07564唐宋词研究(14-18年真题-大题汇总)-共35页.pdf

107564 唐宋词研究（14-18 年真题汇总）填空题26.曲子相公指的是和凝。27.贺铸的词集名是东山词（东山寓声乐府）。28.晏殊蝶恋花“一场愁梦酒醒时”的下句是斜阳却照深深院。29.花间集序的作者是欧阳炯。30.被清人冯煦称作“北宋倚声初祖”的词人是晏殊。31.宋祁“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的词牌名是玉楼春。32.天仙子“云破月来花弄影的作者是张先。33.龙洲词是刘过的词集名。34.吴文英的号是梦窗。35.望海潮（东南形胜）所吟咏的城市是钱塘（杭州）。26.词的本色风格是婉约。27.于湖居士长短句的作者是张孝祥。28.按每首词的字数多少可将词分为小今、中调、长调三种。29.“词为艳科”是胡云翼在宋词研究中提出的一个概念。30.词的音乐性的标志是词牌。31.记得绿罗裙,处处怜芳草。232.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。33.“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的词牌名是江城子。34.欧阳修称“穷塞主之词”指的是范仲淹的作品。35被苏轼评为“野狐精”的词人是王安石。26.1926 年胡云翼在宋词研究中提出词为艳科这一概念。27.以“豪放”论词，很可能源于苏轼。28，渔歌子此词一名为渔父。29.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。30.朱淑真的词集名是断肠集。3.任二北认为词起源于隋代初唐。32.“要眇宜修”是王国维人间词话）给词体特征的体性下的界说。33.词与其他文学样式一样，起源于民间，用传统的说法就是词的前身是“胡夷里巷之曲”。34.菩萨蛮（平林漠漠烟如织）、忆秦娥（箫声咽）两首词相传为李白所作，被宋代黄异誉为百代词曲之祖”。35.陈延焯白雨斋词话称张先词为“古今一大转移”。26.提出词“别是一家”之说的词人是李清照27.陆游词集名是渭南词28.苏轼是词史上大力开拓词心词境的重要3人物。29.姜夔齐天乐（庾郎先自吟愁赋）吟咏的是蟋蟀30.词的前身是“胡夷里巷之曲”，其中里巷是指中国民间31.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹32.王安石桂枝香（登临送目）中的“故国”指的是金陵33.“曲子“侧重强调词的音乐性，“长短句”转而以强调文学性为主34.甘州遍（秋风紧）的作者是毛文锡35.倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草26.1926 年胡云翼在宋词研究中提出“词为艳科”这一概念。27.浣溪沙（倾国倾城恨有余）一词所写的女子是西施28.渔歌子一词别名为渔夫29.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏30.陈亮的词集名是龙川词31.任二北认为词起源于隋代初唐32.李隆基词今仅存好时光一首33.词与其他文学样式一样，起源于民间，用传统的说法就是词的前身是“胡夷里巷之曲“。34.菩萨蛮（平林漠漠烟如织）、忆秦娥（萧声咽）两首词相传为李白所作，被宋代黄4昇誉为“百代词曲之祖”。35.陈廷焯的白雨斋词话称张先的词为古今一大转移”26.词的音乐性的标志是词牌27.词起源于六朝乐府说是以“乐府”为考察中心，认为词起源于六朝，特别是齐梁的乐府诗。28.人间词话中指出：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，变伶工之词为士大夫之词。”29.西风残照，汉家宫阙30.李珣南乡子十七首所歌咏的是粤东的风土人情。31.史达祖的词集名是梅溪词的词集名。32.竹山词是蒋捷的词集名33.“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”的词牌名是西江月34.姜夔的号是白石道人35.诚斋乐府的作者是杨万里26.李清照是提出词“别是一家”的词人27.词集渭南词的作者是陆游28.花间集序的作者是欧阳烔29.姜夔（齐天乐）（庾郎先自吟愁赋）吟的是蟋蟀30.词的前身是“胡夷里巷之曲“，其中里巷是指中国民间531.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。32.王安石桂枝香（登临送目）中的“故国”指的是金陵33.曲于侧重强调其音乐性，长短句转而以文学性为主。34.吴文英莺啼序一词共分为四片。35.今宵酒醒何处。杨柳岸、晓风残月26.词牌是词的音乐性标志27.六朝乐府说是以“乐府”为考察中心，认为词起源于六朝，特别是齐梁的乐府诗。28.朱敦儒传世词集的名称是樵歌。29.西风残照，汉家陵阙30.歌咏粤东风土人情的是李珣的南乡子十七首。31.梅溪词是史达祖的词集名。32 蒋捷的词集名是竹山词。33.“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”的词牌名是西江月。34.白石道人是姜夔的号。35.将南宋词人蒋捷誉为“长短句之长城”的是刘熙载简单题四、简答题（本大题共 5 小题，每小题 6 分，共 30 分36.简析柳永迷仙引（才过笄年）的侧作主题。6（才（才过过笄年，初笄年，初绾绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，云鬟，便学歌舞。席上尊前，王王孙孙随分相随分相许许。算等。算等闲闲、酬一笑，便千金慵、酬一笑，便千金慵觑觑。常只恐、容易蕣。常只恐、容易蕣华偷换华偷换，光阴虚度。已受，光阴虚度。已受君恩君恩顾顾，好与花，好与花为为主。万里丹霄，何妨携手主。万里丹霄，何妨携手同同归归去。永弃却、烟花伴去。永弃却、烟花伴侣侣。免教人。免教人见见妾，朝妾，朝云暮雨。）云暮雨。）全词以歌女自述的方式，倾诉了欲结知音、脱离魔窟的强烈愿望。（2分）词人叙写歌女痛苦的遭遇和卓异的品格，（2分）也表现出了词人强烈的同情和怜悯之心。（2分）37简析苏轼定风波（莫听穿林打叶声）表达的人生情感。（三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行（三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼皆狼狈狈，余独不，余独不觉觉，已而遂晴，故作此，已而遂晴，故作此词词。莫。莫听穿林打叶声，何妨吟听穿林打叶声，何妨吟啸啸且徐行。竹杖芒鞋且徐行。竹杖芒鞋轻胜马轻胜马，谁谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风风吹酒醒，微冷，山吹酒醒，微冷，山头头斜照却相迎。回首向来斜照却相迎。回首向来萧萧瑟瑟处处，归归去，也无去，也无风风雨也无晴。）雨也无晴。）词人在词中叙写了遇雨时淡然处之，超然于物外的一次生活体验。（2分）一且超越是非，也就无所谓得意的欢乐和失意的痛苦的人生体会。（2分）这表现出了词人旷达自适、超越凡俗的情怀。（2分）38简析陆游夜游宫（雪晓清笳乱起）写梦境的特点。（雪（雪晓晓清笳乱起。梦游清笳乱起。梦游处处、不知何地。、不知何地。铁骑铁骑无无声望似水。想关河，雁声望似水。想关河，雁门门西，青海西，青海际际。睡。睡觉觉寒寒灯里。漏声断、月斜窗灯里。漏声断、月斜窗纸纸。自。自许许封侯在万里。封侯在万里。7有有谁谁知，知，鬓虽鬓虽残，心未死。）残，心未死。）（1）写清楚了梦中的地理环境。（2分）（2）从视觉、听觉和联想的不同角度来写梦境。（2分）（3）将梦境写得非常完整，从梦中到梦醒均有记述。（2分）39简析李清照声声慢（寻寻觅觅）的声调特点。（寻寻觅觅寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还还寒寒时时候，最候，最难难将息。三杯两将息。三杯两盏盏淡酒，怎淡酒，怎敌敌他、晚来他、晚来风风急？雁急？雁过过也，正也，正伤伤心，却是旧心，却是旧时时相相识识。满满地黄花堆地黄花堆积积。憔悴。憔悴损损，如今有，如今有谁谁堪堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细细雨，到黄昏、点点滴滴。雨，到黄昏、点点滴滴。这这次第，怎一个愁字次第，怎一个愁字了得！）了得！）（1）大量使用双声叠韵字。（2分）（2）舌音、齿音交替重叠。（2分）（3）敢押险韵。（2分）40简析欧阳修南歌子（风金泥带）的结构和主题（凤凤髻金泥髻金泥带带，龙纹龙纹玉掌梳。走来窗下笑相玉掌梳。走来窗下笑相扶，扶，爱爱道画眉深浅入道画眉深浅入时时无？弄笔偎人久，描无？弄笔偎人久，描花花试试手初。等手初。等闲闲妨了妨了绣绣功夫，笑功夫，笑问鸳鸯问鸳鸯两字两字怎生怎生书书？）？）全词上片以写女子的装束和体态为主。（2分）下片则通过细节叙写夫妇亲密的生活情趣。（2分）以此突显出一个俏丽、温柔的新婚少妇形象。（2分）36简述关于词体起源的五种观点。8诗词同源说，（2分）词源（诗经说，（1分）隋代初唐说，（1分）六朝乐府说，（1分）六朝浮艳说。（1分）37简述温庭筠更漏子（柳丝长）中的对比手法。（柳（柳丝长丝长，春雨，春雨细细，花外漏声迢，花外漏声迢递递。惊塞雁，。惊塞雁，起城起城乌乌，画屏金，画屏金鹧鸪鹧鸪。香。香雾雾薄，透帘幕，惆薄，透帘幕，惆怅怅谢谢家池家池阁阁。红烛红烛背，背，绣绣帘垂，梦帘垂，梦长长君不知。）君不知。）此词上下阙都用对比手法。（2分）把塞雁、城乌的惊起和屏上鹧鸪的漠然形成对照，女子的孤寂之情由此轻轻逗出。（2分）下阕以有情対无情，愈见情之悲哀，有让人窒息之感。（2分）38简述姜夔扬州慢（淮左名都）如何以古今对照写爱国感情。（淳熙丙申至日，予（淳熙丙申至日，予过维扬过维扬。夜雪初。夜雪初霁霁，荠荠麦麦弥望。入其城，弥望。入其城，则则四四顾萧顾萧条，寒水自碧，暮色条，寒水自碧，暮色渐渐起，戍角悲吟。予起，戍角悲吟。予怀怆怀怆然，感慨今昔，因自然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以度此曲。千岩老人以为为有有“黍离黍离”之悲也。淮之悲也。淮左名都，竹西佳左名都，竹西佳处处，解鞍少，解鞍少驻驻初程。初程。过过春春风风十里。尽十里。尽荠荠麦青青。自胡麦青青。自胡马窥马窥江去后，江去后，废废池池乔乔木，犹木，犹厌厌言兵。言兵。渐渐黄昏，清角吹寒。都在空黄昏，清角吹寒。都在空城。城。杜郎俊杜郎俊赏赏，算而今、重到，算而今、重到须须惊。惊。纵纵豆豆蔻蔻词词工，青楼梦好，工，青楼梦好，难赋难赋深情。二十四深情。二十四桥桥仍在，仍在，波心波心荡荡、冷月无声。念、冷月无声。念桥边红药桥边红药，年年知，年年知为为谁谁生。）生。）作者上阙 在描述当时扬州的萧条景况，9（1分）但起首八字却重笔点出昔日扬州之繁盛，盖以盛观衰，感慨加倍深沉。（2分）下阙侧重对扬州史事的虚拟。（1分）词人多处化用杜牧歌咏扬州的诗句，构成历史意象，用这类诗中意象所蕴含的风月繁华与风流俊赏，来衬写今日扬州的见闻感受。（2分）39简述辛弃疾破阵子（醉里挑灯看剑）的主要内容（醉里挑灯看（醉里挑灯看剑剑，梦回吹角，梦回吹角连营连营。八百里分。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场场秋点兵。秋点兵。马马作的作的卢飞卢飞快，弓如霹快，弓如霹雳雳弦惊。了却君王天下弦惊。了却君王天下事，事，赢赢得生前身后名。可怜白得生前身后名。可怜白发发生！）生！）此词上阙主要追忆当年参加抗金义军的军旅生活，充满了浪漫主义豪情。（2分）下阙重点写敌我交战的惊险场面。（2分）其宗旨所在，仍在蓄往日豪气之势，跌回冰冷残酷之现实。（2分）40简述李清照声声慢（寻寻觅觅）的声调特色。（寻寻觅觅寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还还寒寒时时候，最候，最难难将息。三杯两将息。三杯两盏盏淡酒，怎淡酒，怎敌敌他、晚来他、晚来风风急？雁急？雁过过也，正也，正伤伤心，却是旧心，却是旧时时相相识识。满满地黄花堆地黄花堆积积。憔悴。憔悴损损，如今有，如今有谁谁堪堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细细雨，到黄昏、点点滴滴。雨，到黄昏、点点滴滴。这这次第，怎一个愁字次第，怎一个愁字了得！）了得！）大量使用双声叠韵字，加倍衬写自己的感情。10（2分）舌音、齿音交相重叠，形象而准确地表达出词人内心的忧愁和迷茫。（2分）敢押险韵，用得自如贴切。（2分）36简述关于词的五种起源说。诗词同源说，（1分）词源诗经说，（1分）隋代初唐说，（1分）六朝乐府说，（1分）六朝浮艳说。（1分）上述各说侧重不同，逻辑起点不同，应结合词体的复杂性与特殊性进行综合评判。（1分）37简述李煜清平乐（别来春半）情景相生相结合的特点。（别别来春半，触目柔来春半，触目柔肠肠断。砌下落梅如雪乱，断。砌下落梅如雪乱，拂了一身拂了一身还满还满。雁来音信无凭，路遥。雁来音信无凭，路遥归归梦梦难难成。离恨恰如春草，更行更成。离恨恰如春草，更行更远还远还生。）生。）词写离愁别恨，起二句即拈出此题，涵盖全篇。（1分）三四句写“触目”所见，是眼前实景，也是情中之景。（1分）情景相生相合的境界已宛然在目。（1分）后两句极言音信阻隔之无奈和相思难成之苦痛。（1分）最后二句以春草喻愁，设譬新颖贴切而又明白易懂，（1分）情景妙合无垠。（1分）38简述韦庄思帝乡）（春日游）塑造的女性新形象。（春日游，杏花吹（春日游，杏花吹满头满头。陌上。陌上谁谁家年少足家年少足风风流？妾流？妾拟拟将身嫁与一生休。将身嫁与一生休。纵纵被无情弃，不被无情弃，不能羞。）能羞。）11这首词语言浅显，主题也比较明确，抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，（3分）体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。（3分）39简述柳永蝶恋花（伫倚危楼）的创作主题。（伫伫倚危楼倚危楼风细细风细细，望极春愁，黯黯生天，望极春愁，黯黯生天际际。草色烟光残照里，无言草色烟光残照里，无言谁谁会凭会凭阑阑意。意。拟拟把疏把疏狂狂图图一醉，一醉，对对酒当歌，酒当歌，强乐还强乐还无味。衣无味。衣带渐带渐宽终宽终不悔，不悔，为为伊消得人憔悴。）伊消得人憔悴。）柳永依红偎翠，固有不得已者在。（1分）且其与歌妓之间，并非一例逢场作戏、追声逐色，（1分）其中大有真情缱绻、两心相悦的深情感。（1分）这首以思念情人为主题的词，（1分）便表现了柳永在离别情人之后挥之不去、难以自拔的相思之情，笔端情感历历，荡气回肠。（2分）40简述如梦令（昨夜雨疏风骤）描写的词人与待女形象。（昨夜雨疏（昨夜雨疏风骤风骤，浓浓睡不消残酒，睡不消残酒，试问试问卷帘卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，人，却道海棠依旧。知否，知否，应应是是绿绿肥肥红红瘦。）瘦。）词人与待女，一有情面数微，（1分）一无意而粗心，（1分）一同一答，尽见两人个性不同。（2分）侍女或许只是看到了海棠的外形12变化不大，而未留意于叶长花消，故答得极随意，（1分）而词人不必亲眼见过，即知雨必然催肥了枝叶，风必然吹折了花瓣，读者于此不能不佩服词人平时观察之细致。（1分）36.简述张炎的“清空”说。张炎所调的“清空”是指能摄取事物的神理而遗其外貌，（2分）质实的词则写得典雅奥博，但过于胶着于所写对象，所以显得板滞。（1分）在张炎的理解中，清空的词一定是蕴含着骚雅的意趣的，质实的词则未必。（1分）所以，清空的词澄净精纯，能传达出词人的冲和淡泊的胸襟，（1分）在风格上则是一种含蓄与自然、峭拔与流转的结合。（1分）37.简述冯延已鹊踏枝（庭院深深）的写景特点。（庭院深深深几（庭院深深深几许许。杨杨柳堆烟，幕帘无从数。柳堆烟，幕帘无从数。玉勒雕鞍游冶玉勒雕鞍游冶处处，楼高不，楼高不见见章台路。章台路。雨横雨横风风狂三月暮。狂三月暮。门门掩黄昏，无掩黄昏，无计计留春住。泪眼留春住。泪眼问问花花不花花不语语，乱，乱红飞过红飞过秋千去。）秋千去。）全词写景角度变幻，（1分）由室内到室外，（1分）由早晨到黄昏，（2分）由静景到动景，具见作者的灵动之思。（2分）38.简述温庭筠菩萨蛮（小山重叠）词的艺术特色。（小山重叠金明（小山重叠金明灭灭，鬓鬓云欲度香腮雪。云欲度香腮雪。懒懒起起13画蛾眉，弄画蛾眉，弄妆妆梳洗梳洗迟迟。照花前后。照花前后镜镜，花面交，花面交相映。新帖相映。新帖绣罗绣罗襦，双双金襦，双双金鹧鸪鹧鸪。）。）此词艺术上在温庭筠的作品中有代表性，（1分）“小山”、“鬓云”等多写感性印象，语言富丽精致，词风香软，（2分）而且章法极密，层次极清，以一线贯穿，但中间暗寓转折。（2分）在刘禹锡、白居易词中曾经出现过的浅白流畅，至此已为精微细致所代替了。（1分）39.简述破阵子（燕子来时）塑造的农场少女形象。（燕子来（燕子来时时新社，梨花落后清明。池上碧苔新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄三四点，叶底黄鹂鹂一两声。日一两声。日长飞长飞絮絮轻轻。巧。巧笑笑东邻东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草好，元是今朝斗草赢赢。笑从双。笑从双脸脸生。）生。）作者写两个东西邻居的少女，在采桑的小路上相遇了、情境并不复杂，但极富有农村生活的气息。（2分）这种健康的少女形象，既不同于穿梭于青楼楚馆的艳情歌妓，又不同于困居于深闺重院的相思女子，（2分）她们的天地是开阔无垠的，她们的生活是随心适性的，她们的心情是亮丽快乐的，她们的笑容是灿烂动人的。她们生活在自由的天空下，无羁无绊，自由畅快。（2分）40.简述辛弃疾水龙吟（楚天千里）的写景特色。14（楚天千里清秋，水随天去秋无（楚天千里清秋，水随天去秋无际际。遥岑。遥岑远远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头头，断，断鸿鸿声声里，江南游子。把吴里，江南游子。把吴钩钩看了，看了，栏栏杆拍遍，无人杆拍遍，无人会，登会，登临临意。休意。休说鲈鱼说鲈鱼堪脍，尽西堪脍，尽西风风，季，季鹰归鹰归未？求田未？求田问问舍，怕舍，怕应应羞羞见见，刘郎才气。可惜，刘郎才气。可惜流年，流年，忧忧愁愁风风雨，雨，树树犹如此！倩何人犹如此！倩何人唤唤取，取，红红巾翠袖，巾翠袖，揾揾英雄泪！）英雄泪！）此词上阙写景，从写水到写山，（2分）从写无情之景到写有情之景，层次十分清晰。（2分）开头两句写词人在赏心亭上所见的江景，气象阔大，笔力遒劲，十分契合江南秋季的地理特征和季节特征。（1分）接下来三句写山，明写山势连绵，山形各异，实写自己在远眺群山后引发的对中原父老悲惨命运的忧愤之情，并采用移情的表现手法，意思更深层。（1分）36.简述关于词的五种起源。诗词同源说，（2分）词源诗经说，（1分）隋代初唐说，（1分）六朝乐府说，（1分）六朝浮艳说。（1分）37.简述冯延已鹊踏枝（秋人蛮蕉）的意象特点。（秋入蛮蕉（秋入蛮蕉风风半裂，狼籍池塘，雨打疏荷折。半裂，狼籍池塘，雨打疏荷折。绕绕砌声芳草歇，愁砌声芳草歇，愁肠肠学尽丁香学尽丁香结结。回首西南。回首西南看晚月，孤雁来看晚月，孤雁来时时，塞管声，塞管声呜呜咽。咽。历历历历前前欢欢无无处说处说，关山何日休离，关山何日休离别别。）。）冯延已的心绪凌乱往往借意象之凌乱来表15现。（1分）这首词写韶光已逝，欢期难再的愁苦心情，意象密集跳跃。（1分）上阕写景，蛮、池塘、荷、蛰声、丁香纷至者来，让人目不暇接，兼以秋季风雨交加的气候，为读者创造了一个凌乱、凄凉、让人心悸的氛围。（2分）下阕意象更具跃性，将时间和空间随着作者思绪的变化而变化，完全超越了一般性的时空限制，（1分）通阙构思复杂深广，意象驰纵跳跃，而意脉相承。（1分）38.简述韦庄菩萨蛮（如今却忆）用“忆”来构思全篇的艺术手法。（如今却（如今却忆忆江南江南乐乐，当，当时时年少春衫薄。年少春衫薄。骑马骑马倚斜倚斜桥桥，满满楼楼红红袖招。翠屏金屈曲，醉入花袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛丛宿。此度宿。此度见见花枝，白花枝，白头头誓不誓不归归。）。）忆”字是词眼，统摄全词。（2分）薄衫骑马、红油相招、翠屏相映、醉人花丛都由“忆”面一一凸显。（1分）末二句折回现实，但也是假想之辞。（1分）“此度”与“如今”相应，意谓假如岁月倒流，回复到以前的生活，则纵至白头也不思归去。（1分）语虽决绝，其情却至为可哀，盖极喻留蜀之苦。（1分）39.简述柳永定风波（自春来）所塑造的有个性的思妇形象。（自春来惨（自春来惨绿绿愁愁红红，芳心是事可可。日上花，芳心是事可可。日上花梢，梢，莺莺穿柳穿柳带带，犹，犹压压香衾卧。暖酥消，香衾卧。暖酥消，腻腻云云亸亸，终终日日厌厌厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书书16无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁锁。向。向鸡鸡窗、只与蛮窗、只与蛮笺笺象管，拘束教吟象管，拘束教吟课课。镇镇相随，莫相随，莫抛抛躲躲。针线闲针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少、光拈伴伊坐。和我，免使年少、光阴虚阴虚过过。）。）这首词从表面上看是写国怨，但所写闺妇既异于前人所制，其所含怨也颜有特点。（3分）闺妇不再是一个愁眉紧锁，身体倦怠从而略显苍白的形象，而是融合了一些新鲜具体的内容，使人物形象更为鲜明，个性更为独特。（3分）40.简述一剪梅（红藕香残）写景特色。（红红藕香残玉簟秋。藕香残玉簟秋。轻轻解解罗罗裳，独上裳，独上兰兰舟。云舟。云中中谁谁寄寄锦书锦书来，雁字回来，雁字回时时，月，月满满西楼。花自西楼。花自飘飘零水自流。一种相思，两零水自流。一种相思，两处闲处闲愁。此情无愁。此情无计计可消除，才下眉可消除，才下眉头头，却上心，却上心头头。）。）这是一首别后相想之作。（1分）上期写女子从白天到夜晚的所作所见所思，下阙写眼前即见之景。（1分）在直白中见曲意，（2分）在朴素中显韵致。（2分）36.简述王国维“要眇宜修”的含义。“要眇宜修”四字的意思大概是形容一种精巧细致富于女性修饰之美的一种特质（2分）是否含有“笑容”之美，倒不必刻意求之。（1分）词的女性化、（2分）饰性的特质在此四字中可以得到体现。（1分）37.简述薛昭蕴浣溪沙（倾国倾城）的词境特点。17（倾倾国国倾倾城恨有城恨有馀馀，几多，几多红红泪泣姑泪泣姑苏苏，倚，倚风风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫宫殿半殿半平平芜芜，藕花菱蔓，藕花菱蔓满满重湖。）重湖。）这是一首咏古词，（1分）作者通过对西施离合经历的凭吊，折发了对吴越兴亡深沉的历史感喟。（1分）作者由古及今，（1分）以个人反映时代，（1分）又由一时代而联想及自然与社会发展的规律，（1分）大大拓宽了词的境界，用笔矫健拔俗，气度不凡。（1分）38.简述范仲淹渔家傲（塞下秋来）描写的边塞风情。（塞下秋来（塞下秋来风风景异，衡阳雁去无留意。四面景异，衡阳雁去无留意。四面边边声声连连角起，千嶂里，角起，千嶂里，长长烟落日孤城烟落日孤城闭闭。浊浊酒一杯家万里，燕然未勒酒一杯家万里，燕然未勒归归无无计计。羌管悠悠。羌管悠悠霜霜满满地，人不寐，将地，人不寐，将军军白白发发征夫泪。）征夫泪。）此词上阕勾勒边塞风光，用笔简练，而境界苍茫悲凉。（2分）起句一笔带过时、地，既突出了边塞风景与内地的不同，又展现了边塞秋景区别于其他季节之处。（2分）“四面边声”三句分别从听觉和视觉的角度写出了边塞的自然地理特征。听觉与视觉动静相衬，使边境将士所处环境之荒漠如现眼前，客观上加剧了将士的思乡情绪。（2分）39.简述欧阳修踏莎行（候馆梅残）描写离愁的特点。（候（候馆馆梅残，溪梅残，溪桥桥柳柳细细。草薰。草薰风风暖暖摇摇征征辔辔。离。离18愁愁渐远渐渐远渐无无穷穷，迢迢不断如春水。寸寸柔，迢迢不断如春水。寸寸柔肠肠，盈盈粉泪。楼高莫近危盈盈粉泪。楼高莫近危阑阑倚。平倚。平芜芜尽尽处处是春是春山，行人更在春山外。）山，行人更在春山外。）词写离情，但写法别致。（1分）上由远行者落笔，（1分）下阙写行者设想之词，（1分）一种离愁，两面兼写，情志深婉细彻深细。（1分）上下阙一实写一虚写，虚实之中皆以浓情浇灌，离愁与词境俱渐深渐远，塔称是婉约词中的杰构。（2分）40.简述周邦彦齐天乐（绿芜凋尽）的艺术特点（绿芜绿芜凋尽台城路，殊凋尽台城路，殊乡乡又逢秋晚。暮雨生又逢秋晚。暮雨生寒，寒，鸣鸣蛩蛩劝织劝织，深，深阁时闻阁时闻裁剪。云窗静掩。裁剪。云窗静掩。叹叹重拂重拂罗罗裀，裀，顿顿疏花簟。尚有疏花簟。尚有綀綀囊，露囊，露萤萤清夜清夜照照书书卷。卷。荆荆江留滞最久，故人相望江留滞最久，故人相望处处，离思，离思何限。渭水西何限。渭水西风风，长长安乱叶，空安乱叶，空忆诗忆诗情宛情宛转转，凭高眺凭高眺远远。正玉液新。正玉液新篘篘，蟹螯初荐。醉倒山，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照翁，但愁斜照敛敛。）。）此词写景沉郁苍凉，极有层次。（2分）化用典故、成语，（1分）也能以故为新自出境界。（1分）虽是故地重游，触景生情，但因为词人年届花甲，故其中渗入了很深的人世沧桑之感，带有总结生平的意味。（2分）36.简述况周颐的“词新此境”说。况周的词心词境说，相当于创作中主客体的关系。（2分）词境相对客观，所以说“境之穷19达，天也，无可如何者也”，（1分）而词心则相当于创作主体，是天资、学力、阅历等的综合反映。（1分）词的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种互相依存的关系。（2分）37.简述冯延已鹊踏枝（萧索清秋珠泪坠）情景交融的特点。(萧萧索清秋珠泪索清秋珠泪坠坠，枕簟微凉，展，枕簟微凉，展转浑转浑无寐。无寐。残酒欲醒中夜起，月明如残酒欲醒中夜起，月明如练练天如水。天如水。阶阶下寒下寒声啼声啼络纬络纬，庭，庭树树金金风风，悄悄重，悄悄重门闭门闭。可惜旧。可惜旧欢欢携手地，思量一夕成憔悴。携手地，思量一夕成憔悴。)通以萧索的清秋夜景为背景，将闺中思妇触景生情、思量旧欢、孤寂难耐的心理描写得淋漓尽致。（2分）“萧瑟”二字不仅形容清秋的特点，而且使以下各种秋天景物的描写也染上萧瑟的色彩。（1分）作者一一叙写清秋凄凉之景。（1分）作者用笔凝重，而情景相合无垠。（1分）将人之憔悴与秋之萧索打成一片。（1分）38.简述温庭筠菩萨蛮（小山重叠）词的内涵。(小山重叠金明小山重叠金明灭灭，鬓鬓云欲度香腮雪。云欲度香腮雪。懒懒起画起画蛾眉，弄蛾眉，弄妆妆梳洗梳洗迟迟。照花前后。照花前后镜镜，花面交相，花面交相映。新帖映。新帖绣罗绣罗襦，双双金襦，双双金鹧鸪鹧鸪。)此词艺术上在温庭筠的作品中有代表性，（2分）有人认为是“感士不遇”（1分）有人认20为是兴到之作，未必有很艰深的命意，只是写离愁别恨的闺怨而已。（1分）一个女子的青春有限，一个忠臣的生命也有限，此词所表达的女子的深闺寂寞也不妨与忠臣的被冷落对应来看。（2分）39.简述晏殊山亭柳（家住西秦）中描写歌妓才艺的手法。(家住西秦。家住西秦。赌赌博博艺艺随身。花柳上、斗尖新。随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声偶学念奴声调调，有，有时时高遏行云。蜀高遏行云。蜀锦缠头锦缠头无无数，不数，不负负辛勤。数年来往咸京道，残杯冷炙辛勤。数年来往咸京道，残杯冷炙谩谩消魂。衷消魂。衷肠肠事、托何人。若有知音事、托何人。若有知音见见采，不采，不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗罗巾。巾。)“家住西秦”四个字，暗示出此歌女乃是深受西秦地域文化陶的不凡女子。（2分）“博艺随身”直言其才艺之不凡女子。这两句是总写其不凡身世和过人才艺。以下分写其著词之尖新和唱曲之高扬（2分）晏殊所描写的这位歌妓，不惟尽得名费之蜀锦，而且数量惊人，其伎艺之精，色之佳，已无须赘言而尽可知也。“不负辛勤”四字，则说明歌妓所得并非名实不副，而是博艺在身，辛勤劳作的自然回报。（2分）40.简述辛弃疾西江月（明月别枝惊鹊）所体现的田园情怀。(明月明月别别枝惊枝惊鹊鹊，清，清风风半夜半夜鸣鸣蝉。稻花香里蝉。稻花香里说说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三21点雨山前。旧点雨山前。旧时时茅店社林茅店社林边边，路，路转转溪溪桥桥忽忽见见。)开头两句，一写视觉，一写听觉，“清风半夜”为其关键。（1分）鹊之惊起，并非缘于明月本身，而是由于清风徐来，月为云遮，所以，原本安息在枝头的乌鹊被或明或暗的月光变化惊醒了。而且不仅乌鹊被惊醒了，连树枝上的蝉也被惊醒了，鹊惊蝉鸣，夏夜因此而喧闹起来（2分）接下视角从树枝移到稻田，那稻花的清香让辛弃疾和他的同行者感受到丰收的临近，那盛大而壮观的蛙声，更好像是奏响了丰收的序曲。（2分）辛弃疾不仅对农民付出了极大的关怀，而他自己也因此拥有了一种田园情怀。36.简述王国维“要眇宜修”的含义。“要眇宜修”四字的意思大概是形容一种精巧细致高于女性修饰之美的一种特质，（2分）是否含有“笑容”之美，倒不必刻意求之。（1分）词的女性化、（2分）修饰性的特质在此四字中可以得到体现。（1分）37简述欧阳炯南乡子（画舸停桡）描写的南方风情。(画舸停画舸停桡桡，槿花，槿花篱篱外竹横外竹横桥桥。水上游人沙上。水上游人沙上女，回女，回顾顾，笑指芭蕉林里住。，笑指芭蕉林里住。)这首词主要描写南方的风土人情。（2分）前二句写景、画舸、竹篱都是南方富有特征性22的风物，饶有诗情。（2分）全词语言通俗而不失妍雅，描摹生动，富有浓郁的江南水乡气息。（2分）38简述范仲淹渔家傲（塞下秋来）描写的边塞风情。（塞下秋来（塞下秋来风风景异，衡阳雁去无留意。四面景异，衡阳雁去无留意。四面边边声声连连角起，千嶂里，角起，千嶂里，长长烟落日孤城烟落日孤城闭闭。浊浊酒一杯家万里，燕然未勒酒一杯家万里，燕然未勒归归无无计计。羌管悠悠。羌管悠悠霜霜满满地，人不寐，将地，人不寐，将军军白白发发征夫泪。）征夫泪。）此词上阙勾勒边塞风光，用笔简练。而境界苍茫悲凉。（2分）起句一笔带过时地，既突出了边塞风景与内地的不同，又展现了边塞秋景区別于其他季节之处。（2分）“四面边声”三句分别从听觉和视觉的角度写出了边塞的自然地理特征。听觉与视觉动静相衬、使边境将士所处环境之荒漠如现眼前、客观上加剧了将士的思乡情绪。（2分）39简述黄庭坚归田乐引（对景还销瘦）以描写爱情的不协调为基点。（对对景景还销还销瘦。被个人、把人瘦。被个人、把人调戏调戏，我也心儿，我也心儿有。有。忆忆我又我又唤唤我，我，见见我嗔我，天甚教人怎生我嗔我，天甚教人怎生受。看承幸厮勾。又是樽前眉峰受。看承幸厮勾。又是樽前眉峰皱皱。是人惊。是人惊怪，冤我忒怪，冤我忒撋撋就。拚了又舍了，定是就。拚了又舍了，定是这这回休回休了，及至相逢又依旧。）了，及至相逢又依旧。）这首归田乐引描写一对情人爱怨交错的心理变化，直实自然，极富生活气息。（2分）23词中的女子言行不一，性情乖张刁钻，但不失娇媚气息。而词中的男子则温情厚道，屡受对方嘲弄又无可奈何。（2分）黄庭坚确实以描写爱情的不协调为基点，双方基至不各奔东西的念头。但词中主人公的感和语言没有任何“假意儿”，是一种真率朴实的平民式的爱情，它的喜和怨都是从心底流出，不带任何伪饰的成分。40简述周邦意少年游（并刀如水）描写的“别有一种姿态”。（并刀如水，吴（并刀如水，吴盐胜盐胜雪，雪，纤纤手破新橙。手破新橙。锦锦幄初幄初温，温，兽兽烟不断，相烟不断，相对对坐坐调调笙。低声笙。低声问问向向谁谁行行宿，城上已三更。宿，城上已三更。马马滑霜滑霜浓浓，不如休去，直是，不如休去，直是少人行。）少人行。）这是一首艳词，但有其自身的价值（2分）它叙事之清，（1分）写情之丽，（1分）描摹声口之婉（1分）都给人一种特别的韵味。五、分析题（本大题共 2 小题，毎小题 15 分，共 30 分）41.试析韦庄女冠子二首叙事性和客观性并举的艺术特点。(四月十七，正是去年今日。四月十七，正是去年今日。别别君君时时。忍泪伴。忍泪伴低面，含羞半低面，含羞半敛敛。不知魂已断，空有梦相随。不知魂已断，空有梦相随。除却天除却天边边月，没人知昨夜夜半，枕上分明梦月，没人知昨夜夜半，枕上分明梦见见。语语多多时时，依旧桃花面，低柳叶眉。半羞，依旧桃花面，低柳叶眉。半羞还还半喜，欲去又依依。半喜，欲去又依依。觉觉来知是梦，不来知是梦，不胜胜悲。悲。)这两首词都是为追念旧欢而作，作于与情人24分别一周年后，构成一段完整的感情历程，叙述性极强。（3分）具体而言，前首上片回忆去年离别情景，点明具体时间和心理苦况。（2分）下片由回忆而渐入梦境。（2分）后首通篇记叙梦境，对梦中相见情景记述极为真切。（2分）结尾将梦境点明，遂使实处皆空。（2分）合观这两首词，由忆而梦，由梦而醒，叙事完整。（2分）情节自然合理，也具有较强的客观性。（2分）42.试析辛弃疾水龙吟（登建康赏心亭）的写景特色和用典意蕴。(楚天千里清秋，水随天去秋无楚天千里清秋，水随天去秋无际际。遂岑运目，。遂岑运目，献愁供恨，玉螺。落日楼献愁供恨，玉螺。落日楼头头，断，断鸿鸿声里，江南声里，江南游子。把吴游子。把吴钩钩看了，看了，栏栏千拍遍，无人会、査千拍遍，无人会、査临临意。休意。休说鱼说鱼堪脍。尽西堪脍。尽西风风、季、季归归未。求田未。求田问问含，含，怕怕应应羞羞见见，刘，刘师师才气。可惜流年，才气。可惜流年，忧忧愁愁风风雨，雨，树树犹如此。傭何人、犹如此。傭何人、唤唤取紅中翠袖，英雄泪。取紅中翠袖，英雄泪。)全词上片主要写景，从写水到写山，从写无情之景到有情之景，层次十分清晰。下片借用典故说出了词人的“登临意”。（3分）开头两句写词人在赏心亭上所见的江景，气象阔大，笔力雄壮。（2分）接下来两句写山，表现了祖国大好河山沦陷于金兵的铁蹄之下。（2分）最后写日落西山时，鸿雁悲鸣，词人愤拍栏杆，细看宝剑。（2分）下片第一个典故表明自己不愿像张輸一样弃官归隐，仅求25个人适意。（2分）第二个典故表明自己绝非像许汜一般求田买地，只求个人富贵。（2分）接下来又借用桓温北伐的典故，抒发了自己功业无成的痛苦。（2分）41分析苏轼江城子（老夫聊发）以“狂”字统摄全词意趣（老夫聊（老夫聊发发少年狂，左少年狂，左牵牵黄，右擎黄，右擎苍苍，锦锦帽貂帽貂裘，千裘，千骑骑卷平卷平冈冈。为报倾为报倾城随太守，城随太守，亲亲射虎，射虎，看看孙孙郎。酒酣胸胆尚开郎。酒酣胸胆尚开张张，鬓鬓微霜，又何妨！微霜，又何妨！持持节节云中，何日遣云中，何日遣冯冯唐？会挽雕弓如唐？会挽雕弓如满满月，月，西北望，射天狼。）西北望，射天狼。）词写狂态、狂意与狂情。（3分）上阙着力描写出猎的阵势。（2分）豪兴物发，气势恢宏。渲染出猎的景象，从行猎者到观猎者，无不以一“狂”字统摄意趣。（2分）下阙从猎后饮酒高歌写起，抒发了由出猎之豪情转化为为国效力的爱国热忱。（2分）其意兴仍是承“狂”字而来。（2分）这首词不是一般的少年狂气的发泄，而是内心深处借狂放之气流露出的至性至情。（2分）其“狂”字下面显露的民族赤城是令人然起敬的。（2分）42分析李煜玉楼春（晚妆初了）描写多种感觉的复合。（晚（晚妆妆初了明肌雪，春殿初了明肌雪，春殿嫔嫔娥娥鱼贯鱼贯列。笙列。笙箫箫吹断水云吹断水云间间，重按霓裳歌遍，重按霓裳歌遍彻彻。临风谁临风谁更更飘飘香屑，醉拍香屑，醉拍阑阑干情味切。干情味切。归时归时休放休放烛烛花花红红，26待踏待踏马马蹄清夜月。）蹄清夜月。）感觉的复合和转换是此词的最大特色。（2分）起二句写视觉所见。（1分）三四句写歌乐奏起，是写听觉。（1分）换头两句写觉和味觉之美，（1分）末二句则是视听等多种感觉的复合。（1分）全词通过感觉的不断转换，突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝笔墨。（2分）在写每一种感觉时，又写其极端。（2分）从艺术到生活，从社会到自然，从感觉到心灵，李煜皆持以审美之心，（3分）所以他不厌其极，沉湎忘返，这正是李煜作为词人之长和人君之短处。（2分）41分析白居易忆江南组词的主要内容和艺术特色。（江南好，（江南好，风风景旧曾景旧曾谙谙。日出江花。日出江花红胜红胜火，春火，春来江水来江水绿绿如如蓝蓝。能不。能不忆忆江南？江南江南？江南忆忆，最，最忆忆是杭州。山寺月中是杭州。山寺月中寻寻桂子，郡亭枕上看潮桂子，郡亭枕上看潮头头。何日更重游！江南何日更重游！江南忆忆，其次，其次忆忆吴吴宫宫。吴酒一。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！）忆江南）三首是一组专咏江南的词，（1分）第一首泛忆江南，兼含苏杭，以“江南好”三字总绾三章。（2分）“旧曾谙”三字是点睛之笔，引出二、三首之“忆”字。（2分）第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的旖春色。（2分）第二、三首分咏杭州、苏州，均由首章结句“能不忆江南”引出。（2分）分别选27择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了有地方特色的画面，（2分）并以感叹作结，表露其身在洛阳、神驰江南的无限深情。（2分）三章之间，首尾各具，互有照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。（2分）42分析秦观浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）如何体现出词体“细美幽约”的特点。(漠漠漠漠轻轻寒上小楼。寒上小楼。晓晓阴无阴无赖赖似似穷穷秋。淡烟流秋。淡烟流水画屏幽。自在水画屏幽。自在飞飞花花轻轻似梦，无似梦，无边丝边丝雨雨细细如如愁。宝帘愁。宝帘闲闲挂小挂小银钩银钩。)全词在一种如诗如画的艺术氛围中，昭示了他如梦如幻的愁思。（2分）写景抒情皆灵动飘忽，是他小令中不可多得的精品之作。（2分）也是词体“细美幽约”特征的典范体现。（1分）上阙写晨起之感和