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2020-2021学年高中语文 第二单元 第5课 任务群学习资料素材 部编版必修下册2020-2021学年高中语文 第二单元 第5课 任务群学习资料素材 部编版必修下册年级：姓名：- 11 -第5课 任务群学习资料雷雨戏剧冲突的误读雷雨里戏剧冲突错综复杂，情节线索纵横交错，呈现网络状。既是网，必有纲，即对诠释创作主旨、组织戏剧动作、展现人物形象系统起着主导作用的线索。相当长时间里，人们对此存在着一定的误读。周朴园与侍萍(鲁妈)，一方是资本家、封建家长，一方是受害最深的下人，这正是地道的对立的阶级关系。受“阶级斗争为纲”的影响，他们之间的冲突顺理成章地被当作了戏剧冲突的主导线索。然而这却是一种误读。曹禺自己说过，他写这部作品是要表达对封建家庭和旧社会“时日曷丧，予及汝偕亡”的决绝情绪。待萍确实受苦最深，但她消极认命，与周朴园无意中重逢后，只想带着女儿远远避开，根本不想与之冲突。要不是蘩漪与周萍的冲突将其催化、搅动，她和周朴园的冲突就会未燃先灭了。这如何能诠释这个戏的主旨呢？侍萍与周家其他人物也没有多少联系，更别说发生冲突，她这条线索又如何同这些线索交织，并推动它们发展呢？在雷雨全部人物中，蘩漪的反抗性是最强的，她同周朴园的冲突既尖锐，又激烈。归根结底，周朴园的专制统治是毁在她手里的。于是有些论者就把她同周朴园的冲突看作全剧的主导冲突线索。然而这也存在一定的误读。蘩漪确实憎恨周朴园的专制统治，但毕竟还是“忍了多少年了”，如果没有周萍的出现，她早叫周朴园“压死了，闷死了”。更不用说由她来引爆周公馆这个火药库了。再说单单她同周朴园冲突这条线索，也不能同鲁贵、侍萍一家的线索紧密联系起来，并相互激化，交相推动。所以说蘩漪同周朴园的冲突是全剧的主线，说服力也是不强的。应该说，蘩漪与周萍的冲突才是雷雨戏剧冲突的主导线索。这条线索最直接、最深刻、最有力地诠释着作者的创作旨趣。蘩漪同周萍的乱伦之恋，正是她反抗封建桎梏、争取命运自主的一种极端的畸形的表现。而当周萍要摆脱她时，她要维系这种关系也是不遗余力，乃至不惜玉碎的。她最后采取的破釜沉舟之举，更是集中体现了“时日曷丧，予及汝偕亡”的反抗精神。蘩漪与周萍的冲突贯穿全剧始终，构成这个艺术有机体的脊骨。从戏一开始，周萍就要摆脱蘩漪，蘩漪则要缠住他。正是这一摆一缠，引发出、制约着、推动着相关的多条冲突线索往前发展。而这些冲突线索则从不同方面、在不同程度上为加强这条主线的发展而服务，由此把剧情一步逼紧一步，紧张有致地推向最高潮。蘩漪为要留住周萍，趁鲁妈来公馆，赶走了四凤，才激起周萍夜赴鲁家与四凤幽会，致使侍萍全家都聚集周家，最终经蘩漪引爆“乱伦”这条导火索，造成两个家庭或亡或疯，毁于一旦。实际演出中，蘩漪与周萍冲突的戏也确实有声有色，最引人入胜，扣人心弦，也最让人感慨系之，深省不已。论雷雨的主要戏剧冲突艺术论文一、戏剧主要冲突关于雷雨的主要戏剧冲突，应该说是一千个读者心中就有一千个哈姆雷特，历来说法不一。雷雨所展示的戏剧冲突，的确是错综复杂的。整理起来，大致有这样几种说法。有周朴园和繁漪的冲突周朴园和鲁侍萍的冲突、繁漪和周萍的冲突。此外，还有鲁大海和周朴园的冲突，大海和周萍的冲突，繁漪和四凤的冲突以及繁漪和周冲的冲突种种。在以上种种冲突中，大多数人以为周朴园和繁漪的冲突是主要冲突。因为这对矛盾表现得最充分，主人公繁漪那最雷雨的性格最能代表剧本的主题思想。只有繁漪才能最全面的揭示周家的罪恶，最充分的揭露周朴园的伪善本质。回望剧本，我们知道，正是周朴园的冷酷、蛮横虚伪，才使得繁漪对周公馆生活感到厌恶，才引发与周朴园的反抗。繁漪的反抗不知表现在反抗周朴园让她喝药的命令，还表现在她与周朴园的儿子周萍发生肉体关系，不停的想抓住周萍来填补自己的孤独内心。她对周萍的爱换来的是周萍的极力摆脱。从而引发了繁漪与周萍的矛盾冲突。然而由于周萍爱四凤，有引起了四凤与繁漪的矛盾，为了得到周萍，繁漪便把四凤的母亲招来，叫侍萍把她女儿四凤带走，侍萍在周公馆的出现，自然而然的又引出了侍萍与周朴园几十年前的恩怨情仇所以，是周朴园与繁漪的矛盾带来了其他一系列的矛盾。但是，他们的冲突并不是主要的戏剧冲突，他们只是引出了戏剧冲突的关键。我们知道，繁漪和周朴园的冲突并未在舞台上充分展示出来，他俩在剧本中的主要冲突就在喝药那一段了，但那并能给观众带来心灵上的冲击，也不能体现剧本主题思想的冲突。从以上分析可以知道，在剧本中，繁漪和周萍的冲突时主要矛盾。一方面，这对矛盾统领着其他的矛盾，另一方面，其他的线索又在不同程度上为主要冲突服务。所以，笔者认为，戏剧冲突的主线应该是繁漪和周萍的矛盾。认识到这一点，才能深刻理解剧本的反封建主题，才能深入探讨人物动作和心里活动，才能更为深刻把握剧本思想性，体会这部剧艺术造诣。雷雨展示的是一出残酷捉弄的人生的悲剧。冷酷伪善的封建大家长，单纯，善良对爱情充满幻想的少年，被爱情逼疯的女人，想摆脱罪恶却又陷入罪孽的青年，还有多年的爱恨纠葛，所有的一起在雷雨夜上演。剧中所有人一起走向毁灭。作者以非常极端的方式发泄压抑的情感，毁灭家庭和社会。雷雨的确是一部经典剧作，在戏剧艺术上开出了新境界。首先，戏剧即冲突。雷雨的冲突设置在其自身的感情特色中。雷雨的戏剧冲突具有夏日雷雨的特征。其次，雷雨成功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难一忘怀人的人物角色，那么无论它的剧情冲突多么典型都不能打动你，走进你的内心。雷雨中的人物无不给人留下深刻的印象，令人深思。雷雨许多桥段被人疯狂演绎，不仅是剧作人物复杂的性格，可以说，雷雨所有的一切，都是不可多得的艺术，值得大家反复演绎和诵读，去体会剧作的诗意之美。二、戏剧冲突表现雷雨是一部四幕悲剧。作品以1923年的中国社会为背景，描述了一日之中周家发生的矛盾冲突，围绕着周、鲁两家的复杂纠葛，写出了一个旧家庭的伦理和社会现实悲剧。这是一部艺术结构精巧的作品，它的戏剧冲突高度集中，曲折多变。（一）人与人的冲突戏剧最本质的冲突是表现人与人的冲突，人与人之间性格的冲突，爱与恨之间的反复纠缠。雷雨共有有八个人物，几乎每个人物之间都存在这样或那样的矛盾冲突，大致可以分为两组，分别围绕周朴园和周萍。第一组有周朴园与蘩漪的冲突，周朴园与鲁大海的冲突，周朴园与鲁侍萍的冲突；第二组有周萍与蘩漪，周萍与四凤，周萍与周冲他们的冲突。第一组人物的矛盾都是围绕着周朴园展开的。大约30年前，周朴园与他家侍女侍萍产生感情生下了两个孩子，大的是周萍，小的是鲁大海。由于当时各种家族利益的压力，周朴园决绝的抛弃了为他生下孩子的侍萍另娶了门当户对的知识女性蘩漪，而且繁漪生下儿子周冲。蘩漪是一个有思想的资产阶级新女性，她追求着自由和爱情，这与专横、伪善的资本家周朴园有着本质冲突，以至于矛盾越来越严重。剧中第二幕，周朴园逼着蘩漪“喝药”和“看医生”那一幕，直接表明了他们之间尖锐的矛盾冲突。蘩漪本来身体并没有病，而周朴园却要她“就是不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样”,还要求周萍跪下劝蘩漪喝药。鲁大海这个人物在剧中戏份不多，但作者确对他抱有极大的热情来刻画他的形象。他是工人阶级的代表，对资本家周朴园满怀仇恨，大胆地揭露周朴园叫警察杀了旷工，故意淹死旷工等等罪恶行径。周朴园代表着封建资产阶级的利益，他对鲁大海是种种的压迫与不屑。他们的冲突揭示了近代中国资本家与工人阶级之间的尖锐矛盾，具有历史必然性。鲁侍萍来到周家是要把四凤带走，但这却迁出了侍萍与周朴园30年前的故事。第二组人物冲突围绕周萍展开，五年前，充满青春热情朝气的周萍来到心如死灰慢慢等死的蘩漪身边。因此，她把人生所有的热情和希望寄托在周萍身上。她死死的抓住周萍不放，希望周萍留在她身边。然而，周萍害怕承担责任和骂名急于摆脱。因此，周萍爱上了四凤，却不知俩人是兄妹。不想二人又陷入了兄妹乱伦的悲剧中，令人叹息。（二）人物内心冲突雷雨中，人物内心也冲突不断，感染力极强。以鲁侍萍为例，当她第一次看到周萍时，基于亲情她控制不住去相认，基于地位她却把话停在嘴边“你是萍凭什么。”一个母亲无奈的形象展现在我们面前。当她知道周萍和四凤乱伦时，哦，天哪啊！天知道谁犯了罪，谁造的这种孽！”鲁侍萍表现的极为愤慨，但却无可奈何，几乎无助到了极点，内心充满了矛盾与冲突，将人物内心极其复杂的情感展现的淋漓尽致。三、戏剧冲突的结构安排雷雨整部剧剧情紧凑，人物性格鲜明生动，与作者的结构安排密不可分。结构严密，集中紧张。剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以前部分的戏来推动后面的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主干线索十分突出，由此牵连出的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。雷雨灵活运用了古希腊悲剧中“发现”与“突转”的结构技巧。亚里士多德认为,“发现”是指从不知到知的转变,通常是剧中人物的被“发现”,有时是一个人物被另一人物“发现”,有时是彼此互相“发现”。“突转”是指戏剧情势发生急剧变化,通常是180度的大转弯。大多数情况下,“发现”和“突转”是共同出现,同时进行的,往往由于“发现”而造成剧情的“突转”。雷雨的剧情有许多巧合,布满了偶然性事件,常常受到批评家的指责,其实这正是雷雨结构的独特之处。曹禺早年受近代欧洲戏剧的影响,写剧本喜欢用巧合来表达情感。他坦言:“老实说,一部雷雨全都是巧合。明明是巧合,是作者编的,又要让人看戏时觉不出是巧合,相信生活本来就是这样,应该是这样。这就要写出生活逻辑的根据以及人物性格、人与人之间关系的必然性来。”雷雨中的巧合突破了斯布里克巧凑剧迎合观众,违反生活逻辑,一味制造“意外”的弊端,能够把生活逻辑的依据和人物性格、人与人关系的必然性寓于偶然性的巧合事件之中。例如第二幕“相认”这场戏,就充满了偶然性事件。侍萍时隔30年又到周家来,实在巧的出奇。引出里一场惊心动魄的故事。雷雨利用戏剧冲突把这场“戏”的人物及故事在“暴风雨”到来之前先串起来，然后在“暴风雨”到来时结束，让之前所有的“戏”一幕幕地落下来，铺在各位读者面前。通过各种各样线索，惊心动魄的心里起伏，把层层矛盾冲突摆放在读者面前，上演了一出令人痛惜命运悲剧故事。雷雨剧作完全运用了结构特色，把剧中两个家庭八个人物一天之内发生的故事，牵扯了过去的恩怨情仇，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅表现出有悖于常理的伦理矛盾的矛盾，阶级对立的矛盾，还有个体对于环境时代非常不可协调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物性格的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个出戏中，只是到最后时分才终于爆发出来，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。夏日雷雨与舞台戏剧农历五月十五的清晨，被阵阵响雷惊醒。这些天来，全国很多地方都在下雨，有的地方还出现了洪涝灾害，我们这儿天气预报也有雨，但每次总是零星小雨与大地亲了一口，庄稼地都快裂开了，这下可好，农民伯伯盼望已久的雨水终于来了。在孕育雨水的这些日子里，空气好像凝固了一样，人们都觉得闷得慌，有一种透不过气来的感觉。天空阴沉着一张脸，各种植物的枝枝叶叶也因为没有雨水的滋润而耷拉着，像人一样蓬头垢面的不养眼，就连鸟儿的鸣叫声都没有那么清脆动听，闷热的天气使大家也没了往日的好心情，一句不顺耳的话都可能成为打架斗殴的导火线。但雷阵雨来临时总是非常迅猛，好像真的是天兵天将瞬间从天而降似的，挟风裹雷。一层层黑云压倒城池，翻腾着，逼近大地；一阵阵狂风扑面而来，呼啸着，席卷大地；一道道闪电划过天空，就像是一块完整的大玻璃被强大的力量震荡了一样，裂成一道道碎纹。霎那间，豆大的雨珠从乌黑的云层中坠下，开始是一大滴一大滴地来报到，好像是部队打前锋的，紧接着就是瓢泼大雨倾盆而下，在人们的视野里没有雨滴只有水幕，天地混沌，成了模糊的一片。这其间，还会有一阵阵响雷在天际炸响，一道道闪电转瞬即逝。有时，一阵大雨过后，太阳就会露出笑脸，让你欣赏一下美丽的彩虹。这样的雷阵雨来得快去得也快，就像独幕剧，篇幅较短，情节单纯，结构紧凑，戏剧冲突迅速展开，形成高潮，戛然而止，让你在短时间里过足了瘾；也有时，大雨变成了小雨，小雨又会变成大雨，停停下下，要有几个来回，才能雨过天晴，这样的雷阵雨，仿佛多幕剧，篇幅长，容量大，人物多，剧情复杂，但幕与幕之间互相连贯，形成一个整体。当然无论是独幕剧还是多幕剧，只要它能满足人们的需要，应时而生，都是好剧。1987年7月9日的那场雷阵雨让我终生难忘。那是我参加工作以后的第一个暑假，在征得爸爸妈妈的同意后，我和好友琴，弟弟和好友锋，一行四人，骑了三辆自行车（我们两个女孩子，一人骑，一人坐，途中交换），从南凌出发，途经丁所、西场、李堡、角斜、旧场，最后来到老坝港，看到了梦寐已求的大海。下午一点多钟涨潮了，这更让我们兴奋不已，我们在沙滩上写字画画，不断上涨的潮水将我们的作品掳去，我们后退着，后退着，来得太快的潮水将我们的凉鞋都冲走了，万不得已，我们只好上了岸。这时才发现，原来万里无云的天空瞬间乌云密布，在海边大片的防护林里，竟然找不到一个挡风遮雨的地方，没办法，我们只好骑上自行车，原路返回。忽然，一阵豆大的雨珠从天而降，一道道闪电如同过眼云烟，一阵阵闷雷滚滚而过，因为我们知道有雷电时在树林间行走是有危险的，所以心里又紧张又害怕，四个人都被淋得像落汤鸡一样狼狈不堪，但这时谁也顾不了那么多了，大家只有一个信念，赶快走过这片树林子。当我们到达旧场时，雨就停了，这时大家才想起还没吃午饭，肚子早就饿了，正好路边有一个小杂货店，买了两条云片糕，拆下来一看已经发霉，但实在没办法，只好将就着充饥。吃好后，我们继续赶路，这时天边竟出现了一道彩虹，被雨水洗刷得干干净净的空气中充满泥土的芬芳，秧苗葱茏，绿树成荫，我贪婪的吮吸着这清新的空气，整个世界好像都明亮了，好像都干净了，像刚刚擦拭的玻璃一样一尘不染。正在这时，我们又意外地发现了路边一条小河里，有几枝荷花亭亭玉立，有盛开着的，有含苞欲放的，也有打着朵儿的他们都知道我的生日，知道我特别喜欢荷花，所以不容分说，两个男孩子就停下车子，蹚入河中，摘下两枝含苞的荷花回到岸上，递到我手中，我非常感动地接过来，感觉这是我这辈子收到的最美好的礼物。今天当我坐在电脑前写下这段文字的时候，已经是中午十二点了，外面的雨停了又下，下了又停，雷声也是慢一阵紧一阵。我打开了房前屋后的窗户，凉风习习，清爽无比。如果说二十五年前的那场雷阵雨是独幕剧的话，那今天的这场雷阵雨就是多幕剧了。听着雨水打在小区里各家各户晾衣架上的嘀嗒声响，我的心中只有一个愿望：无论是独幕剧也好，多幕剧也好，只要结果是喜剧就好！曹禺与雷雨曹禺，中国现代话剧史上成就最高的剧作家。自小便随继母辗转各大戏院看戏，中学阶段在有“中国戏剧摇篮”之称的南开中学开始演戏并时常担任主角。进入大学之后开始创作剧本，雷雨是曹禺创作的第一部话剧，当初投稿给文学杂志后，被巴金阴差阳错发现才得以发表，且一经发表便震惊文坛，成为现代文学史上的经典作品。后来曹禺还曾担任过戏剧导演。这些丰富的舞台戏剧经验的积累，与他成为一个优秀的戏剧家有密切的关系。曹禺的代表作雷雨对中国话剧做出了突出的艺术贡献。第一，它结束了中国话剧有话无剧的历史，中国话剧的创作者和欣赏者开始领略作为话剧文学特有的审美力量，从此中国话剧走出了其创作的幼稚年代。第二，雷雨是中国话剧文学剧本成熟的标志，在这之前的话剧剧本主要是在舞台上说话，自从有了雷雨，话剧开始讲究戏剧情境的营造。雷雨是中国话剧史上一部经典剧作，它创造了经典的人物、经典的戏剧场面、经典的台词，为后人提供了模仿、阐释和不断进行再创造的艺术典范。它至今仍在被改编，并被转化成其他艺术形式，充分发挥着它作为经典艺术的辐射作用。对于雷雨的解读，过去无论是政治史的解读还是思想史的解读，都离着作为剧本的、作为话剧的雷雨很远。雷雨首先是一个戏剧艺术作品，所以今天我从戏剧艺术的角度对雷雨进行解读。首先，它具有复杂尖锐的戏剧情境。戏剧情境是指在戏剧作品中围绕人物和动作展开的环境，特别要指出“动作”是戏剧性的特有术语，和我们平常说的做动作还不完全一样，它是戏剧作品中打动欣赏者的那个最小的单位，而情境就是让人产生动作的那个东西。具体来说，情境主要表现为三个方面：人物关系、事件和场合。剧中的人物交织着血缘、性爱、家庭、阶级等复杂而微妙的纠葛，这一切组成一个高度集中的整体，这些人物关系起到产生动作的作用。其特点是一个人的动作马上就会引发其他人的动作，让动作产生连锁反应，每个人都产生动作，然后动作合成，就形成了一种动作的强力，使得这部戏到处都是戏。剧作家巧妙地用过去的事件推动现在的事件，往往一个小事件就能对人物构成大考验，引起人物关系的组合变化。场合是有感情氛围的环境，剧中场合的设置别具匠心，极具矛盾冲突、情感内涵和戏剧气氛。雷雨最初设计在周家客厅里演，因为这是一个非常有感情氛围的地方，这里凝结着周鲁两家三十年的新仇旧恨，牵扯到几乎所有人的感情纠葛，所以非常精彩。其次是丝丝入扣的戏剧结构。戏剧和诗歌小说等不同，因为它受舞台和时空的限制。关于舞台方面的限制，现在已经减轻，因为中国现在的剧院比较大了，但是空间还是有限的。雷雨剧本是有序幕和尾声的，但是七十年来，据我所知，只有一次演出是带序幕和尾声的，因为它受时间限制。由此，戏剧家就想如何超越时间和空间限制来展现动作，在这方面，雷雨是经典之作，“起承转合”十分巧妙。雷雨的开端即“起”的设计非常好，很多戏剧家都说最难写的永远是第一幕，雷雨创作了一个到今天为止都无法超越的经典，它解决了交代和动作的矛盾。开始就有戏看，大幕一拉开就是一出小戏，叫“鲁贵要钱”，既交代了剧中所有的人物和矛盾纠葛，还能让人产生“动作”。同时它还选择了最佳开幕时机，当大幕拉开的时候，周平爱上了四凤，周冲爱上四凤正要表白，赌徒正在门口堵着跟鲁贵要钱，侍萍正在走往周公馆的路上。这些人物动作一开始，每个人都在走上他动作的高峰，而且都积蓄着很大的动作的能量。然后是“转”得好，第三幕成了整出戏的空间的转换，曹禺把场景从周公馆搬到了鲁贵家，这一转写出了新戏，而且几乎达到了高潮，但又给真正的高潮留下了余地。再者就是“合”得好，第四幕是整个剧的高潮，繁漪是矛盾总爆发的引爆人，她最后将所有人物集结在一起做了困兽之斗，将事件引向关键，使高潮的产生水到渠成。最后，雷雨具有惊心动魄的戏剧冲突。戏剧冲突是生活矛盾的戏剧化，但不是所有的矛盾都能成为冲突的，要把矛盾进行戏剧化处理。举个例子，雷雨的冲突好在哪儿呢？第一个：多元交织，线索丰富。例如周朴园和侍萍的冲突，最初他们俩是主仆关系，三十年前，他们俩一个是大少爷，一个是丫鬟，后来他们俩相爱了，发展成情人的关系，但是这个情人关系是不平等的，地位悬殊，这是一个冲突。但是他们俩又有爱情，爱情让两个地位悬殊的人走在一起，这本身冲突就很复杂了。后来周朴园抛弃了侍萍，这时候他们俩由情人变成了仇人，冲突变成了遗弃与被遗弃的冲突。那么这时候就面对这一个问题，当年他这么爱她，现在怎么又抛弃她？这就比较难说了，可是更难说的是，他抛弃了侍萍以后，却一直保持着侍萍当年的生活习惯，旧家具也不让别人动。所以感情的真诚和虚伪之间又是一个矛盾冲突。然后他们两个家庭又起冲突了，新仇旧恨，子女乱伦，矛盾冲突升华了，最终两个家庭的矛盾冲突变成了命运冲突！在剧中侍萍成天在喊：“什么命啊！”“命啊！”“天啊！”她就觉得老天爷在惩罚她，这是报应。雷雨的第一幕有这么一个场面，周朴园问繁漪吃药了没有，接着让四凤把药端来，而繁漪硬是不吃，周朴园又命令周萍“端给你母亲喝”，周萍犹豫了。“端过来！”她还不喝。结果周萍真的要跪下的时候，繁漪说“我喝！我喝！”，总的来说，这就是一个生活家庭矛盾，但这个场面要是写进小说，准没意思，无非就是对话上来来回回的推辞和逼迫。而戏剧可以立体地再现，你能看到剧中所有人的表情和心理，这就是戏剧化，让你看着很有意思。这就是戏剧冲突的第二个东西“好戏在内心”，内心深处的冲突才是有意思的，外在的冲突是肤浅的。戏剧界有个行话叫“好人没戏”。如果老是想塑造雷锋、焦裕禄这种人物形象，很难写得很感人。要想写得打动人，得写坏人。雷雨中，周朴园无疑是个坏人，罪恶累累。但是他也是个人，他也有人性。比如说，他当年抛弃了自己的情人是后悔的。为什么？因为他后来又结过好几次婚，但他的很多生活习惯表明他这时候还是怀念初恋的。再者，即使他再坏也希望他的儿女好，他最怕的是他的儿女顶不起来，他更怕的是他的儿女因为他的罪受到惩罚。可是他担心的事全发生了。剧中惩罚的写法是曹禺从西方戏剧学来的，西方戏剧最大的惩罚不是让他死，因为一个人死了就解脱了。戏剧里边的表现是，子死妻疯，让他的儿子死掉，让他的老婆疯了，然后疯了以后成天陪着他。所以在西方戏剧和电影里，你经常能看到一个痛苦的男人家里阁楼上藏着一个疯老婆，这就有戏了。在雷雨剧中，最坏的是繁漪，她一点好事也没干：作为老婆，她不是好老婆；作为母亲，她不是好母亲；作为主子，她不是好主子；作为情人，她也不是个好情人，她什么坏事都干了。我不赞成说这是一个反封建的女性，她集中了所有的恶德恶行。剧中为什么把她写成这么坏的女人呢？因为“好人没戏，坏人有戏”。写得她越坏，她犯罪动机越强烈，她让别人产生动作的概率就越高。坏人有戏，可是她的内心也很痛苦，因为“好戏在内心”。她是一个大多数人悲剧的制造者，同时，她自己也是一个悲剧的承受者，这就有戏了。值得一提的是，这出戏有一个冲突线索是一个不解之结，那就是周萍和四凤的关系。他们俩是剧中很重要的冲突线索。他们真情相爱，必须在一起；他们事实上是同母兄妹，断然不能在一起；可是四凤却已经怀孕三个月了，他们俩又只能在一起。最后，是他们的亲生母亲让他们走的。试想一下，当矛盾冲突总爆发，一切揭开的时候，这三个人心灵深处的冲突是怎样的。这种不解之结很难设计出来，但曹禺成功了。因此我们可以看出，雷雨的冲突具有丰富内涵和悲剧力量，其丰富性来自于几十种冲突编织成的复杂的冲突线索，彼此之间相互推进，彼此相生，积蓄了极大的冲突能量。好戏在内心，主要人物内心的冲突都是剧作表现的重心，每个人都是自己悲剧的制造者，其行动又加深了自己和他人的悲剧。爱情和血缘的冲突，是雷雨一剧中的一个不解之结，血缘伦理冲突的残酷性，加上戏剧悬念的配合，使冲突的总爆发格外惊心动魄。（文学与新闻传播学院 高磊整理撰写）