2025年钢琴触键方法论文.doc

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论 文 完 成 日 期 20XX年XX月

钢琴触键措施论文

摘要:本文首先简介了决定钢琴音色变化触键要素，它们是触键角度、下键弧度、触键力度、触键速度、下键高度和触键深度这六个方面。然后以钢琴改编曲《松花江上》为例简介了不一样触键方式在详细钢琴曲中应用。
关键词:触键方式;音色;钢琴改编曲《松花江上》
一、决定钢琴音色变化触键要素有如下几点
（一）不一样触键角度。从物理学角度来说，接触面积不一样，同样力度所形成压强也就不一样，即压强与接触面积成反比。在钢琴演奏过程中，手指触键时与键盘形成角度越小，指尖与键盘接触面积则越大，产生压强也就越小，弹奏出音色也就越柔和、圆润。相反，假如在手指触键时与键盘形成角度越大，则指尖与键盘接触面积越小，产生压强也就越大，弹奏出音色也就越集中，音色穿透力也就越强。
（二）下键弧度。下键分为“垂直下键”和“圆弧下键”。垂直下键有很强冲击力和打击性，弹出音色也响亮越有颗粒性。而圆弧下键则是在下键过程中有一种缓冲动作，从而使音色变得更柔美，歌唱性更强。圆弧下键措施也有两种：一种是由手掌内向外作圆弧运动，一种是由外向手掌内作圆弧运动。
（三）触键力度。触键力度重要取决于:
1、演奏者整个手臂质量，质量越大，地球对它引力也就越强，那么它产生重量也就越大，在弹奏时作用到键盘上力也就越大。我们可以通过对肌肉调控来控制由于重量而对键盘所产生力大小，从而来变化音色。
2、在弹奏过程中发力点。在弹奏过程中发力点不一样也对触键力度有着直接影响，其重要包括以掌关节为发力点，腕关节发力点，肘关节发力点，肩关节发力点，腰为发力点，以脚为发力点，事实证明越大或越往下关节参与演奏，其产生力量就越大，声音也就越响亮、浑厚。
（四）触键速度。从物理学角度来说，根据牛顿第二定律，当质量一定时候，物体受力与其加速度是成正比。因此当手指触键时，手指触键速度越快，琴槌所受冲击力越大，那么通过键盘系统传导给琴槌力量也会对应更大，琴弦在琴槌鼓励下产生振动频率也会越大，同步音板振动频率也就越大。由此可以看出钢琴音色音量上变化很大程度上取决于手指触键速度。伴随触键速度加紧可获得由明快洁净到明亮清朗再到锋利强烈音色,伴随触键速度不停放慢我们可获得更柔和，更深沉，更悠远，更飘渺音色。
（五）下键高度。在指尖触键之前与键盘高度落差越大，触键速度越快，触键时力度也就越大，弹奏音量也就越大。反之，假如触键之前指尖与琴键距离越近，甚至没有距离，指尖是贴着键盘，触键时力度就自然会对应变小，弹奏音量也就越小。
（六）触键深度。触键不一样深浅也可以使钢琴音色产生变化，越深触键产生音越清晰，相反越浅触键产生音越模糊。在寻求触键深度同步，演奏者一定要注意每台钢琴从最深到最浅触键不一样层次。
以上这些要素在钢琴演奏中互相组合：产生多种多样触键方式和千变万化钢琴音色。
二、钢琴改编曲《松花江上》触键方式
每一首钢琴音乐作品均有各自不一样性格、不一样情感体现方式和不一样风格特征，那么演奏者就要根据这些方面去想象、聆听、反复尝试寻找最理想、最适合钢琴音色，这也就成为钢琴演奏中重要任务。下面就以钢琴改编曲《松花江上》为例来论述多种触键方式在详细钢琴曲中应用。
钢琴独奏曲《松花江上》引子部分采用了三行谱表，低声部用琶音式和弦。旋律一直在向下进行，力度为P，仿佛是在喃喃诉说，因此在旋律声部音色上应当是一种暗淡诉说性很强声音，为了达到这种声音在触键方面应当采用抬手指小角度触键，小角度触键会让声音很暗淡，抬手指会让声音述说性很强。低音琶音仿佛是江水波浪。
引子结束后进入了乐曲第一乐段——描写战乱此前漂亮富饶家乡，作者用＃F大调描写了家乡漂亮景色，并抒发对家乡亲人怀念之情。
乐曲用小调来体现，悲怨、哭泣、催人泪下第二乐段，体现了对祖国命运担忧和对敌人愤怒之情。第二段感情色彩与第一段抒情论述性方式形成了强烈对比，因此在音色效果上应当更多体现锋利强烈、凄厉幽怨声音。作者用带有重音八度半音阶，力度上突变为sf方式作为连接，在这里左手八度三连音笔者认为应当采用前臂迅速触键触键方式，然后用提高触键高度方式体现sf在力度上所需忽然变化。仿佛晴天霹雳同样把人们美好回忆打破。回到了流离失所、悲苦流亡现实。当右手旋律出现时笔者认为应当采用以手腕带动大角度迅速触键方式。用手腕带动可以保持旋律连贯性。大角度迅速触键可以加强音量增强戏剧性冲突。而旋律中带有保持音记号地方。这里应当采用以手臂带动高抬指慢速小角度触键方式，这种声音悠长深沉而富有歌唱性。伴随pocoanimate标识出现，音乐逐渐趋于剧烈，这里触键应当采用大角度贴键，迅速触键方式，产生效果是一种很有压迫性和急促声音。反应了日本帝国主义残暴侵略行径。在这之后音乐力度又转到了mp，这里右手旋律应采用贴键大角度触键，而左手采用贴键小角度触键。用不一样触键角度来区别音色明与暗。在例8处我们可以看到作者用下行半音阶三连音和16分音符分解和弦来烘托旋律，象是人哭泣，这里笔者认为应当采用手指小角度快下键触键方式，伴随力度渐强和渐弱要合适调整触键高度。
作者用持续柱式和弦来烘托气氛，从触键角度上来说应当采用前臂迅速触键。由于触键动作中加上了前臂力量，它不仅能大大增长所弹奏音量，在音色上也形成了强烈光辉，它对推进作品高潮，增长音量对比，都起到非常大作用。在这里出现了fff力度规定，这也达到整首乐曲最高点。为了营造辉煌嘹亮声音效果，仅用手腕或小臂迅速触键局限性以达到需要音响效果，这时就需要以肩部为发力点，使用大臂带动手指迅速触键。同步再伴以恰当延音踏板，能获得辉煌，充斥共鸣音响效果，体现强烈音乐情绪和色彩效果。
在乐曲尾声处力度变化逐渐由mf发展到mp再到pp最终发展到ppp，这种逐层递减力度变化，使前面剧烈、悲怨、对抗情绪逐渐趋于缓和最终渐渐融化在那缓缓流动江水之中。在这一段中触键形式一定要进行精心设计以适应这种力量变化。笔者认为在旋律声部触键角度、高度、力度都应当是相似，重要通过变化触键速度来体现力度变化。
钢琴触键千变万化，每一种触键方式都可以获得不一样音色效果，而每一种触键方式与其他多种触键方式结合，又可以产生许多新音色变化，为钢琴增添新体现力，每一位钢琴演奏者都可以根据自已音乐想象力，想象出自已所要弹奏出声音，寻找适合触键措施来获取预想中音色效果。还要仔细聆听自已弹奏出每一种音，根据作品音乐需要在钢琴上反复探索，以求得自已理想中音色效果。
参照文献
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孙翩.《敬佩大师诚挚朋友——写在崔世光新作品北京首演前》.钢琴艺术[J],10
樊禾心.钢琴演奏教学论[M].人民音乐出版社,,10