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音乐工艺学 音乐工艺学包含乐器制作工艺学、音乐建筑工艺学和电子音乐工艺学。本章关键介绍乐器工艺学。一、乐器工艺学和乐器工艺 乐器工艺学是研究、总结利用材料自然属性，以建构集中产生声音能量乐器工艺化过程和工艺形态规律，及其所蕴涵人文特色和科技原因一门应用性学科。 乐器，其物质性形态基础特征表现了物质功效性及工艺技术性，形成了多种乐器基础形态特征。乐器工艺历史性、社会性、文化性立即代性凝聚了人类社会文明和智慧，其人文作用和艺术价值全部值得重视。 乐器工艺有着丰富内涵。在中国古典音乐文件乐记中，能够发觉“乐”社会内涵和发展线索：“凡音者，生乎人心者也；乐者，通于伦理者也。是故知声而不知音者，禽兽是也；知音而不知乐者，众庶是也。惟君子为能知乐”可见，“乐”字包含着文明概念。“乐”也有五声、八音总称之说。“器”，物也，在中国汉字中可释为容器、器皿。“器”是依据一定功效、指标要求，并由“可考之事行”制造出来具体物态形式。“器”作为物质实现手段和方法，处于承转关系中心位置。“工”在古汉语中，意味着“巧也，匠也，善其事也”。凡执艺事成器以利用皆谓之“工”。又云：“工，巧饰也”，在古籍中单独用“工”字时有工艺、工巧、精巧、精巧、精密、擅长之意。“艺”最初之意为种植、种树意义，植物生长是有着不停改变。莫测神奇之感，也能够解释为有创作之意。考工记中记载：“知者创物，巧者述之守之，世谓之工，百工之事，皆为圣人之作也。”发明艺术和工艺技术全部包含在工艺范围之内，可见，工艺之作并很人之事。在古代，乐器更是被视为神圣之物，所以曾被作为法器、礼器、道器，对人类社会文明发展进步影响极其深远。 乐器工艺反应并表现着人和自然一个关系，一个利用和改造关系。技术意味着人对自然界有目标性变革，并在本质上反应着人对自然能动作用。在这种关系中，技术是根据人目标而使自然界人工化、对象化过程和手段，是人知识、能力和物质相结合，对自然进行重建动态过程。所以，乐器工艺技术含有自然和社会、客观和主观两种属性。 乐器并非是单纯工艺品，它融合视觉、听觉、触觉、情觉为一体，能够驱感人情感。是一个符合人多方面需求，含有严厉理性和高度浓缩工艺形态特殊器物。伴随社会发展，“乐器工艺”一词含有更广泛意义。 乐器发明不仅证实了人类认识自然、掌握材料性能、加工材料技能、利用材料智能，而且能够利用所取得技能和智慧，根据自己审美观不停发明出风格结构不一样器物乐器，来满足人生理及精神上需求。人类社会文明不停发展，同时也提升了人类自己审美标准，和对乐器鉴赏能力。对乐器工艺形态及材料质感、声学品质和人文内涵等原因解释，丰富了人想像，是大家在欣赏乐器工艺风格和器乐作品时特有精神活动和认识过程，从而全方位地表现了乐器工艺价值取向，促进了乐器工艺学发展。 乐器工艺发展不是孤立，它和很多原因相关联，尤其是自然环境、民族风俗、宗教信仰和时代原因等，它们对乐器工艺风格、特征形成和演变产生极大影响。在漫长乐器工艺发明活动中，人类在不一样地域环境中受到不一样自然条件及文化影响，造就了特有审美观念和发明意识，同时也在不停提升对多种材料把握能力和加工技术，所以，形成了结构风格各异乐器。每种传统乐器工艺形成全部是历史文化浓缩，含有很显著传承性，使乐器保持着原始造物时基础形态和结构，为乐器工艺学建立、研究，提供了丰富可靠依据，奠定了良好基础。 乐器工艺是一个有意识、有目标思维表现，既含有文化艺术特征又含有科学技术原因，它是一个庞大、复杂、含有多层次内涵、极为丰富系统工程。乐器工艺形态含有发明性、传统性、文化性、民族性、时代性及艺术性特征。乐器工艺表现工艺者对工艺设计性质、功效、范围、目标、对象、程序、体系等方面总体认识，也是社会、文化、经济、科技、艺术等多种信息作用于工艺者头脑里综合反应。所以，优异乐器工艺者不能仅仅把乐器工艺了解成手工操作或是工程技术，而应能在传统工艺标准基础上，尽可能按自己审美意识进行有限量个性创作。这是形成乐器工艺风格或品牌特征关键原因，也是乐器固有工艺特质。除此之外，还要充足注意工艺艺术及科技文化，人文历史载体作用和传统工艺继承。传统工艺伴随相关科学技术领域发展，学科之间相互渗透和综合成为一个肯定，所以，乐器工艺学也有了更宽广研究空间。 乐器工艺形成是以人类加工利用材料为起点。它从简单到复杂、从低级到高级，不停积累，不停发展着。近万年来，人类在漫长进化中经过艰苦劳动不停地提升对自然材料利用和把握能力和完善加工技术，并在不停取得技能和智能基础上，造就了自己审美观和发明意识。因为受到不一样地域环境和人文环境影响，经长久积淀，对物体发声原理规律形成了一定认识，发明了结构、形态、风格各异，难以数计乐器，把人类引入了丰富多彩精神文明和物质文明高度统一崭新境界。乐器作为人类社会生活中一个宠儿，它遍布社会各个角落和各个阶层。社会原因、民族风俗、宗教信仰和时代科技原因全部对乐器工艺形成和发展产生直接影响。将这些风格各异、丰富多彩乐器友好有序地发展和传承，是乐器工艺学研究宗旨。 伴随乐器种类增多，为使乐器工艺规范化，出现了据乐器发声体材料进行分类“八音”分类法，即金(钟、铙)、石(磬)、土(埙、缶)、革(鼓)、丝(琴、瑟)、木、匏(笙、竽)、竹(排箫、笛)“八音”分类法。“八音”以后成为各类乐器统称。材料质量和结构不一样，产生音质也不一样。古人对材料中存在这种自然规律已经有了充足认识、利用和总结，形成了乐器工艺学雏形。乐器工艺学包含手工艺和现代乐器生产工艺，既能解释传统乐器工艺现象，又能包容现代乐器生产形态。乐器工艺学广义界定，有利于作为人文科学全方面、深层次了解、思索、叙述和解释；狭义乐器工艺关键指传统方法手工乐器工艺，从而和工业化乐器工艺方法形成了两个相互补充范围。二、 乐器产生和完善 1工具到乐器演化 乐器工艺形成是和人类对工具发明使用分不开。乐器，由工具演变之初，是一器一音单体发音，从严格意义上讲，应称响器。只有把部分发声器物按音乐表现需要进行制作、使用(其中关键是按音高进行编组，形成符合音律化形态)，才产生了真正意义上乐器。培养人听觉心理结构和思维模式，也是音乐产生物质基础。人类社会发展进入新石器时代后，农耕及渔猎文明产生了磨制打制石质工具和陶器，比如：石犁、石刀、石镰、陶盆、陶响及弓、弦、箭等。部分拟音工具长久大量使用，逐步培养了人音列听觉观念，开发了人类发明音列智能和技能。在人类生存条件得到确保后，因为生产有了剩下，大家开始追求精神生活，将部分易发响石质(石犁、石镰)工具按体积大小悬挂起来，敲击发出悦耳声列，形成了有编悬音列概念编磬；将狩猎传输信息骨哨增加音孔后，产生了能够吹奏出含有音阶骨笛；由弓、弦逐步演化为弓形拨弹乐器箜篌等，陶制容器和兽皮组合成陶鼓，打猎用陶响或称陶弹演化为陶埙，使能够发出声音器具逐步按着符合人类听觉审美需求进行再发明或精加工，形成了早期乐器工艺审美趋向和含有音乐审美意义乐器。 2钻孔技术产生乐器工艺初见端倪 石器时代穿孔技术发明是石器制作技术上一项突破，它以“工具再造工具”复合智能方法，表现了人类文明进入新纪元。钻孔技术基础上分为钻穿、管穿、琢穿三种，它促进带柄石器工具和悬挂器物产生。这一技术发明，直接影响乐器发明和进化。 从早期出土骨哨上开孔不难看出，在钻孔专用工具发明出来之前，骨哨上开孔只是用石刀或石斧等石刃工具和骨质管壁锉磨而成，孔型呈缺口状，音孔周围纵向和横向水平面差距很大，不利于用手指按堵吹奏。从河南贾湖骨笛出土，我们能够看出约七千年前，在乐器工艺上钻孔技术成熟和出色利用。从贾湖出土两支骨笛上看，每支骨笛上面有七个标准音孔，孔径规格统一。两支骨笛分别在不一样音孔一侧钻有微孔调音，不难看出对乐律应用正确程度和精湛工艺技术水平。将石犁或石镰钻上孔悬挂起来，当敲击振动时阻力减到最小程度，使物体得到充足振动。这种悬挂工艺方法发明，确保了物体最好声学性能表现。按物体体积大小排列悬挂，产生悦耳音列，发明了编磬这类乐器。同时，能够看出当初音律观念形成和对物体发音规律认识。 在这一时期乐器制作工艺中，表现多孔骨笛七声音列观念和埙小三度音程概念，预示着某种独特听觉心理形成和乐器工艺逐步完善。三、乐器装饰工艺形成趋向 乐器工艺形态和功效是相互依存。不一样乐器工艺不仅影响并限定了一定装饰形式，乐器工艺方法有时本身就是一个装饰方法和形式。乐器装饰工艺不仅是一个艺术和文化，而且也是历史事实反应。一个装饰图形，一个纹饰，只有和乐器工艺结构及装饰艺术相结合，才能形成它文化实体。乐器装饰工艺传达和表述着一定文化信息和社会属性。一定乐器装饰品格、形式、风格形成，实际上是乐器工艺材料和工艺技术和工艺过程一个限定。乐器工艺是社会生产力表现和文明标志，夏商时期以来，烧陶技术成熟和青铜技术出现对乐器装饰工艺发展产生了极大影响。这是因为陶器和青铜器全部有着很好可塑性。同时，从乐器使用规模及工艺精细程度不难看出，当初社会经济、文化高度发达水平。 1统治者炫耀权贵对乐器装饰工艺推进进入春秋战国时期，伴随生产力和经济逐步发展，王室贵族生活盛行着享乐之风，乐器成为诸侯贵族炫耀地位、权力和满足感官享乐欲求象征，所以形成了先秦时代辉煌钟磬音乐，这种风格音乐对乐器工艺发展影响是深远，在某种程度上促进了乐器装饰工艺发展。所以，青铜编钟，演变为富贵及权力象征，看成“明尊卑、别上下”，表现等级礼器，其象征功效远远超越了原来实用功效。乐器拥有数量，常常被视为身份和地位象征。钟磬这类乐器使用，有着严格规则，“天子在宫中行乐时，是在殿堂四面全部摆设编钟、编磬这类编悬乐器；诸侯行乐，则是三面有编悬乐器；卿大夫行乐，是两面陈设乐器；士，就只能在一面设编悬乐器。”商代诸种虎纹、龙纹、鱼纹石磬，全部含有这种人文意义，尤其是虎纹大石磬图形，更是让人直接体验到一个有意刻画出来威慑力。商代青铜乐器兽面大饶和饕餮纹铜鼓，经过表面纹饰，反应也是商代统治者炫耀武力和权力威严观念，和将这种观念从外在图形上给以情绪化审美意识，造型威严、纹饰丰富、制作精美，常以抽象和半抽象动物纹样为关键装饰，最突出是饕餮纹，称兽面纹，采取抽象和夸张手法，造成狰狞恐怖视觉效果，表现着奴隶社会精神意义。这些装饰性图纹，本身就是一个文化符号，含有很浓文化意识。 2乐器工艺成熟和完善 商代和周代青铜器铸造工艺达成了顶峰，因为乐器装饰工艺高度发达，从某种意义上讲，提升了乐器经济价值和文化价值。在考工记中统计着钟磬等乐器制作关键工艺技术指标。这也是古代乐器工艺学逐步完善过程。曾侯乙墓出土编钟，不难看出古代乐器工艺在乐律学、精密铸造技术、材料学和乐器装饰工艺方面全部取得了辉煌成就。精模雕刻技术、失蜡铸造法、后期调音编列及悬挂敲击方法，全部充足证实了大家对物体振动形成认识和乐律及音阶观念成熟。乐器工艺在全方位上得到升华。不过，这一历史时期，因为过分重视乐器装饰豪华、规模庞大、结构复杂以期作为权贵象征器物，而忽略了对乐器音质功效追求，造成部分乐器悄然消失，以致在近现代乐器家族中难见其身影。 从当初乐器中，我们能够看到先秦音乐形态思维，比如三分损益律，五声、七声音阶和十二律观念确实立、展示及其成熟，不管在中国音乐史，还是在乐器工艺史上，至今仍可视为一个奇迹。 从这一时期乐器工艺造型上看，可谓是龙飞风舞，重视造型和工艺上渲染，组成了这一时期乐器工艺审美趋向。现代乐器工艺重视形态隐喻性、功效化和文化历史性，重视形态品格，重视社会、心理、文化文脉意绪，重视现代和历史承续和整合，重视感性和经验，传统乐器工艺为此提供了有益参考，使大家对乐器工艺认识不仅仅停留在手工工艺层次上。乐器装饰工艺是文化产物和文化一个艺术存在方法，乐器装饰艺术作为一个文化现象成为人类文明进步标志。 先秦很多乐器，不管是在器型整体设计，还是表面彩绘图案，全部含有很强装饰性效果，从乐器工艺角度讲，全部有很高艺术价值，有些设计还反应出一定文化、音乐审美观念。先秦乐器工艺设计水准，在曾侯乙墓出土乐器上有集中反应。比如编钟钟体上那些精细铸纹、钟架铜人柱、磬架怪兽立柱、悬鼓鹿角立鹤、瑟上各类图纹、五弦琴上十二风鸟图和在十八簧笙中绘录经典周文化符号“三极纹”如此种种，这些装饰性图纹，不仅本身就是一个文化符号，含有很浓文化意识，而且，仅就乐器工艺艺术个性及其精美程度而言，是乐器装饰工艺上里程碑。四、乐器工艺本质深化 应该说，乐器工艺本质并不只是一个纯艺术现象，它是人类为实现实用功效价值、审美价值物化劳动形态，含有一定审美属性和价值。为生活艺术化造物是人类文化发展到一定文明阶段产物，是人类艺术化生活理想具体表现，是人类从生活走向艺术、接收艺术中介桥梁。在历史发展过程中，乐器工艺形成一个文明发展聚合形式和完整体系。 斫琴工艺文化完善，从先秦到汉魏逐步完成定型转化拨弦乐器琴出现，在汉乐中它继承了周代文化传统，取得了文人音乐文化品格，这和文人安身立命、道德修养等意识层面内容紧密集合在一起。琴，被给予一个文化色彩，在这一时期备受推崇，所以，产生了太古遗音、太音大全集、新刊太音大全集、风宣玄品、古琴纪事图录等大量琴学专著。在制作工艺方面也得到了足够重视。琴整体朴讷文雅造型在汉代基础定型后，形成了制琴工艺规范化和理论化。在这一时期斫琴工艺方面专著琴记、碧落子斫琴法、僧居月斫琴法、琴苑要录等，大全部从施材配料、底面厚薄、髹漆工艺、琴体规格尺寸、琴堂挖制及纳音、龙池、风昭(即音孔)位置确实定，徽位计算，徽规格，材料选择，和弦轸装配全部有规范要求，甚至形成了秘旨要诀。 经过长久乐器工艺实践，大家对多种材料积累了丰富经验，将自然材料根据有利于振动方法，组织搭配组成乐器琴体结构，多个材料复合应用方法是乐器工艺智能和技能上一次飞跃，同时，标志着以音律为中心乐器工艺成熟。这对以后其它拨弦乐器，如琵琶、古筝、箜篌、阮等制作工艺产生关键影响。琴、瑟、筝、箜篌、琵琶、阮、笙、竿等乐器成熟表示着全方面表现乐器工艺结构灵活可调多个复合性能(材料、音域、音律、音色)，乐器以丰富性能和技法表现了高规格音乐表现力。 经典传统乐器全部是一段历史文化浓缩，能够说在一切历史、文化研究中，物质资料研究是第一性，乐器工艺作为物质属性一部分，含有很显著承传性，它忠实地保持着当初造物基础形态结构。五、乐器工艺和材料 乐器工艺和材料相辅相成。在科学技术发达现代，为了使材料含有更广泛适应性，大家对材料内部结构进行改变和改造，这种改变和改造作为材料，尤其是自然材料本身重建，对乐器工艺含相关键意义。 1乐器木材结构属性 木材是乐器工艺中应用最普遍材料，有自然而漂亮纹理，质轻牢靠，易于加工，易于振动，但在工艺加工后轻易变形、涨缝和开裂。对木材加工处理是乐器工艺关键步骤。因为木材纵向抗拉强度超出径向抗拉强度20倍，在工艺结构上形成缺点和限制。这些特点和木材内在结构相关。木纹组成了木材宏观结构，这种结构单元由部分比聚合分子还要大生物细胞组成。其中最广泛是管胞，它们是空心沿木材纵向伸长纺锤形细胞。木材作为一个天然聚合复合材料，关键聚合分子是高纤维素，因为纤维最少是全部直链，而且没有支链，所以有相当高结晶度。除了含有50以上纤维素外，还含有1035木质素，这是一个愈加复杂三维交联聚合物。 2乐器木材处理工艺 在现代工艺设计中，除利用木材纵向强度等有利原因外，大家采取胶合方法来改善木材本身结构中不利原因和各向异性。如胶合板，使其强度分布在纵横两个方向上。比如：在钢琴弦轴板、复合钢琴音板、竖琴音板，全部利用改变材料自然纤维结构方法来填补材料自然缺点；将若干小规格木块有规范组合，形成集成材料，消除了因为内部纤维结构形变时产生应力，中国古代用这种方法造琴，称“百纳琴”；浸胶法处理材料，又称“浸胶木”，增加硬度和密度，改变了木材原本特征，用于乐器特殊部件上，有着显著效果；采取热定型方法制作提琴侧板、吉她侧板、琴弓等乐器部件，以确保木材自然纤维完整；在古琴及其它部分民族乐器制作工艺上，碳化处理也是很有效一个方法，古代就有焦尾琴之说；另外，还有利用发酵法和微波法，使自然材料在不一样程度上有所改性。 3对乐器材料质感审美认识 材料确定着形式，材料也表现了风格。在和人关系中，乐器工艺材料除了必需含有一定强度、硬度、韧度等实用功效属性外，还在视觉、听觉、触觉等感觉层面上和人发生更深刻联络。在相当长历史过程中，人类逐步建立了一个对材料质感受性，这种感受有时成为一个习惯性和敏感性，和人日常经验和联想结合在一起，从而成为美感一部分。 4乐器材料应用 乐器材料内在结构规律是材料自然属性，大家必需适应它、把握它，在把握内部存在规律基础上去利用它。在人类长久实践中，大家积累和形成了对多种材料加工处理方法，甚至上升为含有一定科学性认识和工艺规范。它表现了来自材料限定，如金属刚性和延展性，木材弹性、传导性，漆涂饰性、流动性，皮革柔韧性等，人只有在多种材料性质限定基础上才能发挥发明性。 5乐器材料自然属性和社会属性 对工艺物质材料视觉感受，一直和人心理活动、审美活动相联络。所谓材质感，就是指人对多种物质材料心理感受和审美感受。木质材料轻松感、自然色泽，由内在结构显现纹饰，给人传输一个自然美感。重视这种自然材料本质保护和展现，从而在自然材料视觉感受中享受大自然恩赐和生命气息回味，表现人对自然材料倾心和热爱。乐器工艺木材中紫檀、花梨、鸡翅木、铁梨、红木、楠木等名贵木材，在乐器装饰工艺上使用金、银、象牙、玉石等珍贵材料，首先是由材料内在品质所要求，其次则又是人为所限定。因为材料多种内在结构及在自然界中数量多少，它在人需求意识中形成了价值高低不等和层次上贵贱区分。当然一件乐器价值高低，除重视材料品质外，声音品质也是一个关键原因。除乐器主体外其它一切配件类型和质量，和调整状态和附件设计利用等，全部对乐器声音品质起到关键作用。 6对材料认知程度表现工艺者综合素质 人对某乐器工艺态度，相当程度上取决于材料价值高低。乐器材料在听觉上，给人传达了一个感受联想。编钟、石磬、铜鼓、铜锣、响板、定音鼓等一系列打击乐器，竹笛、笙、唢呐、单簧管、双簧管等一系列吹奏乐器，和二胡、京胡、提琴、吉她、箜篌、琵琶、古筝、古琴等拉弦及拨弦乐器，管风琴、钢琴等键盘乐器等，全部是依靠不一样材料而产生音响。人在长久乐器工艺实践中，不仅在视觉上对材料形成了认识，在听觉、触觉上也建立了明确感受，形成一个对乐器工艺材料立体认识。当然，这种立体感受在现代人类感性发达体验中有着关键意义。当人视觉感觉受到一定物质材料、器物冲击时，总想用手去抚摩，以全方面感受物品质。一件好乐器让人产生使用欲望，这种体验是不能被其它东西替换，是用语言所不能表示，需要直接地用肌肤接触或用眼睛观看，用耳朵听，甚至用嗅觉闻，才能有全方面生理直接感觉。人对工艺材料、乐器工艺感受是综合，由视觉、听觉、触觉等生理感受而形成心理和审美感受，这种经验性审美、心理感受会反过来影响和要求工艺材料选择趋向。但材料在自然界中不是孤立存在，而是经过造物和人发生多种联络、为人所用。对材料科学认识和研究包含很多方面，如材料组织分析中微观组织和宏观组织；单一组织和复合组织中致密组织、纤维组织、多孔组织、复合组织、叠合组织等；材料密度分析中，组织松密特征对材料质量性质影响等；多种材料力学性能及声学性能基础参数作为乐器工艺设计关键依据。金属材料力学包含冷加工、热加工、塑性变形、位错、断裂、温度对力学性质影响、木材力学中强度、应力强度应变度曲线、蠕变等。另外，对材料外观肌理充足重视，也是乐器工艺学对材料研究关键内容。工艺材料加工中胶合，拼接、材料中干燥程度、水分改变影响到工艺耐久性。以材料常见力学性质而论，材料受力后就会产生形变。只有当大家能充足认识材料特征、掌握特征时，才能发挥材料中特殊性能，组成结构合理，产生相适应声音能量乐器工艺形态，使之成为耐久、实用、美观乐器。这在乐器工艺研究范围中含有决定性意义。六、现代乐器工艺技术形成 1乐器工艺技术和工艺艺术统一性 只有在乐器工艺技术和工艺艺术取得高度友好情况下，才能产生趋于完美乐器。我们强调乐器工艺技术和工艺艺术间根本联络，并不意味着否定或轻视工艺中艺术关键价值和能动作用，而是把技术了解或上升为一个精神理想完善。乐器工艺离不开工艺技术，工艺技术对工艺艺术起决定性、根本性作用，但这并不意味着工艺技术等同于工艺艺术。就工艺技术而言，进步发展是其本质特征；就工艺艺术而言，它是非进化。所以，进化本质是工艺技术本质，非进化特征则是属于乐器艺术形式和风格。乐器工艺形态和功效是相互依存。在技术层面上，乐器工艺是进化和非进化统一。乐器工艺经过了一个从粗疏到精巧、从简陋到丰美发展过程。乐器工艺艺术质是建立在工艺技术和结构限定上，工艺技术进化则必需经过具体乐器形态来表现。 2乐器工艺目标性和价值性 乐器工艺目标不是发明单纯工艺品，而是要以集中产生声音能量为中心目标既实用又有审美价值乐器。在这一价值属性和实用目标限定下，实用和审美统一成为乐器基础属性和特征。伴随人类需求改变和提升，乐器工艺也在不停地去适应人审美水平提升。当今出现乐器经千百年演变发展，从结构规格、乐器形态、风格特质上已经基础确定。鉴赏、研究以往杰出制作师作品，已成为乐器制作工艺学不可缺乏内容。 3乐器工艺中工程技术 乐器工艺形成和发展过程实际上是对材料不停发觉、认识、掌握、利用过程。在乐器制作者工艺实践中，不仅发明出了丰富多样乐器工艺形态，而且积累了利用材料方法和经验。在传统乐器工艺统计中，对材料大多数只有通常性外在描述和经验感受，而缺乏科学分析和试验数据。在现代乐器工业生产工艺化过程中仅仅靠通常经验是不够。比如现代钢琴生产工艺，是一项复杂工程技术。每一架钢琴约由360多个零件组成，总计9000多件组合。每台钢琴耗用木材量是0.51立方米，还有几百千克不一样材质金属部件及皮革、呢毡、油漆等十多个辅助性材料。所以不难看出，现代钢琴生产工艺是十分复杂，和传统概念上乐器工艺有着本质上区分。 当然乐器工艺概念也在伴随时代发展而不停发展。当今乐器工艺含义并非只靠双手、简单工具、原始加工方法和有限天然材料制造乐器，因为现代乐器工艺除了和美术发生亲密关系外，还和科学技术、现代机器加工方法等多学科亲密相关，并被给予时代意义。所以为了区分不一样工艺方法，大家习惯称原始工艺方法为传统乐器工艺。它所重视是其手工性及手工性所包含一系列入文价值工艺特色，也就是用手工直接完成理想乐器和借助机器动力来间接地达成目标，表现了人类所含有两种不一样趋向智能和技能。因为传统乐器工艺方法、个人经验和审美观念影响着乐器工艺风格，相比于标准单一、使人有冷漠感工业产品，手工艺产品更具民族化、个性化、风格化特征，其独有亲切、细腻和自然美感是机械产品所不能替换，不过传统乐器工艺因为受生产手段制约和相对封闭和分散发展形式，造成了它不像工业产品一样广泛地进入一般大家生活。 4传统乐器工艺和现代工业乐器工艺 人是传统乐器工艺过程中主体。个体乐器工艺者往往参与和决定全过程，其实创性工艺过程体验是深刻，是富有刺激性、激发性。传统手工艺建树和追求是享受式，使手工工艺劳动者体验和证实了本身存在和力量，可能正是因为这种内在原因，传统乐器工艺手工技艺展现和影响往往带有手工艺人自觉意识和追求，这种带有发明性快感取得和享受成为乐器工艺手工技术传承上封闭性部分原因。这些内在原因受到当今社会大家日益喜爱和尊崇，并成为参与动因。从传统工艺技术生成和发展角度而论，它和中国千百年来独特生产方法和社会、经济条件有着十分紧密关系。这里值得注意是官办手工体系和制度。官办手工业体系是传统工艺技术发达温床。早在宋代就出现了官办造琴局，使得部分成熟乐器工艺技术得到了规范统一发展。 对现代乐器工艺而言，关键是利用机械加工方法一个规模化生产，含有工程性概念。从原料加工到乐器完成复杂工序及加工方法结合，称工艺步骤、工艺方法。每个生产集体因人员组成及素质差异、生产条件等原因不一样，即使是生产同一个产品，在产品加工程序和方法上全部有着不一样之处，这中间步骤变量组合程序是否合理直接影响到产品效率、质量、安全等。这种组合程序也称为工艺方法或工艺过程。纯艺术表现部分表现在前期设计上及后期人性化微量调整处理上。在工业生产方法为主工艺过程中，个人体验和情感被机器加工程序所分散，理性是第一位，感性成了受理性所支配有限感性。人个体要服从于严格机器加工程序，以提升生产效率，降低成本，减轻劳动强度，为推广普及起到主动作用。传统工艺和现代工业为主工艺方法造物目标是一致，当然在人文价值方面有着显著差异，但工业化工艺生产方法以其生产周期短、成本低、见效快、市场拥有率高、发展速度迅猛趋势，产生了巨大影响，不过不成熟工业生产结果，将以消耗大量原材料为代价来换取较低利润，最终造成不良社会影响。在这一时期，部分从事传统乐器工艺人要经历猛烈市场竞争，这也是一个自然筛选过程。部分不含有从事乐器工艺素质人将被淘汰。而部分曾在乐器工业生产线上有悟性、高素质人也可能从生产线上分离出来，成为新型传统方法乐器工艺者。这是一个重新整合过程。当乐器工艺工业化生产成为主流时期，高级传统乐器工艺在这么背景下才取得了极高地位和价值。其手工艺作品得到珍视。自然，现代社会实际存在手工工艺和工业化生产方法之间不应是一对矛盾关系，而是一个正常互补关系。 传统乐器工艺和现代工业乐器工艺即使全部是一个工艺方法，但二者过程和工艺结果应该说是不相同。现代乐器工业设计为标准工艺方法以大批量生产来满足社会最广泛需求，使用价值是其根本价值。实际上，工业生产基础上替换了传统乐器工艺生产中实用乐器生产，所以，传统乐器工艺在一定意义上更重视艺术原因。在当今社会传统乐器工艺价值和地位逐步得到大家珍视。自然，在现代社会实际中，传统乐器工艺和现代乐器生产工艺是一个正常有序互补关系，从根本上说，机器生产工艺产生是建立在手工艺基础上。 一件优异传统工艺乐器，备受大家喜爱和珍视，流传几百年乃至上千年仍含有十足魅力。比如，几百年前，克雷莫纳提琴大师制作提琴及中国唐代雷氏家族制作古琴至今仍价值连城，被视为传统乐器工艺最高典范。传统乐器工艺造物中，个体性技巧、工艺手段和方法，其中包含父子、师徒世代相承方法，含有经验、技巧、技能含义。这一界定表明在人类很长历史阶段中，生产力水平一直处于一个较低层次上。技术活动不仅经过从简单到复杂过程，而且技术活动物质手段简陋，关键依靠人本身长久经验积累和技能从事劳作。这一技术内在结构常倾向于人主观原因和经验、技巧相联络。这是一个含有艺术质或艺术化工艺技术，是传统乐器工艺一部分。 5传统工艺和现代工艺相结合趋势 19世纪以来，西方工业革命对中国产生了很大影响，西方音乐及西方乐器制造理论和技术也随同传人中国，对中国音乐及乐器制造业产生了不一样程度影响，引发了中国传统乐器工艺变革，表现为以下诸方面：20世纪初，由英国人首次在上海组装生产摩得利为钢琴代表钢琴、风琴、管乐器工业化生产方法在中国出现；平均律律制使用使传统中国乐器，如琵琶、中阮、扬琴等在音律、音域、加键、音准、音量、材料方面创新，也利于转调和多调性演奏；研制创新现代化民族乐器，如转调箜篌，它表现了东西方乐器制作工艺及音乐文化、乐器工艺技术、演奏功效、技法借鉴和结合；民族乐器更重视适应该代音乐和弦、复调及乐器之间合奏功效；民族乐器生产方法，受其启发和影响，也在采取机械化生产方法，形成大规模民族乐器厂，如上海民乐厂、苏州民乐厂，在这种影响下，传统手工方法也在逐步渗透机械化生产方法，而形成二者结合综合方法。 传统制作工艺在不影响个性化、有发明性劳动前提下，尽可能介入部分简单机械加工手法、制作材料、毛坯来减轻劳动强度，加紧成品效率；工业化乐器生产，如钢琴、管乐、键盘乐器，在以重视高效率、标准化、大规模前提下更应引入传统手工装配、调试关键性手工工艺方法，真正使工艺化生产乐器在一定程度上给予人性化特色。在部分发达国家乐器生产中，部分著名品牌在这方面做得很好，值得总结和借鉴。 现代乐器工艺技术研究理论将人类迄今为止技术方法分为：经验技术方法阶段、“经验科学”阶段、“科学技术”阶段、以系统工程方法为主导现代阶段。 传统乐器工艺技术关键由领先工艺艺人经验、技艺来决定，主导技术方法是经验方法。它以生产经验为基础，但在不一样程度上和科学结合。伴随生产力发展，乐器工艺技术日益复杂，对其精度、效率等要求越来越高，单纯靠工匠经验已远远不够，必需有科学理论指导。事实证实，近代乐器工艺技术上重大发明全部是以科学技术为先导和基础，然后转化或物化为工业化乐器生产工艺技术。科学技术整体化趋势和高度综合性是一个重大特征。现代乐器生产工艺设计要求充足考虑科学、乐器工艺技术及社会原因，利用系统工程方法，以获取最优异乐器工艺设计方案和实现这种方案进程。 因为现代乐器工艺者多元化知识结构和现代工业生产环境影响，即使是传统乐器工艺技术，也在一定程度上渗透了科学技术原因。比如，声学、力学、律学、化学、材料等，这是乐器工艺发展过程和趋势。尽可能地采取科学研究结果和方法，在材料选择、配方或化学处理等方面变经验性为科学性，在不影响传统工艺情况下，尽可能利用机器来减轻手工劳动繁重程度，以集体化生产方法分工协作，在流水作业或多工序专员操作下综合完成。另外也要重视产品文化性和艺术性，以表现产品价值和生命力，使传统乐器工艺折射出时代气息和风采。 结语 乐器工艺学宗旨是继承、发扬乐器工艺优异文化传统，重视乐器工艺事业需求，对现代乐器生产、设计、创新、改革、规范、交流及乐器工艺学科发展和完善，起到了主动促进作用。本章节从乐器工艺学概论角度来叙述乐器工艺基础理论问题，包含乐器工艺通常内容和范围，起抛砖引玉作用。经过对乐器工艺学和多学科交叉所形成基础理论总结分析，初步建构乐器工艺学基础框架，试图强调乐器工艺学本体性，以利于它作为独立学科存在和发展，并呼吁乐器工艺界同仁为建立和完善乐器工艺学而携手努力。