？
⑴运用绿化带减少噪声 ⑵运用隔声屏障减少噪声
⑶合理地进行建筑平面布置 ⑷都市规划和总体设计