建筑工程淡彩专业资料.doc

重要授课内容（理论教学某些）图 示第一讲：钢笔淡彩写生概述1.1学习建筑钢笔速写、淡彩目 建筑钢笔淡彩是各画种中一种独立绘画形式，是高等院校（高职高专）建筑、环境艺术设计、室内设计等设计类专业美术造型基本训练重要课程之一。它通过老式建筑、当代建筑和建筑配景速写训练及有关知识学习，提高学生对建筑造型敏锐观测力和对建筑造型提炼、概括、体现能力，培养学生造型审美能力和创造能力。 速写是达到以上目最有效途径。速写能力提高，可以纯熟运用其独特体现形式语言，将设计师思想、想法徒手迅速表达出来，为下一阶段方案完善提供第一手鲜活资料，其生动性、灵活性都是电脑及照相机所无法取代。 从事环境空间设计、建筑设计及有关专业学生若不掌握迅速体现基本技能，就很难进行有关专业空间形象体现和构形思维表达。环境艺术设计和建筑设计徒手体现，必要要通过建筑速写训练来实现，是艺术设计专业“数据库”。建筑绘画迅速体现自身也具备完美艺术价值和审美价值（如图1-1、1-2）。1.2如何进行钢笔淡彩写生 1.敢于动手,增强自信心 咱们初学钢笔速写时不免有些紧张，提起钢笔迟迟不敢下笔，这也许是由于咱们缺少对形态、比例及空间透视等诸多关系理解，眼、心、手和脑不够协调，画起来不够自信，创作出单位作品自然会比较生硬。如果回忆幼年时，咱们乐此不彼在地上、墙上涂鸦，学生时代课本、作业本上宣泄无不是大胆速写行为。因此，在详细练习时还要靠经验来协助咱们找回自信（如图1-3、1-4）图1-1图1-2图1-3：一名8岁小孩涂鸦作品图1-4：当代艺术家叶永青鸟系列作品重要授课内容（理论教学某些）图 示 2.开阔眼界,提高鉴赏力 想要画好速写一方面学会欣赏，拜读前人和大师们先进作品对咱们是十分有益。对于前人和大师作品，咱们不能用单纯“好不好”、“像不像”以及画面效果来评判，而要站在特定期期去分析，去感受，学会领悟她们对于感情传达和对创作体验。固然在提高自我鉴赏能力过程中，除了学习先进绘画以外，对于美学、文学、历史等理论学习也是非常重要。常言道“师功夫在师外”，艺术品种界限模糊化，是当代艺术特性之一，不妨放宽眼界，培养自己对艺术感受能力，提高艺术主观性，不断去磨练自己绘画语言（如图1-5、1-6）。3.掌握办法，发掘自身潜力（1）着手临摹起步初学画画时候，启蒙教师会让咱们临摹作品，从而慢慢学会了画画，因此说临摹是初学者惯用学习办法之一，对于中华人民共和国学生来说也是学习绘画比较见效办法之一。通过对先进作品临摹，既能熟悉笔法与构图，又能理解别人风格。虽然说临摹是一项不错学习办法，但是要注意把握学习方向，不要深陷于临摹而失去创造力，对前人循规蹈矩。 （2）培养写生习惯 在写生过程中，咱们可以大胆将写实和写意相结合，不要总是拘泥于找准外形，一定要找回绘画乐趣。 写生，不但可以作为习作解决素材问题，还可以将写生和创作两者长处结合起来。其实，写生只是一种作画办法，徐徐将写生与艺术创作结合，则有助于设计思维培养和创造能力提高。（3）惯于草稿创作对于速写兴趣培养要从对随意涂鸦兴趣开始。一种绘者平时练习，不一定要张张都是规整图画，准时表达，一板一眼描写反而会使人们觉得疲倦、无聊，徐徐疏远了最初创作欲望。而随意涂鸦式创作，便是记录平时思维最佳办法，想得有多远，纸面就有多辽阔，甚至地面、黑板、报纸等都可以是咱们热衷于体现载体。绘者不妨先陶醉于涂鸦式创作当中，这会使你富有充沛灵感和敏捷思维。要学会忘我乱画，草图要“草”，速写要“速”，否则就追不上瞬间既逝灵感。图1-5：德国知名画家钢笔速写图1-6：钢笔淡彩写生重要授课内容（理论教学某些）图 示第二讲：建筑速写基本空间透视与画面构图2.1建筑速写中透视 1透视概念透视是人为定义，在观测或描绘某个三维场景或物象时，能体现物象视觉距离、符合视觉经验，对的反映客观实际一种特殊结识工具称呼。应用这种透视规律（即近大远小），咱们就可以在只有二维空间平面上体现三维空间特性物体。 2透视分类 （1）平行透视 平行透视也叫一点透视，是指立方体一种面与画面平行时，与画面呈九十度透视线均消失在一点上（如图2-1、2-2）。 （2）余角透视 余角透视也叫两点透视，是指立方体四个竖面与画面成一定角度时，往纵深平行直线产生了两个消失点（如图2-3、2-4）。图2-1：平行透视示意图图2-2：遵循平行透视原理写生作品图2-3：余角透视示意图图2-4：遵循余角透视原理写生作品重要授课内容图 示 （3）三点透视 三点透视又称斜角透视，指物象中三组透视线均与画面成角度，三组线消失于三个消失点。三点透视又分仰望和俯视，仰望角度是咱们普通视角，用于体现建筑物高大气势；而俯视角度便于咱们描绘整个建筑场合。(如图2-5、2-6、2-7、2-8） （4）圆形透视 圆形透视特点是当圆形远离地平线上心点、余点时圆形越接近地平线上心点、余点时圆就越扁（如图2-9）。图2-5：三点透视仰望视角示意图图2-6：遵循三点透视仰望原理写生作品图2-7：三点透视府视视角示意图图2-8：遵循三点透视府视原理写生作品图2-9：圆形透视示意图重要授课内容（理论教学某些）图 示 2.2建筑速写构图 1.构图规定 a、观测构造，立意取舍； b、主题突出，中心明确； c、画面均衡，和谐统一； d、节奏变化，整体韵律。2.构图形式构图是对画面内容和形式整体考虑和安排。构图原则是，变化中求统一。 构图办法有三个要点： a、画面主题图形位置； b、非主题图形位置以及与主题图形关系； c、画面底形位置以及与图形关系。 在三个要点中，第一要点是构图决定因素，它在画面中位置决定了画面样式。构图样式分为两大类：对称式构图和均衡式构图。 （1）对称式构图主形置于面面中心，非主形置于主形两边，起平衡作用，底形被均匀分割。对称式构图普通表达静态内容。对称构图变化样式有：金字塔式构图、平衡式构图、放射式构图等（如图2-10、2-11、2-12）。 （2）均衡式构图主形置于一边，非主形置于另一边，起平衡作用，底形分割不均匀。均衡式构图普通表达动态内容。其构图样式有：对角线构图、弧线构图、渐变式构图、S形构图、L形构图（如图2-13）等，速写写生构图应用相对简朴，只要将对象重要某些置于画面中心，将对象整体与边框距离解决得当，背景底形不重复，就是成功构图。同窗们要注意，“画面中心”并不是画面等分中心，它是以人视觉方式拟定。这一中心，是以黄金分割定律原理拟定位置，即以10.618比例分割画面，得出画面中四个相交位置，这四个位置即是接近画面中心“构图中心点”。咱们可以将写生对象重要某些，置于其中任何一点，即可得到优美构图形式。图2-10：金字塔式构图图2-11：放射式构图图2-12：平衡式构图图2-13：L形构图 重要授课内容（理论教学某些）图 示第三讲：钢笔淡彩建筑速写体现办法3.1体现形式与种类1.以线为主速写体现办法 以线造型是指运用线条归纳物像形态、构造特性、神韵特点造型办法。线条是最简洁、最精练、最迅速、最明确造型手段，是速写体现语言（如图3-1）。线条具备一定概括力和体现力；线条可以体现客观景物造型特性；线条之间组合可以表达有变化有层次视觉感受。2.以明暗调子为主速写体现办法 由于光因素，使咱们看到同一物体、同一色彩呈现出不同深浅与明暗变化。在平面纸上塑造三维具备深度空间关系形体造型，正式运用了这种明暗阴影关系。建筑风景速写中，运用明暗调子对比体现建筑与环境所呈现光影变化，可使建筑环境构造、造型、体积、空间体现更加厚实凝重，光感效果丰富而精彩动人，就象山中白云，使山变光怪陆离而神秘莫侧（如图3-2）。3.线面结合体现办法线面结合是建筑速写最为惯用艺术语言。既有精确、必定线体现特性，又有加入色调关系使之厚实慎重深重明暗技巧特性（如图3-3）。 4.装饰性速写体现办法从装饰性速写词意中可以看出，它是对详细事物进行装饰、美化和加工。这也决定了建筑速写整体风格、形式特性和艺术语言装饰意味。它是对建筑风景进行概括、取舍、归纳、组合、重构再创造，主观性更为强列(如图3-4)。体现手段；夸张、变形、抽象、简化和添加。 5.淡彩与其她形式体现办法所谓淡彩画法是先用钢笔或铅笔等单色工具画出对象轮廓，依照需要画出明暗，然后在画上薄而透明水彩。图3-1：以线造型为主建筑速写图3-2：以明暗调子为主建筑速写图3-3：线面结合建筑速写图3-4：装饰性建筑速写图3-5：淡彩体现建筑速写重要授课内容（理论教学某些）图 示3.2淡彩体现色彩基本知识1.色彩对比色彩对比涉及：色相对比、明度对比、色度对比、冷暖对比、面积对比。 2.色彩写生基本练习写生是学习钢笔淡彩速写前必修练习，通过对色彩感受，明暗变化把握，为建筑手绘学习打下基本（如图3-6）。 3.色彩空间表达形式（1）随类赋色，风格鲜明不同地区、不同类型、不同功能建筑在造型和色彩上具备各自不同特点。（如图3-7）（2）整体统一，色调和谐着色过程中，始终要从整体出发，在抓住大色调前提下，进行适度变化，作到统一中有变化，对比中求和谐。（见图3-8）（3）强弱得当，层次清晰为表达建筑场景远、中、近空间层次，设色时要牢牢把握近实远虚原则。（如图3-9）（4）巧用对比，主次分明依照色色相对比、明度对比、色彩度对比和冷暖对比原理，在表象主题建筑物时，可主观加强色明度、灰颜、冷暖对比关系，削弱背景与配景色彩对比关系，从而增强主体建筑物视觉冲击力，使得主次分明。（如图3-10）图3-6：色彩冷暖与面积对比建筑速写图3-7：风格鲜明建筑速写图3-8：从整体出发建筑速写图3-9：近实远虚建筑速写图3-10：主次分明建筑速写重要授课内容（理论教学某些）图 示3.3钢笔淡彩色彩特性钢笔淡彩重要特性是简洁明快（如图3-11） 和色调淡雅，自然生动（如图3-12）。3.4钢笔淡彩体现工具与材料严格地说，任何画种所使用工具、材料，几乎无可变化地决定了这个画种视觉体现特性。 工具和材料是从事绘画和设计不可缺少工具，它们均有自己特点和个性，要善于和它们交流，发掘出它们潜力，这需要使用者细心揣摩，领略其中奥秘，将它们性格在设计速写图中充分呈现出来。另一方面，工具和材料应为我所用，不能让它们束缚住咱们手脚，而是应当运用它们创造出具备自我风格、不同凡响作品。 1、铅笔：特性是以便快捷、可擦可改、应用自如具备丰富体现性；在咱们初学钢笔速写时，也可以用铅笔先起稿（如图3-13）。 2、碳笔、炭精条：特性是线条黑白度强烈，体现力丰富，沉厚突出（如图3-14）。 3、擦笔：作为以上工具辅助材料，可以体现某些暗部及远景效果。4、金属硬笔类：a、单线条钢笔画：线条流畅、简朴明了、线条精练具备韵律美；b、点线构成块面钢笔画：能较好体现光影效果和明暗强烈对比；c、线面结合钢笔画：主次突出，构造清晰，具备丰富对比效果。5、马克笔：色彩艳丽，线条丰富、圆厚而透明感强，速干特性。6、水彩：能精确刻画建筑物形体构造和丰富细节，色不掩线，互相补充等特性。7、彩色铅笔；携带轻便，应用自如、体现力强图3-11：简洁明快建筑速写图3-12：色调淡雅，自然生动建筑速写图3-13：运用铅笔体现建筑速写图3-14：运用炭笔体现建筑速写重要授课内容（理论教学某些）图 示3.5钢笔淡彩体现技法1.线描淡彩体现技法（1）技法简介线描淡彩是以针管笔或钢笔为主,颜色为辅一种效果图体现技法。区别于其她体现技法重要特性为施色更为简捷、单纯,并且大多只是起强调氛围和划分区域作用。由于针管笔或钢笔某些已完毕得很充分,无需用太多色彩去塑造形体和空间。针管笔和钢笔淡彩使用色彩普通以透明或半透明颜料为首选,但它应用不似水彩技法那般注重施色技巧,例如体现光影、色调、质感、冷暖等,它对起稿规定比其她技法更为严格,线描淡彩技法基本上就是在一张完整针管笔或钢笔画上略施色彩。应当选取吸水量大、弹性好毛笔和尼龙笔,画纸则规定选取吸水性适中白纸或浅色纸。由于线描淡彩体现技法特点就是规定颜色透明性好,不会对线稿有覆盖作用,因此它对钢笔或针管笔稿效果有很强依赖性。不但规定线稿轮廓线清晰、精确,同步也要体现出物体质感和立体光影效果。这样在上色时就像给一幅黑白画着色同样,颜色简洁,效果突出。线描淡彩中色彩运用只是点缀或加强画面效果,大多只需平涂即可（如图15）。（2）线描淡彩体现技法要领a、淡彩渲染普通由浅渐深,由上至下,特殊状况也可由下至上。b、地面在图中占较大比重时,则应先从地面开始,再画墙面最后画天花。由于地面颜色控制着整个画面色调,同步也决定着墙面和天花板颜色。c、淡彩颜色普通一遍完毕,局部调节可作两至三遍渲染分层次进行,但叠加层次不适当过多,否则色彩会变脏、变灰,因此要注意不可重复涂改。2. 彩色铅笔体现技法彩色铅笔是效果图惯用作画工具之一,它有使用简朴以便、色彩稳定、容易控制长处,常惯用来画建筑草图,平面、立面彩色示意图和某些初步建筑设计方案图。但是,彩色铅笔普通不会用来绘制展示性较强建筑画和画幅比较大建筑画。彩色铅笔局限性之处是色彩不够紧密,不易画得比较浓重并且不适当大面积涂色。固然,如果可以运用得当话,彩色铅笔体现技法是别有韵味（如图3-16）。图3-15：线描淡彩体现技法图3-16：彩色铅笔体现技法重要授课内容（理论教学某些）图 示（1）技法简介彩色铅笔在作画时,用法同普通素描铅笔同样,易于掌握。但彩色铅笔笔法从容、独特,可运用颜色叠加,产生丰富色彩变化,具备较强艺术体现力和感染力。彩色铅笔有两种体现形式:a、一种是在针管笔墨线稿基本上,直接用彩色铅笔上色,着色规律是由浅渐深,用笔要有轻、重、缓、急变化。b、另一种是与以水为溶剂颜料相结合,运用它覆盖特性,在已渲染底子上对所要体现内容进行更加进一步、细致刻画。由于彩色铅笔运用简便,体现快捷,也可作为色彩草图首选工具。c、画幅比较大建筑画。彩色铅笔局限性之处是色彩不够紧密,不易画得比较浓重并且不适当大面积涂色。（2）彩色铅笔体现技法要领使用彩色铅笔体现应尽量选取质地细腻,含蜡少彩铅,这样使用起来容易上色，较为省力,在解决画面色彩关系上也许不会像水彩体现那么空灵、色彩透亮,也不会像水粉体现那样塑造出形体逼真、细腻,彩铅自有其特色,在体现过程中要充分考虑彩铅特点。3.水彩体现技法水彩是以水为媒介,调和专门水彩颜料,进行艺术创作绘画。水彩体现是建筑画法中老式技法（如图3-17）,是诸多世界知名设计大师所热衷体现办法,由于它有着别画种所无法比拟奇妙效果,具备明快、湿润、水色交融独特艺术魅力。掌握水彩体现技法核心,在于把握好它用水,这是水彩画技法灵魂。水彩颜色渗入力强、覆盖力弱，因此叠加次数不适当过多，普通两遍，最多三遍。同步混入颜色种类也不能太多，以防止画面色彩污浊。它既可运用针管笔稿做底稿，也可以充分运用自身色彩特性独立地体现物体。水彩着色办法也是由浅至深、由淡至浓逐渐加重，分层次一遍遍叠加完毕。由于详细着色时，画面浅色区域画法普通为高光处留白，以用水多少控制颜色浓度。固然，这只是水彩体现普通规律，详细状况还是要依照实际作图规定来决定。水彩体现技法需要用吸水性较好及某些具备表面肌理纸张，这样才不容易使画纸变形，影响画面效果。图3-17：水彩体现技法重要授课内容（理论教学某些）图 示（1）技法简介a、干画法在水彩众多技法中,干画法是最基本、最重要办法之一,几乎每张水彩作品都会不同限度地运用干画法。人们对干画法有一种理解误区,觉得就是少用水意思,其实对的办法是:色块相加,须在前一色块干透后再加下一遍色（见图3-18）。b、湿画法湿画法是水彩画最典型技法,可以充分发挥水彩性能,体现效果柔和润泽,色彩迷离,很有感染力。湿画法基本要领是,着色在湿状态下进行。湿画法可分为两种:一种是将纸所有打湿,在湿纸上画,用色需饱满到位,最佳一气呵成,遍数不能过多。这种技法掌握有些难度,需要一定经验;另一种办法是,将需画某些用笔水分淋漓地迅速铺色,在未干时,溶入其她色彩与笔触（见3-19）。（2）水彩体现技法要领a、浅色区域色彩加水量较多,浓度较淡,用自身明度高颜色画浅色,这样既可使浅色区域统一在明亮色调中,又可以有丰富色彩变化和清澈透明感。b、深色区画法普通用三种如下颜色叠加画暗部,选用自身色相较重色彩画暗部,加大颜色浓度,恰当减少水在颜色中含量。c、中间色调尽量用某些色彩饱和度较高颜色,即固有色。4.马克笔体现技法马克笔被普遍地以为是一种迅速而有效绘图体现工具。由于它具备体现速度快、色彩亮丽、透明度好、快干等特点（如图3-20、3-21）。它对被描绘物体形态塑造、质感、色彩等把握和体现上均有极高规定,因而咱们只有从其自身特有个性入手,才干做到使用时得心应手、挥洒自如。马克笔体现具备快干、不需要用水调和、着色简便、绘制速度快等特点,具备较强时代感和艺术体现力,常使用于迅速体现图中。马克笔笔头是毡制,有独特笔触效果,在作画时,要充分运用这种干净利落特点。马克笔色彩透明、种类繁多,再加上通过色彩叠加更可以获得丰富色彩变化,在绘图过程中这将予以咱们相称便利。图3-15：水彩干画法图3-19：水彩湿画法图3-20：马克笔体现技法图3-20：马克笔体现技法重要授课内容（理论教学某些）图 示5.综合体现技法综合体现技法,顾名思义就是各类技法综合运用（如图3-21、3-22、3-23、3-24）。它建立在对各种技法进一步理解和纯熟掌握基本上,其详细运作及各种技法结合与衔接,可依照画面内容和效果,以及个人喜好和纯熟限度来决定。图3-21：水彩与马克笔综合体现技法图3-22：水彩与彩铅综合体现技法图3-23：彩铅与透明水色综合体现技法图3-24：彩铅与水彩综合体现技法重要授课内容（理论教学某些）图 示3.6配景体现办法1.树木花草体现树木在钢笔淡彩建筑写生中具备烘托环境渲换氛围、体现季节变化作用,同步对突出建筑造型、增强画面虚实空间变化、平衡构图,也都具备一定作用。特别是画面中重点树木姿态生动体现及地面投影解决,与画面建筑静态形成动与静对比,能使画面增添无穷情趣与意境（见图3-25、3-26、3-27、3-28）。树木重要分为阔叶类和针叶类。阔叶类树木,树叶比较茂盛,形如伞状,如梧桐树等;针叶类树木,外形基本上呈三角形,如山松等。建筑画中树木体现,不需要对每种树木特性、品种都作详细描绘,但是特性明显树种对树木体积、姿态和层次都要明确体现。建筑画中树木类型选取,应依照画面构图需要来拟定。画面空白过大,可选取树冠、树叶较大且密树种。如果建筑自身很美,细部需要体现得比较详尽。在选取树类型及大小时,就需要慎重考虑,决不能由于树木解决不当而影响了主体建筑。对远景树木普通解决得较平面化,但是需要注意树顶轮廓变化；而中景树,一饭都在建筑物前面,有时甚至遮挡着建筑物,与建筑物联系得较紧密,在体现这一某些树木时需要特别慎重；近景树木,往往较高大,但是大某些都不会挡着建筑物,对这一某些树木要体现得较为生动细致。树木色彩体现应依照画面色调、氛围、时间和季节不同来拟定,决不能只要是树木都画成绿色，色彩深浅与冷暖,也应当依照整个画面效果来选取。但不能过度地追求色彩变化,往往运用有几种深浅变化颜色来体现空间层次及树形和体积变化。树木受光与背光,也应当和主体建筑受光条件相一致。有光必有投影，树木投影是效果图画面体现中不可忽视内容。草地是建筑画中体现软质地面重要题材。效果图中草地刻画,重要是运用色彩来体现,而不是详细形体体现。体现大面积草地,一方面要考虑草地与画面色彩协调与统一,然后再依照空间关系体现出草地远近色彩深浅与冷暖。画树木容易浮现问题和修正办法树木画很琐碎，没有整体概念，从局部一点一点拼凑而成。应当从整体构造出发，树木画平面化，缺少立体空间意识只注意树左右关系，没有注意先后、左右、上下六面体积穿插难关系。树木表象没有情趣，重要是没有把握树种表象特性和生长“姿态”。图3-25：树木、花草体现图3-26：树木花草使画面生动图3-27：树木基本形状图3-28：建筑与树木搭配体现重要授课内容（理论教学某些）图 示2.水景体现如果体现较开阔海边和湖边建筑,海或湖水面普通都置于前景,这样岸上建筑物及配套设施,在水面上就会产生倒影。置于前景水面,普通都体现出较安静状态,因而水中倒影也较为清晰。水中物体倒影刻画要虚,色彩对比要弱。注意岸上物体和水中倒影要上下相应,倒影中物体要整体、概括,但是分追求细部。色彩解决,除了要考虑岸上物体固有色外，还应考虑水颜色及两者之间结合所产生色彩效果。最后依照需要可恰本地体现水面波动所产生高光及阴影（如图3-29、3-30、3-31、3-32）。如果水面并非在画面中占有重要位置,它只是建筑周边环境一某些内容,例如,湖边一种角、-条小溪等。由于建筑位置不同，水面上并没有产生倒影,对这种水面重要应注意体现出众空间关系,恰本地体现某些堤岸和树木在水中倒影及波纹。图3-29：水景体现图3-30：水景体现图3-31：水景体现图3-32：水景体现重要授课内容（理论教学某些）图 示3.人物体现在建筑钢笔淡彩体现整个画面中,人物始终是作为运动感以及拟定场景尺度手段。同步,人物也是体现画面进深重要手段,通过人物大小变化可以创造距离以及透视景深错觉。画设计效果图时规定体现人物姿态比较程式化,人物面部表情可以不用过多地体现,甚至可以忽视不画。在画面中,恰本地画某些人物,可以从人物比例看出空间尺度,同步也能使画面更加生动。在画人物时可以多画背面,由于画正面难度较大,也没有必要花时间在这上面。相对于建筑而言,人物是次要（3-33）。如上所说,钢笔淡彩中人物首要条件是尺度，人物必要和她们所处环境尺度相适当,并且人物自身比例也必要很适当,这样才干使得人物各某些、特别是头部、脚部和身体比例互相协调；人物距离观测者越远,咱们所能见到就越模糊。在许多状况下,咱们很难看清被观测者面部,只能意识到其形体变化；另一方面是人物衣着所传达场合特性，在有明确场合限制建筑外观效果图中,一定要注意人物着装,以及季节、气候等条件限制；第三要注意人物生动性，在任何一种特定期间里,人们在一种环贯中总是处在某种状态,为了理解此点,在现实生活中应多观测和进行人物写形态收集（见图3-34），也可以采用比较抽象人物形态来穿插体现（见图3-35）。图3-33：建筑与人物关系图3-34：较为写实人物体现图3-35：较为抽象人物体现