小型展览馆建筑设计经典版.pptx

Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,11/7/2009,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,0,小型展览馆,(Guan),建筑设计,第一页，共六十九页。,文 脉,所谓文脉，广而言之就是文化脉络。是人类对世界、自然和自我进行定位的一种认识框架和方法。,在建筑学领域，,文脉方法是建筑设计的一种方法论。,它要求建筑师在进行建筑创,(Chuang),作的时候，应当对建筑所处的自然与人文环境进行一种整体的、系统的和动态的全面思考，在此基础上确定建筑创,(Chuang),作的方向、途径和结果。,第二页，共六十九页。,文脉的纬度,空间,：国家 地,(Di),域 城市 地,(Di),段 建筑,时间,：过去 现在 未来,内容,：自然 历史 文化 经济,行为,：,材料,：,第三页，共六十九页。,第四页，共六十九页。,场所精神,著名挪威城市建筑学家诺伯舒兹（,Christian Norberg-Schulz,）曾在,1979,年，提,(Ti),出了“场所精神”（,GENIUS LOCI,）的概念。在他的,场所精神,迈向建筑现象学,中，诺伯舒兹提到早在古罗马时代便有“场所精神”这么一个说法。古罗马人认为，所有,独立的本体，包括人与场所,，都有其“守护神灵”陪伴其一生，同时也决定其特性和本质。,“场所”这个字在英文的直译是,PLACE,，其含义在狭义上的解释是“基地”，也就是英文的,SITE,。,在广义的解释可谓“土地”或“脉络”，也就是英文中的,LAND,或,CONTEXT,。,谈建筑，要从“场所”谈起，“场所”在某种意义上，是一个人记忆的一种,物体化和空间化，,可解释为“对一个地方的认同感和归属感”。,第五页，共六十九页。,第六页，共六十九页。,内容框,(Kuang),架,概念简,(Jian),述,设计背景,基地与布局,基本功能组成,形式与空间,问题一：,关于陈列馆,问题二：,关于陈列馆设计,展区设计,第七页，共六十九页。,公,(Gong),共建筑设计,概念,(Nian),简述,展览类建筑,博物馆：,搜集、保管、研究、陈列、展览有关自然历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑。,（技术、研究性因素）。,第八页，共六十九页。,概念,(Nian),简述,展,(Zhan),览类建筑,展览馆：,展示临时性陈列品的公共建筑。通过实物照片、模型、影视等手段传递信息，促进交流与发展。,大型展览馆结合商业及文化设施成为综合性建筑。,规模（三类）,A,类：,3500015000m2,，展览面积,1/3,B,类：,800025000m2,，展览面积,陈列室环境照度,（,3,）各陈列室照明不应相差过大,（,4,）避免光线直射陈列品和产生眩光，采光口不占或少占陈列墙面,眩光及防止措施,（直接，一次反射，较为常见）,（,1,）远离窗口,（,2,）垂直窗口布置展板、展柜,（,3,）选择画面高度,（,4,）倾斜画片,（,5,）缩小玻璃面与陈列品的距离,第三十二页，共六十九页。,展区设,(She),计,采,(Cai),光设计,采光口形式,高侧窗,顶窗,侧窗,第三十三页，共六十九页。,空,(Kong),间与形式（实例）,1,、金贝尔艺术博物馆,(Kimbell Art Museum)1966-1972,路,(Lu),易斯康,1966-1972,年,建在公园一端现有的树林中，三面被道路所环绕。,第三十四页，共六十九页。,空间,(Jian),与形式（实例）,1,、金贝尔艺术,(Shu),博物馆,(Kimbell Art Museum)1966-1972,路易斯康,1966-1972,年,四个立面：南立面,第三十五页，共六十九页。,空间与形,(Xing),式（实例）,1,、金贝尔艺,(Yi),术博物馆,(Kimbell Art Museum)1966-1972,路易斯康,1966-1972,年,四个立面：南立面,第三十六页，共六十九页。,空,(Kong),间与形式（实例）,1,、金贝尔艺术博物馆,(Kimbell Art Museum)1966-1972,路,(Lu),易斯康,1966-1972,年,四个立面：西立面,第三十七页，共六十九页。,空间与形式,(Shi),（实例）,1,、金贝尔艺术博物馆,(Guan),(Kimbell Art Museum)1966-1972,路易斯康,1966-1972,年,四个立面：南立面,第三十八页，共六十九页。,空间与形式（实,(Shi),例）,1,、金贝尔艺术博物馆,(Guan),(Kimbell Art Museum)1966-1972,路易斯康,1966-1972,年,四个立面：东立面,第三十九页，共六十九页。,美术馆为凹字形平面。柱子规则地把平面划分成一个个长方块,(Kuai),，每个长方形上顶着一个横截面是半圆蘑菇状的预应力混凝土顶。,第四十页，共六十九页。,1,、展览厅,2,、入口庭院、大厅、通往地下层的楼梯、办公区及图,(Tu),书馆,3,、临时展厅、咖啡馆、报告厅,第四十一页，共六十九页。,3,、临时展,(Zhan),厅、咖啡馆、报告厅,第四十二页，共六十九页。,1,、展览,(Lan),厅,第四十三页，共六十九页。,“,我们是光养育的。由于有日光，才觉出四季变化。我们只认知这个由日光唤醒的世界，因此,可以认为物质是耗费掉的光。于我而言，自然光是唯一的光，因为它有情调，,它提供了,(Liao),我们共识的基础，它使我们能接触到永恒。自然光是唯一能形成建筑艺术的光。”,第四十四页，共六十九页。,“,一名建筑师最富价值的奉献是顺乎自然的实践。一名建筑师最大的乐趣在于他明白自己巳从单一的直觉中走,(Zou),出来，懂得了某种东西”,第四十五页，共六十九页。,平面结构分析：,图,59,金贝尔艺术博物馆的起始图形是两个有明确尺寸的方形组成的矩形。它形成了决定整个建筑的对,(Dui),称结构的基础。,图,60,运动的过程开始了：两个方形以,X,的宽度进行叠加。这样形成了最终的室内空间的长度。接下来的步骤将会揭示这个宽度,X,的重要性，它对整个结构都造成了影响。,第四十六页，共六十九页。,平面结构分析：,图,61,叠加的宽度,X,可以从后面的第,3,个空间的中心里两个楼梯的对称布置中找到。,现在，根据结构要求确定的墙体的厚度被添加到现有的轮廓线上。康通过把它三等分而得出了建筑的结构。,确定了外墙的尺寸后根据比例确定了这三个分区,(Qu),：中间是一个对称布置体的矩形，外墙的短边一侧则布置了两个,1,：,1618(,黄金分割,),的矩形。它们之间的空间以窄条的形式出现。,第四十七页，共六十九页。,平面结构分析：,图,62,宽度,X,对建筑结构起到的重要作用可以从它决定了屋顶的拱形元素的宽度这一事实中看出来,(Lai),。,从外侧的边界开始的,6,个拱形沿着短边分布，这样就在长轴方向形成了窄条似的中间区域。它们形成了简形拱之间的平屋面和室外的设备安装区。因三分法而形成的窄条变成了划分后面的室内空间的区域。,第四十八页，共六十九页。,平面结构分析：,图,63,确定了决定室内布局的屋顶结构之后，建筑最终的轮廓线慢慢形成了。室内外空间都被这个拱形的元素所简化第,6,个拱现在已,(Yi),经变成了室外。,室外的门廊有着和整体建筑一样的比例。在这里拱形元素再一次形成了室外空间室内外空间之间的边界在这两个门廊的边界而展开。,第四十九页，共六十九页。,平面结构分析：,采光井布置在两边空间的对称轴上，形成了方形的结构轮廓线。,不同的功能都被布置在后面的空间中，包括中间的办公,(Gong),区和左边的报告厅，它们的宽度等于拱形的宽度加上中间的窄条，边上狭窄的设备用房沿着门廊布置。,第五十页，共六十九页。,蓬皮杜艺术中心,由“工业美术设计中心”、“公共图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐,-,声学协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，并从事研究。,与此,(Ci),同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。,一个是藏有,2,万册儿童书画的“儿童图书馆”，里面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的兴趣和需要设置的；,另一个是“儿童工作室”，,4,岁到,12,岁的孩子都可以到这里来学习绘画、舞蹈、演戏、做手工等。,第五十一页，共六十九页。,坐落在巴黎拉丁区北侧、塞,(Sai),纳河右岸的博堡大街，距离卢浮宫和巴黎圣母院各约,1000,米。,我们把建筑看作同城市一样的、灵活的、永远变,(Bian),动的框架。它应该适应人的不断变,(Bian),化的要求，以促进丰富多样的活动。,建筑应该设计得使人在室内和室外都能自由自在地活动。自由和变动的性能就是房屋的艺术表现,第五十二页，共六十九页。,苏,(Su),州博物馆新馆,第五十三页，共六十九页。,平面,(Mian),图,第五十四页，共六十九页。,西立,(Li),面,第五十五页，共六十九页。,南,(Nan),立面,第五十六页，共六十九页。,三,(San),重门,第五十七页，共六十九页。,第五十八页，共六十九页。,一个庭,(Ting),院,与另一个庭院,第五十九页，共六十九页。,第六十页，共六十九页。,不同的入,(Ru),口,第六十一页，共六十九页。,不,(Bu),同的走廊,第六十二页，共六十九页。,窗,(Chuang),户的动机,第六十三页，共六十九页。,大厅的引,(Yin),导,第六十四页，共六十九页。,第六十五页，共六十九页。,俯仰之,(Zhi),间,第六十六页，共六十九页。,中庭绿,(Lv),藤,第六十七页，共六十九页。,THANKYOU,第六十八页，共六十九页。,内容,(Rong),总结,小型展览馆建筑设计。是人类对世界、自然和自我进行定位的一种认识框架和方法。在他的场所精神迈向建筑现象学中，诺伯舒兹提到早,(Zao),在古罗马时代便有“场所精神”这么一个说法。基地与布局。形式与空间。B类：800025000m2，展览面积陈列室环境照度。四个立面：东立面,第六十九页，共六十九页。,