罗生门解读.pptx

罗生门罗生门解读解读导演：导演：黑泽明黑泽明摄影：宫川一夫摄影：宫川一夫编剧：黑泽明、乔本忍编剧：黑泽明、乔本忍主演：三船敏郎、京真主演：三船敏郎、京真知子、志村乔、森雅之知子、志村乔、森雅之年份：年份：19501950日本大映公司京都制片日本大映公司京都制片厂摄制厂摄制获奖情况：获奖情况：19511951年威尼斯国际电年威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖影节最佳影片金狮奖奥斯卡最佳外语片奖奥斯卡最佳外语片奖一、电影天皇一、电影天皇黑泽明黑泽明【生平简介生平简介】黑泽明黑泽明19101910年出生于东京都，少年时期热年出生于东京都，少年时期热衷于绘画，并立志当一名画家。衷于绘画，并立志当一名画家。19341934年黑泽明进入年黑泽明进入PCLPCL电影公司（东宝电影电影公司（东宝电影的前身）考取了助理导演，拜导演山本嘉次的前身）考取了助理导演，拜导演山本嘉次郎为师，学习导演和编剧。黑泽明称他为一郎为师，学习导演和编剧。黑泽明称他为一生之中最好的老师。在老师的教导和帮助下，生之中最好的老师。在老师的教导和帮助下，黑泽明得到了真正的锻炼，从第三副导演晋黑泽明得到了真正的锻炼，从第三副导演晋升为第一副导演，并能胜任升为第一副导演，并能胜任B B班导演。班导演。19431943年黑泽明独立执导了年黑泽明独立执导了处女作处女作姿三四郎姿三四郎，一，一举成名，与举成名，与海港花盛开海港花盛开的导演木下惠介同被视的导演木下惠介同被视为日本电影的新希望。为日本电影的新希望。19481948年，黑泽明再年，黑泽明再执导筒，执意启用执导筒，执意启用三船敏郎担任三船敏郎担任泥泥醉天使醉天使的男主角，的男主角，从比，黑泽明和三从比，黑泽明和三船敏郎开启了船敏郎开启了“黑黑泽明黄金时代泽明黄金时代”，成为日本最强的电成为日本最强的电影拍档。影拍档。19501950年拍摄的年拍摄的罗生门罗生门令黑泽明闻令黑泽明闻名世界影坛。名世界影坛。19541954年，年，七武士七武士被称为日本娱乐被称为日本娱乐片的顶峰之作。片的顶峰之作。1970 1970年，黑泽明根据山本周五郎的小说年，黑泽明根据山本周五郎的小说没有季节的城市没有季节的城市改编的电影在票房上改编的电影在票房上失利，黑泽明甚至因而企图自杀。失利，黑泽明甚至因而企图自杀。19751975年年,黑泽明导演的日俄合资电影黑泽明导演的日俄合资电影德德苏乌扎拉苏乌扎拉先后得到莫斯科影展金奖和奥先后得到莫斯科影展金奖和奥斯卡最佳外语片。斯卡最佳外语片。19801980年的年的影子武士影子武士获得戛纳电影节金获得戛纳电影节金棕榈奖。棕榈奖。19851985年执导年执导乱乱。19901990年晚年黑泽明拍摄了年晚年黑泽明拍摄了梦梦表现表现他对生命终极意义和人类未来命运的他对生命终极意义和人类未来命运的思考。思考。19931993年大师拍摄他最后一部作品年大师拍摄他最后一部作品袅袅袅夕阳情袅夕阳情。19981998年，一代大师黑泽明逝世。年，一代大师黑泽明逝世。【影史成就影史成就】一生导演了一生导演了3131部电影；此外，黑泽明编写的部电影；此外，黑泽明编写的剧本拍成了剧本拍成了6868部电影。部电影。19821982年，威尼斯电影节颁发他终身成就奖；年，威尼斯电影节颁发他终身成就奖；19901990年，年，8080岁高龄的黑泽明在奥斯卡颁奖礼岁高龄的黑泽明在奥斯卡颁奖礼上获得终身成就奖，成为奥斯卡历史上第一个获上获得终身成就奖，成为奥斯卡历史上第一个获得终身成就奖的亚洲电影人。得终身成就奖的亚洲电影人。19991999年年1212月被的月被的亚洲周刊亚洲周刊誉为誉为2020世纪对世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。时代时代周刊大篇幅地推出了周刊大篇幅地推出了2020世纪亚洲最有世纪亚洲最有影响力的人物，艺术界的代表为黑泽明、泰戈尔影响力的人物，艺术界的代表为黑泽明、泰戈尔和时装大师三宅一生。和时装大师三宅一生。很多电影人都受到他的影响，张艺谋：很多电影人都受到他的影响，张艺谋：“黑黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格人自己的性格和风格”，“这是他给亚洲电影人这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。上的很重要的一课。”罗生门：来自东方的启示震惊世界的震惊世界的罗生门罗生门“肇事者肇事者”：从左到右依次是：从左到右依次是“憔夫憔夫”志村乔、志村乔、“巫婆巫婆”本间文子、本间文子、“武士武士”森雅之、导演黑泽明、森雅之、导演黑泽明、“武士妻真砂武士妻真砂”京町子和京町子和“强盗强盗”三船敏郎。三船敏郎。二、主题分析二、主题分析强盗强盗：本来并没有打算杀死武士，因为女：本来并没有打算杀死武士，因为女人的挑唆而和武士决斗，最后杀死武士。人的挑唆而和武士决斗，最后杀死武士。女人女人：因为自己被强暴：因为自己被强暴 ，丈夫厌恶自己，丈夫厌恶自己 ，绝望中用匕首杀死丈夫。，绝望中用匕首杀死丈夫。武士武士：女人让强盗杀死武士，强盗站在武：女人让强盗杀死武士，强盗站在武士一边，给武士松绑，武士无法忍受妻子士一边，给武士松绑，武士无法忍受妻子被强暴的耻辱，用匕首自杀。被强暴的耻辱，用匕首自杀。1 1、通过强盗、真砂和武士三人对、通过强盗、真砂和武士三人对同一事件完全不同的叙述，表现同一事件完全不同的叙述，表现了人性的自私、虚伪与真相的不了人性的自私、虚伪与真相的不可知。可知。宫崎昶在宫崎昶在日本电影史日本电影史写道，写道，黑泽明的电影黑泽明的电影“要把人放在试验要把人放在试验管中，给与一定的条件和一定的管中，给与一定的条件和一定的刺激，以测定他的反应。这种对刺激，以测定他的反应。这种对人物的研究就是他的作品。人物的研究就是他的作品。”“就在这期间我注意到，住在这个长排就在这期间我注意到，住在这个长排房的人们尽管性格开朗，说话诙谐幽默，房的人们尽管性格开朗，说话诙谐幽默，但是它掩盖了阴森可怕、极其黑暗的另一但是它掩盖了阴森可怕、极其黑暗的另一面。面。”“这个黑暗的另一面，也许无处不在，它这个黑暗的另一面，也许无处不在，它也许就是人们生活本来就存在的另一面，也许就是人们生活本来就存在的另一面，因为自己天真，看到了人们遮掩起来的另因为自己天真，看到了人们遮掩起来的另一面，不能不引起我深沉的思考。一面，不能不引起我深沉的思考。”下人：下人：“撒谎是人的本性。撒谎是人的本性。人甚至连对自己人甚至连对自己都不诚实。都不诚实。”“这世道是个地狱，人人都是自顾自才能这世道是个地狱，人人都是自顾自才能活下去。活下去。”“连住在罗生门的鬼都因为害怕人类的自连住在罗生门的鬼都因为害怕人类的自私而逃走。私而逃走。”原著芥川龙之介的小说原著芥川龙之介的小说竹丛中竹丛中和和罗生门罗生门，鲜明地表达了对人性，鲜明地表达了对人性的不信任和由此产生的绝望、愤懑以的不信任和由此产生的绝望、愤懑以及谴责。及谴责。樵夫：女人挑唆两个男人决斗。樵夫：女人挑唆两个男人决斗。最后强盗用剑杀死武士。最后强盗用剑杀死武士。2、通过樵夫对这一事件的讲述，通过樵夫对这一事件的讲述，导演又为我们提供了接近真相的机会。导演又为我们提供了接近真相的机会。樵夫收养婴儿的情节的设置，为影片留樵夫收养婴儿的情节的设置，为影片留下了一个相对光明的结局，使观众重新下了一个相对光明的结局，使观众重新建立起对人和人性的信心，从而体现出建立起对人和人性的信心，从而体现出黑泽明电影一贯的人道主义色彩。黑泽明电影一贯的人道主义色彩。从从姿三四郎姿三四郎到到红胡子红胡子，这二十年多间，黑泽明都将英雄定义这二十年多间，黑泽明都将英雄定义集中于集中于“个人决断下的人道主义个人决断下的人道主义”。自我牺牲和承担道义是许多黑泽明影自我牺牲和承担道义是许多黑泽明影片的中心主题。片的中心主题。三、叙事结构三、叙事结构 罗生门罗生门采用了回环式套层结构的采用了回环式套层结构的叙事模式。叙事模式。回环式套层结构模式不以呈现故事回环式套层结构模式不以呈现故事进程的曲折复杂或惊心动魄的场面取胜，进程的曲折复杂或惊心动魄的场面取胜，而是以对事件或人物的多侧面、多视点而是以对事件或人物的多侧面、多视点的观照与不同层次上的的观照与不同层次上的“描述描述”见长。见长。现在（罗生门前）现在（罗生门前）上午审判上午审判（法堂前）（法堂前）三天前（森林中）三天前（森林中）樵夫、强盗多襄丸、真砂、武士樵夫、强盗多襄丸、真砂、武士（女巫），由于每个人都站在自己（女巫），由于每个人都站在自己的立场和角度来陈述事件的的立场和角度来陈述事件的“事实事实真相真相”，因而使同一事件呈现出四，因而使同一事件呈现出四种风貌。种风貌。罗生门罗生门的三重时空：的三重时空：回环式套层结构模式通过构筑一个回环式套层结构模式通过构筑一个立体化结构网络，使观众始终保持一立体化结构网络，使观众始终保持一种清醒、比较、判断的观赏态度，调种清醒、比较、判断的观赏态度，调动观众参与本文意义的建构，进而产动观众参与本文意义的建构，进而产生对生对“叙述叙述”背后所隐含的深层寓意背后所隐含的深层寓意的思考。的思考。三、视听语言分析三、视听语言分析黑泽明对传统的突破与坚守黑泽明对传统的突破与坚守 “西方和日本在我的思想中自然地并西方和日本在我的思想中自然地并肩生活着的，毫无冲突之意肩生活着的，毫无冲突之意”。黑泽明在大岛渚对他的一次访谈中曾黑泽明在大岛渚对他的一次访谈中曾说自己从来没有考虑过要固守本国民族说自己从来没有考虑过要固守本国民族的电影特点，也没有想要去故意迎合西的电影特点，也没有想要去故意迎合西方人的口味。因此，在黑泽明的电影中，方人的口味。因此，在黑泽明的电影中，融合了西方电影的某些特质和日本民族融合了西方电影的某些特质和日本民族某些传统艺术的特点。某些传统艺术的特点。（一）摄影（一）摄影 由于受到早期戏剧表现形式的影由于受到早期戏剧表现形式的影响，加之日本人艺术创作中对朴实自响，加之日本人艺术创作中对朴实自然的风格的追求，日本电影倾向于运然的风格的追求，日本电影倾向于运用远景和全景，在拍摄方法上，也更用远景和全景，在拍摄方法上，也更多使用静止画面构图。多使用静止画面构图。罗生门罗生门在摄影方面的特点在摄影方面的特点1 1、景别、景别全片全片417417个镜头，特写镜头占个镜头，特写镜头占2828个。个。每一次特写镜头的运用都依据充分，每一次特写镜头的运用都依据充分，寓意深刻。寓意深刻。除了特写镜头，影片中还有大量的除了特写镜头，影片中还有大量的近景镜头，这些镜头或是表现人物内近景镜头，这些镜头或是表现人物内心情绪的波动，或是渲染一种压抑感、心情绪的波动，或是渲染一种压抑感、局促感。局促感。与此同时，影片中依然保存了不少与此同时，影片中依然保存了不少远景和全景镜头，这些镜头除了必要远景和全景镜头，这些镜头除了必要地交代环境之外，在总体上还使影片地交代环境之外，在总体上还使影片笼罩在浓郁的日本民族特色中。笼罩在浓郁的日本民族特色中。2 2、运动、运动影片影片罗生门罗生门有着各种各样令人眼有着各种各样令人眼花缭乱、精心设计的摄影机的运动镜花缭乱、精心设计的摄影机的运动镜头和摇镜头。头和摇镜头。樵夫进入森林的段落樵夫进入森林的段落 由由1616个运动镜头组成。摄影机的移个运动镜头组成。摄影机的移动，被摄物体的移动，投射在移动物动，被摄物体的移动，投射在移动物体上的自然光线的变化，人物在运动体上的自然光线的变化，人物在运动中不时出现的大远景、特写、中景等中不时出现的大远景、特写、中景等一系列景别的变化，在剪辑上形成的一系列景别的变化，在剪辑上形成的内在运动效果，使人目不暇接。内在运动效果，使人目不暇接。黑泽明与摄影师宫川一夫（日本电影最黑泽明与摄影师宫川一夫（日本电影最早使用移动镜头和升降机镜头的摄影师）早使用移动镜头和升降机镜头的摄影师）在在罗生门罗生门一片中的合作，被人们称赞一片中的合作，被人们称赞是是“技术方面最惊人的成就技术方面最惊人的成就”。这些技术。这些技术上的突破展现了一位真正的艺术家对于电上的突破展现了一位真正的艺术家对于电影时空观念的理解和认识。影时空观念的理解和认识。“摄影机第一次进入了森林摄影机第一次进入了森林”。运动镜头剪切顺畅自然，向我们暗运动镜头剪切顺畅自然，向我们暗示了樵夫安分正派的本性，以及他此示了樵夫安分正派的本性，以及他此刻内心的轻松自在。刻内心的轻松自在。为了表现强盗的野性、自信和狡诈，摄影为了表现强盗的野性、自信和狡诈，摄影机拍摄了多襄丸大量的夸张镜头并形成了以机拍摄了多襄丸大量的夸张镜头并形成了以移动风格为主的镜语体系。移动风格为主的镜语体系。1 1、2 2、3 3三船敏郎的表演也极具特色：夸张的面部表三船敏郎的表演也极具特色：夸张的面部表情、快速奔跑的恣意神态、野性的搏杀、放情、快速奔跑的恣意神态、野性的搏杀、放声大笑等都表演使得强盗的形象生动逼真。声大笑等都表演使得强盗的形象生动逼真。除了基于情节、情绪的考虑，除了基于情节、情绪的考虑，罗生罗生门门中的摄影机运动还尝试着配合场面中的摄影机运动还尝试着配合场面调度，构成镜头内部的蒙太奇效果。调度，构成镜头内部的蒙太奇效果。行脚僧的供词行脚僧的供词（二）构图（二）构图1 1、罗生门罗生门构图上的一个显著特点构图上的一个显著特点就是给人以窒息感。就是给人以窒息感。罗生门下的谈话罗生门下的谈话色调灰暗色调灰暗近距离拍摄，人为缩小空间，造成压近距离拍摄，人为缩小空间，造成压抑、窒息感。抑、窒息感。2 2、大量的关系镜头的运用、大量的关系镜头的运用林中三人镜头林中三人镜头在一个画面里，前、后景分明，既清在一个画面里，前、后景分明，既清楚交代了人物间的关系，强调戏剧冲楚交代了人物间的关系，强调戏剧冲突，又通过人物的位置调度，在纵深突，又通过人物的位置调度，在纵深上拓展了空间。上拓展了空间。（三）剪切（三）剪切1 1、熟练的动作切换。、熟练的动作切换。打斗场面打斗场面2 2、同方向同速度移动镜头的快速剪辑、同方向同速度移动镜头的快速剪辑 1 1、2 23 3、通过剪辑再造时间观念、通过剪辑再造时间观念 1 1、2 2（四）摄影机的抒情性（四）摄影机的抒情性 “阳光下的犯罪阳光下的犯罪”360360的旋转镜头拍摄树木和太阳，的旋转镜头拍摄树木和太阳，通过有节奏的镜头和穿过森林反复摇通过有节奏的镜头和穿过森林反复摇曳的阳光的交叉组接，强化人物的情曳的阳光的交叉组接，强化人物的情绪体验，摇曳的光斑和人物肩臂上晶绪体验，摇曳的光斑和人物肩臂上晶莹的汗珠融为一体，抒写人物短暂的莹的汗珠融为一体，抒写人物短暂的如梦般的感觉。如梦般的感觉。影像的象征性：影像的象征性：影片中滂沱大雨下破烂不堪的影片中滂沱大雨下破烂不堪的高大的罗生门，隐喻着战后日本高大的罗生门，隐喻着战后日本道德的败坏、腐化。道德的败坏、腐化。森林不仅是案发的现场，更是人性堕森林不仅是案发的现场，更是人性堕落的场所，引诱人走入罪恶的深渊。落的场所，引诱人走入罪恶的深渊。“我用精心设置的光与影的戏来解释这我用精心设置的光与影的戏来解释这种令人惊讶的欲望和追求。影片里的人种令人惊讶的欲望和追求。影片里的人们迷失在内心深处的灌木丛里，而且越们迷失在内心深处的灌木丛里，而且越走越远，陷入一片荒芜。走越远，陷入一片荒芜。”（五）音乐（五）音乐早版文雄罗生门罗生门中的音乐，总体来中的音乐，总体来说是依据情绪的发展而进行的，说是依据情绪的发展而进行的，因而具有极强的主观性。因而具有极强的主观性。片头、片尾：渲染主题气氛。片头、片尾：渲染主题气氛。多襄丸、真砂和武士的回忆段多襄丸、真砂和武士的回忆段落：配合当事人的情绪以及事落：配合当事人的情绪以及事件的发展进程。件的发展进程。樵夫的回忆：无音乐。樵夫的回忆：无音乐。四、黑泽明对传统的依从四、黑泽明对传统的依从罗生门罗生门的戏剧化特征的戏剧化特征表演的戏剧性表演的戏剧性场面调度的戏剧舞台感场面调度的戏剧舞台感保留了戏剧艺术的空间感保留了戏剧艺术的空间感