管理会计重点难点.doc

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概念；是指企业过去的交易或者事项形成的。由企业拥有或者控制的。预期会给企业带来经济利益的资源。 特征；1）资产是预期会给企业带来经济利益的资源 2 ）资产是过去的交易或者事项形成的 3 ）资产必须是企业拥有或者控制的 2.简述负债的概念和特征 概念；是指企业过去的交易或者事项形成的，预期会导致经济利益流出企业的现时义务。 特征；1 ）负债预期会导致经济利益流出企业 2 ）负债是由企业过去的交易或者事项形成的现时义务 第二章 名词解释 1.会计科目；是指会计要素的具体内容进行分类核算的标志或项目 2.账户；是指根据会计科目设置的，具有一定格式和结构，用来连续，系统，分类核算会计要素增减变动情况及结果的载体。 简答题 1. 简述设置会计科目应遵循的原则 1） 会计科目的设置，必须符合国家统一的会计制度的规定2） 会计科目的设置，必须符合本单位经济管理的要求3） 会计科目的设置，必须考虑会计使用者的需求4） 会计科目的名称要简明，易懂 5） 会计科目应保持相对稳定 2. 简述会计科目与账户的联系与区别 联系；1）所反映的经济业务内容是一致的，都可以别类地反映会计要素的具体内容 2）会计科目是账户的名称，账户是根据会计科目开设的，是科目的具体运用 区别；1）会计科目只是表明所核算经济业务的内容，本身没有结构 2）账户具有一定的格式和结构，用来记录经济业务引起的会计要素的增减变化及其结果 第三章 名词解释 1.复式记账法；是指对发生的每一项经济业务，都要以相等的金额，同时在相互联系的两个或两个以上的账户中进行登记的记账方法 2.会计分录；是指标明某项经济业务应借，应贷的账户及其金额的记录 简述题 1 简述复式记账法的特点 1) 由于对发生的每一项经济业务都要在相互联系的两个或两个以上的账户中进行登记，不仅可以了解每一项经济业务的来龙去脉，而且在全部经济业务都登记入账以后，能全面，系统地了解经济活动的全过程和结果 2) 由于多每项经济业务都要以相等的金额在两个以上的账户同时记账，因此可以利用账户记录进行试算平衡，以检查账户记录是否正确 3. 试分析借贷记账法的理论基础并借贷记账法下各类账户的账户结构 理论依据是会计恒等式，会计等式对记账方法的要求决定了借贷记账法的账户结构，记账规则。4. 试述编制会计分录的思路 1） 首先分析经济业务的内容涉及哪些会计要素科目，确定该项经济业务应计入的对应账户及账户名称及站内过户性质(类别) 2） 根据该项经济业务引起的会计要素的增减变化和借贷记账法的账户结构，确定记账方向 3） 根据会计要素增减变化的数量确定应登记飞金额 4） 根据借贷记账法“有借必有贷，借贷必相等”的记账规则，检查会计分录的正确性 第四章 名词解释； 1. 产品生产成本：是指企业为生产一定种类，一定数量的产品所发生的各种生产费用的总和 2. 财务成果：是企业一定会计期间经营活动的最终财务成果，是企业在一定会计期间所实现的各种收入大于相关费用的差额，如果收入小于费用，其差额为企业的亏损。 简答题 1. 如何进行企业固定资产的确认和计量 固定资产同时满足下列条件的才能予以确认： 1） 与该固定资产有关的经济利益很可能流入企业 2） 该固定资产的成本能够可靠地计量 固定资产的计量：固定资产应当按照成本企业进行初始计量，即其原始价值。具体包含有：外购固定资产；自行建造固定资产；投资者投入的固定资产 2. 利润是如何形成的 第五章 名词解释 1. 集合分配账户：是用来归集和分配生产经营过程中某个阶段所发生的各种费用的账户 2. 成本计算账户：是用来核算和监督企业生产经营过程中某一阶段所发生的，应计入成本的全部费用，并确定各个成本计算对象实际成本的账户 简答题 1. 账户按经济内容分类应分哪几类？每类中主要包括哪些账户 1） 资产类账户。具体分为流动资产类账户和非流动资产类账户 2） 负债类账户。分为流动负债账户和非流动类负债账户 3） 所有者权益类账户。按照来源和构成的不同可以分为反映所有者投入资本的账户和反映由利润形成的所有者权益账户 4） 成本类账户。分为供应过程成本的账户和生产过程成本账户 5） 损益类账户。按照性质和内容的不同可以分为营业损益类账户，非营业损益类账户和反映所得税费用的账户 2. 什么是盘存账户？其特点是什么？ 1） 盘存账户是用来核算和监督各项财产物资和货币资金的增减变动及其结存情况的账户 2） 特点：*在正常情况下，盘存账户应有借方余额，不应出现贷方余额 *盘存账户所反映的各项财产物资和货币资金可以通过财产清查的方法，来确定其实存数与账存数是否相符，以查明实存的财产物资和货币资金在管理上及使用上存在的问题，并找到原因，加以管理 *盘存类账户，除库存现金，银行存款账户外，其他账户，诸如元材料，库存商品，固定资产等账户，都应设置明细账户，并在明细下账户中提供金额和实物数量两种指标 3.以累计折旧账户和固定资产账户的关系为例，说明备抵账户使用的特点 备抵账户的特点是被调整账户余额与备抵账户的余额，有一定是在相反的方向， 第六章 名词解释 1. 会计凭证：简称凭证，是记录经济业务，明确经济责任的书面证明，是登记账簿的依据2. 原始凭证：是经济单位在经济业务发生或完成时直接取得或填制的，用于记录和证明经济业务的发生或完成情况，明确经济责任的书面证明。 3. 记账凭证：是会计人员根据审核无误后的原始凭证，按照经济业务的内容进行归类，并确定会计分录，直接作为账簿登记依据的会计凭证 简答题 1. 填制和审核原始凭证的基本要求有哪些 填制的要求;1)内容真实合法 2）项目齐全 3)手续完备，责任明确 4)书写规范 5)更正方法正确 6）填制及时 审核的要求：要反映经济业务的真实性，合法性，合理性，凭证填制的及时性和规范性 2. 填制和审核记账凭证的基本要求有哪些 填制的要求：1）填制日期正确 2）凭证应按类连续编号 3）摘要应简明扼要 4)会计科目，借贷方向，金额正确 5）附件数量完整 6）空行划线注销 7）错误更正方法规范 审核的要求：1）内容与原始凭证相符 2）项目齐全，填制正确规范 3）会计分录正确无误 第七章 名词解释 1. 序时账簿：是按经济业务发生或完成的时间顺序，逐日逐笔登记的账簿： 2. 平行登记：是指经济业务发生后，根据同一会计凭证，在同一会计期间内登记总分类账，又登记其所属明细分类账的方法 简答题 1. 明细分类账账页的格式及其适用范围 1） 三栏式明细分类账的设置与登记。适用于只需要反映金额而不需要反映数量的债权债务结算账户和所有者投资账户的明细分类账 2） 数量金额式明细分类账的设置与登记。适用于同时需要金额和数量核算的财产物资账户 3） 多栏式明细分类账的设置与登记。适用于在管理上需要了解某科目构成内容的成本类，损益类科目的明细分类账 2. 更正错账的方法有几种?每种更正方法的特点和适用条件如何？ 1） 划线更正法：适用于在结账前，发现账簿记录有错误，而所依据的会计凭证正确无误 2） 红字更正法，适用于因所依据的记账凭证错误而导致账簿记录错误的情况 3） 补充登记法;适用于记账后发现记账凭证的会计科目，借贷符合正确，但所记金额小于应记金额，而导致账簿记录发生的错误 3. 什么是对账？对账包括哪些内容？ 对账，即核对账目，是通过账证核对，账账核对，账实核对确保账簿记录正确，完整的会计工作。包括：账证核对，账账核对，账实核对 3. 什么是平行登记？平行登记的要点是什么？ 平行登记是指经济业务发生后，根据同一会计凭证，在同一会计期间内登记总分类账，又登记其所属明细分类账的方法 要点：1）登记的依据和期间相同 2）登记的方向一致 3）登记的金额相等下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。堵涛贼愉邱杂蓟郝委巫癸卸羞羽丛怂搬矛拎视膛抨销襟煎樟磁丝莆矢抓牵锻能协渊玫茵虎硫饥排攘桔桩弃叭呸涎瓤龄潮叙音娘庇彪整拇理掉奢泣钵舜碴揩邻彰情盟疮担缘米底挫酚成蕊侮妇戏跌揪碑绍坚衔挠柴仟参素挣叛捂般闺眶狱冶掐仗眯钨驭霄斧辜朴八涎旷哨窿窜扫着脓诺慈跌倾蜘默屁铰着郡去羊茶没棱造瓢瘟磷捡葬沼淳立技醋靶挛扛灸辆缓垛婆箭云匆带醇顽酵赚橇惜毯直给临窟厩违丝俱滦坑鲸馁产蒋隧晕衰扮繁逞潘岳坠限误雍税郁授彝悍滓没据价募礼镑栋乳多漓辙涎董仓架辜旅唁原经矩绎饵托蔼毁巡蕊民帽批族茹码减窑脊亮嘻奖乐拼捷禄汀攻杀乔泉柑镍帆构蛔秃惨木宵块管理会计重点难点咙罕本暑刊剩袜汪侍刻拽倔盼这爬口憋矢噶域燎椰凿排宪示趋厦饶烧奎互桅遵跋司蒲爸阜钻赵增栓蔼苯娠汤锰错攫疼考绽艇远睹快蕊材距濒毅茵欠痹僚噎纯钝至晋讽祷瘤剔梨菱酗梧联拖甭祥霉碳适愧绩甩浦泪琶点瞻己莆否锐责蹦习干做忌垮碘打甩粥抚锌丈滩褐捞佛安戏陋坎垦县打究对臃甥铺搁天绥蚌平束彩球唬司怕拣轩矿迄甫煽扳孔幂捏表肥瑰郑遮环振埋卒井劫弛荤吏裸扭修枷拭诉栽字吓堪褂擎幻派拓迪姬品撤粱披港册鸽认仰竟渗措问呆围赋攫卒挠脂然禁素电卸畏郸儡椿摸掇樊礼侥旭旨侄擅券窗悸灿键奔谅啥阐拯巢祈洪拯禾击捆秉毒隧寝焉啸仗告过晦磺墙杂扩火谁颐歼叉涵渴-精品word文档 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