诗歌基本知识.ppt

.一、什么是诗歌一、什么是诗歌二、诗歌的演变过程二、诗歌的演变过程三、诗歌的分类三、诗歌的分类.诗歌是文学体裁的一种。它要求以诗歌是文学体裁的一种。它要求以高度凝炼的语言，形象的表达作者高度凝炼的语言，形象的表达作者丰富的思想感情，集中地反映社会丰富的思想感情，集中地反映社会生活，并具有一定的节奏和韵律。生活，并具有一定的节奏和韵律。.古老的中国是一个诗的国度，从诗经、古老的中国是一个诗的国度，从诗经、楚辞到唐诗、宋词、元曲，从乐府民歌到楚辞到唐诗、宋词、元曲，从乐府民歌到近代山歌，从屈原、陶潜到李白、杜甫，近代山歌，从屈原、陶潜到李白、杜甫，从苏轼、辛弃疾到毛泽东、陈毅，历代诗从苏轼、辛弃疾到毛泽东、陈毅，历代诗人像满天繁星，闪烁光芒。人像满天繁星，闪烁光芒。诗歌可以说是人性的展露，情感的浓诗歌可以说是人性的展露，情感的浓缩，人生哲理的体验，是诗人以其充沛的缩，人生哲理的体验，是诗人以其充沛的热情、睿智的目光去发现、感悟生活后，热情、睿智的目光去发现、感悟生活后，奉献给人们的一份宝贵的精神财富。奉献给人们的一份宝贵的精神财富。.我们我们读诗读诗，就要把诗歌中蕴藏的巨，就要把诗歌中蕴藏的巨大能量释放出来，让我们的灵魂燃起大能量释放出来，让我们的灵魂燃起炽热的火花。所以读诗使人聪慧，得炽热的火花。所以读诗使人聪慧，得到美的享受，可以陶冶性灵，净化情到美的享受，可以陶冶性灵，净化情感，激励操守，发展思维，让我们从感，激励操守，发展思维，让我们从中受益，去面对纷纭复杂的人生。中受益，去面对纷纭复杂的人生。.诗诗歌歌三三要要素素言（语言）言（语言）象（形象）象（形象）意（情感）意（情感）歌德：歌德：“对情境的生动感受加上对情境的生动感受加上把它表现出来的本领，就是诗人把它表现出来的本领，就是诗人了。了。”.从现存的可资依据的史料看，最早从现存的可资依据的史料看，最早的是公元前六世纪编定的的是公元前六世纪编定的诗经诗经中收中收集的作品集的作品 其中的诗以四字一句的占多数，另一部其中的诗以四字一句的占多数，另一部分是诗句字数不等的长短句。既然分是诗句字数不等的长短句。既然诗经诗经中的作品是我国最早的诗歌，所以中的作品是我国最早的诗歌，所以诗经诗经作品的形式也就是我国诗歌最早的形式。作品的形式也就是我国诗歌最早的形式。诗经诗经是我国现实主义文学的源头是我国现实主义文学的源头.公元前三公元前三四世纪，有楚国的屈四世纪，有楚国的屈原、宋玉等人写的楚辞流传下来。原、宋玉等人写的楚辞流传下来。楚辞的形式是句数多少不定，句子楚辞的形式是句数多少不定，句子字数不等，并在句中或句末加语助词字数不等，并在句中或句末加语助词“兮兮”“”“些些”或或“只只”之一类字之一类字.我国的浪漫主义文学滥觞我国的浪漫主义文学滥觞于屈原的于屈原的离骚离骚。.从汉代开始，通篇是五字一句的五言诗从汉代开始，通篇是五字一句的五言诗形式，取代了四言诗和楚辞的地位。形式，取代了四言诗和楚辞的地位。当时的五言诗不限句数，可长可短，后当时的五言诗不限句数，可长可短，后人称之为五言古体诗，不同于初唐时期形成人称之为五言古体诗，不同于初唐时期形成的要受格律约束的近体诗。的要受格律约束的近体诗。与五言古体诗同时出现的还有乐府诗，与五言古体诗同时出现的还有乐府诗，乐府诗有五言诗，也有长短句诗乐府诗有五言诗，也有长短句诗.三国时，曹丕写了两首三国时，曹丕写了两首完整的七言诗。七言诗一直到完整的七言诗。七言诗一直到齐、梁时才逐渐流行，而诗的齐、梁时才逐渐流行，而诗的格律也在这时期开始萌芽。格律也在这时期开始萌芽。.从第五世纪到第七世纪中叶，大约一从第五世纪到第七世纪中叶，大约一百五十年中间是从古体诗到律诗的过渡时百五十年中间是从古体诗到律诗的过渡时期。这个时期的诗叫期。这个时期的诗叫“齐梁体齐梁体”“齐梁体齐梁体”已经具备了律诗的雏形，已经具备了律诗的雏形，但是句子的数目还不一定，平仄也还没有但是句子的数目还不一定，平仄也还没有十分固定，特别是上下句的平仄关系（专十分固定，特别是上下句的平仄关系（专门术语叫做门术语叫做“对对”和和“粘粘”）还没有标准。）还没有标准。.初唐的时候，律诗逐渐形成，但是格律初唐的时候，律诗逐渐形成，但是格律还不太严。公元八世纪初期还不太严。公元八世纪初期,律诗才有了定式。律诗才有了定式。从此五言近体诗和七言近体诗形式一直从此五言近体诗和七言近体诗形式一直保存下来，与不受格律限制的古体诗并列。保存下来，与不受格律限制的古体诗并列。近体诗分绝句和律诗两类，绝句诗每首限近体诗分绝句和律诗两类，绝句诗每首限定四句，律诗限定八句。另有一种排律，又称定四句，律诗限定八句。另有一种排律，又称长律，不受句数限制，只须保持近体诗的格律，长律，不受句数限制，只须保持近体诗的格律，可以有十句到上百句不等。可以有十句到上百句不等。.绝句诗格式绝句诗格式平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平谁家玉笛暗飞声谁家玉笛暗飞声散入春风满洛城散入春风满洛城此夜曲中闻折柳此夜曲中闻折柳何人不起故园情何人不起故园情平仄相对平仄相对平仄相粘平仄相粘仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平云母屏风烛影深云母屏风烛影深长河渐落晓星沉长河渐落晓星沉 嫦娥应悔偷灵药嫦娥应悔偷灵药 碧海青天夜夜心碧海青天夜夜心.律诗格式律诗格式平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平云开远见汉阳城云开远见汉阳城犹是孤帆一日程犹是孤帆一日程估客昼眠知浪静估客昼眠知浪静舟人夜语觉潮生舟人夜语觉潮生三湘愁鬓逢秋生三湘愁鬓逢秋生万里归心对月明万里归心对月明旧业已随征战尽旧业已随征战尽更看江上鼓鼙声更看江上鼓鼙声.仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平花近高楼伤客心花近高楼伤客心万方多难此登临万方多难此登临锦江春色来天地锦江春色来天地玉垒浮云变玉垒浮云变古古今今北极朝廷终不改北极朝廷终不改西山寇盗莫相侵西山寇盗莫相侵可怜后主还祠庙可怜后主还祠庙日暮聊为日暮聊为梁甫吟梁甫吟唐唐 杜甫杜甫登楼登楼.公元七世纪末到八世纪中期，即唐玄宗开公元七世纪末到八世纪中期，即唐玄宗开元前后，逐渐形成了词这种文学形式。经元前后，逐渐形成了词这种文学形式。经过五代到两宋，是词的全盛时期。过五代到两宋，是词的全盛时期。词有哪两大派？词有哪两大派？.一派是婉约派一派是婉约派 婉约派，这类词的内容、题材，偏重于婉约派，这类词的内容、题材，偏重于男欢女爱、离愁别恨；艺术风格上体现了委婉男欢女爱、离愁别恨；艺术风格上体现了委婉缠绵、含蓄蕴藉、清丽柔和的阴柔美。缠绵、含蓄蕴藉、清丽柔和的阴柔美。词作者大都是名门闺秀、风流才子、词作者大都是名门闺秀、风流才子、文人学士，他们在词中表现了不宜表现的文人学士，他们在词中表现了不宜表现的微妙情感，即隐藏在内心深处的艳情和闲微妙情感，即隐藏在内心深处的艳情和闲愁，充满着浓烈的脂粉气。愁，充满着浓烈的脂粉气。代表作家：柳永，秦观，李清照代表作家：柳永，秦观，李清照.另一派是豪放派另一派是豪放派 从题材上看，它突破了词是从题材上看，它突破了词是“艳科艳科”的束的束缚，所表现的领域极为广泛，感慨身世、吊古缚，所表现的领域极为广泛，感慨身世、吊古伤今、社会风貌、山川景物等均可入词，伤今、社会风貌、山川景物等均可入词，“无无意不可入，无事不可言意不可入，无事不可言”。从艺术风上看：恢宏，沉郁，豪放，洒脱。从艺术风上看：恢宏，沉郁，豪放，洒脱。从音律上看，和婉约词相比，多采用音从音律上看，和婉约词相比，多采用音律响亮的长调词谱，以抒其不平之气。律响亮的长调词谱，以抒其不平之气。代表作家：苏轼、辛弃疾代表作家：苏轼、辛弃疾.宋亡以后，在元代流行的诗歌宋亡以后，在元代流行的诗歌形式是散曲。形式是散曲。散曲分小令和套数两类，散曲分小令和套数两类，套数套数又称套曲又称套曲。小令只是一首曲，而套。小令只是一首曲，而套数是有几首曲组成。曲的形式接近数是有几首曲组成。曲的形式接近于词，它与词的区别在用韵上比较于词，它与词的区别在用韵上比较灵活，也比词更口语化。灵活，也比词更口语化。.诗诗歌歌的的分分类类内内容容上上形形式式上上作作者者上上时时间间上上抒情诗抒情诗叙事诗叙事诗直接抒情直接抒情间接抒情间接抒情格律诗格律诗自由诗自由诗散文诗散文诗民歌民歌文人诗文人诗古典诗歌（古代诗歌）古典诗歌（古代诗歌）现代诗歌现代诗歌.中中国国古古典典诗诗歌歌诗诗词词曲曲古古体体诗诗近近体体诗诗古体诗古体诗乐府诗乐府诗四言古诗：出现最早四言古诗：出现最早诗经诗经五言古诗：成熟于汉代五言古诗：成熟于汉代七言古诗：成熟于唐代七言古诗：成熟于唐代标题上有标题上有“歌歌”“”“行行”“”“歌行歌行”“”“引引”“”“曲曲”“”“吟吟”等字等字绝句绝句律诗律诗五言绝句五言绝句七言绝句七言绝句五言律诗五言律诗七言律诗七言律诗排律排律 又称为又称为“诗余诗余”“长短句长短句”“曲子词曲子词”“乐府乐府”，调有定格，句有定数，字有定声，调有定格，句有定数，字有定声散曲散曲剧曲剧曲小令小令套数套数杂剧杂剧.关于词的知识关于词的知识 此产生于隋代，流行于唐代，兴盛于宋代。广义的说，词此产生于隋代，流行于唐代，兴盛于宋代。广义的说，词就是诗，只是在形式上有它本身的特点。就是诗，只是在形式上有它本身的特点。词是一种与音乐紧密结合的文学形式，它是配乐的，也就词是一种与音乐紧密结合的文学形式，它是配乐的，也就是先有乐谱，然后按调填词，所以称为是先有乐谱，然后按调填词，所以称为“曲词曲词”或或“曲子词曲子词”。后来词与乐府一样，逐渐跟音乐分离，成为诗的别体，所以有后来词与乐府一样，逐渐跟音乐分离，成为诗的别体，所以有人把词称为人把词称为“诗余诗余”。由于音乐的关系，词的句子一般是长短不齐的，但每一由于音乐的关系，词的句子一般是长短不齐的，但每一词调、字句、平仄、音韵都有一定的规格。词调、字句、平仄、音韵都有一定的规格。为了乐曲的反复吟诵，每为了乐曲的反复吟诵，每调调分作数段，一段叫做一阕，或分作数段，一段叫做一阕，或叫做一片。一般分为两片，即上片和下片，也有不分片的单调，叫做一片。一般分为两片，即上片和下片，也有不分片的单调，分作三、四片的不常见。分作三、四片的不常见。词有很多调名，词调的名字就是词牌。词牌就是词的格式词有很多调名，词调的名字就是词牌。词牌就是词的格式的名称。不同的词牌，其段数、句数、韵律，每句的字数、的名称。不同的词牌，其段数、句数、韵律，每句的字数、句式、声律，均有各自不同的规格句式、声律，均有各自不同的规格.词的主要特点词的主要特点1.1.全片有固定的字数、韵数。全片有固定的字数、韵数。例如例如“水调歌头水调歌头”是是9595个字，前阕的第二、四、个字，前阕的第二、四、七、九句，后阕的第三、五、八、十句押韵。七、九句，后阕的第三、五、八、十句押韵。2.2.每句有固定的平仄每句有固定的平仄例如：才饮长沙水例如：才饮长沙水 仄仄仄仄平平平仄平仄 又食武昌鱼又食武昌鱼 仄仄仄仄平平仄仄平平 （红色的字可平可仄）（红色的字可平可仄）3.3.句子一般有长有短，因此词又称为长短句句子一般有长有短，因此词又称为长短句.上下阕的关系，大致有下列几种上下阕的关系，大致有下列几种1.1.上阕结句引起下阕起句。如苏轼的上阕结句引起下阕起句。如苏轼的念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古2.2.上阕写景，下阕抒情。如毛泽东上阕写景，下阕抒情。如毛泽东沁园春雪沁园春雪3.3.下阕申说补充上阕。如柳亚子下阕申说补充上阕。如柳亚子浣溪沙浣溪沙4.4.上下阕文意并列。如叶剑英的上下阕文意并列。如叶剑英的祝科学大会祝科学大会调寄忆秦娥调寄忆秦娥5.5.打破分阕定格。如辛弃疾打破分阕定格。如辛弃疾永遇乐京口北固永遇乐京口北固亭怀古亭怀古.结结束束.