调++音++台.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,调 音 台,调音台的作用和功能,调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行,放大,、,混合,、,分配,、,音质修饰,和音响,效果加工,。,每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。,调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器,卡侬插座,MIC,卡侬插座,MIC,此即,话筒,插座，其上有三个插孔，分别标有,1,，,2,，,3,。标号,1,为接地（,GND,），与机器机壳相连，把机壳作为,0,伏电平。标号,2,为热端（,Hot,）或称高端（,Hi,），它是传送,信号,的其中一端。标号,3,为冷端（,Cold,）或称低端（,Low,），它作为,传输信号,的另一端。由于,2,和,3,相对,1,的,阻抗,相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，,噪声,低，一般用于有线话筒的连接。,线路输入端（,Line,）,线路输入端（,Line,）,它是一种,1/4,大三芯插座，采用,1/4,大三芯插头（,TRS,），尖端（,Tip,）、环（,Ring,）、套筒（,Sleeve,），作为平衡信号的输入。也可以采用,1/4,大二芯插头（,TS,）作为,非平衡信号,的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。,增益调节（,Gain,）,增益调节（,Gain,）,它是用来调节输入声信号的放大量，它与,PAD,结合可使输入的声信号进入调音台时处于,信噪比,高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。,低切按键,（,100Hz,）,低切按键（,100Hz,按下此键，可将输入声信号的,频率,成分中,100Hz,以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。,COMP,压限旋钮,COMP,标有,COMP,的黄色旋钮是雅马哈调音台一个特有的功能旋钮。这个旋钮的功能是压限。作用是保护设备。一般情况下都是保持他在,0db,。,HIGH,高音,HIGH,高音,控制这一路高音的旋钮，补偿声音的清晰度。,MID,中音,MID,中音,控制这一路中音频率的旋钮，两者相辅相成。这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。,LOW,低音,LOW,低音,控制这一路低音的旋钮,这个频段主要用于补偿声音的丰满度。,辅助旋钮,辅助旋钮,标有,AUX1,，,AUX2,是辅助输出的音量旋钮。他对应调音台右上角的,SEND+4DBU,的,AUX1,，,AUX2,的插孔。,EFFECT,EFFECT,输出至效果器旋钮,调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不用外接的效果器，则此按钮可置于,0,处。,声像调节（,PAN,）,声像调节（,PAN,）,它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要,接通按键,On,接通按键,On,按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。,监听按键,PFL,监听按键,PFL,（,Pre-,FadeListen,的缩定）：衰减前的监听，按下它，用,耳机,插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。,1-2,按键,3-4,按键,1-2,3-4,按键,标有,1-2,3-4,的按键对应到调音台右下角的,GROUP1-2,和,GROUP3-4,的推子。只有将这两个按键按下，这两个推子推起来的时候才会出声音。,GROUP1-2,和,GROUP3-4,我们称为主输出的辅助输出。,ST,按键,ST,按键,对应调音台右下角的,STEREO OUT,的红色推子。这个红色推子就是调音台的主输出。按下此红色按键主输出才会有声音。,音量推子,音量推子,调节本线路音量大小,莲花插口,莲花插口,是一个立体声输入。也就是我们通常接入音源的插口。在他们下面标有,LINE,的两个直插口。他的作用和上面的作用是一样的。只是连接的方式不同而已。,总输出平衡接口,信号指示灯,调音台,效果器,效果器,调音台,MONITOR,音质补偿,调音技巧,调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。,（,1,）低音补偿,16Hz,64Hz,为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出,16Hz,，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从,20Hz,64Hz,人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从,63Hz,250Hz,才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。,（,2,）中音补偿,从,250Hz2000Hz,为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。,2000Hz,4000Hz,为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。,（,3,）高音补偿,从,4000Hz,8000Hz,为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。,8000Hz,以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。,人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对,3kHz,的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音洪亮，不至于太刺耳，一般可对,400Hz,频率成分进行补偿。,由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。,