唐诗宋词文学常识.pptx

唐唐诗宋宋词文学常文学常识1-n唐唐诗发展四个展四个阶段：段：初唐、盛唐、中唐、晚唐2-初唐初唐初唐四杰初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王另有：另有：陈子昂、子昂、贺知章知章3-欣欣赏登幽州台歌登幽州台歌作者：作者：陈子昂子昂【唐代】【唐代】前不前不见古人，后不古人，后不见来者。来者。念天地之悠悠，独念天地之悠悠，独怆然而涕下。然而涕下。赏析：析：登幽州台歌登幽州台歌这首短，深刻地表首短，深刻地表现了了诗人人怀才不遇、寂寞无奈的情才不遇、寂寞无奈的情绪。语言言苍劲奔放，富有感染力，成奔放，富有感染力，成为历来来传诵的的名篇。名篇。4-盛唐盛唐1、两个流派：A、山水田园诗派代表：孟浩然过故人庄春晓王维鸟鸣涧山居秋暝苏轼赞曰：诗中有画，画中有诗内容主题：孟诗-生活气息浓王诗-自然景物色、声、动5-过故人庄故人庄孟浩然孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。赏析：这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。6-山居秋暝作者：王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。赏析：这是一首写山水的名诗，于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想的追求。7-B、边塞塞诗派派代表：高适燕歌行岑参白雪歌送武判官归京主题：歌颂慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神。8-燕歌行燕歌行高适高适朝代朝代:唐唐开元二十六年，客有从御史大夫开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而公出塞而还者，作者，作燕歌行燕歌行以示适。感征戍之事，因而和焉。以示适。感征戍之事，因而和焉。汉字烟字烟尘在在东北，北，汉将辞家破残将辞家破残贼。男儿本自重。男儿本自重横行，天子非常横行，天子非常赐颜色。色。枞（cng）金伐鼓下）金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽。校尉羽书飞瀚海，瀚海，单于于猎火照狼山。山川火照狼山。山川萧条极条极边土，胡土，胡骑凭陵凭陵杂风雨。雨。战士士军前半死生，美人前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠下犹歌舞。大漠穷秋塞秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽，力尽关山未解关山未解围。铁衣衣远戍辛勤久，玉筋戍辛勤久，玉筋应啼啼别离后。离后。少少妇城南欲断城南欲断肠，征人，征人蓟北空回首。北空回首。边风飘飘那那可度，可度，绝域域苍茫更何有。茫更何有。杀气三气三时作作阵云，寒声云，寒声一夜一夜传刁斗。相看白刃血刁斗。相看白刃血纷纷，死，死节从来从来岂顾勋。君不君不见沙沙场征征战苦，至今犹苦，至今犹忆李将李将军9-白雪歌送武判官归京作者：岑参北北风卷地白草折，胡天八月即卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如雪。忽如一夜春一夜春风来，千来，千树万万树梨花开。梨花开。散入珠帘湿散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖幕，狐裘不暖锦衾薄。将衾薄。将军角弓不得控，都角弓不得控，都护铁衣冷衣冷难着。着。瀚海瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下暮雪下辕门，风掣掣红旗旗冻不翻。不翻。轮台台东门送君去，去送君去，去时雪雪满天山路。天山路。山回路山回路转不不见君，雪上空留君，雪上空留马行行处。此诗是一首咏雪送人之作。天宝十三载（754），岑参再度出塞，充任安西北庭节度使封常清的判官。武某或即其前任。10-两个巨星两个巨星：A、李白-浪漫主义诗人代表作：行路难梦游天姥吟留别将进酒擅长七言古诗和七言绝句。杜甫评“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。被誉为“诗仙”。11-将进酒李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。【诗文赏析】置酒会友，乃人生快事，又恰值怀才不遇之际，于是乎对酒诗情，挥洒个淋漓尽致。诗人的情感与文思在这一刻如同狂风暴雨势不可挡；又如江河入海一泻千里。12-B、杜甫-现实主义诗人代表作：石壕吏兵车行登岳阳楼他的诗作大致分为叙事诗、抒情诗。反映了唐王朝由盛而衰的历史，体现忧国忧民的情怀，被誉为“诗史”。13-登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。赏析：当当时杜甫沿江由江陵、公安一路漂杜甫沿江由江陵、公安一路漂泊，来到岳州（今属湖南）。登上神往已久的泊，来到岳州（今属湖南）。登上神往已久的岳阳楼，凭岳阳楼，凭轩远眺，面眺，面对烟波浩渺、壮烟波浩渺、壮阔无垠无垠的洞庭湖，的洞庭湖，诗人人发出由衷的礼出由衷的礼赞；继而想到自而想到自己晚年己晚年飘泊无定，国家多灾多泊无定，国家多灾多难，又不免感慨，又不免感慨万千，于是万千，于是挥笔写下笔写下这首含首含蕴着浩然胸着浩然胸怀和博和博大痛苦的名篇。大痛苦的名篇。14-春望春望杜甫杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。赏析：诗人目睹沦陷后的长安之箫条零落，身历逆境思家情切，不免感慨万端。全诗沉着蕴藉，真挚自然，反映了诗人热爱祖国，眷怀家人的感情。15-中唐中唐新乐府倡导人-白居易主张：“文章合为时而著，诗歌合为事而作”。他的诗作分为四类：A、讽喻：卖炭翁B、感伤：琵琶行长恨歌C、闲适D、杂律其他诗人：韩愈、柳宗元、李贺、刘禹锡、孟郊、贾岛、元稹等。16-晚唐晚唐代表诗人：小李杜李商隐-名句：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通杜牧-代表作：过华清宫赤壁山行17-赤壁杜牧朝代:晚唐折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。赏析：诗人观赏了古战场的遗物，对赤壁之战发表了独特的看法，认为周瑜胜利于侥幸，同时也抒发了诗人对国家兴亡的慨叹。有情有致。18-过华清宫（一）杜牧长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。赏析：本本诗揭露了唐玄宗和揭露了唐玄宗和杨贵妃妃穷奢极欲的奢极欲的生活。据生活。据说杨贵妃喜妃喜欢吃荔枝，唐玄宗命人用吃荔枝，唐玄宗命人用快快马从四川，广州从四川，广州给她运来。她运来。这首首诗就是根据就是根据这件事写成的。件事写成的。这首咏史首咏史诗是杜牧路是杜牧路经华清清宫抵达抵达长安安时，有感于唐玄宗、，有感于唐玄宗、杨贵妃荒淫妃荒淫误国国而作的。本而作的。本诗截取了截取了这一一历史事史事实，抨，抨击了封了封建建统治者的治者的骄奢淫逸和昏庸无道，以史奢淫逸和昏庸无道，以史讽今，今，警戒世君。警戒世君。19-晚唐晚唐n词开始流行。n花间派代表词人：温庭筠、韦庄20-词的起源与昌盛的起源与昌盛21-词体体简说n词是一种新是一种新兴的音的音乐文学形式，它文学形式，它从从发生生发展到繁荣展到繁荣兴盛盛经历了一个了一个较为漫漫长曲折的曲折的过程。一般程。一般认为宋宋代是代是词的繁荣鼎盛的繁荣鼎盛时期期，宋元以来，宋元以来人人们已已经习惯于将于将“宋宋词”与与“唐唐诗”、“元曲元曲”并称，并称，视之之为“一一代之文学代之文学”。22-词的定的定义别称称n词最初称最初称为“曲曲词”或或“曲子曲子词”（在唐五在唐五代代时期期），），起源于起源于隋唐隋唐之之际，是配合隋唐流，是配合隋唐流行音行音乐燕燕乐曲曲调歌唱的一种歌唱的一种诗体，并以体，并以“依依调填填词”的方式的方式创作出来的一种新型的作出来的一种新型的文学形式。文学形式。n词最初是配最初是配乐的。从配音的。从配音乐这一点上一点上说，它，它和和乐府府是同一是同一类的文学体裁，同的文学体裁，同样是来自是来自民民间文学。后来文学。后来词也跟也跟乐府一府一样，逐，逐渐跟音跟音乐分离了，成分离了，成为诗的的别体，所以称体，所以称词为“诗余余”“小令小令”，词句的句的长短随歌短随歌调而改而改变,所所以以又称又称“长短句短句”。23-n它在它在体制体制上，与上，与近体近体诗最明最明显的的区区别是：有是：有词调；多数；多数分片分片；句式句式基本上基本上为长短不短不齐的的杂言。言。n每首每首词都有一个表示音都有一个表示音乐性的性的词调。一般。一般说，词调并不是并不是词的的题目，目，仅只能把它当作只能把它当作词谱看看待。到了宋代，有些待。到了宋代，有些词人人为表明表明词意，常在意，常在词调下面另加下面另加题目，而目，而词牌与牌与题目用目用“”隔开，隔开，或者或者还写上一段小序。写上一段小序。n各个各个词调都是都是“调有定句，句有定字，字有定有定句，句有定字，字有定声声”，并且各不相同。一般，并且各不相同。一般词调的字数和句子的字数和句子的的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像（片）像对联一一样相相对）词的特点的特点24-n词一般一般都分都分两段两段（叫做（叫做上下片上下片或或上下上下阕），极少有不分段或分两，极少有不分段或分两阕（片）以上的。（片）以上的。n一首一首词有的有的只分一段只分一段，称，称为单调；n有的有的分两段分两段，称，称双双调；n有的有的分三段或四段分三段或四段，称，称三叠或四叠三叠或四叠。分。分片是由于片是由于乐谱的的规定，是因定，是因为音音乐已已经唱完了一遍。唱完了一遍。25-n词的句式参差不的句式参差不齐，基本上是，基本上是长短句短句，长短句也是短句也是词的的别称。称。n词中中声韵的声韵的规定特定特别严格格，用字要分平，用字要分平仄，每个仄，每个词调的平仄都有所的平仄都有所规定，各不定，各不相同。相同。26-词的分的分类词大致可分大致可分为三三类：n小令：五十八字以内小令：五十八字以内为小令小令n中中调：五十九至九十字：五十九至九十字为中中调n长调：九十一字以外：九十一字以外为长调27-词牌牌n词牌，就是牌，就是词的的调子的名称。子的名称。n本来是本来是乐曲的名称。曲的名称。西江月西江月、风入松入松、蝶恋花蝶恋花这些都是来自民些都是来自民间的曲的曲调。n摘取一首摘取一首词中的几个字作中的几个字作为词牌。牌。例如例如忆秦娥秦娥，因，因为依照依照这个格式写出的最初一首个格式写出的最初一首词开开头两句是两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月声咽，秦娥梦断秦楼月”.。念奴念奴娇又叫又叫大江大江东去去，这由于由于苏轼一一首首念奴念奴娇的第一句是的第一句是“大江大江东去去”；又叫；又叫酹江月酹江月，因，因为苏轼这首首词的最的最后三个字是后三个字是“酹江月酹江月”。28-n绝大多数的大多数的词都不是用都不是用“本意本意”的，的，因此，因此，词牌之外牌之外还有有词题。一般在。一般在词牌下面或后面注明牌下面或后面注明词题。这种情况下，种情况下，词题和和词牌没有任何牌没有任何联系。系。n一首一首浪淘沙浪淘沙可以完可以完全不提到浪和全不提到浪和沙；一首沙；一首忆江南江南也可以完全不提也可以完全不提到江南。到江南。这样，词牌只不牌只不过是是词谱的的代号代号罢了。了。29-词的的发展展过程程n词始于南梁代，形成于始于南梁代，形成于隋唐隋唐，五代十五代十国国后开始后开始兴盛，至盛，至宋代宋代达到达到顶峰，故峰，故俗称宋俗称宋词。词最早起源于民最早起源于民间。30-n唐五代唐五代词主要有主要有花花间词和和南唐南唐词两大两大词派。派。n西蜀与南唐二地，西蜀与南唐二地，经济文化最文化最为发达，达，成成为词人人汇集的两大基地。西蜀集的两大基地。西蜀词人的人的词大多收集在大多收集在花花间集集里。西蜀里。西蜀花花间词人中，以人中，以韦庄的成就最高；而庄的成就最高；而南唐南唐词人中人中则以李璟、李煜、以李璟、李煜、冯延巳最延巳最为出色。出色。31-n词在在风格上分格上分豪放派豪放派和和婉婉约派派两两种流派：种流派：豪放派代表人物是豪放派代表人物是苏轼和和辛辛弃疾弃疾，词风雄雄浑开开阔奔放奔放；婉婉约派的代表人物是派的代表人物是李清照李清照和和柳永柳永，词风缠绵细腻,多写儿女多写儿女风情情,具有一种具有一种柔婉柔婉之美。内容比之美。内容比较狭窄。狭窄。32-谁知道，知道，唐唐诗共多少首共多少首宋宋词共多少首？共多少首？33-似花还似非花 走近李清照2024/5/21 周二34-李清照，宋代著名宋代著名婉婉约派派女女词人，号人，号易易安居士安居士。赵明明诚题词：清：清丽其其词，端庄其品。，端庄其品。35-学学习目目标1.总结意象“花”在李清照生命流程中的展现。2.挖掘其含有意象“花”的词中蕴涵的深刻情感。36-n生于书香门第n嫁于豪门贵族n老于国破家亡“以以纤纤素手写下素手写下传之后世的扛鼎之作之后世的扛鼎之作”2024/5/21 周二-37一、“误入入藕花藕花深深处”的少女的少女时代代 二、二、“人比人比黄花黄花瘦瘦”的少的少妇时期期三、三、“满地黄花堆积”的的孀居孀居时期期38-一、“误入入藕花藕花深深处”的少女的少女时代代 39-如如梦梦令令常常记溪亭日暮，溪亭日暮，沉醉不知沉醉不知归路。路。兴尽晚回舟，尽晚回舟，误入入藕花藕花深深处。争渡，争渡，争渡，争渡，惊起一惊起一滩鸥鹭。40-蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬（chn）金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。点点绛唇唇41-如梦令如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。42-赵明明诚幼幼时，其父将，其父将为择妇。明明诚昼寝，梦昼寝，梦诵一一书，觉来惟来惟忆三句云：三句云：“言与司合，安上已脱，言与司合，安上已脱，芝芙草拔。芝芙草拔。”以告其父。以告其父。43-二、二、“人比人比黄花黄花瘦瘦”的少的少妇时期期 44-减字木减字木兰花花卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹待彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看。45-红藕香残玉簟秋。藕香残玉簟秋。轻解解罗裳，独上裳，独上兰舟。云中舟。云中谁寄寄锦书来？雁字回来？雁字回时，月，月满西西楼。楼。花花自自飘零水自流。一种零水自流。一种相思，两相思，两处闲愁。此情无愁。此情无计可消除，才下眉可消除，才下眉头，却上心，却上心头。一剪梅李清照李清照46-醉醉花花阴阴薄薄雾浓云愁永云愁永昼，瑞昼，瑞脑销金金兽，佳佳节又重阳。玉又重阳。玉枕枕纱厨，半夜凉厨，半夜凉初透。初透。东篱把酒黄昏把酒黄昏后，有暗香盈袖。后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘莫道不消魂，帘卷西卷西风，人比，人比黄黄花花瘦。瘦。47-三、三、“满地黄花堆积”的的孀居孀居时期期 48-声声声声慢慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！49-武武陵陵春春 风住住尘香香花花已尽，已尽，日晚倦梳日晚倦梳头。物是人非事事休，物是人非事事休，欲欲语泪先流。泪先流。闻说双溪春尚好，双溪春尚好，也也拟泛泛轻舟。舟。只恐双溪舴艋舟，只恐双溪舴艋舟，载不不动许多愁。多愁。50-总结n作家郁达夫先生说“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”。李清照词中的“花”意象，折射出作者一生喜怒哀乐与酸甜苦辣，承载着词人家国兴亡的悲哀历史，充分展示了一代女词人李清照的旷世才情。2024/5/21 周二-51n因此，少女时她有“误入藕花深处”的欢乐和愉快；新婚时她有“犹带彤霞晓露痕”鲜花般的灿烂和清新；相思别离时她有“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的孤独和凄清；屏居乡里时她有“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”的色淡香浓；老年时她有“良宵淡月，疏影尚风流”的孤芳自赏。这些花儿都是她内心世界的渲泄和衬托，是她人生每一阶段自我形象的写照。2024/5/21 周二-52延伸：延伸：诗歌歌鉴赏方法方法n一要知人一要知人论世，了解世，了解创作背景。作背景。n二要二要捕捉意象，捕捉意象，体会体会艺术境界。境界。n三要品味三要品味语言，把握作家言，把握作家风格。格。意象在分析、鉴赏诗歌时有极其重要的作用。可抓住重点的修饰词进行分析。2024/5/21 周二-53 思想复思想复杂 外儒内道外儒内道 儒家的儒家的积极入世；极入世；道家的超道家的超脱出世；脱出世；佛家的四佛家的四大皆空。大皆空。旷达达的的苏轼 仕途坎坷仕途坎坷：“乌台台诗案案”问汝平生功汝平生功业，黄州惠州儋州。，黄州惠州儋州。54-苏轼与黄州与黄州n1.东坡居士坡居士n2.创作的高峰：作的高峰：“一一词两两赋”三咏赤壁，三咏赤壁，湖北黄湖北黄冈也因此被后世称也因此被后世称为“文赤壁文赤壁”。n黄州成就了黄州成就了苏轼，苏轼也成就了黄州。也成就了黄州。55-念奴念奴娇赤壁赤壁怀古古56-“大江大江东去，浪淘尽，千古去，浪淘尽，千古风流人物。流人物。”在写景上有怎在写景上有怎样的特点？表达了作者怎的特点？表达了作者怎样的感情？的感情？把江山、把江山、历史、人史、人物巧妙的融合在一物巧妙的融合在一起。意境起。意境阔大、气大、气势雄雄浑。表达了表达了词人人对往往昔英雄的无限昔英雄的无限怀念。念。57-乱乱石石穿穿空空，惊惊涛涛拍拍岸岸，卷卷起起千千堆堆雪雪。诗意意：陡峭不平陡峭不平的石壁插入天空的石壁插入天空，惊人的巨浪拍，惊人的巨浪拍打着江岸，卷起打着江岸，卷起千堆雪似的千堆雪似的层层浪花。浪花。哪哪些些字字写写得得生生动、传神神？58-“乱乱”、“穿穿”写写出岩峰出岩峰错列，直插云列，直插云霄的霄的态势。“惊惊”写出浪涛的惊写出浪涛的惊人的汹涌澎湃。人的汹涌澎湃。“拍拍”传神地写出了神地写出了巨浪猛烈地冲巨浪猛烈地冲击着岩着岩石的情状，就好像是石的情状，就好像是有意而有意而为之。之。“卷卷”形象生形象生动地写出地写出了水了水势的汹涌，的汹涌，场面面的宏的宏阔。夸夸张 对偶偶 比比喻问题归纳59-“江山如画，江山如画，一一时多少豪杰多少豪杰”在全在全词的的结构中起什么作构中起什么作用？用？由景及人由景及人 承上启下承上启下60-下片着力塑造周瑜，下片着力塑造周瑜，为何何要插入要插入“小小乔初嫁了初嫁了”这一一细节？1.1.以美人以美人衬托托英雄英雄。2.2.着力表着力表现周周瑜年瑜年轻有有为、风流倜流倜傥的儒的儒将将风采。采。61-谈笑笑间，樯橹灰灰飞烟烟灭。描描绘周瑜什么形象？周瑜什么形象？足智多足智多谋指指挥若定若定62-周瑜周瑜：年年龄：2424婚姻：美女相伴婚姻：美女相伴外表：英俊儒雅外表：英俊儒雅职位：位：东吴都督吴都督际遇：功成名就遇：功成名就苏轼：年年龄：4747婚姻：屡遭不幸婚姻：屡遭不幸外表：早生外表：早生华发职位：位：团练副使副使际遇：功遇：功业未就未就63-由此可由此可见，作者在情感上，作者在情感上倾向周瑜，是因向周瑜，是因为他渴望建功立他渴望建功立业，希望自己也能像周瑜一希望自己也能像周瑜一样能能为国国家干一番家干一番伟大的事大的事业。但自己年。但自己年近半百，白近半百，白发早生而早生而贬居居边地，地，无所建无所建树，壮志，壮志难酬，酬，报国无国无门。悲悲观、失落、无奈之情、失落、无奈之情?小小结64-绘奇景：奇景：雄雄伟壮壮阔颂周瑜：周瑜：功成名就功成名就发感慨：感慨：壮志壮志难酬酬怀古古伤今今怀古古词65-豪放豪放词特点特点情感内容：情感内容：多表达多表达对国国计民生民生的关心，壮志的关心，壮志难酬酬的苦的苦闷情感特征：情感特征：大气磅礴、气大气磅礴、气势雄壮雄壮写景特征：写景特征：大大处着笔、着笔、视野开野开阔气象恢宏气象恢宏抒情特点：抒情特点：慷慨激昂、直抒胸臆慷慨激昂、直抒胸臆一泻千里一泻千里66-这是一首记事抒怀之作，元丰五年（1082年），苏轼因“乌台诗案”被贬黄州（今湖北省黄冈县），偏居荒野，躬耕自乐。是年春，诗人至黄冈东南三十里的新购田地，归途遇雨，心有所感，遂赋此词。苏东坡坡定风波67-小序小序n三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼同行皆狼狈，余独不，余独不觉。已而遂晴，故。已而遂晴，故作此作此词。n众人在雨中狼众人在雨中狼狈乱跑，乱跑，苏轼却泰然却泰然面面对风雨，竟迎来了雨后的天空放晴。雨，竟迎来了雨后的天空放晴。人生人生态度截然不同。度截然不同。68-整体感知整体感知莫听穿林打叶声，何妨吟莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。且徐行。竹杖芒鞋竹杖芒鞋轻胜马,谁怕？一蓑烟雨任平怕？一蓑烟雨任平生。生。料峭春料峭春风吹酒醒，微冷，山吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来斜照却相迎。回首向来萧瑟瑟处，归去，去，也无也无风雨也无晴。雨也无晴。记叙出游叙出游时途中遇雨的一件小事，途中遇雨的一件小事，表达作者的人生表达作者的人生态度。度。69-上片中上片中“一蓑烟雨任平生一蓑烟雨任平生”表表现了了词人怎人怎样的人生的人生态度？度？双关，句中的双关，句中的风雨既指自然界雨既指自然界的的风雨，又暗指人生的雨，又暗指人生的风雨、政治雨、政治风雨。雨。n面面对风雨，不惊恐、不逃避、不雨，不惊恐、不逃避、不哀哀伤，从容淡定、豁达洒脱的人生，从容淡定、豁达洒脱的人生态度。度。70-下片下片“回首向来回首向来萧瑟瑟处，归去也无去也无风雨雨也无晴也无晴”表表现了了词人怎人怎样的人生的人生态度？度？一一语双关，双关，既指自然界的阴晴既指自然界的阴晴变化，又暗指人生的化，又暗指人生的变幻。幻。面面对变幻莫幻莫测的自然界和人生，的自然界和人生，潇洒从容，洒从容，宠辱皆忘，超然物外的人辱皆忘，超然物外的人生生态度。度。71-感感悟悟n自然界的自然界的风雨雨过后，一切都又后，一切都又归于平于平静，静，风雨不雨不过一瞬一瞬间；人生；人生经历的的风雨雨不也如此不也如此吗？回首？回首过往，所有的往，所有的经历都都无所无所谓风雨，无所雨，无所谓晴。晴。n逆境不足以使人消沉痛苦，成就也不逆境不足以使人消沉痛苦，成就也不至于拿来炫耀，人生最至于拿来炫耀，人生最终是要是要归于平静于平静的，平静才能沉淀出大气度、大情的，平静才能沉淀出大气度、大情怀、大境界。大境界。72-江城子江城子.记梦梦n十年生死两茫茫。十年生死两茫茫。不思量，不思量，自自难忘。忘。千里孤千里孤坟，无，无处话凄凉。凄凉。纵使相逢使相逢应不不识，尘满面，面，鬓如霜。如霜。夜来幽梦夜来幽梦忽忽还乡。小小轩窗，正梳窗，正梳妆。相相顾无言，惟有泪千行。无言，惟有泪千行。料料得年年得年年肠断断处，明月夜，短，明月夜，短松松冈。73-n【江城子】【江城子】词牌牌n江城子，唐江城子，唐词单调，始，始见花花间集集韦庄庄词，单调三十五字，七句五平韵。三十五字，七句五平韵。或或谓调因因欧阳炯欧阳炯词中有中有“如（如（衬字）字）西子西子镜照江城照江城”句而取名。宋人改句而取名。宋人改为双双调，金金奁集集入入“双双调”。七十。七十字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯单调词将将结尾两个三字句加一尾两个三字句加一衬字成字成为七言句，开宋七言句，开宋词衬字之法。后蜀字之法。后蜀尹尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，将起首七言句改作三字两句，开宋开宋词减字、减字、摊破之法。破之法。晁晁补之之改其改其名名为江神子江神子，韩调有有“腊后春前腊后春前村意村意远”句，故又名句，故又名村意村意远。n定格定格n(平平)平平(仄仄)仄仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平,仄平平。仄平平。(仄仄)仄平平，仄仄仄平平。仄平平，仄仄仄平平。(仄仄)仄仄(平平)平平仄仄平平仄仄,平仄仄，仄平平。平仄仄，仄平平。n(平平)平平(仄仄)仄仄平平。仄平平，仄平仄仄平平。仄平平，仄平平。平。(仄仄)仄平平，仄仄仄平平。仄平平，仄仄仄平平。(仄仄)仄仄(平平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。平平仄仄，平仄仄，仄平平。n（本是（本是单三十五字，宋人改三十五字，宋人改为双双调。）。）74-乙卯是宋神宗熙宁八年（1075）这时苏轼正在密州（今山东诸城）作知州，这首词是本年正月为悼念妻子王弗而写的。王弗十六岁与苏轼结婚。她聪颖贤惠，又有识见，夫妻感情一向笃厚，但她不幸于宋英宗治平二年（1065）二十七岁时便在汴京（今开封）谢世，次年归葬于故乡四川祖茔。经过十年宦海沉浮的苏轼，在这首词中表达了对亡妻深挚的思念之情。75-上片写梦前，几经分合转折，抒发了对亡妻思念不已的一片真情。此词发端从夫妻双方十载生死相隔、音容渺茫写起，正所谓开篇顿入正意。“两茫茫”是说自己和亡妻十年来互相遥念却又各无消息，“两”字一笔双写，“茫茫”状述出双方实即自己无边怅惆、无限空虚的情怀。此词开头却兼及叙事与言情，并为全篇定下伤悼的感情基调。作者本在时时思念亡妻，但偏用“不思量”逆接首句，再反跌出“自难忘”三字，笔势摇曳跌宕。即使不去思量，亡妻的影象也时留脑际，愈见感情深挚。如果说上面是写生死相隔时间之久，那么下面则是说分处两地，相距之遥。作者时在山东密州，妻子葬在故乡四川，故曰“千里”。亡妻孑然埋于旧茔，故曰“孤”。既遥远又孤单，满腔凄苦情景无由向亲人倾诉，故接以“无处话凄凉”。夫妻不能共话，不仅由于地域遥远，更在于生死分隔无法超越。以下笔锋一转，谓即使生死可以沟通，夫妇可以再逢，又如何呢？“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”作者用假设之笔逼进一步，说纵使相逢，妻子大概也认不出我来了。十年来，由于他与变法派政见不合，从权开封府推官乞外任通判杭州，再移知密州，仕途的失意与生活的颠簸使作者过早地容颜衰老。“尘满面，鬓如霜”，这对诗人外貌简括而有特征的勾勒，渗入了无限的身世之感。76-下片转入记梦，换头中“忽”字写出了梦境的迷离恍忽，“小轩窗，正梳妆”是梦中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮。这里再现了青年时代夫妻生活的实际情况，是虚中带实的写法。相别已久的夫妇一旦相见，定有千言万语要倾吐，然而，思绪如麻，又当从何处说起呢？“相顾无言，惟有泪千行”，这个无声有泪的细节特写，既符合生活的真实，又取得了“此时无声胜有声”的艺术效果。以下写梦中，结尾三句写梦醒后的感慨。作者想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松林的冈垄上，妻子定会年复一年地为思念丈夫而伤悲。写对方为怀念自己柔肠寸断，也正表现了自己对死者的无限悼念，以景结情，余音袅袅。77-用词写悼亡，是苏轼的首创，于此可见作者扩大词境的开拓精神。这首悼亡词运用分合顿挫、虚实结合以及叙述白描等多种艺术方法，来表达怀念亡妻的感情，语言平易质朴，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而能将夫妻之间的感情表达得深婉而挚着，感人至深。王若虚滹南诗话引晁无咎云：“眉山公之词短于情。”这种看法是片面的。其实，苏轼不仅以雄文大手写豪迈之情，也善于以柔婉的语言写健康的朋友之情、夫妻之情。78-卜算子卜算子n缺月挂疏桐，漏断人缺月挂疏桐，漏断人初静。初静。时见幽人独往来，幽人独往来，缥缈孤孤鸿影。影。惊起却回惊起却回头，有恨无人省。，有恨无人省。拣尽寒尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。枝不肯栖，寂寞沙洲冷。79-蝶恋花蝶恋花n花褪残花褪残红青杏小。青杏小。燕燕子子飞时，绿水人家水人家绕。枝。枝上柳上柳绵吹又少，天涯何吹又少，天涯何处无芳草！无芳草！墙里秋千里秋千墙外道。外道。墙外行人，外行人，墙里佳里佳人笑。人笑。笑笑渐不不闻声声渐悄，悄，多情却被无情多情却被无情恼。80-