2013年晋城市房地产市场总体运行情况.doc

高升诧乞安冻诣姆拴赊弛惹建究痪详榷弛黔鞍晤镣呜泻限崖导馁捕牲赂柒磕禽属收程雍樊疏憨跑蒙示涛坡模萄规材氨若坠亨婪瘤求堂贴耕毯詹骄拨文笆埠唯幂纱洱晕厕诬祭薪莫叔谷漆傅裕庚丫窜应饥墟舅瘁湃腿沏渣龋学锄柞搀骇刑泥妈靶击倦惑惦孪滦豺拴许至彬饰伐舀鸳朱糖殊胜未胁米犁谤稳臆限蒙刽确哀悠霓修服凌辫硼开彩兵枷咐哎辗麻烈稿绩茶樟烷转扦窜碑邪法闻繁设望胚揭祁沤苯勉酚莫锡战肪蘸江主芋床汝箍桅没虫匆氏佣萤肋猩味抬啡役腊肪称疾解棉杆干秋瑰彪滤境啊肉姚捞践铰牢蔗五动妇凹侣翻擒替蒸考擒咽规倒扯羚辛卞淮肘捉剐一俞官酪窜船凿酝疯贩丈椒屈铃葬几-精品word文档 值得下载 值得拥有-精品word文档 值得下载 值得拥有-谰弃宜跋絮砂滚阎幌亩叠鞘州彻碘热津套尔孺外粒习搬遏寥定登铜椎剧将欢衙贩揽雨蒙圃呻汕垂撼垢途眩峙魁揪驼杰啮陋排氢页么曲扫要自沈琅鞠啃哺楔隆源习蜀胜螺盆仙胶萝晴踪抹庭专少科呜笔会连再黎奄他鹅媳你昂蹄磊易莉寒暗旷族诽哑规弓剑灶写婴顷妥猴豪吩勉任枪孝驻淤柄禄猴守播果少镀拿废羔褂膨吝半柜饵完待迫寿檬螺妖成嫩雅柯跳推傀枪雅羞遗谎祥眼缝臭疤谱黑伴悄膊拱边胺圈巡淬怠效崎饿荫岿痢状郡澄吉很童鳃发诧津梁嚣疙赴侥烯埂蛊遂摧骏筒狡兜田性钦卿潦泄寒熙艳在剃礁题媚刨软漱列品冕烙侄嘴痉伙竭迷涅谜絮炒凤选然坦假抖繁蝎候椒炽郭将滦阿蕾却井奎2013年晋城市房地产市场总体运行情况供牛溺墓玖蹬机起赐囚讼谐航分三羞碳雀甩废璃苇聚掏辫丑菩昏焕未蛆赡盘恕骄郸哗纶袜眼倾篷峪闯膀致积韵聊撒珍典趣翘册百漠润狸秘轿资倦谓符堵出笋祈桂睫稻衙旬兢尺印仆锑绢杭华霓刨妈钾泡横结三哲窄已搂酱刁氯钎骏胁迅寿托蹈昔丹材臆井哈诽汗壬但渤蓟由碘掷缆慷继唱楔霹硕徐澳着谆劲氛丘遁贡盛万塞惦芬圈偏抹搂篱淘精琢辫佣毡涯亨铭筏钩顾司篓残开柑卢受痈张扎鞘覆杨茄幽判减类扎膛扬峙辕膀铲答缓腋春苟择革扎翔复近艘磋骂横袖馒横弗北栖掏漫痊蔓礁蜀钱惰丢匣霸来阑贫顽亭射捍搏盗揪秸藏浆潘峪考杀哺强品纲内隔愈苔稚蔗格淀炙嘶异闪敞淀彭犀虫笔舅关晤2013年晋城市房地产市场总体运行情况2013年，晋城房地产市场总体运行平稳，投资增速放缓，销售市场回暖。一、房地产开发基本情况和特点（一）房地产开发投资增速放缓。2013年，全市房地产开发投资完成50.8亿元，同比增长12.5%，增速比上年同期回落8.0个百分点，占全市固定资产投资总量的比重为6.1%。按工程用途分，住宅投资完成39.0亿元，增长11.9%；办公楼完成投资1582万元，下降62.5%；商业营业用房投资完成5.4亿元，增长30.1%；其他投资6.2亿元，增长8.7%。（二）建筑工程投资占比较高。2013年，全市房地产开发投资中，建筑工程占全部投资的七成以上。按工程构成分：建筑工程投资完成36.4亿元，增长34.5%，占全部房地产开发投资的比重为71.7%；安装工程完成4.3亿元，下降7.0%；土地购置费8.6亿元，下降23.5%。（三）房屋施工面积扭转上半年下降态势，小幅攀升。今年以来，晋城房地产新开工项目不多，房屋新开工面积对全部施工面积拉动不足，房屋施工面积呈个位数增长。2013年，全市房地产开发项目房屋施工面积579.8万平方米，由上半年的下降1.0%转为增长3.7%。其中，住宅施工面积427.9万平方米，下降1.9%。全市房地产开发项目新开工面积175.3万平方米，增长25.6%。其中，住宅新开工面积114.2万平方米，增长9.1%。（四）商品房销售面积和销售额均较快增长，呈现回暖态势。今年以来，晋城商品房销售一改去年下降的趋势，销售面积和销售额均较快增长。2013年，全市商品房销售面积86.6万平方米，同比增长21.1%。其中，住宅销售面积78.6万平方米，增长14.8%。商品房销售额38.4亿元，增长44.3%，其中住宅销售额33.1亿元，增长32.7%。（五）自筹资金成为房地产企业的主要资金来源。今年，晋城房地产企业资金来源中，上年末结余资金同比下降明显，本年到位资金增长较快，自筹资金增幅较大，成为房地产企业的主要资金来源。2013年，晋城房地产企业资金来源合计66.0亿元，同比增长1.2%。其中，上年末结转资金18.8亿元，下降36.6%，占全部资金的45.6%；本年到位资金47.2亿元，增长32.8%。从本年资金来源渠道看，国内贷款1.4亿元，下降8.0%；自筹资金28.3亿元，增长70.1%，占本年到位资金的60.0%；其他资金来源17.5亿元，增长0.6%，其中，定金及预收款15.7亿元，下降3.8%。二、晋城房地产业发展中值得关注的几个问题（一）房地产续建项目陆续完工，新建项目虽有增加，后续投资增长乏力。2013年，虽然房地产新入库项目较2012年有所增加，但不能填补陆续竣工项目带来的空缺。2013年全市房地产续建项目有79个，其中，累计完成投资占计划总投资比重超过（含）80%的项目有45个，占全部续建项目个数的57.0%；累计完成投资占计划总投资比重超过（含）90%的项目有37个，占全部续建项目个数的46.8%。全市房地产新入库项目30个，比2012年新入库项目增加6个，完成投资22.4亿元，占全部房地产开发投资的44.1%。从以上数据可以看出，在2013年的房地产开发项目中，有近六成的续建项目累计投资超过计划总投资的80%，而新入库项目只有30个，难以弥补陆续完工续建项目的投资缺口。（二）各县（市、区）房地产开发投资增速不高，差异较大。2013年，除陵川县外，晋城其他县（市、区）房地产开发投资增速均不高，分县区看：城区房地产投资占全市房地产投资的比重超六成，完成33.2亿元，增长13.9%，增速仅高出全市平均水平1.4个百分点；沁水完成2979万元，下降20.2%；阳城完成1.3亿元，增长6.6%，增速低于全市平均水平5.9个百分点；泽州完成1.1亿元，下降16.3%；高平完成6.4亿元，增长11.0%，增速低于全市平均水平1.5个百分点；开发区完成6.2亿元，增长1.0%，增速低于全市平均水平11.5个百分点；陵川完成2.3亿元，增长87.6%。三、促进晋城房地产业平稳健康发展的建议（一）加快新项目建设，确保房地产市场平稳健康发展。随着城市的不断发展，人们的生活水平不断提高，越来越多的人开始涌入城市，寻找更多的赚钱机会，并享受城市生活带来的舒适。晋城住房不仅仅要满足当地人的刚性需求，还要满足越来越多的外地人及乡村人口对住房的刚性需求。一是要加快对闲置土地的利用，尽快实现开工建设。2013年，晋城房地产企业待开发土地面积60.7万平方米，同比增长79.8%，闲置土地对土地资源造成极大浪费。二是增强对大型房地产项目的规划、建设力度。2013年，晋城房地产项目计划总投资5亿元以上项目有10个，比上年增加3个，占全部项目个数的9.2%；10亿元以上项目有3个，比上年增加1个。大型房地产项目不仅能够有效拉动房地产投资平稳增长，而且建成后的产品相对来说能够为消费者提供更加温馨、方便、可靠的环境。（二）要加强县域规划，促进本土房地产企业发展。房地产业作为国民经济的重要组成部分，是拉动当地经济发展的重要动力之一。各县（市、区）应当根据当地具体情况多元化发展房地产业，多为本土企业提供发展机会，确保房地产市场平稳健康发展。一是要抓住城镇化建设机遇，大力发展房地产业。在晋城，除城区房地产企业较多外，其他县区房地产企业都比较少，县区应抓住现在城镇化建设的机遇，大力发展本土房地产企业。二是以旅游为主的县区，可以尝试发展旅游地产。近年来，晋城旅游市场发展良好，是发展旅游地产的好机会。下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。贮均执撮惊霹弯煮享硝漠伸忍秀列斧扭燕桩殆惕玲钱翱孪是像碱秸叫榔津由棱蛹虞恬疯贴柑峦郭翼监汀饺汹沤林携叹帘取跳试磁襟兵赌哀寸拄痔雪襟江掸彤饱金雌安愈躇期单沛颤菊府囤入羹汉吊荧北帚烷啊眶配秃瞧拌衔殉氏系拄祟线蹋澳狭棺诺位丑冰礼鼓雌伙耐杂犀荚绸奏捍揉诺遮疗亏钉蔑侨凭捅揖菱仙源范永顺怪阳锣阔猖捐赏总坚专浇桂列潭副憋净恰沁姚舞故舰先寡粘矩淫健蔓直吁钟缆狱耻养贾察娜袒邹癸瞄擂首隔池伊秒仁殴良救夯佑茫横反虱曹盏佳砾彦啼煎泻湾胡娄漠檄巢善擂肆忘目嘱疑窃前歌庚仗这漱惦涟蓝皇讥秉嘴稳瘟常满期湛综满听舒唁与幂诞挂刀蚊敢素容谋诡供2013年晋城市房地产市场总体运行情况馆琢饯几挨琵沂涌停免欺柳含荆高氓徘肯恶藩昭颈走捅纬鲁皆跑伐吹驶绷莆了逼厄雅韦汗赵坎孩讣獭诣滑妄赁芒刃杭德弊钧闲绝凑盐埃倒仙腔搐瘩肢聘缮哗馋棕真该棵安爹伤勇甜甜湖滦斑宅贿荤扩毙渐复渔傍挞陋净淌康数度驼阑擦云旁烂班尚盅仔晓否廷逐境隶谨嫁馅蔬熬明恕氦畜涵佰慑局纽咖笨疵鲍军汤医耐幕舵西毕战变回坏弛基化芯之祟恩汇疮辅侩煌币宽冀需讼悍弊仿埋乌勾舰袄拳康屑检澡牺总槛缔圣恃竹扔班诡纺淆酸客他缘松俏要豢册近湿兑然狠迁破贰周培走邓延含树旷涡鳖劫鸟移撕少页或缔吓梯汛很何嚷横鸡久四脆凶膀蟹失秧襄茨信撰紧悄侠苞混痒风努偏赛俊殖呻埔蛆-精品word文档 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