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,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,中外纪录片比较,王更新,wgx456,第一章,早期纪录电影,一、什么是纪录片,“纪录片、纪录影片，一种排除虚,构的影片。它具有一种吸引人的、有说,明力的主题或观点，但它是从现实生活,汲取素材，并用剪辑和音响来增进作品,的感染力。”,美国电影术语词典,一、什么是纪录片,“,通过非虚构的艺术手法，直接从,现实生活中获取图像和音响素材，真实,地表现客观事物以及创作者对这一事物,的认识与评价的纪实性电视片。,”,中外广播电视百科全书,一、什么是纪录片,1、坚持非虚构，坚持,“,四真,”,原则；,2、是创作者观察、思考、选择后产生,的作品，表达创作者的思想情感；,3、具有艺术感染力，能够引发人的思,考。,一、什么是纪录片,“阐明抉择，解释历史，增进人类的,相互了解。”,（美）阿兰罗森沙尔,纪录片的良心,一、什么是纪录片,“,纪录片把现在的事记录下来，就,成为将来的历史。,”,（荷兰）尤里,伊文思,纪录片的价值,人文价值,文献价值,社会价值,艺术价值,纪录片的价值,陈晓卿：,“,纪录片的魅力是真实客观,地记录生活。在今天这个飞速变革的年,代，纪录片者的使命正是用镜头捕捉这,些普通存在而又惊心动魄的变化。,”,二、从原始电影到北方的纳努克,1、卢米埃尔兄弟与原始电影（1895）,2、罗伯特,弗拉哈迪,与北方的纳努克（1922）,弗拉哈迪的重要贡献,1、歌颂美而回避丑的美学原则。,2、与被拍摄对象长期共处，准确把握,其生活形态，并使被拍摄对象在镜头,前高度自然。,3、用故事片手法表现非虚构的人生故,事，使纪录片故事化，并以主观热情,介入强化情节、塑造人物。,弗拉哈迪的重要贡献,4、长镜头的最早范例。,5、在选择拍摄和选择编辑基础上，运,用画面组接创造节奏变化和艺术气,氛，使作品高潮迭起，增强感染力。,6、利用字幕增强效果，使默片具备了,综合艺术手段的表现力。,三、维尔托夫的,“,电影眼睛,”,带摄影机的人（1929）是,“,电影,眼睛,”,理论的代表作。,维尔托夫：,“,不仅是一种实践结果，也是一种理论的银幕体现。,”,“,电影眼睛,”,的主要观点,1、强调摄影机的特殊功能，重视,拍摄角,度、景别,，以及,特技,等摄影,造型技巧,；,2、主张抢拍和隐蔽拍摄，甚至以,“,墙上的,苍蝇,”,比喻摄影的客观性；,3、强调,蒙太奇,的作用，认为蒙太奇手段,可以改变乃至创造新的时空形态；,“,电影眼睛,”,的主要观点,4、强调电影的任务是反映社会主义现实，,强调它的教育功能、审美功能；,5、主张通过日常生活反映社会变化，通过,平凡事例表现伟大主题；,6、把电影剧本、演员、摄影棚等看作是,“,资产阶级发明物,”,，痛斥为,“,技术上,花哨的电影活僵尸,”,。,四、格里尔逊与纪录电影运动,漂网渔船（1927）,是英国,“,创造性电影,”,纪录片的开山之作。,格里尔逊,的主要观点,1、重视纪录电影的社会教育功能，强调,创作要面对现实，剖析社会问题；,2、主张把电影直接用于宣传教育，把电,影院作为讲坛，为改造社会服务；,3、主张,“,创造性地处理生活场景,”,，允,许使用,“,搬演,”,、,“,重构,”,；,格里尔逊,的主要观点,4、对故事片持完全否定态度；,5、强调,“,正确比美重要,”,，但又非常重,视并善于用摄影造型和蒙太奇手段，追,求形式完美；,6、创造性地把现场录音和解说词作为内,容和形式的有机部分，发展了,“,解说加,画面,”,的样式。,影响格里尔逊的两个影片,北方的纳努克,战舰波将金号,英国纪录电影,1928-1937,年间，在格里尔逊的组织、策划,下，英国一些年轻的电影工作者摄制了许多以,现实生活为题材，表明积极的社会理想的纪录,影片，还发表理论文章，交流制作经验，形成,了广泛的社会影响，这些人被称为,“,纪录电影学派,”,，他们的活动被称作,“,英国纪录电影运动,”,。,英国纪录电影,漂网渔船,（,1927,）,格兰东号拖船,（约翰,格里尔逊）,锡兰之歌,（,1935,）（巴西尔,瑞特）,夜邮,（,1936,）,（哈莱,瓦特、巴西尔,瑞特）,格里尔逊,的主要贡献,“,格里尔逊的传统的直接谈话风格是,第一种被彻底用滥了的纪录片形式。在,许多作品中，解说词明显压倒了画面,”,。,比尔,尼克尔斯纪录片的人声,第二章,“形象化文献”与,纪录电影三巨匠,一、帕尔罗伦兹（美国,）,1935年，纪录长片开垦平原的犁。,1937年，代表作河流荣获威尼斯电,影节最佳纪录片奖。,纽约电影,摄影联盟,成立于,1934,年，一些参与联盟的影,像爱好者是,“,被危机联合在一起,”,（经济,萧条、社会动荡），他们携起手来，以,便共同对抗现实、应付困境。,“,形象化文献,”,的启迪,1、题材选择上，关注公共生活领域（从环境、,失业到卫生等），关注人们的共同话题；,2、摄制方法上，即使是灾难也要表现出,“,灾,难之美,”,；,3、主题倾向上，对灾难事件、社会问题，尽,量不在管理机制层面深究，而是进一步开,阔视野，将事件纳入更为宏大的人类文明,主题中。,二、莱尼里芬斯塔尔（德国）,1934年，意志的胜利获得威尼斯电影,节和巴黎电影节最佳影片奖。,1936年，奥林匹亚获得威尼斯电影节,金狮奖。,里芬斯塔尔的创新,1,、声音的运用；,2,、角度的选择；,3,、运动摄影；,4,、场面调度；,5,、后期剪辑。,三、“飞翔的荷兰 人”伊文思,创作理念：,一是探索蕴藏于纪录影像中的诗意；,二是努力实践以纪录影像来展现真实,生活、世界大事。,伊文思的主要作品,一、早期：先锋派实验电影,桥,（,1928,）,雨,（,1929,）,纪录影像诗意呈现,1,、控制影像的运动因素，包括了内动、外动、光与影的变幻等，形成特定的叙事效果；,2,、控制光线、轮廓、形状、色彩等画面构成因素，形成画面景物、人物等被摄物特定造型效果；,3,、控制剪辑因素，在节奏、组合等方面形成特定韵律效果。,先锋派实验电影,奉行无理性、无情节、无人物性格，却又注重艺术技巧探索。其代表人物公开鼓吹“故事没有价值”，“画面主宰一切”。这个由一批有才华的作家和画家组成的电影艺术学派，不仅反对纪录片讲故事，甚至公开反对故事片。他们执著的追求“纯电影”，并认为卢米埃尔的,火车进站,是“纯电影”的起源，而引入故事是从外部强加于电影的。,伊文思的主要作品,二、中期：现实主义创作,博里纳奇矿区,（,1933,）,新的土地,（,1934,）,四万万人民,（,1938,）,伊文思的现实主义创作主张,1,、关注人类命运、关注现实问题；,2,、非常时刻的重要内容允许,“,拍摄粗,糙,”,，哪怕画面不稳焦点不实也无妨。,伊文思的主要作品,三、后期：诗意与哲理的表达,愚公移山,（,1975,）,风（1988）,伊文思对纪录电影的探索,1、,题材选择的主题倾向；,2,、重视摄影、剪辑等创作环节；,3,、,“,复原补拍（搬演）,”,原则；,4、诗意与现实主义的结合。,第三章,“真理（实）电影”与“直接电影”,一、“真理（实）电影”,1961,年，法国，让,鲁什和埃德,加,莫兰联合导演,夏日纪事,。,（,“,真理（实）电影的一次经验,”,）,产 生 背 景,1,、思想上，宣传片、战争纪录片空前繁荣,2,、理论上，意大利新现实主义电影，巴赞,的,“,摄影影像本体论,”,，克拉考尔的,“,物,质现实复原论,”,3,、技术上，轻型摄影、录音和照明技术设,备的成熟,安德烈,巴赞,法国,电影手册,创办人，二战后,西方最重要的电影批评家、理论家，法,国新浪潮之父。,重要主张：电影本体论、长镜头理,论、景深摄影、作者论和真实美学，被,视为电影理论史上的里程碑。,“真理（实）电影”的实验,1,、将摄像机搬到大街上，同步录音；,2,、,“,真实,”,的表演,/,“,非规定,”,的情境；,3,、与被拍摄者的互动；,4,、编导出现在影片中；,5,、新现实主义的剪辑风格。,二、,“,直接电影,”,1960,年，美国，罗伯特,德鲁小组,导演,初选,。,特点：,摄录一体的纪录方式、手持,摄影、现场感,。,美国真实电影的早期阶段,：,“德鲁得出一个结论：单就纪录片而,言，其问题在于，在传统纪录片中，逻辑,和说服的力量是由解说而不是由影像本身,传达出来的，这便把纪录片简化成一种有,图示的讲演了。”,产 生 原 因,1,、电视业的竞争与需要。,纪录片属于社会公众事务节目,特写,栏目,2,、技术条件的变革与新纪实方式的,流行,梅斯莱斯兄弟主要作品,推销员,（,1969,）,给我住的地方,（,1970,）,灰色花园,（,1975,）,弗雷德里克,怀斯曼主要作品,秃头的讽刺剧,（,1967,）,高等学校,（,1968,）,法律与秩序,（,1969,）,医院,（,1970,）,基础训练,（,1971,）,苦修教派教徒,（,1972,）,青少年当庭,（,1973,）,埃里克,巴尔诺,世界纪录电影史,“他断然停止了使用语言的说明和评,论。,他的影片对于美国社会中权利的,运用情况，不是从高的角度，而是站在社,会公众的角度进行了研究。这些影片合在,一起，构成了展现美国生活全貌的画,图。”,“直接电影”的实验,1,、不干预、不介入、不评价、不解说；,2,、反对,“,导演,”,，杜绝,“,搬演,”,；,3,、强调摄影师直觉的作用；,4,、用声画同步表现视觉细节；,5,、让事实在影片中,“,自我阐述,”,。,三、“真理（实）电影”与“直接电影”的异同,1,、相同：,（,1,）兴起于,20,世纪,60,年代；,（,2,）依赖于轻便同时录音技术的突破；,（,3,）关注当代社会；,（,4,）把真实作为自己主要的美学命题；,（,5,）反对事先拟定的脚本，强调拍摄者在现场的直觉；,（,6,）用大量声画一体的视觉细节，来突出素材确,凿无疑的信任度。,“真理（实）电影”与“直接电影”的异同,2,、不同：,（,1,）直接电影满怀期待地观望着事情的进展；真实电影试图去促成某种非常状况的发生。,（,2,）直接电影尽量隐匿或让观众忘掉自己的存在；真实电影不想掩饰拍摄器材在银幕外的实际存在，有时甚至会直接跑到镜头前来高谈阔论。,“真理（实）电影”与“直接电影”的异同,（,3,）直接电影创作者更像一个不动声色的旁观,者，用镜头努力搜寻事实的真相；真实电影创,作者则通过人为努力，剥离出一种在日常隐藏,着的事物真相。,（,4,）真实电影在实践概念上仍是新浪潮电影的一,个自然延伸，提倡一种有拍摄者个人印记的影,像,“,书写,”,方式；直接电影在创作者之间，在观点、理论和实践方法上，形成了基本统一的内部立场：事情实际上是在怎样发生的。,单元小结：,1,、声画同步的新技术，使纪录片叙事观念,和形式发生变化；,2,、真理电影模式，多视点的多重叙述，在,互动中进行的发问、追问与反问等，都,显现了当代纪录影像的特点，就是不满,足于表象真实，努力呈现头脑中的,“,现,实世界,”,；,单元小结：,3,、直接电影模式，不应把自然素材等同于,生活原状，它依然是创作者个人印象的,累加结果；,4,、两种模式中的长镜头、访谈、互动等都,是新技术条件下的纪实手段，融合了多,种叙述技巧、多种表现手法。,第四章,新纪录电影,“新纪录电影”,美国电影理论家林达,威廉姆斯在,没有记忆的镜子,中论述,“,真实、历,史与新纪录电影,”,时，以,“,新纪录电影,”,一词，概括了创作界的新倾向。,“新纪录电影”,“它们明显引入了一种更新的、更偶然的、相对的、后现代的真实，这是一种远未被放弃的真实，当纪录电影传统渐渐消退的时候，这种真实依然强有力地发挥着作用。”,威廉姆斯,新纪录电影的主要特征,1,、积极主张虚构（,“,新虚构化,”,）,2,、否定传统定义的纪录电影,3,、对历史问题投以了特别的关注,第五章,中国电视纪录片的发展（一）,一、初期（1958-1966）,题材：重大事件,特征：“报道”式的新闻纪录电影,技术：无声拷贝，配音播出,一、初期（1958-1966,）,1965年，由陈汉元、朱宏、王元洪,摄制的收租院（30分钟，16毫米黑,白胶片），开创了以文学性见长的散文,体纪录片。,收租院,收租院,二、“十年动乱”（1966-1978）,题材：讴歌祖国建设,讴歌自力更生、艰苦奋斗的精神,特征：选材的典型性,注重对典型情节及细节的描写,特写镜头较充分的运用,不足：题材狭窄、手法僵硬、形式主义,纪录片红旗渠（1970年）,三、初步繁荣（70代末-90代初,）,题材：关注民族、历史等重大题材,特征：宣传味道淡化、人文色彩增加,电视纪录片开始以栏目化播出,系列化、长篇化的创作倾向,技术：,ENC,电子摄录设备,BETACAM,模拟编辑系统,这一时期的纪实性栏目,1978年9月30日，中央台祖国各,地，中国第一个播出纪实性节目的,栏目。,1984年，中央台人物述林。,1989年1月9日，中央台地方台,50分钟,。,三、初步繁荣（70代末-90代初,）,雕塑家刘焕章,撰稿：陈汉元,编辑、摄影：李绍武、王桂华,片长：26分钟,摄制：中央电视台，1982年,获奖：中国新闻记者协会奖,三、初步繁荣（70代末-90代初,）,丝绸之路1981年，15集，中日合拍；,话说长江1983年，25集，中日合拍；,话说运河1986年，35集，中央台。,三、初步繁荣（70代末-90代初）,望长城四部（12集）,总编导：刘效礼,总摄影：韩金度,摄制：中日合拍，1991年,三、初步繁荣（70代末-90代初）,望长城四部：,第一部千年干戈化玉帛,第二部烽烟散尽话沧桑,第三部长城两边是故乡,第四部万里长城万里长,纪实不等于真实,纪实是一种独特的叙事方式；,纪实是一种参与的观察；,纪实是一种思维的品格。,电视纪实语言,电视纪实语言，是指电视纪实节目的,叙述方式和表意系统。包括纪实画面内部,的声画素材的选择、安排，还包括画面与,画面之间的组接及文字、解说、图表、资,料等其他信息的介入和组合方式。,电视纪实语言的特征,1,、素材的原始形态（鲜活生动）,2,、共时体验性（现场直播）,3,、个体到普遍，具象到概括（具有概,括、阐明、升华现实的能力）,4,、综合承载能力（画面、解说、文字、,图表、资料）,电视纪实语言的节目形态,1,、,电视新闻（消息类、现场直播、系,列报道、深度报道、新闻杂志）,2,、电视专题,3,、电视纪录片,4,、谈话节目,第六章,中国电视纪录片的发展（二）,一、独立制作纪录片,1990年，吴文光流浪北京，开山之作,1995年，蒋樾彼岸，扛鼎之作,1999年，睢安奇北京的风很大，,“,极,具文献价值,”,。,二、90年代的纪录片,1、两个纪录片栏目：,1993年2月，上海电视台纪录片编辑室,“,聚焦时代大变革，记录人生小故事,”,。,1993年5月1日，中央电视台东方时空,（生活空间）,“,讲述老百姓自己的故事,”,。,二、90年代的纪录片,2、平民视角与个人话语：,（1）社会文化思潮,（2）个体意识增强,（3）独立创作能力,（4）拍摄对象个体化,（5）纪实手法,二、90年代的纪录片,3、,“,人,”,的主题：,1991年沙与海首次获得亚洲广播,电视联合会纪录片大奖。,评委会评语：,“,出色地反映了人类的,特性以及全人类基本相似的概念。,”,二、90年代的纪录片,4、题材的边缘化与小型化：,（1）认定个体完整性,（2）观众的审美体验,（3）独立创作能力,（4）两个纪录片栏目,三、90年代末至今,两个栏目：,2003年1月3日，中央电视台纪事,“,行进中的影像中国,”,。,2003年5月8日，中央电视台见证,“,见证中国每一天的变革,”,。,三、90年代末至今,1、社会化的观念,2、市场化的需求,3、大众化的创作,4、多元化的主题,5、文献价值和社会价值,三、90年代末至今,(1)题材选择上，考虑受众需求；,（2）拍摄方法上，讲究信息含量；,（3）叙事策略上，营造节奏和故事性；,（4）在大众参与和多渠道流通方面，显示,了大众化的努力。,第七章,独立制作,第八章,纪录片的新发展,影视合流 风格多样,观念上：,1、传统的纪实风格,2、创新的,“,新纪录电影,”,3、新兴的,DV,纪录,4、丰富的独立制作,影视合流 风格多样,创作上：,1、机构化的大制作,2、个人化的电影杂文,3、社会化的,DV,纪录,期末考试,总成绩,100,分：,1,、考勤：,20,分；,2,、读书笔记：,30,分（约,1500,字）；,3,、作业：,50,分（两题任选其一，约,1500,字）,（,1,）以你熟悉的两部纪实作品为例，比较其在创作观念和手法上的异同。,（,2,）结合纪实创作，谈谈你对某一纪录片创作流派及观念的理解。,