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数字媒体艺术数字媒体艺术第3章科学-技术-艺术-新媒介整理课件数字媒体艺术的科技溯源数字媒体艺术与生俱来就有向往和追求真理的天性。正是在追求真理 的征途上，科学和艺术携手而行，科学探索物质世界，艺术追求美的 感受。而近代科学证明：科学和艺术是一个硬币的两面，是不可分割 的整体。就像太阳光芒那样具有波和粒子的双重属性。数字媒体艺术是建筑于科学技术基础上的新艺术形态，是名副其实的 科学和艺术的结晶。为了追溯科学和艺术联姻的历史，探求作为文化 价值观的数字艺术美学的思想传承历史，本章将从古希腊的美学开始,探索西方艺术史中蕴涵的科学观的形成和20世纪科技发展对艺术家、艺术流派和艺术观念的影响，探索西方现代艺术和技术的结合的历 史，由此更清晰地梳理出数字媒体艺术的思想来源。第1讲：科学与艺术的同源性整理课件简洁性、对称性与大自然美学德国动物学家和哲学家恩斯特海因里希菲利普奥古斯特海克 尔(1834 1919)认为生物学在许多方面与艺术类似。自然界中的对 称，比如单细胞生物中的放射虫对他的艺术天赋有很大的启发。海克尔擅 长版画和插图，尤其著名的是他画的浮游生物和海母的画，这些图画生动 地体现了生物世界的美。在其1896年发表的巨著自然的艺术形式中 含有数百幅非常细腻的植物、花卉和放射虫的骨骼的插图。他的插图生动 地体现出了大自然赋予生物的绝妙的对称结构。整理课件整理课件博物学家与插画大师的结合生物学家，博物学家，进化论创始人 查尔斯罗伯特达尔文科学史家乔治萨顿曾将真、善、美所对应的 科学、宗教与艺术比喻为一个三棱塔的三个 面，他说：“当人们站在塔的不同侧面的底部 时，他们之间相距很远，但当他们爬到塔的 高处时，他们之间的距离就近多了。”正如博物学家达尔文(1809-1882)和德国 动物学家、哲学家恩斯特,海克尔(1839-1919),早期的自然科学家往往又是非常细 致的画家和插图大师，和科学艺术巨匠达芬 奇一样，他们把对自然界的热爱和对宇宙万 物的虔诚与细致的观察融于笔记和书籍中，成为后人不可多得的宝贵精神财富。整理课件整理课件整理课件件鹦鹉螺所蕴涵的奇妙数学分形几何学与分形艺术图案分形艺术图案体现了数学和“大自然美学之间的联系。分形 艺术图案与大自然的许多植物有着惊人的相似之处。通过 计算机编程产生的这些令人目不暇接的精美分枝、螺旋状、羽叶状树叶不仅使数学家、物理学家为之迷恋，而且使 许多艺术家趋之若鹫，他们认为在这些无穷放大或缩小的 自我相似的螺旋形结构中蕴藏着宇宙的奥秘。整理课件1970年代数学家曼德勃罗(B.B.Mandelbrot)1975年出版了他的专著分形、机遇和维数，这是分形(Fract al)理论诞生的标志。7=72+C乙n+l 乙n=这个迭代公式中的变量都是复数，通过计算机进行反复迭代运算就可以产生出一个大千世界！整理课件分形几何：纯粹的数字艺术整理课件整理课件整理课件整理课件整理课件第2讲：西方古典艺术中的科学观A整理课件1.毕达哥拉斯和“数学之美”柏拉图美在于恰当的尺寸和大小，在于各个部分以完美和谐的方式连接成统一的整体。他将比例的概念扩展开来，用于阐释所有是物美，如：文章的长度要合适，绘画的结构要 精当，诗歌中语言的运用要恰到好处等。亚里士多德美存在于“次序、对称和明确”中；西塞罗（Cicero）美是“肢体成对发展的形状，再加上迷人的色泽普罗丁诺（Plotinus）美是“各部分之间的对称和相对于整体的对称。美的事物本质上是 对称的”。古希腊人们对自然界美的追求体现在他们对数学比例的研究中。据史书记载，最初对黄金比 例进行明确定义是在公元前300年，由几何学归纳法创始人欧几里得提出的。其定义：一条直线 按黄金分割后，整条直线和较大部分的比值等于较大部分与较小部分的比值。该黄金比例是一个 永不重复，永无穷尽的数字，1：0.6180339887黄金分割具有令人惊叹的和谐品质和“完美”的比例。历史上的一些伟大的数学家毕达哥拉斯 和欧几里得、文艺复兴时期天文学家开普勒，及当今数学名人都对这个看似简单的数率问题及其 本质投入了大量的精力。整理课件1.毕达哥拉斯和“数学之美”整理课件1.毕达哥拉斯和“数学之美”古希腊哲学家毕达哥拉斯（公元前582年507年）发展 了数学审美观，将美归结为数学的法则和比例（如黄金分 割、金字塔结构的宇宙），把一切自然现象都归结为数学 的法则，从而建立了完整的理性主义思想体系，并为西方 文化的发展奠定了理性主义的基调。整理课件1.毕达哥拉斯和“数学之美”毕达哥拉斯有句名言“万物都是由数来安排的“。毕达哥拉斯学派把美归结 为数的秩序，古希腊的建筑、雕刻都严格受到以数比为基本原理的黄金分割律 的支配，他们塑造的神和英雄，都极为重视结构和比例的规律。古代的思想家把。希腊古典时代的大哲学家认为，美在于 和谐，美应该是完美的。自然是美的，自然的规律也是美的。亚里士多德说，完 美的天上物质构成的天体运动轨迹，必定是完美的曲线。而最完美的曲线，就是 园，所以所有的天体都是以圆轨道运行的。毕达哥拉斯进一步认为，整个宇宙就 是一种和谐，就是一种数，在数字之间有着能够产生和谐关系的比例。毕达哥拉 斯学派的基本哲学命题是：“数是一切事物的本质，整个有规定的宇宙的组织，就 是数以及数的关系的和谐系统”。整理课件1.毕达哥拉斯和“数学之美”毕达哥拉斯学派把美的,这种美学观对后世的影响深远。柏拉图在形式美方面采用和发展了毕达哥拉斯 学派的思想，他把形式美的本质看作秩序、比例、和谐。他说：“我说的形式美，指的不是多数人所了解的关于动物和绘画的美，而是直线和园以及用尺、规和矩 所形成的平面形和立体形我说，这些形状的美不像别的事物是相对的，而是按 照它的本质就永远是绝对的美。”整理课件雅典学院壁画1510-1511年，意大利画家，文艺复兴时期艺坛三杰之一的拉斐尔(Raphael Sant i,1483-1520),以古希腊哲学家柏拉图所建的雅典学院为题，以古代七种自 由艺术一即语法、修辞、逻辑、数学、嗔课章乐、天文为基础，以表彰人类对智慧和真理 的追求。2.文艺复兴时期的科学与艺术古希腊人建立的理性主义艺术观念在文艺复兴时期的艺术家那里则体现为对光影、透视学和人体解剖学等科学原理和写实技法的钻研和运用。由此，经过数百年 中无数艺术家的不断探索，西方人建立了一套完整的写实绘画体系。这种绘画能 在二维的平面上再现出三维空间中的立体形象，造成一种逼肖客观自然的幻象”德国画家、理论家奥伯特丢勒(Albrecht Durer 1471T528)的版画整理课件达芬奇(1452-1519)莱昂纳多达芬奇是意大利文艺复兴时 期第一位画家，也是整个欧洲文艺复兴时 期最杰出的代表人物之一。他是一位思想 深邃、学识渊博、多才多艺的艺术大师、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家、工程师和发明家。他在几乎每 个领域都做出了巨大的贡献。后代的学者 称他是“文艺复兴时代最完美的代表”，是“第一流的学者”，是一位“旷世奇才最 重要的是，他是第一位将科学与艺术完美 结合的科学艺术巨匠。整理课件达芬奇的科学研究”涉及到动植物学、物理学、天文学、空气动力学、鸟类飞 行原理、建筑学、解剖学、生理学、流体力学、地图学等领域.天文达芬奇对传统的“地球中心说”持 否定的观点。达芬奇还认为月亮自身 并不发光，他只是反射太阳的光辉。他 的这些观点的提出早于哥白尼“太阳中 心说”。甚至在当时，达芬奇就幻想 利用太阳能了。整理课件达芬奇手稿，显示画家 对植物学的浓厚兴趣整理课件物理达芬奇重新发现了液体压力的概念,提出了连通器原理。他发现了惯性原理,后来为伽利略的实验所证明。他发展了 杠杆原理，除推导出作用力与臂长关系外,还算出了速度与臂长的关系。他指出了“永动机作为能源的不可能性。达,芬奇 还预示了物质的原子原理，形象生动的描 述了原子能的威力：“那东西将从地底下爆 起，使人在无声的气息中突然死去，城 堡也遭到彻底毁坏，看起来在空中似乎有 破坏力。”达芬奇手稿,显示画家对流体力整理课件 学的浓厚兴趣医学达芬奇在解剖学和生理学上也取得了 巨大的成就，被认为是近代生理解剖学的始 祖。他掌握了人体解剖知识，从解剖学入手,研究了生理学和医学。他最先采用蜡来表 现人脑的内部结构，也是设想用玻璃和陶瓷 制作心脏和眼睛的第一人。他发现了血液的 功能，认为血液对人体起着新陈代谢的作用。达,芬奇研究过心脏，他发现心脏有四个腔,并画出了心脏瓣膜。他认为老年人的死因 之一是动脉硬化，而产生动脉硬化的原因是 缺乏运动。整理课件建筑他设计过桥梁、教堂、圆屋顶建筑和城市下水道。米兰的护城河就是他设计和建造的。水利工程达芬奇对水利学的研究比意大利的学者克斯铁列早一个世纪。为了排除泥沙，他作了疏 通亚诺河的施工计划。他设计并亲自主持修建了米兰至帕维亚的运河灌溉工程。由他经手建造 的一些水库、水闸、拦水坝便利了农田灌溉，有些水利设施至今仍在发挥作用。军事和机械达芬奇的研究和发明还涉及到军事和机械方面，他发明了飞行机械、直升飞机、降落伞、机关枪、手榴弹、坦克车、潜水艇、双层船壳战舰、起重机等。地质学达芬奇根据高山上有海中动物化石的事实推断出地壳有过变动，指出地球上洪水的痕迹 是海陆变迁的证明，这个思想与300年后赫顿在地质学方面的发现颇为近似。并且在麦哲伦环 球航行之前，他就计算出地球的直径为7000余英里。他还在数学领域和水利工程等方面作出 了重大的贡献。直升机之祖这位文艺复兴时期的天才早在莱特兄弟之前就有可能开创人类飞行的历史。可以说，达芬奇的研究涉及到自然科学的每一部门，他的思想和才能深入到人类知识的 各个领域。他是世界上少有的全面发展的学者。但是，达芬奇的大多数著作和手稿都没有发表,直到他逝世后多年才被世人所发现。科学史家丹皮尔这样评论达芬奇，“如果他当初发表他的 著作的话，科学本来一定会一下就跳到一百年以后的局面。”整理课件整理课件整理课件3.比例、透视、解剖和光影发源于欧洲17世纪的伟大的文艺复兴运动代表了现代科学的发展起源，同时文艺复 兴运动也就西方理性主义绘画推向了巅峰。在文艺复兴时期，以达,芬奇为代表，涌现了 许多对科学和艺术进行探索和研究的杰出的艺术家和科学家，文艺复兴时期的透视学、解 剖学、比例法和光影表现法的理论研究对于在二维平面的画布上表现三维空间和立体影像 关系十分重要。除达芬奇外，布伦内希、波提切利、丢勒、米开朗基罗等人对透视学、解剖学、比例法和光影表现法的研究和实践也作出了重要贡献。(1)比例法的研究大自然中的一切物体都是以其自身的比例关系形成自身特定的构造，并都具有数学 的逻辑关系，这种逻辑关系即适用于自然物的美，也适用于人类的视觉艺术、音乐等。最 完整的比例法是通过人体的研究开始的。达芬奇认为，人体神圣的比例表现在：人体各部分和身高成简单的整数比，各部分之间 也成简单的整数比。整理课件人体画像中的同身方法蒙娜丽莎是用数字来表示人体美，并根据一定 的基准进行比较。用同一人体的某一部位作为基准，来 判定它与体的比例关系的方法被称为同身方法。分为三 组：系数法，常指头高身长指数，如画人体有坐五、立 七，即身高在坐位时为头高的五倍、立位时为7或7.5 倍；百分数法，将身长视为100%,身体各部位在其中 的比例；两分法：即把人体分成大小两部分，大的部分 从脚到脐，小的部分为脐到头顶。标准的面型，其长宽 比例协调，符合三庭五眼。三庭是指脸型的长度，从头 部发际到下新的距离分为三等分，即从发际到眉、眉到 鼻尖、鼻尖到下须各分为一等分，各称一庭共三庭；五 眼是指脸型的宽度，双耳间正面投影的长度为五只眼裂 的长度，除眼裂外、内此间距为一眼裂长度、两侧外眦 角到耳部各有一眼裂长度。整理课件女子叫塞西利亚(Cecilia Gallerani),在约 1490年被画肖像画时大概十六岁，是当时米 兰具有极大权力的公爵洛多维科(Lodovico Sforza)最喜爱的情妇。她眉头上的头带，头纱的边饰，缠绕着脖子的 珠链，头盔式的发型，可能全部都是最时尚的，但这些却紧紧地束缚着塞西利亚。这些束缚 具有另一个用途强调突出这位女士完美的 头部比例。这就是肖像画的真正意图所在。达 芬奇将那份优丽以协调的比例画出来了，优美 从而激发爱情。最重要的是，他的绘画达到了 极高程度的协调，他熟练把握住线条和阴影，光线和形式的处理技巧，从而创造出极致的美 丽。抱银貂的女子整理课件莉妲和天鹅达芬奇极为珍爱的作品,始终带在身边，晚年移居法国 也不离左右，最后遗存在巴黎。整理课件“维特鲁威人”是达芬奇以比例最精准的男性为蓝本，这种完美比例”也即是数学上所谓的黄金分割一个裸体的健壮中年男子，两臂微斜上 举，两腿叉开，以他的头、足和手指各为端 点，正好外接一个圆形。同时在画中清楚可 见叠着另一幅图像：男子两臂平伸站立，以 他的头、足和手指各为端点，正好外接一个 正方形。这就是名画维特鲁威人(Homo Vitruvianus),出自文艺复兴艺 术巨匠达芬奇之手，画名是根据古罗马杰 出的建筑家维特鲁威(Vitruvii)的名字取 的，该建筑家在他的著作建筑十书中曾 盛赞人体比例和黄金分割。整理课件丢勒是一位几何学家。他寻求将人体的形状归结为数学原理，这在他的数以百计的素描中得到证明。他的这些比例研究说明，他企图使用科学的方法来描述人体。整理课件(2)几何透视学的研究绘画是在二维平面上展开的。二维平面具有高、宽两个维度，能产生形象 但没有深度，而现实的物质世界确实立体的、具有空间感的图像。如何在二维 的画面上创造出有空间感的效果来，使人们产生真实的立体和空间感，是透视 产生的动机。透视法的基本观点：把现实的图像纳入一个统一的空间结构中去，要求 从一个共同的透视点出发，以三维直角坐标系为基准，使被描绘的所有 对象，不分其位置远近和尺度大小都受到共同比例关系的制约。整理课件(2)几何透视学的研究文艺复兴时期，除达芬奇外，对透视和 解剖理论进行深入研究的代表人物是丢勒14711I Albi 1,却i*,kit-Lorf年生，是德国画家、版画家及木版画设计家。北部文艺复兴的代表人物，丢勒出生于纽纶 堡的金银匠世家，在15岁时成为当地最优 秀的画家来卡尔沃格穆特的弟子，并以大 自然、人体以及植物为对象开始尝试创作。作品包括木刻版画及其他版画、油画、素描 草图以及素描作品。其中水彩风景画是他最 伟大的成就之一，这些作品气氛和情感表现.com得极其生动。整理课件丢勒弓I论中的木刻画，说明他发明的用以将三维物体转化为二维画的仪器：一位画 家坐在他的画布前，画布装在用钱链固定在桌面上一个垂直的框架上。桌上放置一把琵 琶。他的助手将画布转到一边，并将线的自由端固定在琵琶的某个部位；画家顺着线观 看。线经过框架上的某一点，画家用水平和垂直的两根线来固定它。然后松开直线，将 画布转回框架中，画家在其上标出刚才固定好的那个点。再把画布转开，助手把直线移 到琵琶的另一个部位，重复前面的程序。这样，画家渐渐获得了琵琶轮廓的精确透视图整理课件1525年丢勒(Albercht Durer)。艺术家在描绘一位斜躺着的裸体女人。画作的宽长 比在1：2.5左右。从左到右是一位体态丰满的妇女斜躺在一张中世纪书桌的两个枕头垫子 上，脚部隔着一道透明的正交网格。右端的画家在眼前立着一只“方尖碑”，他对这位女子的 所有观察应该是靠一只眼睛，从方尖碑的端头出发，用眼睛的视线穿透网格刺到女子的身体 上，在网格上确定出相应的点，然后再准确地用手描到桌子上的一张网格纸上。按照今天时 髦的说法，画家正在对左侧这位妇女丰腴的躯体，通过从一个点上联过去的n条线与一处 网格截面的交叉，完成了对立体女子的数字化处理，从而得出了一张准确的轮廓线描图。先 是在透明网格的截面上，然后再转移到桌子上的画纸上。勒为我们画了一张准确的剖面图,让我们看到了一个肉体的世界，是怎样经由一种数学的截面，在眼睛的作用下转化成为一 张截面图，最后在画家的笔下，成了一幅画作。整理课件丢勒对数学的爱好可以从他的铜版画犹豫(Melencolia,1514)中反映出来。除了 中心透视的应用，墙上的幻方、复杂的多面体、球体，都象征着对于数学难题的长期思 索无获而产生的犹豫情感。这是他所画过的最好的自画像。画面主体是一个深思的人物，背后张开巨大的双 翼，坐在一栋石头建筑物前，身边围绕着各种古 怪、诡异、源自想象的东西，彼此都似乎毫无关 联量尺、衰竭的瘦狗、木匠工具、沙漏、各 种几何形体、吊着的摇铃、天使像、一把刀、一 把梯子。整理课件(3)明暗表现手法的研究文艺复兴以前的绘画在造型上主要通过线条表达物体的形状，很少涉及体积的表达。到了文艺复兴时期，由于明暗法的出现，画家已经懂得运用明暗的色调变化塑造形体。明暗法产生的依据：一个实体占据一个三维空间，物体的轮廓线包括了二维，第三维是 物体的凹凸与深度。透视学可以在二维的画面上表现大范围的深度，但不能表现小范围 的深度变化体积，因此只能通过物体的明暗才能达到这个目的。文艺复兴时期，通过达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、丢勒等文化巨匠的系统和科 学的研究，人们才对光线和投影有了深刻认识。达芬奇指出：“一切物体都被光与影包围着”。自然界中物体为，是以光的存在为条件的，如果没有光，人们只能通过触摸感知物体的存在。整理课件画丢勒的犀牛版画显示了画家对犀牛的丰富解剖知识和生动的神态刻整理课件丢勒的植物群落和兔子的生动传神的画面显示了画家对光影、质感和体积的高超的 刻画能力。画家以精密完美的刻画技巧表现出了自然之美，特别是对于兔子的侧面，丢勒采用长线勾勒轮廓，短弧线表现阴影体积和皮毛效果，平排直线铺就投影烘托主体，对 于兔子的胡须、长耳朵、爪子和头部更是刻画的细致入微。恩格斯曾把丢勒和达芬奇并 提，称他为“在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人”第3讲：20世纪科学与现代艺术整理课件1.时间、速度与未来主义1839年，法国科学家达盖尔发明了银版摄影术，并引起“艺术的媒体化的争论。随着摄影术的进步，摄影作为图像媒介在社会中的影响力越来越大。即使是最保 守的画家也不得不承认摄影的巨大优势。代表着传统和保守的古典派绘画大师安格尔(Ingres)就曾以崇尚和羡慕的心态 说：“摄影真实巧夺天工，我很希望能画到这样逼真，然而任何绘画家可能都打 不到。”整理课件泉（1856年，现藏巴黎卢浮宫），在创作过程中，安格尔最终还是参考了借 助照相机拍摄的模特姿势，实现了他期望 中的完美的人体比例。泉中少女的造型在整体上是遵循古希腊 雕刻的原则，但更为细腻微妙。左边以高举 手臂的转折处为顶点，身躯的轮廓是一根略 有变化的倾斜线，它宛若一缕缓缓飘落的轻 纱；右边则复杂多了，不仅水罐与抬起的手 臂组成圆和三角的几何结构，胸部和腹部的 转折起落也形成波浪式的曲线，这正好与左 边的单纯与宁静形成对比。画家严格遵守比 例、对称的原则，我们仔细观察就可以看到,少女的体形姿态遵循古希腊普拉特西克列 斯发现创造的S形曲线美。摄影发明40年后，英国摄影师爱德华穆布里奇 发明了连续摄影术。连续摄影术的出现一方面给 画家提供了更加自由的观察视角，另一方面为画 家重新审视传统的空间概念创制了契机。如连续 摄影就为达达主义画家杜尚的下楼梯的裸女 的创作提供了灵感。1912年，马歇尔杜尚将一幅名叫下楼梯的 裸女的油画交到了一个由“立体主义者举办的 独立沙龙画展。可是主办方看了这个作品后，觉 得这幅作品里除了有立体主义的特质外，更多的 是未来主义作品的特质。为了保持立体主义者展 览的单纯性，主办方希望杜尚能把画作拿回去修 改一下再来展览。可是杜尚一言不发地把画拿走 了。到了第二年，美国有史以来第一次举办“国际 现代艺术展”，下楼梯的裸女却成了整个展览 中最弓I人注目的作品之一。但华尔街日报记 者巴荣则是这么评价它的：“标题牛头不对马嘴，画布上没有裸体的人，不管你怎么用心看，也不 管你从什么角度看，都只能看到一块画布画将未来主义对时间、速度的思考发挥到皤蠡19世纪摄影术的诞生对艺术的冲击不啻于爆炸了一颗原子弹”，摄影的发明与普及使画 家不得不思考两者的区别何在，从此绘画不再追求写实、逼真”，进而探讨绘画的元素与画 家观念的传达，因此，摄影的发明与普及成为早期西方现代主义绘画(映象派、立体派、抽象派)出现的导火索之一。摄影把绘画亦步亦趋的逼真模仿化为瞬间的机械记录，同时又为艺术家变形提供了契机。在这个意义上来说，摄影既是写实的去魅和否定，又是对它的赞美和简化。20世纪杰出 的德国马克思主义文学评论家、哲学家瓦尔特本雅明(Walter Benjamin 18921940)就曾以摄影和电影为例说明了人类的艺术活动和审美观念是随着技术的进步而改变的。本 雅明把机械复制技术看做一种艺术革命的力量，认为它给美解魅、去魅，最终使美由殿堂 走向民众，带来了艺术的解放。整理课件雅明修艺瓦尔特本才 18921940而19世纪法国空想主义画家维尔茨(Antoine Wiertz)则预见到了摄影甚至计算机对艺 术的影响，他于1855年在一篇文章中写道：“几年前，诞生了一部机器，成为我们这个时 代的荣耀，这个机器天天令我们的思想产生火花。不到一个世纪的光景，这个机器将会变 成画笔、画板、完成度、逼真感。”整理课件摄影对时间和速度的记录也同样影响了“未来主义”的艺术创作。1909年2月20日意大利诗人马里内蒂在巴黎 上发表 未来主义的创立 和宣言宣言一方面讴歌现代工业文明、科学技术使传统的时间与空间的观念完全改变，“宏伟的世界获得了一种新的美速度美”，因而主张未来的文艺应当反映现代机器文明、速度、力量和竞争；另一方面诅咒一切旧的传统文化，扫荡从古罗马以来的一切文化遗 产，主张摧毁一切博物馆、图书馆和学院。他们高喊：“干起来吧！点燃图书馆的书架！把 河水引来淹掉一切博物馆画廊，啊！看着那些自命不凡的古画被撕破了，褪色了，在水面 上随波逐流地飘浮是多么地开心！举起斧头铁锤毫不手软地捣毁那些被人奉若神明的城堡 吧！”1910年3月8日画家波丘尼、卡拉、巴拉等也响应地发表了未来主义画家宣言,4月初又发表了未来主义绘画技巧宣言宣言表明，他们的绘画技巧，从本质上说仍 然来源于立体主义。他们在立体主义多视点的基础上加上了表现速度和时间的因素。整理课件未来主义者对现代战争大加颂扬，认为战争是艺术最终极的形式。一些未来主义者们曾是第一次世界大战的幸存者，怀有深刻的民族主义 思想。这些经历使得他们未来主义者公然支持意大利的法西斯主义。未来主义对20世纪其他文艺思潮产生了影响，包括艺术装饰、漩涡主 义画派、构成主义和超现实主义。未来主义作为一种艺术思潮从20年 代开始衰落，如今已经基本绝迹，很多未来主义艺术家在两次世界大战 中丧生。整理课件波丘尼（左）和马里内蒂（FilippoMarinet t i,1878194匐里海淋1912年在未来主a多工业革命：机械、速度与未来主义艺术整理课件2.工业革命、机器与速度的讴歌：未来主义爱因斯坦相对论动摇了关于固定空间与连续时间的概念，而车 轮则使人们真正感到了这种变化的力量和一种现代意识。这种 现代性也就是表明了一种新的艺术态度，即：现代艺术就是要 对生活环境中发生的一切变化做出适当的记载，它包括接受人 类的无意识与非理性的因素。此外，速度、技术感与革命性：对机器、速度与技术的崇拜也 成为现代文艺美学革命性的根源。而来自于现代工业的代表性 产物汽车与火车的速度，从另一个角度改变人与世界的关系,也就是时间的角度。这些引起了前卫艺术家们的极大兴趣。未来主义艺术运动(1910-1945)是20世纪起源于意大利的 艺术和社会运动。它强调的未来，包括速度，技术，青年和暴 力，和物体，如汽车，飞机和工业城市的现代概念与荣耀的主 题。整理课件俄罗斯未来主义画家纳塔利娅宫察洛娃(Nat alia Goncharova)骑自行车的人1913年整理课件这件雕塑是波丘尼最具雕塑传统、同时 又和他的绘画之间最有特定关系的作品之一。作品塑造了一个没有头和手的人形，展示出了 人物步行时的连续性。这个昂首阔步的人物，以用青铜雕成的飘然曲面组成，仿佛人体在疾 速的前行中向后飘动。曲面的体积没有被实际 的人体限制，基本上象是在二度的平面里运动，似乎把绘画的人物转化成了浮雕。波丘尼在 创作中采取了动态分析摄影的形式特点，这个 形象其实正是站在一定的距离上看到的人的形 体的直观感觉，在感性的审美观中是一个十分 完整的，有头有手的，正在连续行进中的人的 形体。尽管这个雕像人物的所有飘起之物并没有 达到波丘尼在未来主义雕塑的技术宣言一 文中所宣扬的那种整体环境，在效果上，反而 使人想起古希腊的雕塑萨莫色拉斯的胜利女 神，但是，它依然作为未来主义的代表作而 得到公众的赞誉。安贝尔多波丘尼(Umbert o Boccioni)在空间里连续的独特形式青铜雕塑(1913年)整理课件萨莫德拉克的胜利女神是希腊化时期（公元前四世纪末公元一世纪，又称作“泛希腊时期”）留下来的著名杰作的原作，被奉为稀世珍宝。作者已无从考证。又名为 萨莫色雷斯尼凯像。现在保存在法国国家艺术宝库“卢浮宫”。胜利女神是胜利的化身，是提坦帕拉斯和斯堤克斯的女儿。她的罗马名字叫Vict ria 维克托里亚（维多利亚）。她的形象是长着一对翅膀，身材健美，像从天徜徉而下，衣 袂飘然。她所到之处胜利也紧跟到来。她还是宙斯和雅典娜的从神。在提坦战争中倒戈 向奥林帕斯并助其获胜。整理课件被拴住的狗的运态是巴拉最有 名也最有趣的一件作品，它描绘了 时髦的着裙妇女牵着她的宠物小猎 狗在街头行进的情景。为表达运动,艺术家把狗的腿变成了一连串腿 的组合，几乎形成半圆，让我们不 由自主地想起运动中的车轮。妇女 的脚、裙摆及牵狗的链子也同样成 为一连串的组合，留下了它们在空 间行进时的连续性记忆。众多不同 时间的瞬间形象被同时凝结在同一 个画面上，象慢放电影，又象同一 底片的连续性拍摄，这种多物体多 侧面的同时并置使观众强烈地感受 到艺术家为解决运动问题所作的努 力，尽管这种努力的结果看起来幽未来主义画家贾科莫巴拉(Giacomo Balla)被拴住的狗的动态1912年，油画。默而朴实。整理课件PRINOCIRCUITD MAZIONALE SUPERFI未来主义广告和招贴1912年整理课件1ELLECIOCCO认吨1 E MWW *未来主义广告和招贴1912年整理课件3.未来主义艺术运动的广泛影响G60“蠢 WHL随着其领导人马里内蒂在1944年去世，未来主义作为一个连 贯的和有组织的艺术运动现在被认为已经结束了。但未来主 义影响了许多20世纪的艺术运动，装饰艺术，激浪派，结构 主义，超现实主义和达达。同时，未来主义理想仍然是西方现代文化的重要组成部分，如强调青春，速度，力量和技术表现等在许多现代商业电影 和文化中有所体现。西方科幻电影和日本的动漫艺术家们对 人与金属、机甲的迷恋多源于未来主义思想。此外，马里内 蒂的理想也是欧洲超人哲学的明显的成分。甚至互联网初期 的“数字朋克”也大多可以追溯到未来主义的精神寄托。康定斯基，生于俄国，后去慕尼黑学画，创立“青骑士”团体和跃动的纯抽象风格，曾任教于包豪 斯学院，有论艺术中的精神、回忆录上盘课4夜、线、面等著作出版，对发展现代艺术起 了重要作用。其绘画，在1910年转为彻底话最之高L主要趋于野兽主义的风格。毕加索通过对媒介的处理，重构了时间的要素。立体主义后期的拼贴画就是这样做的，并且产生 了令人振奋、复杂难解的艺术效果，用真正的空 间方法代替了原来通过透视法所表现的空间。野兽派代表人物马蒂斯(Henri Matisse,1869 1954)曾经指出：瞬间的连续性构成了生命与 事物的表面存在并不断地对它们进行修饰和变化,在这种瞬间的连续性下面，一个人能够寻求更 加真实、更为本质的特征，艺术家将要捕捉到这 种特征，从而对现实做出更永恒的解释。“瞬间的连续性”是一种绝对的现代感，是一系列 现代化的交通工具发明之后带给人们的不同以往 的新感受，它使艺术家们所希望表现的不再是静 止的画面，而是某个静止的瞬间现象后面的永恒 的本质。整理课件IC t At AM1罗氏是十月革命后一位最全面的结构主义和生产主义美术家。他早 期以绘画和平面设计为主，后来转至摄影和集成照相。他的摄影作品反映 社会现实，在形式上寻求创新，反对画家式的审美观。为了配合他的分析 纪录性摄影系列，他经常从出人意料的角度拍摄，通常是俯视或者仰望,为观赏者带来震撼，常令他们一时间认不出熟识的景物。他写道：“一 个人在摄影时要拍摄数张不同的照片，从事物的不角度不同的情况出发，应该像从周围观察而非像从同一个钥匙孔看了一次又一次。”他不但是苏 俄有史以来最重要的摄影家，也是苏俄十月革命中的重要艺术导师。令 人诧异的是，罗钦可一方面高呼人民的艺术口号，一方面又极其坚持“个人观点”的创作；在两种往往呈相抵触的心状中，达到了相当巧妙的平 衡境界。因此，他的影像成就，才为世人公认。他在一九二三年又发表了惊人的学说，声称“绘画已死，艺术家应同 时具备画家、设计家和工程师的三重任务。”然后就从此搁下画笔、油彩,而拿起相机。他认为：“相机是社会主义之社会与人民的理想眼睛。”“只有摄影能回应所有未来艺术的标准。”整理课件DCKHHO rOCKMHqCEPHM RRRF-AUDI BEPTOBflDHEPATOP KIDMAN整理课件AKUHOHEPude叩hetBCEM.BCEM.BCEM.OQHH PMfiflb IDnOTOM acnamtAHiAara UllNDHEPOM A0EDDI1HAFPAXflAHHH CCCP KTQ noGPanEnN HPM6HHKF id utuui m，*!罗钦可的作品：机械、招贴设计、政治宣传画和摄影蒙太奇整理课件波普艺术家杜尚的“下楼梯的裸女1920.3）和动力装置艺术展示 整理课件丁格利的机械雕塑（1964）动力艺术瑞士达达主 先锋艺术家白南准的录像装置艺术作品（1989）现代义画家与雕刻家，以机动艺术创作闻名。他以作品 艺术流派之一，广义的泛指最新的，具有反叛性的文学来暗讽文明工业社会中盲目生产过剩的现象。敕理课蒐术现象，狭义的特指第一次世界大战前后在欧洲出现的，反对艺术体制和艺术自律的一些艺术流派。波普艺术一词最早出现于19521955年间，由伦敦 当代艺术研究所一批青年艺术家举行的独立者社团讨论会上 首创，批评家L.阿洛维酌定。他们认为公众创造的都市文 化是现代艺术创作的绝好材料，面对消费社会商业文明的冲 击，艺术家不仅要正视它，而且应该成为通俗文化的歌手。在实践中有力地推动这一思潮发展的艺术家是R.汉密尔顿。1956年，他在首届“这是明天，的个人展览会（惠特彻派尔 画廊）上陈列出握有“POP”字母的网球运动员的拼集作品。这幅作品成了波普艺术的一面旗帜。英国波普艺术的代表人 物还有：E.保罗齐、J.蒂尔森、D.霍克尼、R.B.基塔依、R史密斯、A.琼斯。美国波普艺术的出现略晚于英国，在艺术追求上继承了 达达主义精神，作品中大量运用废弃物、商品招贴电影广告、各种报刊图片作拼帖组合，故又有新达达主义的称号。美国波普艺术家声称他们所从事的大众化艺术与美洲的 原始艺术和印第安人的艺术类似，是美国文化传统的延续和 发展，1965年在密尔沃基艺术中心举办的一次波普艺术展 览即以“波普艺术与美国传统”为题。美国波普艺术的开创者 是：J.约翰斯和R.劳申伯格，影响最大的艺术家是A.沃 霍尔、J.戴恩、R利希滕斯坦、C.奥尔登伯格、T.韦塞 尔曼、J.罗森奎斯特和雕塑家G.西格尔。集合艺术和偶发艺术一般也认为是波普艺术的两个支系O整理课件美国现代著名波普艺术家安迪沃霍尔(Andy Warhol,1927-1986)以杰奎琳肯尼迪玛丽 莲梦露为题材的丝网印刷艺术作品整理课件美国波普艺术家劳申杰克逊波洛克将“过程”、表演与艺术紧密相联抽象表现主义画家杰克逊波洛克(Jackson Pollock,19121956)曾说过：“新的艺术需要 新的技艺。现代艺术家已经发现了绘画表现的新方法和新手段。在我看来，用文艺复兴和其 它任何传统文化的旧形式，现代艺术家都难以表现这个有飞机、原子弹、收音机的时代。每 个时代都有自己独特的技艺。”整理课件现代装置艺术作品向纽约致敬1960,比利科鲁费(Billy Kluver)纽约现代艺术博物馆(Museum of Modern Art,MOMA)1966年，波普艺术家罗伯特劳申伯格和贝尔科学家比利科鲁费(Billy Kluver)、先锋艺 术家约翰凯奇等人创立了科学与艺术实验小组EAT(Experiments in Art and Technology)o 整理课件2.物理学进步改变了人们对时空的认识1916年，现代物理学奠基人阿尔伯特爱因斯 坦(Albert Einstein,18791955)完成了广义 相对论的基础，提出了由于有物质的存在，空间和时间会发生弯曲的假说。广义相对论指 出：时间、空间是相对的，即在惯性系统内，空间长度、时间快慢和质量大小都将随物体的 运动速度而变化由此，牛顿的时空恒定的观点 受到了质疑和挑战。整理课件保罗塞尚(Paul Cezanne,1839-1906)被认为是20世纪立体主义和抽象绘画之 父，他主张绘画要文学性和情节性，追求理性结构和主观表现，但他本人却从未想到脱离 现实来进行他的探索，他对物体的内在结构的研究也不仅限于把物体归结为几何结构体。塞尚致力于对画面理性秩序感的探索，从新的观察角度表现物体内在的恒定结构，因此他 的画面没有时间性概念，这和印象派画家追求表现光色的瞬间变化有极大的不同。有水 果篮子和桌子的静物这件作品中的每个形体都有坚实的体面和明确的转折，以厚实的笔 触和色彩的变化表现出物体的空间感和体积感，画面虽没有明确固定光源，但物体的体感 很强。塞尚在处理画面时，彻底打破了传统的单一视点的透视原理。整理课件从物理学上看，该作品在观念上更接近于20世纪的爱因斯坦的相对 论的时空观，它远离了古典牛顿定律的对称与和谐，和现代人类对时空的 新思维认识不谋而合。在人类追求真理、探索“美”的真谛、攀登知识高峰 的过程中，科学和艺术在经历几个世纪的分离后，又达到了观念的沟通和 相互借鉴整理课件几乎在同一时间，立体主义大师毕加索和布拉 克开始创作拼贴作品，像传统的美学提出挑战。虽然这两件事表面上没有联系，但事实上，他 们都在各自的领域向传统观念发起冲锋，而二 者的时空观”现在看来却又“不谋而合”成为物理 学与现代艺术相联系的一个象征。整理课件过去的画家都是从一个角度去看待人或事物，所画的只是立体的一面。立体主义则以全新的 方式展现事物，他们从几个角度去观察，从正 面不可能看到的几个角度去观察，把正面不可 能看到的几个侧面都用并列或重叠的方式表现 出来。在亚威农少女中，五个裸女的色调 以蓝色背景来映衬，背景也作了任意分割，没 有远近的感觉，人物是由几何形体组合而成的。立体主义以破坏真实、驱动幻想的方式，开启 了绘画的自由空间的概念，它给现代主义艺术 潮流中的表现主义、超现实主义、达达主义、抽象主义带来了重要的影响。整理课件科技媒介和达达装置艺术杜尚的自行车作品及带胡子的穗L。o Q杜尚的旋转玻璃盘及制作的实验电影整理课件电子大众媒体和录像艺术电子大提琴及电视装置艺术作先锋艺术家白南准的录像装置艺术作品（1989）现代艺术流派之一，广义的泛指最新的，具有反叛性的文学艺术现象，狭义的特指第一次世界大战前后 在欧洲出现的，反对艺术体制和艺术自律的一费果舞派。第4讲：几何学与视幻：埃舍尔的艺 术数字迷宫：埃舍尔的版画艺术如果说，达芬奇代表了 500年前科学和艺术结合的顶峰。而 现代艺术领域中，能够巧妙的结合绘画和数学、哲理和形象、左脑和右脑的代表人物当推荷兰的版画家埃舍尔(M.Escher,1898-1972)毛里次科内流斯埃舍尔(1898-1972)是世界闻名的错觉版画大师，他出生在荷兰北部城市，父亲是一个木匠，有5个儿子，他是最小的一 个。中学时期成绩不好，除音乐和木工，其他成绩不及格。1920年进入 哈勒姆(Haarlem)建筑和装饰艺术学院，并遇到著名版画家莎缭尔(Sam