观察类真人秀节目的创新及发展——以《春日迟迟再出发》为例.pdf

INTO LIFE 走进生活1572023.10从20世纪90年代到现在，恋爱综艺进入3.0时代，恋人们相识、相知再到相爱的过程开始被记录并放大。自2022年以来，伴侣们分开、告别到重新出发的过程也开始被公开探讨。本文以芒果TV自制的综艺节目春日迟迟再出发为例，聚焦节目选题，从节目的嘉宾和叙事设定来探析该节目的创新点及日后该类节目的发展之道。婚恋节目发展历程 回溯中国恋综的发展，早在1991年，北京台播出了今夜我们相识，相亲这一过程第一次在荧幕上呈现，新颖的节目形式在当时那个保守的年代，很快获得了超高的收视率，自这档节目后，国内各电视台都相继推出类似的婚恋节目，如玫瑰之约相约星期六等，但由于当时国人内敛的情感与速配式的电视相亲是相悖的，导致这类节目在那个年代接连停播。直到2010年，现场相亲的模式又出现在大众视野，如非诚勿扰非常完美等，现场数名单身男女以亮灭灯的方式来决定报名嘉宾的去留，这些节目的出现，使得婚恋节目又重新焕发了生机。2014年，艺人嘉宾开始进入恋爱综艺，例如如果爱我们相爱吧等，开始以真人秀的形式来展现恋爱过程，而明星的加入，为节目带来更多看点，甚至出现粉丝磕cp这一现象，为恋爱真人秀带来了巨大的流量。2018年，视频平台开始购买国外版权进行翻拍，如心动的信号，在“星素结合”这一形式上，又开启双重叙事空间，明星坐在观察室内看素人谈恋爱，全新的视角也使得观众更有代入感，收视不断创新高。从这些年婚恋节目的发展来看，最直观的变化就是，恋综不再是年轻男女的浪漫游戏，不同的年龄圈层、差异化的关系形式开始呈现出多元化的节目样式。2021年再见爱人的播出，将大众的视野聚焦到离婚这一议题。2022年的春日迟迟再出发又在离婚这一标签上进行大胆尝试，离异人士能否通过短时间的相处，开始一段新的恋情。这是国内恋爱真人秀节目从未涉及的领域，也为日后综艺市场的发展开辟了新的道路。春日迟迟再出发节目概况春日迟迟再出发是由芒果TV推出的社交观察类真人秀，节目中的4位女嘉宾和3位男嘉宾，将拥有4次在全国范围内的旅游，他们可以在这段旅途中发展新的关系，也可以选择单纯进行一场旅行。通过一起旅游的方式，增进对彼此的了解，在这段相处的过程中，达到“先治愈后恋爱”的效果。在社交媒体不断放大情绪的当下，“离过婚的人”显然成为一个失声的终点，而非主动的起点。春日迟迟再出发用一种“参与性”的现实主义重新介入，不再是摄影棚或者实验室里的故事，而是结合了每个人离婚再出发的故事，讲述他们真实的感情经历以及对未观察类真人秀节目的创新及发展以春日迟迟再出发为例文/甘甜美化生活 BETTER LIFE1582023.10来情感关系的思考。在治愈的过程中尝试与更加多元的群体对话，节目创造出一种契机，让观众懂得如何处理感情关系，引发观众的共鸣并产生更大的社会影响力。春日迟迟再出发节目的创新策略题材再升级，真实呈现婚恋问题作为再见爱人的姊妹篇，春日迟迟再出发聚焦的是已经离异的群体，通过“室内观察+室外记录”的节目形式，看能否在几次旅行的过程中，开启一段崭新的恋情。节目既延续了再见爱人对婚姻的自我展示与剖析，也结合了以往恋综的套路，需要嘉宾拍亮四盏心动信号灯才会开启心动之旅，这两种形式的结合，为节目增添了许多看点。抛弃大多数恋综喜欢制造“多人修罗场”的尴尬场面。在节目第一期就展现出对嘉宾的关怀，节目组专门设置了一间展示房，让嘉宾将自己上一段婚姻里印象深刻的物品放在展柜上，并留下一句话，为后面嘉宾围坐在桌边开始“坦白局”做足了仪式感。相比其他恋综，这些嘉宾重新恋爱的难度系数要更大，他们一边在节目中“破冰”，一边敞开心扉聊“离婚”话题，进行输出。当每个嘉宾坦诚诉说自己的故事时，恋综也终于开始撕下“甜蜜的糖衣”，呈现出婚姻中的种种问题。如“为什么同样是离异，对于男性来说可能只是一个标签，而对于女性而言却是头上难以摘掉的罪名”，节目在每一期都会抛出一些问题来探讨，每一位女嘉宾聊到之前的经历，都会情不自禁地流下眼泪，这种无法预测的情况，也给节目带来了真实感。嘉宾更多元，推动情感输出嘉宾作为社交观察类真人秀的核心，每个人都有其独特性和代表性。第一现场的嘉宾一般都是素人，他们拥有不同的职业，如律师、设计师、讲师、主播等，除了职业不同，他们每个人的经历也不尽相同，被背叛或者工具化的婚姻在引起公愤的同时也增加了节目的话题度，作为主角的他们构成了节目的灵魂。导演在采访时也表示，要符合离异、有较好的外形条件、正当体面的工作、清晰的表达能力及目前单身这几项条件来选人，难度是非常大的。所以最后节目出场的八位嘉宾，都是筛选出来非常契合节目主题的“心动困难户”，他们的“铜墙铁壁”比一般人更厚。然而，这样一群在感情上受过伤的人，也可以在节目中走出伤痛，并且在下节目后，有一对还正式宣布在一起，由此可见这档节目的成功之处。节目上也有出现再见爱人的嘉宾，通过他们展现出离婚和未离婚的不同状态，表明不管人们处于哪种阶段，都能迎接崭新的人生。第二现场的嘉宾，往往比参与节目录制的嘉宾更加重要，他们要对节目中的观察对象进行客观冷静的分析，负责传输正能量的价值观。傅首尔作为已婚女性以及辩手，她的存在无疑是节目的亮点，她总能很理智地看待节目中嘉宾的一些表现，并客观地表达对不同问题的看法。心理学家李松蔚也从恋爱心理学的角度贡献了许多知识点，在所有的观察类节目中，几乎都有这样一个专家坐镇，从专业的角度去解读嘉宾们的关系转变，暗示他们之后的走向。不同的观点也会引起争论，为节目增加看点。“使用与满足理论指出了受众基本需求的4种类型，即心绪转换效用、人际关系效用、自我确认效用、环境监测效用。”就像每期节目最后都会发起一个问题来供微博网友进行讨论，形成一种双向互动模式。节目在展现两个现场的画面时，不仅释放了情绪，还提供了参考的对象，特别是对于当今社会离婚率越来越高这一现象，为面临这一问题的人群提供了自省的机会，能够更好地协调自己的观念和行为。叙事场景再变化，更贴近生活“特定的空间不仅为人物活动提供了场所，烘托了人物的情感，同时也是真人秀叙事的载体、叙事展开的前提，承担着叙事的意义。”在春日迟迟再出发中，真人秀部分的场景主要被划为外景空间和私密空间。节目组安排了四次旅行，这四次旅行并不是连续的，而是在每一次旅行完，嘉宾又回归到自己的生活里。节目组不仅全程跟拍他们一起旅行，还对嘉宾各自回家以后的生活进行了记录，全方位展现他们私下里另外一种生活状态。外景空间展现着嘉宾从认识到约会INTO LIFE 走进生活1592023.10这一过程，在绿水青山里畅谈言欢到嬉戏于洁白的高原雪山，再到梦幻的森林岛屿，最后是浪漫的大海沙滩，每一次的共同旅行，节目里的恋爱因素被弱化，更多地展现他们的生活和友谊，在游玩过程中拉近彼此的距离。这一过程有利于感情的飞速发展，但也容易产生误会，即使他们是一群“全熟”人士，也还是会存在心动的感觉，“三角恋”的情形也出现在节目中，引出了一系列话题来供嘉宾探讨。私密空间更多展现一个人真实的样貌，对每个人私下生活进行了拍摄，节目一开始设置了“守护星”这一人物，每个人都有一个对象需要守护，并且各自都要保密自己守护的对象是谁。嘉宾在回家后开始为自己守护的对象准备礼物，收到礼物的一方并不知道是谁送的，观众会因为自己处于上帝视角而产生一种快感，并且各自准备礼物与收到礼物的状态和表情在摄影机下一览无余，满足了一部分受众的猎奇心理。悬念再起，增强深度互动效果“通过提出问题，延缓答案来制造、延续、展示冲突，是作家或导演在处理情节、设置冲突、展示人物命运时，利用观众对未来剧情影片故事与人物命运的关切和期待心情，在剧作中所做的悬而未决的处理方式。”首先，在节目开启心动之旅后，就利用嘉宾设置悬念。大家通过抽卡牌来决定各自的约会对象，但又有几位嘉宾有权力更换约会对象，节目组并没完全呈现每位嘉宾所做的选择，只有在约会当天才知道结果，这会给受众营造一种紧张又期待的心理。其次，在剪辑上也会设置悬念。在节目中还会通过一些游戏来增进对彼此的认识，像有个游戏叫“真话反说”，需要嘉宾把自己的真心话用相反的意思说出来，但节目组通过剪辑的手法，让人误以为节目中的嘉宾互相产生冲突，让受众感到担心。通过这样一些悬念的设置，抓住受众的好奇心，使得节目环环相扣，从而达到更好的叙事效果。婚恋观察类真人秀节目的未来发展路径节目存在的问题虽然节目是由再见爱人团队打造的姊妹篇，并且在原有的主题基础上进行了创新，但收视和口碑并没达到再见爱人的效果，其中主要有以下几个原因。设计感略重。春日的环节比再见爱人更多，再见爱人带有原生关系，一起经历那么多年的夫妻，彼此一个眼神都可以让观众脑补出很多细节。但春日这群人，对于受众来说都是陌生的，他们彼此之间也不是很熟悉，并且节目里缺乏对婚姻另一个视角的讲述，故事性略显单薄。节目后期请来了李雅男的前妻，并且上演了复合大戏，增加了看点的同时，又显得节目设计感太重，有剧本嫌疑。这也是现在很多人说真人秀到最后不真、只有秀的原因。明星嘉宾缺少感情经验。观察室内嘉宾经验不足，几位明星都是未婚，他们对于婚姻还处于比较迷茫的阶段，因此在观察室内他们并没起到什么作用，更多时候像是“吃瓜群众”，这也会导致观察室经常很混乱，嘉宾们各有各的看法和观点，会有争执。节目中要是能请到离婚的明星嘉宾来观察室内，节目会更有看点，观察的角度也会更多样，并且以他们过来人的经验，对于一些问题或矛盾该如何化解，可以提出更好的方法。在节目中提出建议的同时，也是学习的过程，嘉宾可以结合上一段感情失败的原因，更好地去迎接下一段感情的开始。未能抓住受众嗑糖心理。节目一开始有通过信物展现各自婚姻的伤痛，这里会吸引到一些猎奇的受众，好奇节目该如何展开后面的内容，但由于爱看恋综的受众群体还偏年轻化，并没有步入婚姻，这也会导致当下很多年轻人无法产生共鸣，他们观看恋综是想看甜甜的恋爱，在闲暇时放松心情的。但是春日更多的是展现婚姻中的一地鸡毛，并且节目节奏比较慢，像节目里的某位嘉宾，一直在节目中表现得很木讷、不主动，节目都过半了，还没有和有好感的对象擦出火花，甚至话都没说上几句，这也会导致观众产生看不下去的心理。未来发展新思路在未来类似题材的节目创作上，应去尝试探索未涉及的领域，现在很多恋综的模式和环节千篇一律，这也是观众产生审美疲劳的主要原因，目前婚恋节目主题已经涵盖素人恋爱、轻熟龄恋爱、失恋情感、代际情感观察等，不断突破既有的题材禁锢是非常有必要的。韩国制作的这类节目就非常有噱头，也很新颖，可以一下子就抓住受众的好奇点，但这些题材对于我国的恋综来说，还存在着一些文化上的差异。在国内，恋综都是一开始就在节目中见面了的，但是现在还有一部分人是在社交平台上去交友的，国内还没涉足过网恋节目，并且这类节目在娱乐的同时也会有一定的教育和指导意义，是可以考虑去尝试的。节目组可以结合时下流行话题来选择嘉宾，除开职业年龄之外，还可以考虑星座或者人格之类的标签，mbti人格测试是当下年轻人比较关注的点，将人分成16种人格，不同的人格性格也会有所不同，虽然不能代表全部，但也有一些相似之处，恋综怦然心动20岁就有聊到这个，并且同类型人格的嘉宾，在性格、生活方式上确实更合拍一些。在场景的选择上，需更贴合现代人的生活，长时间待在同一屋檐下是很容易产生感情的，但现实生活中很少会有机会和几个陌生人一起生活一个月，如果回归日常工作生活状态来展开约会，节目组少介入，受众可能会更有代入感，节目也更真实。从恋爱到结婚到离婚再到重新出发，婚恋综艺逐步将私人生活和私人情感“公共化”了。它像一扇洞察社会的窗口：我们渴望亲密关系，但又害怕它带来的痛苦与风险。我们渴望被他人理解接纳，但又恐惧袒露自我被审视、被评判。现在的恋综相比起其他的综艺来说，有一定的话题度，这也使得越来越多的团队想做恋综，并且形式风格千篇一律，开始出现同质化严重、受众审美疲劳、商业化气息浓厚等问题。在泛娱乐化背景下，创作者只有不断创新形式，避免内容同质化，才能获得受众持续性的关注和喜爱，进而在恋爱观察类综艺这条道路上越走越远。（广东财经大学湾区影视产业学院）