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第八章 19世纪自然主义及其他文学
第一节 概 述
19世纪下半叶的欧美文学主要流派有：自然主义、前期象征主义、唯美主义。
一、 自然主义
（一）概念：19世纪下半叶最早产生在法国，它“按照事物本来的样
子去摹仿"，强调对事物进行描绘时，要保持绝对的客观。它与现实主义
非常相似，所以有人认为自然主义是现实主义发展到极端的产物，是现
实主义的一种。
（二)自然主义文学的代表:
龚古尔兄弟：
左拉：
梅塘集团：
德国的豪普特曼:
英国的“贫民窟文学"：
（三）自然主义文学的思想内容特点:
1、真实客观地再现社会现实,注重材料的搜集,力求全面反映时代面貌。
2、在作品中以生物学的规律研究人，探索人的生理特点.
3、不仅要求作家具有科学的态度，而且要求作家使用科学的方法进行创作。
(四）自然主义文学的艺术特点：
1、注重生活实录和照相式的描写。
2、擅长描写群众场面，而不是典型的创造.3、有淡化情节的倾向。
（五）自然主义文学的缺点：
1、仅仅从生物学、遗传学方面寻找造成人物悲剧的原因，忽视从社会原因方面去挖掘。
2、要求作者进行冷静的科学态度写作，从而忽视对主观感情的表现。
自然主义文学从没产生出一部真正优秀的作品，但它的出现，体现出一种新的文学风气.

二、 前期象征主义：
最早产生于法国.它认为现实世界是虚幻痛苦的，而内心世界是真的、美的，因此诗歌要表现人的内心世界.而人的内心是难以描述的,于是就从外界的客观事物中寻求一种与内心的对应物或象征物。
代表作家作品：马拉美、魏尔伦、兰波

三、唯美主义：最早产生在英国。基本主张是“为艺术而艺术”。

唯美主义者认为:艺术的使命在于为人类提供感观上的愉悦，而非传递某种道德说教或情感因素。他们如痴如醉的追求艺术的“美”,追求单纯的美感，认为“美”才是艺术的本质，并且主张生活应该模仿艺术。
代表作家和作品：
布莱克
戈蒂耶:小说《莫斑小姐》、诗集《珐琅与雕玉》
佩特：人道主义的唯美主义者。
王尔德（1854-—1900):戏剧《莎乐美》：莎乐美是个年仅16岁的妙龄美女，由于向施洗者约翰求爱被拒，愤而请继父希律王将约翰斩首，把约翰的首级拿在手中亲吻，以这种血腥的方式拥有了约翰,并获得了瞬间的官能享受。
王尔德笔下的沙乐美，是美艳、性感、危险、颓废的，是一个符合唯
美主义观念的文学形象。
这部戏剧就体现了唯美主义的观念：为了所谓的美,可以不顾道德伦
理。
道连·格雷的画像》：道连·格雷也是个唯美主义的文学形象，他也是
为了追求所谓的美而做出很多放荡和荒唐的行为,置伦理道德于不顾。但也不得不为此付出沉重的代价.
其实，道连·格雷与作者王尔德在生活方式上有些相似，王尔德
对社会世俗并不太看重，相反 ,更看重自己的生活享受。
唯美主义者由于过分追求所谓的美，往往容易走到极端，成为社会的另
类，所以，在普通人看来，唯美主义者也是一些颓废主义者。

第二节 左拉
波德莱尔
一、左拉的生平:（1840-—1902）
v 法国作家，自然主义文学流派的领袖。
v 生于巴黎。其父是移居法国的意大利工程师，在左拉7岁时病死。其母是希腊人。左拉参加中学毕业会考失败,其后两年,备尝失业辛酸，也因此体验了劳苦大众的生活，为日后的文学创作准备了条件。1862年进阿歇特出版社工作.
v 1864年他的第一部短篇小说集《给妮侬的故事》出版，次年写了一部自传体小说《克洛德的忏悔》，因内容淫秽，引起警方注意,翌年被迫辞职。
v 他强调资料考证和纯物质的客观描写。1867年,左拉首次把他这种科学理论付诸实践，发表了令人毛骨悚然的小说《黛莱丝—拉甘》,翌年又写了另一部科学实证小说《玛德莱纳-菲拉》.
v 1871年开始发表长篇连续性小说《卢贡—马卡尔家族》的第一部《卢贡—马卡尔家族的命运》。
v 左拉在巴黎死于煤气中毒.

二、《卢贡—马卡尔家族》包括20部长篇小说，根据内容可分为三类：
（一)、描写资产阶级的生活.如《卢贡家族的命运》《卢贡大人》《妇女乐园》《巴黎之腹》《娜娜》
（二）、描写工农生活。如《小酒店》《萌芽》《土地》
（三）、描写宗教问题。如《普拉桑的征服》《莫雷教士的过失》

三、《卢贡—马卡尔家族》，副标题是“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”
v 家族的自然史：这个家族的第一代是南方小城普拉桑的一个富农的女儿福格,她患有精神病,先嫁给农民卢贡，后来又与一个商贩酒鬼马卡尔同居，并与他们分别生育了子女。这就形成了卢贡—-马卡尔家族。作者从遗传的角度,揭示了精神病患者与酒精成瘾者结合后对后代的影响。
v 社会史:作者描写了法国的第二帝国的历史，同时将这一家族的兴衰同这一历史联系起来,在社会变革中,农民卢贡的后代跻身到了大资产者阶层,而商人马卡尔的后代却在政治变幻中堕落到社会下层。
v 《小酒店》：写了一个有酗酒遗传达室的少妇绮尔维丝的故事。她本来是一个勤劳的洗衣工，只因丈夫残疾而开始酗酒，这时原来的情夫又来引诱她,于是她成为酒鬼，后来又沦为妓女，最后凄惨地死去。作者虽然写出了当时工人的悲惨状况，但却把原因归结为先天的遗传所导致的，这就暴露出了自然主义的局限性。
四、《萌芽》：
v 这是世界上第一部正面写工人罢工的小说.也是第一次写煤矿工人的悲惨境遇。
v 工作环境的恶劣:
v 矿工马赫一家的生活状况：“马赫无法为自己的孩子们挣到一块面包。这个硬汉子听到工资再次降低的消息时，阴沉的脸上露出绝望的神色，热泪涌上眼眶，大颗大颗地滚落下来.他趴倒在桌上,孩子般地失声痛哭.”
v 主人公艾蒂安是工人罢工的领导者.
v 题目“萌芽”的含义：象征着工人阶级的前途、希望和勃勃生机。
v 左拉开始写作三部曲《三城市》，包括《鲁尔德》、《罗马》、《巴黎》。
v 在《三城市》后，左拉又创作了《四福音书》:第一部《繁殖》、第二部《劳动》、第三部《真理》、第四部《正义》（未完成)。

第三节 莫泊桑
教学重点： 《项链》赏析
教学内容:
一、关于莫泊桑
1 、评价与地位：莫泊桑是法国 19 世纪后期最负盛名的批判现实主义作家。对于这位文运亨通却命运多舛的短命天才，人们在惋惜之余,给了他极高的赞誉。
屠格涅夫认为莫泊桑是 19 世纪末法国文坛 “最卓越的天才”。
托尔斯泰则从美学和道德两方面对莫泊桑进行了评价，认为他的作品具有“形式的美"和“真实的爱憎感”，并且肯定了他的现实主义文学观,认为“不是照他所希望看到的样子而是照事物本来的样子来看事物”,因而“就能揭发暴露事物，而且使得人们爱那值得爱的，恨那值得恨的事物”。
左拉对莫泊桑的赞誉里包含着友情的赤诚：赞叹他的作品“无限的丰富多彩，无不精彩绝妙，令人叹为观止",“他高产、稳产，显示出炉火纯青的功力,令我赞叹”。 预言莫泊桑的作品将 “是未来世纪的小学生们当做无懈可击的完美的典范口口相传”的不朽之作。
法国文学批评家朱尔？勒梅特尔说莫泊桑在世界文学史上,“几乎是一位无可指责的作家。”
恩格斯对这位资本主义社会的批判者同样充满了敬意：“应该向基?德？莫泊桑脱帽致敬。"
2 、成长经历和文学道路
莫泊桑于 1850 年 8 月 5 日出生在法国西北部诺曼底省狄埃卜城附近一个贵族之家。父亲是交易所的经纪人,生活放荡导致家道败落,夫妻感情不和。莫泊桑的母亲是卢昂一家沙厂主的女儿，聪慧文雅，通晓四、五种外语，有很高的文学见解，与福楼拜是莫逆之交。父母分居后，幼年的莫泊桑跟随母亲住在海边别墅里,他从小喜欢亲近大自然，苹果园和草原是他的乐园，农民、渔夫和猎人是他的玩伴，农村生活培养了莫泊桑敏锐的观察力和质朴的生活情趣，因此，底层小人物的命运成为他以后创作关注的对象.
莫泊桑之顺利成为作家，得益于他的四位文学导师：第一位是母亲。莫泊桑的母亲从儿子童年时代起，就培养他写诗，到他成名后，仍然乐于做莫泊桑的忠实读者、严厉的批评家和文学助手。第二位是莫泊桑的舅舅,一位热心肠的著名诗人，是带领莫泊桑步入文坛的良师益友。第三位是莫泊桑的中学教师,——卢昂中学的文学教师路易?布耶，他也是当时颇有名望的诗人,他经常与莫泊桑通信,鼓励他写诗,并悉心指导进行多种体裁的文学创作练习，其时，莫泊桑仅十三岁.第四位是福楼拜，莫泊桑从中学时代就在舅舅和布耶老师的介绍下，结识了这位文学大师。福楼拜教莫泊桑如何锻炼洞察力和遣词造句能力的告诫,已经成为文学史上的经典名言：“你所谈到的任何事物,都只有一个名词来称呼,只有一个动词来标志它的动作,只有一个形容词来形容它。因此，就应该去寻求到迄今还没有找到的这个名词、这个动词和这个形容词，而决不应满足于近似的,决不应利用蒙混甚至是高明的蒙混的手法,不要利用语言戏法来逃避困难。”
莫泊桑在福楼拜的介绍下结识了左拉、都德以及旅居法国的屠格涅夫等著名作家，他们从思想和艺术两方面，都对莫泊桑进行了帮助和提升。
1870 年， 20 岁的莫泊桑考入巴黎大学法学院攻读法律，普法战争爆发后，他应征入伍,被分到卢昂第二师的后勤处.战争结束后，他定居巴黎，从 1872 年起，先后在海军部和教育部做小职员谋生。因此，普法战争和小职员生活成为他创作取之不竭的素材资源。
1875 年， 25 岁的莫泊桑发表处女作《人手模型》（又译作《剥皮的手》）,小说写杀人犯的手做成的模型竟然复活，企图复仇，直到“断手再植”才罢休。这个署名“约瑟夫普吕尼埃"的短篇故事受到福楼拜的严厉批评,告诫莫泊桑不要再向壁虚构，而要立足于现实生活.
1876 年，左拉、莫泊桑等六位作家,在左拉的别墅成立了自然主义文学集团，文学史称“梅塘集团"。莫泊桑倡议每人以普法战争为题材写一篇小说, 1880 年结集出版，名为《梅塘之夜》。莫泊桑的《羊脂球》一举夺魁，作者因此蜚声文坛。
1880—1890 这 10 年间，以旺盛的热情和惊人的速度创作着.一生为世界留下了 350 多篇中短篇小说， 6 部长篇小说（《一生》、《俊友》、《温泉》、《皮埃尔和让》、《如死一般强》、《我们的心》）， 3 部游记， 4 部剧本，以及大量的文艺随笔和政论性杂文。
莫泊桑晚年疾病缠身，患有精神分裂症,曾自杀未遂。 1893 年 7 月 6 日与世长辞，享年 43 岁。
二、短篇小说
(一）题材及主题
1 、写普法战争，表现爱国主题，如《羊脂球》、《米隆老爹》、《蛮子大妈》、《菲菲小姐》等。
2 、写小资产阶级和公务员，表现人性中的虚荣、势利、庸俗和卑琐，如《项链》、《我的叔叔于勒》、《骑马》等.
3 、写底层 “ 小人物 ” 命运，表现其人生苦难和美好人性， 莫伯桑
如《瞎子》、《穷鬼》、《西蒙的爸爸》等。
4 、怪诞故事:表现非理性的世界,宣扬荒诞神秘色彩，如《手》、《奥尔拉》和《他》等。
（二）《羊脂球》赏析
《羊脂球》是 莫泊桑的成名作,《梅塘之夜》的压轴之作。内容可概括为：
1 、情节:一辆马车。一条线索：鲁昂城——多特镇——哈佛港。一个中心事件：多特镇事件.
2 、人物：十个人物，六个阶层:资产阶级、政府议员、贵族地主、教会修女、民主党派、妓女 羊脂球，构成一个完整的法国社会。
3 、主题
（ 1 ）社会主题： 表现底层人民的爱国情感，通过 “ 商女尚知亡国恨 ” 的社会现象,谴责上流社会丧失民族情感的事实，揭示普法战争失利的原因。
（ 2 ）人性主题：描写人性的真诚与虚伪、美善与丑恶、高贵与卑污 …… 的辨证统一.
4 、艺术特征：题材的独特;构思的精妙；浓缩的结构；对比手法的运用等.
（三)《项链》赏析
1 、情节及寓意
2 、主题：
（ 1 ）讽刺小资产阶级的虚荣性。
（ 2 )描写人在欲望的驱使下披枷戴锁的生存状态，揭示人生痛苦的根源.
( 3 ）悲剧人生的独特象征：人生就是 “ 赔项链 ” 的过程。为自己的欲望（理想)付出昂贵的代价,而结果却得不偿失。
3 、人物形象分析
（ 1 )玛蒂尔德：狂热的梦想者,欲望的化身.
A 、厌离：不满现实。
“ 住宅的寒伧，墙壁的暗淡，家具的破旧,衣料的粗陋，都使她苦恼。 ”
B 、执迷:七个白日梦：
“ 梦见幽静的厅堂；精美文雅的陈设、古玩；在华美小厅堂里与高贵的客人闲谈;精美的晚餐及银餐具;梦想挂在墙上的壁衣;梦想盛在名贵盘碟里的佳肴;梦想一边吃着粉红色的鲈鱼或者松鸡的翅膀，一边带着迷人的微笑听客人闲谈。 ”
C 、狂热，冲动,不计后果:做衣服，借项链。
D 、热烈浪漫,陶醉于短暂的梦幻般的虚荣里：舞会上。
E 、诚实:赔项链。
F 、勇敢,坚韧：还债。
（ 2 ）路瓦栽：安稳的现实主义者。  
( 3 ）佛莱思节夫人：代表愿欲的实佛莱思节夫人，是世俗幸福的化身，圆满人生的体现者：富贵、慷慨、诚实、仁爱。 “ 幸福 " 是抽象的，所以,佛莱思节夫人仅仅是一个符号.
( 4 )人物关系：现实→理想→实现
玛蒂尔德（理想）：幻想、追求
路瓦栽（现实）：满足、平庸
佛莱思节夫人:(实现）圆满、幸福
4 、艺术特色
（ 1 ）构思:巧妙而自然，环环相扣，
恰如一挂精致的 “ 项链 " 。
（ 2 ）题材：庸常而神秘：一挂假项链改变了两个人的命运.
（ 3 ）人物：性格简单平常而命运荒诞离奇。

第四节 前期象征主义与波德莱尔

一、前期象征主义:
• 最早产生于法国.
• 它认为现实世界是虚幻痛苦的，而内心世界是真的、美的，因此诗歌要表现人的内心世界。而人的内心是难以描述的，于是就从外界的客观事物中寻求一种与内心的对应物或象征物。
• 代表作家:波德莱尔、马拉美、魏尔伦、兰波
二、波德莱尔
(一）生平（1821—-1867）:
生于巴黎，6岁丧父，7岁母亲改嫁。但他与继父关系不好，继父不理解波德莱尔的诗人气质和复杂心情,波德莱尔也不能接受继父的专制作风和高压手段，于是继父成为波德莱尔最憎恨的人。但波德莱尔对母亲感情深厚。这种不正常的家庭关系,不可避免地影响诗人的精神状态和创作情绪.
成年以后,波德莱尔继承了生父的遗产，和巴黎文人艺术家交游，过着波希米亚人式的浪荡生活,纵酒、吸大麻、与女人交往.这种放纵的生活也使这位诗人生活窘困，另外，他家庭生活的不幸和对社会的不满，使他的内心忧郁孤独苦闷，他的主要诗篇都流露出浓重的孤独感和忧郁感。
诗集《恶之花》一度被认为是淫秽的读物，被当时政府禁了其中的6首诗,并进行罚款。因为诗中歌唱醇酒、美人,强调官能陶醉，而且歌颂丑恶事物，甚至不厌其烦地描写一具“腐尸”，通过蛆虫成堆、恶臭触鼻，来表现其独特的爱情观。 实质上作者对现实生活不满，对客观世界采取了绝望的反抗态度。
历来对于波德莱尔和《恶之花》有各种不同的评论。保守的评论家认为波德莱尔是颓废诗人，《恶之花》是毒草。但他们不能不承认《恶之花》的艺术特色，学者朗松在批评波德莱尔颓废之后，又肯定他是“强有力的艺术家”。
作者自己称他的诗篇为“病态之花”，认为他的作品是一种“病态"的艺术。他对于使他遭受“病”的折磨的现实世界怀有深刻的仇恨.
他给友人的信中说：“在这部残酷的书中,我注入了自己的全部思想,整个的心（经过改装的)，整个宗教意识，以及全部仇恨."

(二)《恶之花》
1、题目含义：从丑恶中看到美.
由此可知，现实中的美丑不等同于艺术中的美丑.在现实中是丑恶的事物，如果写在艺术作品中，也可以具有审美价值,可以以丑为美,化丑为美。比如诗人在诗中写到了蛆虫腐尸(《腐尸》）、跳舞的骷髅(《骷髅舞》）从艺术上看,并不是丑的。

2、《恶之花》分六章：第一章《理想和忧郁》、第二章《巴黎的场景》、第三章《酒》、第四章《恶之花》、第五章《反抗》、第六章《死》

3、《恶之花》的思想内容：
诗人第一次把资本主义大都会的生活带进了诗歌王国.在其笔下,城市的喧嚣、污秽成了诗歌描写的主要对象.诗人通过这些丑恶事物的描写，大胆暴露了资本主义社会的黑暗.
• 内容创新：他第一次描写了资本主义大都市的丑恶现象.在他笔下,巴黎风光是阴暗而神秘的,吸引诗人注目的是被社会抛弃的穷人、盲人、妓女，甚至不堪入目的横陈街头的女尸。

4、《恶之花》的艺术特点：
（1）、化丑为美,化腐朽为神奇。
（2）、采用了象征手法。
(3)、采用了通感手法。

他认为应该写丑，从中“发掘恶中之美"。以《忧郁之四》为例，诗中出现的意象全部是丑的：锅盖、黑光、潮湿的牢狱、胆怯的蝙蝠、腐烂的天花板、铁窗护条、蛛网、游荡的鬼怪、长列柩车、黑旗。这些令人恶心、丑陋、不祥的意象充满全诗，它们显示了“精神的骚动"。总之，作者以丑为美，化丑为美，在美学上具有创新意义。
5、举例《腐尸》
爱人,想想我们曾经见过的东西,
在凉夏的美丽的早晨：
在小路拐弯处，一具丑恶的腐尸
在铺石子的床上横陈，
 两腿翘得很高，像个淫荡的女子，
冒着热腾腾的毒气，
显出随随便便、恬不知耻的样子,
敞开充满恶臭的肚皮。

太阳照射着这具腐败的尸身，
好像要把它烧得熟烂,
要把自然结合在一起的养分
百倍归还伟大的自然。

天空对着这壮丽的尸体凝望，
好像一朵开放的花苞,
臭气是那样强烈,你在草地之上
好像被熏得快要昏倒
苍蝇嗡嗡地聚在腐败的肚子上，
黑压压的一大群蛆虫
从肚子里钻出来，沿着臭皮囊，
像粘稠的脓一样流动。

这些像潮水般汹涌起伏的蛆子
哗啦哗啦地乱撞乱爬，
好像这个被微风吹得膨胀的身体
还在度着繁殖的生涯.
形象已经消失，只留下梦影依稀,
就像对着遗忘的画布，
一位画家单单凭着他的记忆，
慢慢描绘出一幅草图。

躲在岩石后面、露出愤怒的眼光
望着我们的焦急的狗，
它在等待机会,要从尸骸的身上
再攫取一块剩下的肉。

—-可是将来,你也要像这臭货一样，
像这令人恐怖的腐尸，
我的眼睛的明星，我的心性的太阳,
你、我的激情，我的天使！
是的！优美之女王，你也难以避免，
在领过临终圣事之后，
当你前去那野草繁花之下长眠，
在白骨之间归于腐朽。

那时，我的美人，请你告诉它们，
那些吻你吃你的蛆子，
旧爱虽已分解，可是，我已保存
爱的形姿和爱的神髓！

《应和》
自然是座庙宇，
那里活的柱子
有时说出了模模糊糊的话音;
人从那里过，
穿越象征的森林，
森林用熟识的目光将他注视。

如同悠长的回声遥遥地回合
在一个混沌深邃的统一体中
广大浩漫好像黑夜连着光明——
芳香、颜色和声音在相互应和.

有的芳香新鲜若儿童的肌肤，
柔和如双簧管，青翠如绿草场，
——别的则朽腐、浓郁,涵盖了万物，
像无极无限的东西四散飞扬，
如同龙涎香、麝香、安息香、乳香
那样歌唱精神与感觉的激昂。