过小孤山大孤山(赛课一等奖).doc

(完整word)过小孤山大孤山(赛课一等奖)
创造形象 诗文有别
课题:过小孤山大孤山
作者：陆游
【教学目标】 1、学习游记写景的方法。2、区分散文与诗歌形象美的不同。
【教学重点】学习游记写景的方法。
【教学难点】区分散文与诗歌形象美的不同
【教学方法】诵读法、讨论法
【教具准备】Powerpoint课件
【课前预习】
1、结合注释，清除字音、字义障碍，明白文意。
2、标出船行途中的遍地景点及其特性形容的句子。
【课时安排】
一课时 

教学过程预设
备 注
一、导语设计：
本单元选修课的类属是:创造形象，诗文有别。那么同学们知道古代诗歌与散文再形象塑造上的区别吗？
下面我们看看两张中国画，找找两者的区别。

前一幅是写意画，以形写神、以神写意；骨法用笔、以书入画；追求意境、缘物寄情。
后一幅是工笔画，线条工整、细腻严谨；色彩艳丽、明快高雅;布局和谐、气韵生动。
古代诗歌和散文在形象上的区别就可用写意画和工笔画来区别，一个抽象出意，一个具体生悟，今天，让我们走进陆游的散文《过小孤山大孤山》、诗歌《观小孤山图二首》《咏小孤》，看看其所创造的大小孤山形象有什么不同。

二、知人论世：见教辅资料
关键词：南宋 9300
爱国：遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕! 《关山月》
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年. 《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
砥柱河流悟掌日,死前恨不见中原。 《太息四首其一》
一身报国有万死,双鬓向人无再青。 《夜泊水村》
爱梅：160多首
已是黄昏独自愁,更著风和雨. 《卜算子·咏梅》
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。 《梅花绝句》
评价：梁启超在《读陆放翁诗》中写道：“诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。诗中什九从军乐，亘古男儿一放翁.”

三、 初步感知：
1、学生听读课文，注意字音、节奏。
2、学生齐读课文，教师纠正字音和节奏。
3、分组朗读课文,感知文意。
字音：
矶 jī 抟 tuán 蠡 lǐ 葭 jiā 赪 chēng
湓 pén 汲 jí 鹘 hú 燧 suì 窦 dòu
潦 lǎo 巉 chán 上干云霄 gān 榭 xiè

四、 探究赏析：
1、本文属日记体游记，并且是由两则日记组成。第一部分记叙了八月一日过烽火矶（峭石）、彭浪矶,小孤山的所见所闻,由1—2段组成；第二部分记叙了八月二日过大孤山的所见所闻.

2、理清作者行舟的线索

过烽火矶→过彭浪矶、小孤山→遂行泛彭蠡口→始见庐山及大孤山→晚抵江州，泊湓浦

3、写山川景物贵在形象鲜明，本文描绘了哪些景物？各自有何特点？作者是如何突出这些形象的？请选取一个景点，结合原文，试从手法、写景角度等方面进行分析。(四个组，每组一个）
（1）烽火矶：突兀（远望） 怪奇（嵌岩窦穴,怪奇万状，色泽莹润 )(近观)（历史角度)
峭石:杰然特起,丹藤翠蔓,罗络其上，如宝装屏风。（比喻）
写景方法：运用色彩词、点面结合，比喻修辞、精笔描摹 。

（2） 彭浪矶：浪大（无风亦浪涌）
小孤山：峭拔（碧峰巉然孤起，上干云霄）秀丽（愈近愈秀，冬夏晴雨，姿态万变）
峭拔秀丽：（不可与小孤比，非它山可拟）“祠宇”虽“极于荒残”但若“稍加装饰”则会“高出金山上矣”（对比）
写景方法：由远及近、对比、不同角度的描摹。
分析：运用对比手法。将金山、焦山、落星山这些天下名山与小孤山对比，突出小孤山峭拔秀丽这一特点;又用它山与小孤山对比,突出小孤山的巉然孤起这一特点；用山上有楼观亭榭的金山与小孤山庙宇的荒凉、残破对比，衬托了小孤山的小孤山庙宇的荒凉、残破,更是为了说明小孤山若是以“楼观亭榭"稍加装饰，则会“高出金山上矣”。

（3） 大孤山：望之如浮水面（虽不可拟小孤之秀丽，然……如浮水面）（对比、想象描摹）
江水清浊分明（对比）
分析:先用西梁山类比，使人通过西梁山能想象到大孤山的形状，然后与小孤山相对比,从而突出各自的特色。

五、 创造形象，诗文有别：
［清］吴乔：“意喻之米，文喻之炊而为饭,诗喻之酿而为酒。" 诗歌与散文的“意”，也就是内容，没有什么区别，不过形式不同而已。如果内容是米，散文就是把米煮成饭，诗歌就是把米酿成酒。饭没有改变米的形状,酒把米的形状和性质都改变了。
文:形象逼真具体,栩栩如生；诗：是对“米"的提炼升华，让人浮想联翩,意蕴无穷。
观小孤山图
陆游
其一
江平风不生，镜面渺千里。轲峨万斛舟，远望一点耳。
大孤江中央，四面峭插水。小孤特奇丽,丹翠凌云起。
其二
重楼邃殿神之家,帐中美人粲如花。
游人徙倚栏干处，俊鹘横江东北去。
咏小孤
陆游
江水东流直下吴，狂澜倒挽一人无。
世间枉说奇男子，砥柱还须让小姑。
提问：诗人笔下的大孤山、小孤山有何特点？作者是如何塑造这一形象的?与其散文所写大孤山、小孤山有何异同？
这是两首写景诗。对读日记可以看出，写景状物有相同之处。诗云“游人徙倚栏干处,俊鹘横江东北去"，文曰“徙倚久之”，“俊鹘抟水禽，掠江东南去”;诗云“大孤江中央，四面峭插水”，文曰“大孤则四际渺弥皆大江，望之如浮水面".诗曰“小孤特奇丽，丹翠凌云起”，文曰“碧峰巉然孤起，上干云霄”。
然而诗文章法各异。诗中描写多想象之词.“轲峨万斛舟”“丹翠凌云起”这类奇特的联想，不太可能出现于日记之中。“重楼邃殿神之家。帐中美人粲如花”.这一想象之词更显出陆游诗歌的浪漫主义特色。
在陆游的诗歌与陆游散文描写的对比中，我们可以看出，诗歌展现的形象和具体事物间的距离比较大，多有跳跃和省略，能让我们想象飞得更高。而散文,描写交待具体，描写细致真实，给人具体逼真的感受，能让人身临其境.
本文之所以能够将小孤山描写的形象鲜明、有声有色,重点在于作者抓住了小孤山的形象特征，采用了多种手法、角度进行描述,这也是我们所要借鉴的.

特点：高

特点：秀

特点：奇

六、课堂随笔：
钓船笛 月隐湖

风淡抚湖平，浅饮桂花慵落。白鹭青堤红袖，看蟾钩初朔。
老翁欲醉钓丝闲，小儿带泥卧。懒借东风吹梦，任疏灯隐没。
注:钓船笛原名好事近，因张辑词“谁谓百年心事，恰钓船横笛”句而得名.好事近中“近”指舞曲前奏，属大曲中的一个曲调。王易《词曲史》云：“亦日‘近拍’谓近于入破，收起拍.故凡近词皆短韵密而音长”。词与音乐脱离后，“近”已成为词调名本身的组成部分。韩漉词有“吟到翠圆枝上”句，好事近亦名《翠圆枝》也名为《倚秋千》等。双调四十五字,前后片各两仄韵,以入声韵为宜。两结句皆上一、下四句法。
这是老师自己填写的一首词，作于去年国庆前夕，从幼儿园接了小孩与家人一起围绕小区月隐湖散步,静观几位老翁垂钓有感而作,后又经过几次修改乃成.请同学们根据其意象意境改写成一篇散文，注意创造形象,诗文有别，散文写景要具体可感，使用多种修辞手法。

七、作业布置：
1、本文写了很多景点，作者是怎样将各个景点联系在一起的？

2、本文传达出作者怎样的情感？请结合文本从下列角度分析。
A、写孤石。“又有一石，不附山，杰然特起，高百余尺……”山有万状，石有万种，作者偏偏只写“不附山,杰然特起”之石呢？

B、泊沙夹，游小孤山中古刹，“徙倚久之而归”。作者为什么会“徙倚久之"？

C、作者为何单写“俊鹘抟水禽”，还通过庙祝的口再一次强调呢？其中蕴含了怎样的情感？

D、江水清浊明显，“合处如引绳，不要乱".作者在文中写江水清浊，隐含什么样的情怀?

3、作者在记述山水景色、胜景事迹的经过中，随时融合抒怀协议同意论，并将相关的外传轶事、古人诗句都信手捏来，还短文写出郡县沿革、地形防戍等状况，这样写有什么作用?

4、阅读苏轼诗《李思训画长江绝岛图》，试从形象角度评鉴与陆游散文的不同.
李思训画长江绝岛图①
山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央②。
崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长③.
客舟何处来，棹歌中流声抑扬。
沙平风软望不到,孤山久与船低昂④。
峨峨两烟鬟⑤，晓镜开新妆⑥。
舟中估客莫漫狂⑦，小姑前年嫁彭郎⑧.
注:①李思训：唐代著名山水画家，山水画的创始人。他是唐朝的宗室,开元（唐玄宗年号，公元713-741年）间官至右武卫大将军.《新唐书》、《旧唐书》均有传。他的山水画被称为“李将军山水”.
　　②大孤小孤：指大孤山、小孤山。两山屹立江中，遥遥相对.大孤山在今江西九江东南鄱阳湖中，一峰独峙；小孤山在今江西彭泽县北、安徽宿松县东南的江水中。
　　③搀：刺,直刺。
　　④低昂：高一低，起伏不定。
　　⑤峨峨：高耸的样子。这句以女子的发髻比拟大小孤山水雾缭绕的峰峦。
　　⑥“晓镜”句以妇女的梳妆镜比喻江面、湖面。
　　⑦估客:贾客，商人。
　　⑧小姑：指小孤山。彭郎：即彭浪矶，在小孤山对面。这两句说，船上的商人举止不要轻狂，美丽的小姑早已嫁给彭郎了。这里形容江山秀美,人们不能自禁其爱。当地民间就有彭郎是小姑之夫的传说.

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