电影频道出品数字电影制作生产管理程序与规定(试行).doc

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电影频道出品数字电影制作生产管理程序与规定（试行）
2005.12.31　　　　来源：

    一、剧本管理

（一）

    一审 1、凡电影频道出品数字电影剧本来稿均需纳入一审的审查程序进行初审。一审通过后，该作品方可进入二审。
    2、凡经电影制片厂审读扶植并附有推荐意见的稿件，可直接进入二审。

    3、一审编辑在接到稿件后，应在十个工作日内将稿件审读完毕，写出故事梗概，填写审读报告，明确取舍意见。
    4、一审退回的稿件只随作品附上退稿签，不写具体退稿意见。

    5、建立一审登记制度，一审编辑需对所审稿件之内容、体裁、作者、送稿单位、处理情况等进行登记。

    6、一审工作由专人领导，负责指导一审工作并解决工作中出现的问题。一审工作每月应向电影频道出品数字电影部主任交送文字报告一份，对采稿和退稿的情况以及题材走向等问题作出分析和说明。领导对一个时期应该特别关注的题材应及时向一审编辑组提出。

（二）

    二审 1、做好二审工作是提高剧本质量的关键，是电影频道出品数字电影创作中极为重要的环节。执行党的文艺方针和有关政策，按照思想性、艺术性和观赏性统一的创作要求，充分发挥作者、文学编辑和责任编辑的创造力，密切三方合作，应贯串于二审工作的始终。 在电视电影的创作中，剧本的编辑工作占有突出的位置，它是整个创作活动的重要部分。编辑的能力直接影响作品的质量。我们的编辑不仅应该培育出一批好作品，还应培养出一批优秀的作者。

    2、责任编辑在电影频道出品数字电影部主任的直接领导下主持二审各小组工作（二审各小组由责任编辑及二名文学编辑组成）。二审编辑组在接到一审推荐的剧本后应于十个工作日内完成审读、论证工作，确定扶持方向或注明退稿意见。 责任编辑应着重对作品的体裁、内容和作者的创作风格、创作能力以及创作周期进行总体把握，并将以上情况及创作进展的动向及时与领导沟通，以取得指导和帮助。 责任编辑负责向该组的文学编辑分配编辑或组稿任务，协调文学编辑与作者之间的创作关系，解决在编辑工作中出现的问题，主持剧本的小组论证，作出剧本是否报送三审的决定。对报送三审的剧本，责任编辑必须签署明确的审稿意见。 责任编辑根据剧本的编辑情况可向领导提出改换文学编辑人选、加强创作力量或对剧本终止扶植的建议。 责任编辑可向主管领导提出组稿策划，经批准后实施。

    3、文学编辑负责对剧本的具体扶植工作，这是提高作品思想水平和艺术质量的重要过程。理论水平、编辑工作经验以及对社会生活形态的准确把握是做好编辑工作的前提。一审编辑的工作重点是对剧本的政治倾向及艺术高下优劣的判断，文学编辑的功力则表现在按照电视电影的创作方法提出准确的修改意见，使剧本的修改一通百通，直至达到投拍标准。文学编辑在编辑工作中要热心帮助作者，尊重作者的创造性劳动，保护作者的权益。 文学编辑有权拒绝对某个剧本的扶植工作。如发现自己扶植的剧本无法进展，可向责任编辑提出终止扶植工作的要求。责任编辑可考虑同意终止扶植或更换他人继续该剧本的编辑工作。 文学编辑认为对某个剧本的编辑工作已经完成，需经责任编辑签署意见报部门认定。

    4、经三审通过并经中心办公会立项的剧本，责任编辑应在五个工作日内将三审提出的需导演在二度创作中解决的问题及拍摄要求向主创及制片方传达并整理成文字材料，与其他相关材料一并移交制片管理组。此时二审工作结束。对三审未予通过但同意继续修改的剧本，二审责任编辑、文学编辑亦有义务按照三审反馈意见继续指导修改，直到三审通过。

    5、一审通过的剧本经电影频道出品数字电影部主管领导同意进入二审后，按照通过的先后顺序依次分配给二审编辑组。特殊情况可由领导进行分配。 二审编辑在工作中应注意团结作者，培养新人，丰富和发展电影频道出品数字电影的创作。

    6、凡二审小组建议退稿并经部门签批退稿意见的剧本，送审单位或个人如有明确理由，可提请有偿复议，报电影频道出品数字电影部批准后由电影频道出品数字电影部安排复议。被二审小组退稿的剧本请有关专家复议，申请方需交1000元人民币复议费。复议后仍是退稿意见的剧本，即定为退稿结论。

（三）

    三审 1、做好三审工作是对剧本质量的重要把关。三审小组由中心分管领导、部门主任、副主任及中心艺术顾问组成。三审论证工作由中心分管领导主持。二审编辑列席。三审对二审扶植完成的剧本进行思想和艺术水准的认定，决定是否立项投拍。如仍需修改，则提出修改方向和修改原则。 进入三审的剧本均由电影频道出品数字电影部提出，为此部门领导应加强各方面的沟通，综合各方面的情况，提供尽可能全面的材料。 三审为终结审查。经三审通过的剧本报中心专题办公会立项后即为可投产剧本；被三审否定的剧本为退稿；三审提出需继续修改的剧本应返回二审继续扶植。 三审在审定剧本的同时，还需决定投产剧本拍摄材料、制作方式、投资方式及投资规模等问题。

     2、做好重点剧本的论证工作对重点剧本，一般应提交广电总局剧本中心进行论证。电影频道出品数字电影部领导、剧本作者、责任编辑和文学编辑均应参加论证。对论证意见，由部门领导与责任编辑研究后列清重点，交作者继续修改完成；或待该剧本三审通过后，交由导演进行修改。 对某些重点剧本或在某一方面具有代表性的剧本，亦应在电影频道出品数字电影部内部进行论证和研讨。这不仅对剧本的创作修改大有益处，对各编辑组之间交流创作理念、统一创作认识、互相取长补短、增强沟通理解、树立团队观念、加强部门的思想建设和提高业务水平都有重要意义。部门内部的剧本论证除工作人员和文学编辑参加外，还可邀请有关专家到会。部门内部的论证会一般每月安排一次，参加论证的剧本由部门领导决定，论证会由部门领导主持，论证意见亦由领导列出重点，决定或交作者修改完成或待作品三审通过后交导演修改。 无论在剧本中心论证或在部门内部论证，若对某部作品出现重要的否定意见，由部门领导研究决定该作品是否进入三审程序。

    3、中心专题办公会由中心主任主持，听取已投产项目及待投产项目的情况报告，并讨论批准立项；根据审片小组的审片结果确定已完成审查影片的收购价格；阶段性地针对电影频道出品数字电影的发展、应重视和注意的问题提出要求。

    4、中心专题办公会的主要内容应随即形成纪要并发至电影频道出品数字电影部组织实施。 二、制片管理 抓好制片管理，提高影片制作质量是拍摄电影频道出品数字电影的重要环节。该项工作由电影频道出品数字电影部分领导负责。分管领导应随时与部门主任沟通情况听取意见。主要工作为以下各项： 1、抓好制片单位制片方必须拥有相应资质认定，承制电影频道出品数字电影的执行制片人应具有一定的制作经验。严禁倒卖已批准的项目，一旦发现制片掮客，立即停止与其的一切合作。应特别重视各电影制片厂直接监制和管理的拍摄项目。 电影频道节目中心与制片方之间应建立良好的合作关系，在工作中应相互支持。中心应认真听取执行制片人对制片工作的意见，但在重大问题上，制片方必须听从中心的意见和决定。凡签约为中心拍摄电影频道出品数字电影的制片单位，在此项目上即为中心的代理制片人，作为出品方，电影频道节目中心负有领导责任。 2、审核摄制组生产计划，合理调配摄、录设备并科学安排后期生产，对生产资料的使用进行计划与平衡。 3、选择配备好导演等主要创作人员。在选择过程中，既要重视有实践经验的创作人员，又要特别注意对有才华的年轻人的使用，这是事业发展的需要，也是一项有难度且具有风险的工作。因此，部门应进行认真研究，注意对主创人员的细致考察和相互搭配。出现问题时，应有相应的补救措施。重点片的主创人员及投资预算需经部门办公会初审后报中心专题办公会审批。 在确定主创人员时，要和制片方认真协商，重视制片方的意见，充分发挥其作用。电影频道节目中心作为出品方，对重要问题保持最终决策权。 4、凡经中心专题办公会批准立项的剧本，其思想倾向、主要情节、主要人物定位及风格样式等重大问题，导演在二度创作中不得随意修改。如确需一般修改，可经责任编辑同意，在责任编辑指导下进行，并报部门批准。如有重大修改需报三审论证。

    5、在生产管理中，务必重视电影创作艺术规律，在二度创作中给导演的创作留有充分空间，使导演等主创人员的才华得以充分发挥。

    6、合同管理是制片管理的法律保障手段。制片管理组应按程序积极配合制片方办理合同及相关手续。正式合同签定后，中心和制片方都必须遵守合同的各项规定。

    7、电影频道节目中心与制片单位的合作方式一般分为四种： ①立项为标清拍摄的电影频道出品数字电影，由中心确认主创人员，制片方先行垫资拍摄，最后按合同规定的程序和审片结果由中心予以收购。 ②经批准立项的高清或标清拍摄的电影频道出品数字电影，中心和制片方双方可以合作出资的方式进行操作，双方的权益在合同中予以规定。 ③凡经批准立项的高清拍摄的电影频道出品数字电影重点项目，由中心先行投资。 ④未经中心批准立项而由制片方自行拍摄的电影频道出品数字电影，如确属中心需要的题材，并经中心审片组评价为C级以上质量标准的，可按收购标准予以收购。

     8、电影频道出品数字电影部制片管理组应对投拍项目进行跟踪管理。制片方应切实按合同规定进行操作。如有重大违规情况及违反合同的行为，制片管理组应在核实情况后向领导报告并提出处理意见。情况严重时，经领导批准可以停止拍摄，更换承制单位或主创人员，直至终止合同，取消其承制资格。对摄制过程中出现的一般问题，由制片方解决。电影频道出品数字电影部分管领导应与制片单位保持经常性的联系，及时沟通情况，做好管理工作。

     9、建立生产进度标牌，随时掌握生产情况。 三、完成片审查 1、电影频道出品数字电影审片组由中心领导、电影频道出品数字电影部的工作人员和特约审片员组成，由中心主任主持审查工作。影片审查后，审查人员在集体讨论和交换意见的基础上分别填写审查意见，对思想、艺术、观赏、制作（指创作阵容、拍摄场面、精良程度）、技术等五个方面给出评分。 中心主任在审核审查人员对影片的评价后，决定该片是否报送电影局终审。如需修改，则决定改后报终审或终审后一并修改。 2、电影频道出品数字电影的审查标准依据《电影管理条例》执行。 3、中心审片组对电影频道出品数字电影完成片的审查为初审。审片组对影片的思想性、艺术性、观赏性及相关的技术要求作出综合评价并对影片提出修改意见报电影局终审。 4、电影局终审意见与中心审片组的审查意见中如提出修改要求，责任编辑应负责与制片方沟通，督促修改并负责审看修改结果，报部门领导审核。 5、待影片终审完毕后，由中心专题办公会依据合同之规定、初审的分值并综合各方面情况对影片予以定价。 电影频道节目中心

下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！！谢谢！！

九歌·湘君 屈原  朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 
令沅湘兮无波，使江水兮安流。 
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，  
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，  
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，  
她含着笑，背了团箕到广场上去  
晒好那些大豆和小麦，  
大堰河，为了生活，  
在她流尽了她的乳液之后，  
她就用抱过我的两臂，劳动了。  
大堰河，深爱着她的乳儿；  
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，  
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，  
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，  
大堰河，把他画的大红大绿的关云长  
贴在灶边的墙上，  
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；  
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：  
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，  
坐在辉煌的结彩的堂上，  
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”  
…………  
大堰河，深爱她的乳儿！  
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。  
她死时，乳儿不在她的旁侧，  
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，  
五个儿子，个个哭得很悲，  
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，  
大堰河，已死了，  
她死时，乳儿不在她的旁侧。  
大堰河，含泪的去了！  
同着四十几年的人世生活的凌侮，  
同着数不尽的奴隶的凄苦，  
同着四块钱的棺材和几束稻草，  
同着几尺长方的埋棺材的土地，  
同着一手把的纸钱的灰，  
大堰河，她含泪的去了。  
这是大堰河所不知道的：  
她的醉酒的丈夫已死去，  
大儿做了土匪，  
第二个死在炮火的烟里，  
第三，第四，第五  
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。  
当我经了长长的飘泊回到故土时，  
在山腰里，田野上，  
兄弟们碰见时，是比六七年 
鸟次兮屋上，水周兮堂下。 
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
    ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
    ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
    ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
    ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
    ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
    ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。
    ⑦夫：语助词。
    ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
    ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
    ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
    ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
    ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
    ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
    ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
    ⒂极：至，到达。
    ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
    ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
    ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
    (19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
    (20)斲(zhuo2琢)：砍。
    (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
    (22)媒：媒人。劳：徒劳。
    (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
    (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
    (25)翩翩：轻盈快疾的样子。
    (26)交：交往。
    (27)期：相约。不闲：没有空闲。
    (28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
    (29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。
    (30)次：止息。(31)周：周流。
    (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
    (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
    (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
    (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
    (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，
横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析  
    在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 
　　从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 
　　虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 
　　由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注》)。  
　　这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 
　　第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 
　　第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 
　　第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 

丰乐亭游春三首 欧阳修  朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
　　欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
　　诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 
　　绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
　　鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 
　　春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
　　行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 
　　丰乐亭游春 欧阳修 
　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 
解释
　　①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 
　　广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 
　　游人们顾不得春天即将结束, 
　　还在亭前来来往往,踏着地上的落花
　　这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 
　　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 
　　此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 
    1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 
    1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 
    1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
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