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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第三章,地图语言：地图符号系统,本 章 要 点,1、,掌握地图符号的概念、特征和构成要素、,各种变量及其表示,；2、掌握地图注记、注记的排列方法、配置原则；3、了解地图符号的形成过程和感受效果。,蒙赛尔色立体,蒙塞尔色立体体系最早在1905年由美国著名色彩学家、画家蒙塞尔创立，1915年出版了蒙塞尔色彩图谱一书。1929年和1945年两度经美国国家标准局、美国光学学会修订，从而成为目前国际上普遍采用的颜色分类与标定法。,由色相、纯度和亮度三参数组成的立体空间坐标系。,坐标系中心垂直消色轴表示亮度,V,变化，顶为白色，亮度为10；底为黑色，亮度为0；白至黑之间，为亮度渐变的9级灰色，亮度从91之间变化。,围绕竖轮的水平圆环表示色相,H,变化，5种,基本色,相按红,R,、,黄,Y,、,绿,G,、,蓝,B,和紫,P,顺时针排列；5种,间色,黄红,YR,、,绿黄,GY,、,蓝绿,BG,、,紫蓝,PB,和红紫,RP,则由基本色派生，上述10种色相前均冠以“5”字来表示；这10种色相再各分为10种色，共有100种色相。,横轴表示纯度,C,变化，横轴和竖轴交点为0，距竖轴愈远,C,值愈大，,C,值分别用2，4，14数值表示。,色立体内可标定任一色彩的,H,、,V,、,C,，,标志为,HVIC,，,即色相、亮度、斜线、纯度。如 5,G6,10,，,5G,为基本色相绿色，6为亮度值，10为纯度值。,地图符号变量的功用（感觉效果）,符号变量,类别差异,等级差别,重要程度,数量大小,方 向,形状,有,尺寸,有,有,有,方向,有,有,色相,有,亮度,有,有,有,饱和度,有,有,网纹形态,有,网纹方向,有,网纹线宽和间距,有,有,注：,表中反映了各符号变量的主要作用，在使用时应优先考虑，优先选用。未列出的功用,虽然有时可能有人使用，但是下策，效果较差，最好少用。,1.形状变量,是视觉上能够区别开来的几何单体。对于点状符号来说，符号本身就体现了形状的变量。形状变量在线状符号中是一个个形状变量的连续，在面状符号中是一排排形状的连续，而不是整线段或整个面积同属一个形状变量。,2.尺寸变形,是组成不同形状的符号在量度上的变量。衡量尺寸变量要从几何面的直径、长、宽、高和多边形的面积作比较。,3.方向变量,适用于长形或线状的符号。所谓方向变化是对图幅的坐标系而言，在整幅图中必须和地理坐标的经线或直角坐标线成同一的交角才不致混乱。,4.颜色变量,是最活跃的一种视觉变量。,5.网纹变量,指在一个符号或面积内部，对线条或图形记号的重复交替使用。网纹可归纳为,线划网纹、点状网纹和混合网纹。,就网纹的组合来说，主要表现在方向、纹理和排列上，并且以整体特征被感受。网纹的纹理变量由间距相等的点或平行线段组成，线段可以是虚线、实线或波纹线。,点状纹理也称晕点，线状纹理也称晕线。,网纹的排列变量由规则或不规则、抽象或象形的形状所组成。,地图是通过阅读被感受的，其感受过程包括察觉、辨别、识别和解译这四个阶段。,察觉：读者用眼睛在地图上,发现,目标的存在。人眼通过光觉、色觉、视敏度来扫视目标，为此在设计地图符号时要考虑适合人眼视觉过程的最佳参数。,辨别：在阅读地图时辨认出两个符号间的,差别,。辨别的意义比察觉大，其过程也更为复杂，它要受到心理学、生理学和心理物理学等因素的影响。,目标对眼睛的物理刺激特性包括：,广度、强度和持续时间。,再谈地图感受论,识别：读图者在经过辨别之后，就要根据图例和自己头脑中储存的信息去领会符号的含义，这就是识别。辨别是识别的基础，辨别中的失误（例如忽视了细小的差别）会引起识别上的错误。读者的识别能力与用图实践有极大的关系。,解译：指对地图内容的,理解。,与识别有联系，但又有明显区别。解译是读者根据自己的知识、经验和思维，认识了的图像中获得地理现象的结论，读者除了要认识符号之外，还顾及到地图比例尺、地图投影、地图走向及制图综合等多种因素可能引起的图形差别，准确地知道所表示现象的名称和地理特点。,读者在阅读地图时是利用视觉来接受地图上表示的符号。在设计地图符号时，必须顾及眼睛观察事物时的三个基本条件：,视觉敏锐度：即辨别图形微小细部的能力。它由一个阈值来度量和定义，当低于这个值时，地图符号的细部便无法辨认，这个值称为分辨绝对阈值。,反差感觉阈值：这是表征眼睛生理性能的第二个量，对于正常视力，它等于2。,眼睛的运动反应：这是视觉生理的第三个特性。在阅读地图符号时眼睛运动由眼睛的相对静止时间（固定点）和视线由一点移动到另一点的时间,（漂移、跳跃、震颤）,所组成。实验表明，固定点是符号灰度差异大的地方，如转角、结点、线的拐点和分叉点等。例如在观察三角形的符号时，视线停留在顶点上的时间为0.,l0.2s，,而在边上的时间仅为0.030.055,s。,图形视觉,德国实验心理学家们创立的图形心理学（格式塔），对于认识地图的阅读规律有一定的意义，从而成为设计地图符号时必须考虑的心理因素。,格式塔可以理解为完美的形状。但是，它所说的形并不是客观实际的图形或排列关系，而是人脑中想像的图形，即任何图形都是由视知觉积极组织或构成，而不是客体本身已存在的。,格式塔学者实验并确认了一些图形规律，可以作为设计地图符号的参考依据。,图形视觉的心理因素,轮廓与主观轮廓的利用；,轮廓是读者感受物体形状的基础。,地图上轮廓实现：,用线条勾绘出轮廓，以区别于其他区域。,不同底色（色相、亮度、饱和度）或不同图案结构的区域在交界处形成轮廓。,大面积的单纯用线条构成的轮廓是不明显的，必须配以其他的显示手段。用底色或结构图案形成的轮廓，彼此之间差别不大时也会显得模糊。小面积的线条轮廓配以差异大的底色。,读者的知觉场能够把地图上的不连续的符号组合形成主观轮廓，即有把不完整的图形完整化的倾向，这就是视觉心理因素的影响。,在利用这种心理因素时要注意到，主观轮廓的形成要求间断像素之间的连接是光滑的，例如由短线组成的沼泽图案，线的长短变化应是渐变的，否则就不能形成轮廓，只能是混乱的图形；视觉总是要追踪最近的连接点以形成轮廓，,注意：转折点、间距。,图形视觉的心理因素,目标与背景关系的利用,在地图上寻找两个城市及其间的通道时，知觉场中只把它们作为目标，其他要素则成了背景，并没有觉得背景对目标图形产生很多干扰。,在形成目标图形与背景的关系时，还要受到其他因素的影响，例如目标图形本身的,强固,程度。,当一个强固图形与其他图形混杂时，仍能清楚地观察到其形态。图形的强固性由以下因素构成：,接近：构成图形的像素之间要有充分,接近的距离。,相似：相似的图形容易,被看成是一个目标或整体。,例如，色彩、尺寸、亮度等相同或近似的符号被看成一组，这也是地图符号设计中广泛运用的原则之一。同类图案、相同的颜色、相同的字体等都能使目标成为整体。,完整：在各种图形中，规则而,完整的图形,在格式塔理论中称为良好的图形，易被观察并从背景中区分出来。,在视觉场中下达图形被认为是完整的图形：,a,连续，具有连续不断的形状，或者虽然客观图形是间断的，但由于它的像素之间充分接近从而能形成连续的主观轮廓时，被认为是完整的图形。,b,对称，有助于产生完整形象，且易引起读者的注意。,c.,封闭，其图形是强固的，特别是小面积的封闭图形，在地图上容易识别。,d,简单且结构紧密，这种图形在读者头脑中刺激较强，印象较深，会给读者造成再三重复的印象。,格式塔学者认为最好的图形是圆。,图形视觉的心理因素,知觉恒常性的利用,根据知觉恒常性原则可知，人们在观察周围变化的环境时，视网膜上的成像在形状、尺寸、亮度、色彩上在不断变化，但对事物的感受并未因此而改变，这是生理机制上的保证，使人能生活在客观环境中不必随时去辨认稍一移动就变化了形状、大小、亮度和色彩的物体。,Mach bands,视觉感知的差异,假 象 运 动,色 彩 视 觉,无彩色（中性色，极色）；有彩色（纯色、清色、暗色、浊色）；光泽色（独立色，金、银）,1,色彩三属性,2,色彩感觉的利用,色彩能给人以不同的感觉，而其中有些感觉是趋于一致的，如颜色的冷暖、兴奋与沉静、远与近、轻与重等感觉。,前进色和后退色,把色彩区分为前进色和后退色出于生理特性，地图上海洋部分用蓝色表示，地势部分分层设色时用暖色表示，都和色彩的感觉有关。,色彩的交互作用,观看色彩不仅取决于它的物理刺激，而且还因周围色彩的交互作用向对立色相转化。,色彩的恒常性,当光源的光谱成分发生变化时，所看到地图的颜色会保持不变，这种特性成为色彩的恒常性。,感情色彩,色彩与人的情感或情绪有着广泛的联系，不同民族的文化特点又赋予色彩以各自含义和象征。,习惯用色,色彩不是都能寓意，相当一部分地图图例的色彩选择与感情因素无关，而是按照逻辑及习惯设定彩色。经长期沿用，有的形成了规范，有的则已约定俗成。,色彩的选配,1,、同种色的配合,2,、类似色的配合,3,、原色的配合,4,、互补色的配合,5,、对比色的配合,6,、,综合色的配合,颜色的冷暖感：,主要是,由人们,对自然现象色彩的联想所致，,如看到,红、橙、黄色会联想到太阳、火焰，产生温暖感，,因而称为,暖色；蓝、蓝紫等色则使人联想到海水、月夜、阴影，使人产生寒冷的感觉，因此，被称为,冷色。,色彩,的冷暖感在图面各要素配置时，不仅要注意位置的安排与组合关系，更应注意各要素色彩轻重感的运用，以使图面配置,均衡。,观察：,橙色为暖极色，红、黄为暖色，红紫、黄绿为中性微暖色，紫、绿为中性激冷色，蓝绿、蓝紫为冷色，蓝色为,冷极色,。,冷暖感是具有相对性的，如玫瑰红冷于朱红，钴蓝暖于湖蓝。在色彩构成中，一切冷暖感均来自不同色的组合对比，因此不能孤立地判断色彩的冷暖。在无彩色系中，一般白色呈冷感，黑、灰色具有中性感。,颜色的兴奋与沉静感：,指暖色往往能给人以兴奋，冷色往往能给人以沉静的感觉。而介于两者之间的如绿、黄绿等色，色泽柔和，久视不易疲劳，给人以宁静、平和之感，有中性色之称（黑、白、灰、金、银等色亦属中性色）。在地图设计中，常根据不同的年龄对象而选择用色。,颜色的远近感：,指人眼观察地图时，处于同一平面上的各种颜色给人以不同远近的感觉。例如，暖色似乎离眼睛近，有凸起之感觉；冷色似有离眼睛远而具有凹下之感觉。,由各种色相、色度的颜色相互配合，即由三原色及其间色（两种原色混合）和复色（三原色不等量或两种间色混合），可以得到各种各样的色调。其中可两色组合或三色组合。,按照一定顺序的色相、色度相组合（先两色组合，后三色组合）可以得到数万种色调的色标，这种制印色标（色谱）是地图彩色设计和制印工艺的重要依据。,地图色彩运用的,总原则：,使每一种色相、色调与色度的设计同所有表示对象的实质与特征联系起来，最有效地反映,制图对象的特征及其分布规律与区域差异。,（,1,）色相（系）、色调，,主要表示,和区别质量特征，其设色原则是：,天然色：为了便于,联想与意义自明,，地图上的,设色尽可能,与制图对象的天然颜色相接近。,象征,的涵义,：各种色彩给人们的感,觉不同。,色彩学中有暖色（黄、红、橙）和冷色（绿、蓝、紫）之分。,地图,上以暖色表示零度以上气温或亚热带、,热带气候；,以,冷色表示零度以下气温和寒温带、,温带气候；,以,蓝、绿色表示湿润；黄、棕表示,干旱等,-,抽象。,习惯用色：蓝色,水体；,绿色,植物、低地、未受污染区；,黄色,、黄棕色,荒漠、干旱地、中等高程；,棕色,山地、等高线；,红色,严重污染、重要地物等。,假定色：大多数制图对象采用有条件的或按一定标志设色。,设色一般应对比明显，易于区分；同时考虑类别与种属关系，相同类别与种属采用同一色系的不同色调。,（2）亮度、饱和度（浓度），主要用以表示和区别数量差异，其设色原则是：,亮度与色度的变化（增强或减弱）应与制图对象的数量变化相对应。如果制图对象是渐变的，则亮度与色度也应是渐变的；如果需强调某种带有质变的数量差异，则可采用不同色调表示。,地势的分层设色，可采取两种不同原则,“,越高越亮,”,或,“,越高越暗,”,。,对比明显，效果较好（采用深背景、亮线画符号等）。,梯度系列：一种色相变化；两种以上色系变化（如气温、地势）。,对比与调和：,底色与网纹：,色彩感觉效应的应用（地图符号的色彩设计）：,（1）地图色彩符号设计的基本要求：,主题突出、层次分明、内容清晰、色彩协调。,对比性与协调性的统一。,用色既要使图面易于对比、容易区分、层次清楚，又要照顾图面的协调和美观。,（2）地图符号色彩应用要点：,注意色彩的协调性与对比性的统一：,互补色或对比色对比强烈，协调性较差,；,同种色或类似色（间色）协调性较好，对比性较差；,用间色会显得协调些，用互补色则突出差别。,大面积普染色要浅淡些、亮些，小面积点状符号和线条要浓厚些；,冷色要淡些，暖色要浓些；,主题、主要的要素用色要鲜艳些；次要的、非主题要素和底色用色要浅淡、朴素。,色相变化常用于表示制图对象类别和质量差别。,亮度变化常用于表示数量变化。暗色一般表示数量指标大的，亮色表示数量指标小的。,纯度（饱和度）的变化常用于表示制图对象指标的变化。纯度愈大表示数量愈多。,纯度与色相结合也可表示质量的变化。,